Alma Sorunu - Alma Problem

Alma Problemi ilgilendiren bir konudur müzikologlar , tarihçiler ve biyografi yaşamları ve eserleri ile anlaşma Gustav Mahler ve eşi Alma .

Alma Mahler (nihayetinde Alma Mahler Gropius Werfel) sadece konuşkan, iyi bağlantıları olan ve nüfuzlu bir kadın değildi, aynı zamanda ilk kocasından 50 yıldan fazla bir süre daha fazla yaşadı. Bu nedenle yarım yüzyıl boyunca olgun Mahler'in değerleri, karakteri ve günlük davranışları konusunda başlıca otoriteydi ve iki kitabı hızla Mahler bilginleri ve müzik severler için merkezi kaynak materyal haline geldi. Ne yazık ki, bilim adamları Mahler'in resmetmeye çalıştığı tabloyu ve onunla olan ilişkisini araştırdıkça, anlatılarının güvenilmez, yanlış ve yanıltıcı olduğu ve kasıtlı manipülasyon ve tahrifatın kanıtı olduğu giderek daha fazla ortaya çıktı. Bu derin kusurlu açıklamaların yine de büyük bir etkiye sahip olması - birkaç kuşak bilim adamı, yorumcu ve müziksever üzerinde iz bırakarak ve Mahler üzerine eleştirel ve popüler literatürün temeli haline gelmesi - 'Alma Problemi'ni oluşturur.

Edebiyat

'Alma Problemi' birkaç boyutta kendini göstermektedir. Başlangıç ​​olarak, çiftin yazışmalarına yaklaşımı var. Mahler'in kendisine yazdığı bilinen 350'den fazla yazılı iletişimden Alma, neredeyse 200'ünü bastırdı - ve yayınlamayı seçtiği 159'dan şimdi 122'den az olmayan onaylanmamış değişiklikler yaptığı biliniyor. Üç kez Alma, ayrı harfleri bir araya getirerek ürünler bile üretti. Ayrıca kocasına yazdığı her şeyi sistematik olarak yok etmiş gibi görünüyor: evlenmeden önce yazdığı kendi mektuplarından sadece bir tanesinin metninin hayatta kaldığı biliniyor.

Yayımlanmadan önce mektuplarında gizlice yaptığı değişikliklere gelince, net bir model ayırt edilebilir: Alma, kendisini, muazzam yetenekleri ve kişisel cazibesi onu olayların tam merkezine yerleştiren güçlü, güçlü bir kişi olarak sunmaya kararlı görünüyor - aynı zamanda Kocasına özverili bağlılığının onu mantıksızlığının güçsüz, suçsuz kurbanı yaptığında ısrar etti. Böylece Mahler'in kendisine satın aldığı veya sunduğu hediyelere yaptığı göndermeleri silmesi, Mahler'in ona neredeyse hiç hediye vermediği iddiasını korudu; kendisine teslim ettiği çok miktarda paraya ilişkin referanslarını silmesi, onu temizlik parasından mahrum bıraktığını iddia etmesine izin verdi. Mahler'e yakın olan ama kendisi tarafından sevilmeyen kişilere yaptığı atıfları silmesi, onun hayatındaki görünür rollerini kendisininkine kıyasla en aza indirmesine izin verdi. Ve diğer durumlarda Mahler'in gerçekten yapamadığından ziyade sadece yapmak istemediği veya bir şey olmak istemediği izlenimini yaratmak için endişeli görünüyor: "Cevabı ... beni takip edebiliyorsan" gizlice değiştirildi. "Yanıt ver ... beni takip etmeye istekliysen".

Bu konuda Jonathan Carr şunları kaydetti: "Eğer [bir mektubun] metni Alma'nın özgüvenini veya tercihlerini incitiyorsa, o zaman dünyanın görmesine izin verilmeden önce makul bir silme veya ekleme ile 'düzeltilmesi' gerekiyordu". Bazı durumlarda, silmelerinin düzeltilmesinin gerçekten imkansız olduğu kanıtlanmıştır: kendine özgü mor mürekkebi orijinal kelimeyi, satırı veya pasajı silmiştir.

