Ajuda Sarayı - Palace of Ajuda

Ajuda Sarayı
Palacio da Ajuda
Ajuda Sarayı'nın ana cephesinin önünde Kral I. Carlos'a bir anıt .
Sarayın Lizbon belediyesi içindeki yeri
Genel bilgi
Durum	Kraliyet Sarayı, Müze
Tür	Saray
Mimari tarz	Barok
yer	Ajuda
Kasaba veya şehir	Lizbon
ülke	Portekiz
koordinatlar	38°42′27.34″K 9°11′53.98″G / 38.7075944°K 9.1983278°B / 38.7075944; -9.1983278 Koordinatlar: 38°42′27.34″K 9°11′53.98″W / 38.7075944°K 9.1983278°B / 38.7075944; -9.1983278
Açıldı	17 Temmuz 1795
Sahip	Portekiz Tacı (1795-1910) Portekiz Cumhuriyeti (1910'dan günümüze)
Teknik detaylar
Malzeme	Tuğla
tasarım ve yapım
Mimar	Giacomo Azzolini
Bilinen	Kraliyet Konutu
İnternet sitesi
www .pnajuda .imc -ip .pt

Ajuda Sarayı ( Portekizce : Palácio da Ajuda , Portekizce telaffuz:  [ɐʒudɐ] ) bir olan neoklasik sivil bucak anıt Ajuda kentindeki Lizbon , merkezi Portekiz . 1755 depremi ve tsunamisinden sonra Kraliyet ailesini barındırmak için inşa edilen geçici bir ahşap binanın yerine inşa edilmiş, başlangıçta geç Barok - Rokoko bir bina planlayan mimar Manuel Caetano de Sousa tarafından başlatılmıştır . Daha sonra, modern neoklasik tarzda muhteşem bir bina planlayan José da Costa e Silva ve Francisco Xavier Fabri'ye emanet edildi .

Zaman içinde proje, mali kısıtlamalar veya siyasi çatışmalar nedeniyle inşaatın durdurulduğu veya yavaşlatıldığı birkaç dönem geçirdi. Kraliyet Ailesi , Portekiz'in Fransız birlikleri tarafından işgal edilmesinin ardından (1807'de) Brezilya'ya kaçmak zorunda kaldığında , Fabri'nin projenin sorumluluğunu üstlenmesi ve ardından António Francisco Rosa ile birlikte çalışma çok yavaş ilerledi . Mali kaynakların eksikliği de projenin ölçeğinin küçülmesine neden olacaktır. 1796'da başlayan ve 19. yüzyılın sonlarına kadar süren Ajuda Sarayı'nın inşası, çeşitli siyasi, ekonomik ve sanatsal/mimari problemlerle boğuşan bir projeydi. 1807'de Napolyon'un birlikleri tarafından işgal edildi ve kraliyet ailesinin gücünü azaltan bir anayasal monarşi uygulayan Liberal güçler tarafından durduruldu. Sanatsal olarak, İtalya'dan Neoklasik tarzın doğuşuyla, kraliyet otoritesine çok bağlı olan Mafra'dan Barok stillerinin bir yakınlaşmasıydı. Fon eksikliği, siyasi yaptırımlar veya işçiler ile projeden sorumlu yetkililer arasındaki kopukluk nedeniyle başka kesintiler meydana geldi. Proje birkaç kez değiştirildi, ancak genellikle Manuel Caetano de Sousa (son Barok mimar) ve daha sonra Costa e Silva ve Fabri, her ikisi de zevkleri mimari yelpazeyi aşan, ancak Neoklasizmin baskın olduğu Bolonez mimarlar tarafından yazılmıştır.

Saray nihayet Kral I. Luis ve eşi Savoy Maria Pia döneminde kraliyet ailesinin daimi ikametgahı haline geldiğinde , mimarları Possidónio da Silva birçok estetik değişiklik yaptı ve yan cephelerden birini ana cepheye dönüştürdü. .