Hatıralar

Alma'nın tarihi yeniden yazması, Mahler'le olan hayatının başlangıcının ötesine uzanır. Babasının "eski aristokrat soyundan" geldiğini ve annesini özel bir akademide saygın bir öğretmenden şan dersleri almak için Viyana'ya gönderilmiş olarak tanımlıyor. Ancak şimdi, Alma'nın babasının Steyr Vadisi'nden bir tırpan demircisinin büyük torunu olduğu ve annesinin, ailesinin iflastan ve genç kızdan kaçmak için kaçtığını gören erken bir yaşamdan sonra bir şarkıcı olduğu artık biliniyor. kendisi bir balerin (on bir yaşında), bir dadı , bir au pair kızı ve hamamlarda kasiyer olarak çalışıyor .

Alma'nın Mahler ile (Kasım 1901'de, Berta Zuckerkandl tarafından verilen ve Gustav Klimt ve Max Burckhard gibi diğer ışıltılı kişiliklerin katıldığı bir akşam yemeğinde) 'ilk görüşmesi' onun en ünlülerinden biridir, ancak gerçeklerden ayrılmaktadır. en azından bir önemli açıdan: aslında bu onların ilk buluşması değildi. Alma'nın Mahler ile iki yıl önce Salzkammergut'un göl bölgesinde bisiklete binmek gibi daha sıkıcı bir ortamda tanıştığı biliniyor . (Günlüklerinde şöyle yazıyordu: "Yakında bizi geçti ve dört ya da beş kez karşılaştık. Her seferinde bana sert bir şekilde bakarak bir konuşma başlattı"). Ünlü ve mesafeli figüre derinden aşık olan Alma'nın daha önce Mahler'in bir kartpostaldaki imzasını aradığı (ve sonunda elde ettiği) ve gerçek ilk karşılaşmalarında Mahler'in Mahler'in "bağlantıyı algılamış" göründüğü için utandığı artık biliniyor. onunla imzaladığı kart arasında. (Bu hikaye öğreticidir, çünkü Alma'nın önemli bir gerçeği kayıttan çıkarma konusundaki motivasyonlarına ışık tutmakla kalmaz, aynı zamanda orijinal günlüklerinin sonraki hesaplarını düzeltmedeki değerini de ortaya çıkarır. Günlükler yalnızca 1990'larda yayınlandı, geriye kalanlar olarak kaldı. yaşamı boyunca neredeyse okunamayan el yazmasında.)

Alma'nın sunuşlarının çoğu, hiçbir belgesel kanıt bırakmamış olabilecek tamamen özel deneyimlerle ilgilidir; ne de evliliğin diğer tarafından herhangi bir "dengeleyici" malzeme vardır - çünkü Alma'nın aksine, Mahler ilişkileri hakkında (belki de Freud dışında) hiçbir zaman yazmamış veya konuşmamıştır . Bu gibi durumlarda, Mahler'in tipik bir fin-de-siècle sanatçısı - bir 'çileci'; hastalıklı ve eziyetli bir nevrotik; tüm zevklerden şüphe edilen umutsuz ve hasta bir adam; ve sürekli aşırı çalışması zaten zayıf olan bir fiziksel yapıyı baltalayan bir adam - tamamen Alma'nın yazılarından türetilmiştir ve başkaları tarafından doğrulanmamıştır. Aslında, yetişkin yaşamının çoğunda Mahler, gücünü ve dayanıklılığını test etmekten aktif olarak keyif aldı: uzun mesafeler yüzmeyi, dağlara tırmanmayı, sonsuz yürüyüşler yapmayı ve yorucu bisiklet turlarına çıkmayı severdi.

1910-11 kışında bile, Alma'nın sadakatsizliğinin şoku onu bunaltmakla tehdit ettiğinde, hala yaşlılığını planlıyor ve Semmering dağlarında yeni bir evin inşası ve dekorasyonu hakkında kararlar alıyordu - 1911'de iken , muhtemelen son röportajında ​​şu ifadeyi yaptı: "On yıllardır gerçekten çok çalıştım ve [ sic ] bu çabayı harika bir şekilde doğurdum".

Diğer belirgin manipülasyonlar ve tahrifatlar, çiftin temas kurduğu kişilerle ilgilidir.

Alma ve Beşinci ve Altıncı Senfoniler

Alma, Mahler ile Beşinci Senfoni'nin bestelendiği dönemde (1901-2); bu ve Altıncı Senfoni (1903-4, rev. 1906) ile ilgili çeşitli açıklamaları ve hatıraları , 'Alma Problemi'nin kısa bir gösterimini sağlar.

Beşinci Senfoni

Alma, 'Anılar ve Mektuplar'da, henüz icra edilmemiş Beşinci Senfoni'nin 1904'teki bir 'okuma provasına' katıldığını yazar:

"Parçayı kopyalarken her bir temayı kafamda duymuştum, ama şimdi onları hiç duyamıyordum! Mahler vurmalı çalgıları ve yan davulu o kadar çılgınca ve ısrarla abartmıştı ki ritmin çok azı tanınabilirdi. Hıçkıra hıçkıra ağlayarak eve koştum. . [...] Uzun bir süre konuşmayı reddettim. Sonunda hıçkırıklarım arasında 'Perküsyon için yazmışsın, başka bir şey değil' dedim.Güldü ve müziği verdi.Yan davulun üstünü çizdi. kırmızı tebeşirle ve vurmalı çalgıların yarısıyla. Aynı şeyi kendisi de hissetmişti, ama benim tutkulu itirazım ölçeği değiştirdi." (Alma Mahler-Werfel, 'Anılar ve Mektuplar', s.73)

Colin Matthews , sayısız kitapta ve program notlarında alıntılanan “bu ilgi çekici hikaye” dediği şeyden bahsederken, şunları açıklıyor:

"El yazmasının kanıtları ve basılmış notalar ne yazık ki bunu doğrulamıyor. Aslında, notanın ilk baskısı aslında ilk bölümde […] el yazmasından çok az daha fazla perküsyona sahip..." (Colin Matthews, 'Mahler İş Başında', s.59)

Altıncı Senfoni

İlk hareketin 'ikinci konusu'

Alma, Mahler'in ona 1904'te senfoninin ilk bölümünün "ikinci konusu" olan F ana temasında onu "yakalamaya" çalıştığını (kullandığını bildirdiği kelime "festzuhalten" olduğunu) söylediğini iddia eder. Hikaye kanonik hale geldi - o kadar ki hiçbir yorumcu onu tekrar etmekten geri duramaz ve çok az dinleyici Alma'nın raporunu düşünmeden temayı duyabilir. Haber elbette doğru olabilir (Mahler aslında onu müzikle tanımlamaya çalışmış ya da sadece öyle olduğunu iddia etmeyi seçmiş olabilir); ama onun ifadesi doğrulanmadı.

Scherzo/çocuklar

Alma, Scherzo hareketinde Mahler'in

kumun üzerinde zikzak çizerek sendeleyen iki küçük çocuğun ritmik olmayan oyunlarını temsil ediyordu. Uğursuz bir şekilde, çocuksu sesler giderek daha trajik hale geldi ve bir inilti içinde öldü.

Bu akılda kalıcı (ve yorumlayıcı olarak güçlü) vahiy, senfoni hakkındaki yazılarda hala karşılaşılmaktadır - bunun yalnızca doğrulanmadığı değil, kronoloji tarafından kesin olarak reddedildiği gerçeğine rağmen: hareket 1903 yazında, Maria Anna Mahler (Kasım 1902 doğumlu) bir yaşından küçüktü ve Anna Justine Mahler (Temmuz 1904 doğumlu) hamile bile değildi.

Orta hareketlerin sırası

Senfoninin iki orta bölümünün -Scherzo/Andante veya Andante/Scherzo- 'uygun' düzeni üzerine uzun süredir devam eden tartışma, Alma'nın tamamen sorumlu olduğu bir sorun gibi görünüyor. Mahler'in orijinal müziği (el yazması ve ilk yayınlanmış baskının yanı sıra Zemlinsky'nin piyano düet düzenlemesi) Scherzo'yu ikinci, Andante'yi üçüncü sıraya yerleştirdi; ancak eserin ilk icrasının provaları sırasında besteci yavaş hareketin scherzo'dan önce gelmesi gerektiğine karar verdi ve yayıncılarına CF Kahnt'a eserin 'ikinci baskısını' üretmeye başlamaları talimatını verdi. mevcut tüm puanlarda basılı bir talimat. Bu gözden geçirilmiş, 'ikinci düşünce' sıralaması Mahler'in verdiği üç performansın her birinde gözlemlendi; senfoninin ikinci baskısı böyle yayınlandı; ve eserin bestecinin yaşamı boyunca aldığı üç ek performansta eserin başkaları tarafından nasıl seslendirildiğidir.