Sarayın iç mekanlarının çoğu, Kral I. Luis'in saltanatı sırasında eşi Kraliçe Maria Pia ve Possidónio da Silva tarafından tasarlandı.

Maria Pia , 1862'de Portekiz Kraliçesi olduğu günden , kraliyet ailesinin sürgüne zorlandığı 1910'daki cumhuriyet devrimine kadar sarayda yaşadı .

Tarih

Sarayın bir kez tamamlandığında nasıl görünmesi gerektiğine dair bir tasvir ( Domingos Sequeira tarafından 1802'de Prens Regent'in portresinin detayı ).

Portekiz İnşaat Mimarları Derneği tarafından Ajuda Sarayı'nın (1866) bir planı

Ajuda Sarayı'nın 1870 yılında Kral Luís Kraliyet Ailesi'nin ikametgahı olduğu süre boyunca bir çizimi

1726'da Portekiz Kralı V. John , Belém bölgesinde üç mülk satın aldı: biri Belém Sarayı oldu; ikinci parselde, zamanla genişletilerek Necessidades Sarayı haline gelen bir Hitabet; üçüncüsü ise saltanatı sırasında hiç gerçekleşmeyen bir yazlık konut için ayrılmıştı.

1 Kasım 1755'te, 1755 Lizbon depreminin günü , Kraliyet Ailesi Belém'deydi ve Lizbon'un deprem ve tsunami tarafından yıkılmasından kurtuldu. Olaylardan rahatsız olan Kral Joseph , bir duvar konutu altında yaşamayı reddetti ve Óbidos Kontları Sarayı'nın ( Quinta de Baixo'dan gelen duvar halılarıyla dolu) yanındaki ahşap bir kulübeye sığındı . Kraliyet ailesi Lizbon'daki Ribeira Sarayı'nın yaşayabilirliğinden korkmaya devam ederken , Kral Alto da Ajuda'nın yükseklerinde daha kalıcı bir ahşap bina inşa edilmesini emretti; mimarlar Petrónio Mazzoni ve Veríssimo Jorge, Vale de Figueira çam bahçesinden toplanan ahşaptan ayrıntılı bir yapı inşa etmeye başladılar. Gerçek Barraca ( Kraliyet Çadırı ) veya Paço de Madeira ( Ahşap Saray risk olarak kabul edildi) (kendi kilisesinde düzenlenen ve ilk vaftiz) 20 1761 Eylül'de tamamlandı, ancak, çökme riski nedeniyle, tiyatro ( Mimar João Carlos Bibiena tarafından) 1767'den 1786'ya Giacomo Azzolini tarafından yeniden inşa edildi. Halefinin yana 1777 yılında Kral ölümü Kraliçe dek mahkeme, aydınlanma despotizmi altın çağının lüks bir atmosferde, yaklaşık üç yıldır bu sitede kalmıştır Portekiz Maria I yaşamış Peter III içinde Queluz Sarayı'nda at Joseph'in ölümü sırasında Royal Barraca boşaltıldı.

Kasım 1794 yılında döneminde Queen Mary I ve Prens-Regent , kraliyet çadır itfaiye kütüphane ve kilise kaydetmek mümkün olmasına rağmen, yangın tarafından tahrip edildi. Daha kalıcı bir konut, mimar José da Costa e Silva tarafından tasarlandı . 17 Temmuz 1795'ten itibaren moloz ve arazi temizlendi ve 27 Temmuz'da António Vicente yönetiminde devam edildi. İlk temel taşı, 9 Kasım'da Manuel Caetano de Sousa yönetiminde (Alman Xavier de Magalhães'in gözetiminde ikincil bir projeyle) atıldı . Barok- geç Rokoko tarzı bir yapı olarak tasarlandı , ancak inşaat kısa bir süre sonra kesintiye uğradı. 19 Mayıs 1796 tarihi itibariyle proje tarafından sağlandı masonların Francisco António ve taştan getirdi Joaquim Baptista, Monsanto (Idanha-a-Nova) , gelen kum Alfeite , kalsiyum oksit pişirilen Alcântara , karo Alhandra ile kireçtaşı sağlanan dan Pêro Pinheiro , Belas Vila Chã ve Monsanto . Birçok mimarın müdahalesi, projede değişikliklerin ancak Manuel Caetano de Sousa , Joaquim de Oliveira, José da Costa e Silva ve/veya Francisco Xavier Fabri ile anlaşarak yapılabileceğini belirten bir kraliyet kararnamesi (9 Aralık 1801) ile sonuçlandı. proje maliyetlerinden tasarruf ettiği sürece). Ancak, Manuel Caetano de Sousa, aşırı karmaşık ve karmaşık bir Barok bina tasarladı (daha sonra 1801'de Costa e Silva ve Fabri tarafından eleştirildi). Ancak, mimarlar ve müteahhitler arasındaki artan kafa karışıklığı ve zorluklarla, 21 Ocak 1802'de José da Costa e Silva ve Fabri, Kraliyet tarafından António Francisco Rosa ve Manuel Joaquim de Sousa ile birlikte yeni bir proje sunmaya davet edildi. Manuel Caetano de Sousa.