Ancak 1919'da Alma, Mengelberg'e 'Önce Scherzo, sonra Andante' yazan bir telgraf gönderdi . Mahler'in hareketlerin "orijinal" düzenine geri dönmesini istediği fikrine hiçbir şekilde destek vermese de, "Mahler'in dul eşi" statüsü, şeflerin giderek daha fazla Scherzo'yu yerleştirmek için bir "otorite" olduğunu hissetmeleri anlamına geliyordu. ikinci. Sorun sonunda plak şirketlerine (biri siparişle kaydedilmiş bir performansı alıp diğeriyle yayınlamaktan öte olmadıklarını kısa sürede kanıtlayan) ve bilimsel editörlere yayıldı - yine de, 'üçüncü düşünceler' sıralamasını destekleyen hiçbir kanıt şimdiye kadar hiçbir zaman ortaya çıkmadı. sunuldu.

Üçüncü çekiç darbesi

Alma ayrıca Mahler'in finaldeki üç çekiç darbesini "kahramanın sonuncusu bir ağaç gibi düşen [kahramanın] üç darbesi" olarak tanımladığını iddia eder. Kahramanın Mahler'in kendisi olduğuna ve senfoninin "kehanet" olduğuna karar vererek, bu üç darbeyi kocasının hayatındaki daha sonraki üç olayla özdeşleştirdi: kocasının Viyana Devlet Operası'ndan "zorla istifası" ; en büyük kızının ölümü; ve ölümcül bir kalp rahatsızlığının teşhisi. Buna ek olarak, Mahler'in kendi hayatında üçüncü bir felaketi savuşturmak için (başarısız) bir girişimde, sonunda saf batıl inançtan üçüncü çekiç darbesini skordan sildiğini iddia ediyor. Yine hikaye kanonik hale geldi; ancak sunduğu zorluklar çoktur. Birincisi, Alma'nın programlı yorumu besteci veya başka bir kaynak tarafından desteklenmemektedir. İkincisi, Mahler'in Opera'dan istifası gerçekte "zorla" değildi ve hatta bir "felaket" bile değildi. Üçüncüsü, Alma, kocasının kaçınılmaz olarak ölümcül olmayan 'kalp rahatsızlığının' ciddiyetini abartıyor. Dördüncüsü, Mahler'in kendi sadakatsizliğini keşfetmesinin, bahsettiği diğer olayların en az birinden (ve muhtemelen ikisinden) çok daha ağır bir "darbe" olduğunu belirtmeyi ihmal ediyor. Beşincisi, hikâyesi bir kez daha bilinen kronolojiyle ters düşüyor: Mahler senfoniyi 1906 yazında revize etti - Alma'nın bildirdiği olayların üçü de bu saatten sonra gerçekleşti : Mahler, Mayıs 1907'de Viyana Opera sözleşmesinden serbest bırakılmasını istedi, ve o yılın Temmuz ayında kızı öldü ve kalp rahatsızlığı teşhisi kondu. Altıncısı, Mahler'in üçüncü çekiç darbesini kaldırmak için 'batıl inançlı' nedeni hakkındaki raporu, yalnızca hiçbir şekilde doğrulanmamakla kalmaz, aynı zamanda müzik kaynaklarının cehaletini de ele verir. Mahler ilk başta finalinin notasında en az beş büyük vurmalı vuruş kaydetti (b.9, b.336, b.479, b.530, b.783); bu beşi daha sonra 'klasik' dramatik bir üçe indirgendi ve özellikle bir 'Çekiç'e tahsis edildi - bu darbelerden biri (sonuncusu) onu diğer ikisinden (ve eşdeğeri) çok farklı kılan yapısal ve jestsel bir bağlamda meydana geldi. kaldırılan iki kişiye). Mahler'in çalışmayı gözden geçirirken silmeyi seçmesi bu anormal darbeydi - önemli soruyu 'niye sonunda çıkardı?' değil, 'niye önce bıraktı?'