1802'de Manuel Caetano de Sousa öldü ve 26 Haziran'a kadar Costa e Silva ve Fabri resmi mimarlar olarak atandılar. Costa e Silva ve Fabri, halihazırda inşa edilmiş olana saygı duydular, ancak Kraliyet Sarayı'nı daha onurlu, ciddi ve görkemli bir binaya dönüştürmek için gerekli değişiklikleri yaptılar. Sonuç olarak, plan basitleştirildi ve iki avlu etrafında yapılandırılmış, aynı düzeyde süslemeli, ancak şimdi çok daha rafine bir çekirdeğe indirgendi.

2 Temmuz 1802'de hükümdar , Alorna Markisinden duvarlarını işgal edecek gelecekteki resimleri incelemesini istedi . Domingos Sequeira ve Vieira Portuense, Joaquim Gregório da Silva Rato, Manuel Prieto, Taborda, Fuschini ve Calisto eşliğinde mülkü boyamak için sözleşme imzaladılar, İtalyan dekoratörler Manuel da Costa ve Giuseppe Viale ise konağı dekore etmek için işe alındı. Benzer şekilde, heykeltıraşlar Machado de Castro (üç heykel yapan), Carlo Amatucci (bazıları), João José de Aguiar ve asistanı Gregório Viegas (on heykel yaptı), Joaquim José de Barros Laborão ve Manuel Joaquim Laborão (altı heykel yaptı), Faustino José Rodrigues ve oğlu Francisco Assis Rodrigues, üç heykeli tamamlamak için sözleşme imzaladı. 1803'te Carlos Amatucci, Liberdade'nin heykelini tamamladı .

Yarımada Savaşları

Palácio Nacional da Ajuda'nın doğu cephesi (ve ana giriş)

1807'de ressamlar, heykeltıraşlar ve dekoratörlerle sözleşme yapılmıştı, ancak Junot'un güçlerinin gelişi , Kraliyet Ailesi Brezilya'ya ( Rio de Janeiro ) kaçarken yapıyı hemen durdurdu . Ancak Junot, binanın devam etmesi gerektiğinde ısrar etti. Ancak 1809'da Fransızların Portekiz topraklarını işgal etmesi sonunda projenin askıya alınmasına neden oldu. José da Costa e Silva da Brezilya'daki Kraliyet Ailesi'ne katıldığından 1812'de Francisco Fabri projenin şefliğine geri döndü. Fabri'nin modeli, Luigi Vanvitelli tarafından tasarlanan Napoli'deki Caserta Sarayı'na dayanıyordu . Güneye, Tagus Nehri'ne doğru, açılarında dört ana kule ile geniş bir saray tasarımı tasarladı : eserler 1813'te yeniden başladı.

1814 ve 1815'te, ressam olarak Taborda, Fuschini, Calisto, Cyrillo Volkmar Machado (ve yardımcısı Oliveira Góis) ve Máximo Paulino dos Reis ile tamamlanan oda ve merdivenlerde çalışmalar ilerlerken, dekoratör Manuel Piolti iç düzeni devraldı. . 1814'te Cyrillo, Sala do Dossel'i boyadı . Nisan 1815'te, ana katın sütunları için kaya çıkarmak için Lameiras taş ocağı atandı.

Manuel Caetano da Silva Gaião, takıma yardımcı olmak için 1815'te projeye katıldı. 1817'de Francisco Fabri öldü ve yerine Kraliyet Hazinesi tarafından projenin kapsamını kısıtlamaya zorlanan asistanı António Francisco Rosa geçti. 1818'de birkaç bireysel proje tamamlandı: Domingos Sequeira, sarayın resmini yönetmek için geri döndü; güney kulesi için José Joaquim de Sousa tarafından yazılan model tamamlandı; 26 Eylül'de antreye tonozlu tavan dikildi; 12 Kasım'da Sala dos Embaixadores'teki ( Büyükelçi Salonu ) dekoratif işler müteahhitler Severiano Henrique Pereira ve Francisco de Paula tarafından temizlendi.

Halen Brezilya'da bulunan Kral John VI , projeye ilgi göstermeye başladı ve tasarımları yerel mimarları Grandjean de Montigny ve João da Silva Moniz'e sundu . António Francisco Rosa 1818'de işi devraldığında, Kraliyet Ailesi'nin geri döneceği varsayımıyla proje biraz hızlandı. Ancak Cortes , tamamlanmış Ajuda'daki masraflar konusunda güvensizdi.

11 Ocak 1819'da Büyükelçi Salonunda on yeni süsleme António Joaquim de Faria ve müteahhitler Francisco de Paula, Severiano Henrique Pereira ve Leandro Gomes tarafından idam edildi. 15 Şubat'ta Sala dos Archeiros'ta ( Okçu Salonu ), ressamlar Vicente Paulo Rocha ve João de Deus Moreira, Manuel Piolti'nin tasarımlarını takip ederek (José Francisco Ferreira projeden ayrıldığından beri) kaideleri boyadılar. Mayıs ayına kadar Cyrillo, Yarımada Savaşları sırasında Fransızların kovulmasını ima eden üçgen bir tepe ve alegorik heykellerle yeni bir doğu cephesi önerdi , ancak proje düştü. 1819 ve 1920 yılları arasında, Adalet ve İhtiyat heykelleri João José de Aguiar tarafından tamamlandı; José da Cunha Taborda (1766-1836) tarafından Okçu Salonu ve Baston Kapıcı Salonu'nun tavanları tamamlandı, kapıları ilk kez Manuel Piolti (1770–1823) tarafından başlatıldı; kapılardaki metal kalkanlar Ordu cephaneliği tarafından sağlandı; İspanyol Halıları Salonu'nun tavanı, Cyrillo Volkmar Machado'nun, perspektifleri Manuel Piolti'nin, figürlerin Joaquim Gregório da Silva Rato'nun ve süslemelerin André Monteiro da Cruz'a ait olduğu; bronzlaştırıcı ve yaldızlı Pierre Philippe Thomire (1751-1843); Sala do Despacho'nun ( Sipariş Odası ) antresinin tavanı André Monteiro da Cruz ve José da Cunha Taborda tarafından tamamlandı. 1820'de, António Francisco Rosa tarafından oluşturulan bir rampa ve merdiven sistemini içeren güney ve doğu cepheleri için yeni bir projeye izin verildi. Metal ustaları João Pereira ve Manuel António ile marangoz José Joaquim de Sousa projeyi tamamladı.

27 Temmuz 1820'de Kraliyet Sarayı müfettişi Joaquim da Costa e Silva, Cyrillo Volmar Machado, Germano António Xavier de Magalhães, António Francisco Rosa ve Manuel Caetano da Silva Gayão tarafından doğu cephesinin ilk tasarımına karar vermek üzere bir toplantı düzenlendi. veya Volkmar Machado'nun yeni bir kompozisyonu. Bu toplantılar sırasında antre projesi onaylandı; Sala da Tocha'nın ( Meşale Odası ) dekorasyonu , erişim rampaları ve merdivenleri; Anacleto José Narciso, Eugénio Joaquim Álvares, Eusébio de Oliveira, João de Deus, José António Narciso, José Tomás ve Vicente Paulo tarafından yürütülen Manuel Piolti'nin oda boyama tasarımları.