Seçilmiş diğer örnekler

• Alma, 24 Şubat 1901'de müstakbel kocası tarafından yürütülen iki farklı müzikal etkinliğe katıldığını iddia ediyor. "O gün iki kez davrandığını duydum", diye bildiriyor. Daha sonra, sözde Die Meistersinger'ın bir performansı olan bu olayların ikincisinin görgü tanığını anlatıyor :

"Lucifer'e benziyordu: yüzü bembeyazdı, gözleri siyah kömür gibi. Onun için çok üzüldüm ve yanımda oturanlara şöyle dedim: 'Bu, adamın dayanabileceğinden fazla'. [...] Kendisini mahvetmeden bir günde böyle iki mucize yaratmasını sağlayan yorumlayıcı sanatının eşsiz yoğunluğuydu”.

Ancak bu hikayenin tamamı saf bir icattır. Mahler bu vesileyle gerçekleştirilen biliniyor ki iş aslında Mozart 'ın Sİhirli Flüt ; ve her halükarda, Alma'nın günlükleri onun bütün akşam evde kaldığını gösteriyor.

• Alma, Mahler'in 'kadınlardan korktuğunu' ve kırklı yaşlarına kadar (tanıştıklarında 41 yaşındaydı) neredeyse hiç cinsel deneyimi olmadığını iddia ediyor. Aslında, Mahler'in - Anna von Mildenburg ile uzun bir ilişki de dahil olmak üzere - önceki romantik karışıklıklarla ilgili uzun kaydı, durumun böyle olmadığını gösteriyor.
• Alma, yeni kocasının kız kardeşi (ve kahya) Justine'in savurganlığı nedeniyle 50.000 altın kron borcu olduğunu ve bunun geri ödenmesine yalnızca kendi dikkatli bütçesinin izin verdiğini iddia ediyor. Aslına bakılırsa, hiçbir eş tasarrufu bu kadar büyük bir borcu ödeyemezdi, çünkü meblağ Mahler'in opera yönetmeni, maaş ve 'yan ödemeler' toplamı olarak brüt gelirinden çok daha fazlaydı.
• Alma, Mahler'in Richard Strauss'un operası ' Feuersnot'tan şiddetle hoşlanmadığını , ' işten dehşete kapıldığını ' ve operayı yönetmekten kaçındığını iddia ediyor. Aslında Feuersnot, Mahler'in yönettiği bilinen tek Strauss operasıdır {bakınız 'Gustav Mahler - Richard Strauss Yazışmaları, 1888–1911, Ed. Herta Blaukopf (Londra, 1984)}.
• Mahler'in Dördüncü Senfonisinin iki kez icra edildiği Amsterdam'daki 1904 konserini anlatan Alma, Mahler'in ilk yarıda eseri yönettikten sonra akşamın ikinci performansı için batonu Mengelberg'e verdiğini iddia ediyor . "Mahler tezgahlarda oturdu ve çalışmalarını dinledi" dedi. "Daha sonra eve geldiğinde, sanki kendisi yönetmiş gibi olduğunu söyledi. Mengelberg niyetini son nüansa kadar kavramıştı". İddiası tamamen yanlıştır. Mahler'in gösteri öncesi kendisine yazdığı bir kartpostalın içeriğinden; Etkinliğin basılı programından ve çeşitli gazete incelemelerinden Mengelberg'in konserde yönetmenlik yapmadığını biliyoruz: verilen iki performansın her ikisi de Mahler tarafından yönetildi.

Çeviri sorunları

Alma Problemi'nin kendisinin sorumlu olmayabileceği önemli bir yönü, kitaplarının Almanca orijinallerinden önemli ölçüde farklı olan 'standart' İngilizce çevirileriyle ilgilidir.