1821'de Portekizli John VI Brezilya'dan döndüğünde, Saray henüz tamamlanmamıştı ve sadece bazı devlet ve tören protokollerine izin verdi (1823'te John'un Jartiyer Nişanı gibi). Sonuç olarak, John VI, Bemposta Sarayı'nda yaşamaya karar verdi . Planların yeni bir sadeleştirilmesiyle mimar António Francisco Rosa, yapısal çalışmalara devam etti. Bu aşamada ressamlar José da Cunha Taborda, Sebastião José Alves, José Joaquim de Sousa, Bernardino de Sena Lemos da Rocha, Arcangelo Fuschini, Máximo Paulino dos Reis, Joaquim Gregório da Silva Rato, Manoel Piolti, Josão Pereira, ve duvarcı António Joaquim de Faria sarayda çalıştı. 1823'te merdiven ressam Norberto José Ribeiro tarafından dekore edildi ve 1825'te Joaquim Rafael baş ressam oldu.

Saray, 1826'da genç Kraliçe II . Maria adına Naip İnfanta Isabel Maria'nın taşınmasıyla Kraliyet Rezidansı olarak kullanılmaya başlandı . Mimarlara, projenin ölçeğinin sadece üçte birini kapsayacak şekilde küçültülmesi önerildi. doğu cephesini ana giriş yapmak ve güney ucunda bir kule dikmek. Planı şimdi yarıya indirildi, bir blok içeriyordu ve inşaatı 1833'teki Liberal zaferle hemen kesintiye uğradı.

1827'de Piolti ölür ve ardında iç tasarımdan sorumlu dekoratif ressam António Inácio Vieira'yı bırakır. Sahadaki çalışma, İngiliz duvarcı John Johnston tarafından 1828'de başladı ve hızla sona erdi. İngiliz merdivenlerinden sorumluydu , ancak gizemli bir şekilde Nicolau Pires'in yerini alacak projeden çıkarıldı. 1830'da saraydaki birçok taş işçiliğinden sorumlu olan António Joaquim de Faria da öldü. Benzer şekilde, üç yıl sonra, Sebastiao José Alves öldü ve yerine Joaquim José Ventura Alves geçti.

19. yüzyılın ikinci yarısında, Saray'da mevcut alanı kalıcı bir Kraliyet Ailesi konutuna uyarlamak için özel olarak yeni çalışmalar yapıldı: Sala do Despacho'nun antresindeki pencereler Paul Sormani tarafından tamamlandı; pencerelere İsviçre'den yeni dantel perdeler asıldı; Quarto de D. Luis ( D. Luis Oda ) alçaltılmış tavan ile paylaştırıldı ve tuvalet olan bir ofis olarak kullanılmıştır; Sala de Trabalho do Rei ( Kral Çalışması ) da yeni kilim üretti İngiliz firması Thomas Bontor & Company tarafından üretilen yeni bir halı ile dekore edilmiş Sala Chinesa ( Çin Hall ); ayrıca, eski Sala de Bilhar ( Bilardo Salonu ) iki odaya bölünmüştür: Sala Chinesa ( Çin Odası ) ve Sala Império ( İmparatorluk Salonu ).

Liberal Savaşlar

Bu değişiklikler öncelikle sarayın kullanımının artmasından kaynaklanmıştır. 1828'de Portekizli Miguel , Cortes Salonu'nda (bugün Yemek Odası ) Portekizli Estates General tarafından alkışlandı . Miguel ayrıca kraliyet ikametgahı olan Necessidades Sarayı'nın tadilattan geçtiği altı ay boyunca sarayda yaşadı .

Kraliyet Sarayı'nın 1829'da Queluz'a taşınması ve mimar Rosa'nın ölümü, projenin yavaşlamasına neden oldu ve kuzey kanadı etkileyerek harabeye döndü.

Liberal ve Mutlakıyetçi hizipçiliğin başlamasıyla ülke kırılgan bir istikrar dönemine girdi ve zaten yavaş ilerleyen proje, liberal güçlerin Lizbon'a girmesiyle 1833'te durdu.

Restore edilen Liberal rejimle IV. Peter , kızının reşit olan yaşına kadar Naiplik görevini devraldı ve 30 Ağustos 1834'te taht odasında Anayasa Bildirgesi'ne bağlılık yemini etti. Peter , Joaquim Possidónio'nun revize edilmiş planı uyarınca sarayı tamamlamaya çalıştı. Narciso da Silva, ancak başarısız oldu. Yine de binanın içinde bazı projeler devam etti: 1836'da, André Monteiro da Cruz'un Diana sahneleriyle Sala do Despacho'nun giriş odası tamamlandı; 1837'de birkaç tablo Joaquim Rafael tarafından onarıldı; 1844'te, hükümdarların balmumundan büstleri Joaquim Rafael tarafından sipariş edildi; ve Benedetto Delisi'nin Inocência heykeli 1860'ta idam edildi.

Kraliyet ikametgahı

Joaquim Possidónio Narciso da Silva, zamanla Ajuda Sarayı'nda inşaat, tadilat ve yenileme çalışmalarında yer alan birçok mimardan biri

Dan 1861 yılında Kraliyet ailesi üyelerinin trajik ölümlerin ardından tifo , Kral danışmanlık kim çok fazla vardı Luís Necessidades Sarayı'nı terk etmek. Alkışlanan Kral (22 Aralık 1861) olduktan sonra, Luís geçici olarak Paço de Arcos Sarayı'na taşınırken, Ajuda'da binayı yeni Kraliyet Rezidansı haline getirmek için yeniden yapılanma gerçekleşti. Aynı zamanda Luís ile 1861'de evlenen İtalya Kralı II . Victor Emmanuel'in kızı Savoylu Maria Pia arasında bir maç yapılmış ; 16 Nisan 1862'de yeni Kral ve eşi, onu resmi Kraliyet İkametgahına dönüştürerek Saray'a taşındı.

Yaşanabilir hale gelmek için Kral, Possidónio da Silva ve Costa Sequeira'yı, öncelikle Kraliçe'nin zevklerine göre binayı yenilemeye ve yeniden şekillendirmeye yönlendirdi. Eski Sala Dossel do , olarak değiştirildi seyirci salonu Sala das Tapeçarias Espanholas çünkü Luís ve evlilik vesilesiyle salonda yüklenen İspanyol üç kristal avizeler, Savoy Maria Pia . Bir iç antre Kış Bahçesi'ne dönüştürüldü ( Portekizce : Jardim de Inverno ). Possidónio da Silva ayrıca Portekiz mermerine ek olarak akik ve kalsedon taşları (Mısır Valisinden hediyeler) uygulanan cinler, sfenks ve kimeralarla kaplı boyalı bir tavanla tavan duvar resimlerini kapladı . Sala Fumo do ( Room Sigara ) oyma ahşap olarak inşa edildi. Sala Azul ( Mavi Oda ) dekore duvar halıları (tarafından üretildi uzayda bulunmuştu Gerçek Fábrica de Santa Barbara de Madrid tarafından tasarımları ile Francisco de Goya ). Bu duvar halıları, Prens John VI ve Carlota Joaquina'nın kraliyet düğünü onuruna 1785 yılında İspanya'dan bir hediyeydi . Benzer şekilde, bir resepsiyon odası olarak ve işçiler altın duvar kağıdını yırttı ve boyalı kornişi gerçek olanla değiştirdi. Kış Bahçesi'nin bitişiğindeki ofiste , duvarlar Saksonya'dan bir koleksiyona ev sahipliği yapmak için pembe kadife ile kaplandı ve tavan sıvası, Giuseppe ve Cinatti Achille Rambois tarafından kuşların temsilleri ve İtalya ve Lizbon manzaralarıyla boyandı. tarafından seçilen Krieger, Suc. Paris'in Racault'u. Sala Verde ( Yeşil Oda ) alçak kabartma süsleme ve altın varak ile yeni tavan sıva aldı. Saray şapelinde, Kraliçe'nin tuvaletinde ve yemek odasında da Kral'ın resim stüdyosu ve kişisel kütüphanesinden sorumlu Atelier'in yardım ettiği Leandro Braga tarafından tadilatlar devam etti. Bu tadilat sırasında , sanatçı Fuschini'nin balo salonundaki Chegada de D. João VI tablosu ortadan kayboldu.