'Anılar ve Mektuplar' ( Basil Creighton'ın 1946 tarihli 'Erinnerungen und Briefe' versiyonu), görünüşe göre o sırada eklenmiş ve Almanca baskıda bulunmayan materyalleri içerir ve ayrıca kısaltma ve gözden geçirme eğilimi gösterir (özellikle orijinal, cinsel konularda açık sözlüydü). Örneğin, Alma'nın Mahler ile ilk kez tanıştığını iddia ettiği yemeğe davetiyesi olarak hatırladığı sözler, kelimenin tam anlamıyla şu şekilde tercüme edilebilir: "Mahler bugün bize gelecek. Sen de orada olmak istemiyor musun? — Onunla ilgilendiğini biliyorum." Ancak Creighton bunu sadece "Bu gece Mahler geliyor — gelmeyecek misin?"

İçin çiftin yolculuğunun hikayesini anlatırken St. Petersburg , Alma bir 'korkunç migren' acı kocasının Almanca yazıyor [ Furchtbare Migrane ] tren ve bu otomatik zehirlenmeler [biri' olarak durumunu açıklar üzerinde Autointoxicationen ] hangi o hayatı boyunca acı çekti'. Yine de bu, Creighton tarafından Mahler'in 'şiddetli ateşli bir ürperti' yakalaması ve 'bütün hayatı boyunca bu enfeksiyonlardan acı çektiği' ifadesi olarak yorumlanır.

Mahler'in kalp rahatsızlığının keşfini anlatan Alma, 'her iki tarafta telafi edilmesine rağmen kalıtsal kapak kusurları' teşhisinden bahseder. Creighton'un İngilizce çevirisi (bundan türetilen tüm yorumlarla birlikte), 'telafi edilen' kusurlara atıfta bulunmaz.

Bu ve diğer sorunlu çevirilerle karşı karşıya kalan Peter Franklin , "metinsel gelenek tarafından kendine özgü bir şekilde işaretlenmiş ve tanımlanmış özel bir İngiliz okuyucu" Mahler'in bulunup bulunmadığını sormak için harekete geçmiştir.

ilgili alıntılar

• Jonathan Carr : "Alma'nın sadece tesadüfi hatalar yapmadığı ve 'kendi gözleriyle olaylara kendi gözünden bakmadığı' artık açık. Rekorun üzerinde de oynama yaptı".
• Henry-Louis de La Grange : "gerçeğin en ciddi çarpıtmaları ... [Mahler'in] karısı tarafından kasıtlı olarak tanıtılan ve teşvik edilenlerdir"
• Hugh Wood : "Genellikle o tek tanıktır ve biyografi yazarı, gerçeği söyleme kapasitesinden her cümlesiyle şüphe ederken ona güvenmek zorundadır. Ellerinden geçen her şey kusurlu olarak kabul edilmelidir."

daha fazla okuma

• Alma Mahler: 'Gustav Mahler - Anılar ve Mektuplar' (çev. Basil Creighton; 1946)
• Alma Mahler: 'Ve Köprü Aşktır' (EB Ashton'ın hayaleti; 1958)
• Henry-Louis de La Grange : 'Mahler Hakkındaki Hatalar' ( Müzik ve Müzisyenler , Ekim 1972).
• Jonathan Carr (Ağustos 1997). "Gizemli Mahler" . Beklenti Dergisi . 19 Ağustos 2006'da alındı .
• Carr, Jonathan (1997). Gerçek Mahler . Londra: Constable ve Robinson. ISBN'si 0-09-479500-2.
• Franklin, Peter: 'Gustav Mahler: Anılar ve Çeviriler' ( Mahler ve Britten Üzerine: Donald Mitchell'in Yetmişinci Doğum Günü Üzerine Denemeler'de ; ed. Philip Reed, Londra, 1995)
• Franklin, Peter (1997). Mahler'in Hayatı . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN'si 0-521-46761-6.
• 'Alma Mahler-Werfel, Diaries 1898-1902' Antony Beaumont tarafından seçilmiş ve çevrilmiştir . Cornell University Press, 1998 ISBN  0-8014-8664-5 Orijinal yayın: Fischer Verlag (Frankfurt-am-Main)

Dış bağlantılar

• Gustav Mahler'in hayatının ayrıntılı kronolojisi

Referanslar