Bu arada 28 Eylül 1863'te Infante Carlos (daha sonra Portekiz Kralı Carlos ) Sala Verde'de ( Yeşil Oda ) doğdu .

Sonraki yıllarda saraya yapılan diğer eklemeler: 1863'te Santo Varni tarafından Maria Pia'nın bir büstü idam edildi ; işlemeli bir masa Focentino Eugenio Azgnani ( Faenza şehrinden Maria Pia'ya bir düğün hediyesi) tarafından tamamlandı ; 1865'te heykelin Musidora Odoardo Fantachiotti (1809–1877) tarafından icrası; Maria Pia , José da Cunha Taborda ve Arcangelo Fuschini tarafından boyanmış alegorik sahne olan Sala de Música'nın ( Müzik Odası ) tavanındaki tablonun yerine Possidónio da Silva'yı istedi , bunun yerine Felisberto António Botelho tarafından yaptırılan bir resim getirildi; Sala Azul ( mavi oda ) ipek kaplı; 1866'da mermer bir heykel olan Tangedoura do Pandeiro , Giovanni Dupré (1817-1882) tarafından tamamlandı; 1867'de Sala do Despacho ve Sala dos Contadores'teki parke zemini Belçika Kraliyet Evi'nde marangoz olan Godefroy tarafından tamamlandı; Anatole Calmels'in Mulher com bilha à cabeça heykelinin icrası; yine Anatole Calmels tarafından Kral Luis'in bir büstünün infazı; 1869'da Césare Sighinolfi tarafından Leda heykelinin infazı; ressam António Rodrigues da Silva tarafından Kral'ın bir tablosu da tamamlandı; 1870 yılında, Maria Pia MASCARADA tarafından Joseph Layraud ; 1873'te Joseph Godefroy tarafından Sala Azul'da ( Mavi Oda ) parke zemin üzerinde çalışmak ; 1874 yılında, Sala Rosa'daki ( Pembe Oda ) Prens Carlos ve Afonso'nun resimleri Joseph Layraud tarafından tamamlandı.

19. yüzyılın sonunda, Domingos Parente da Silva yönetiminde yeni dış restorasyonlar başladı, iç mekanda yeni eklemeler devam etti: 1875'te Césare Sighinolfi tarafından Maria Pia'nın bir heykeli tamamlandı ; 1876'da, Michele Gordigiani'nin Luís ve Maria Pia'nın minyatür bir tablosu ; 1879'da Sala do Archeiros'ta ( Okçu Salonu ) ve Mardel Magalhães tarafından Sala do Porteiro da Cana'da yeni bir parke zemin yapılmaya başlandı; A. Jangiovanni'nin Humberto I'i temsil eden bir tuval resmi de aynı yıl yerleştirildi; 1881'de Simões de Almeida'nın O Saltimbanco heykeli idam edildi; 1886 yılında, bir heykel Victor Emmanuel II ile Joaquim Santos ; 1887'de Ernesto Condeixa'nın Kraliçe'nin makyaj kapısının üzerindeki tabloları ; 1890'da, Sala do Despacho'nun ön odası için İnfante Carlos'un portresi José Malhoa tarafından tamamlandı; 1891'de, António Moreira Rato & Filhos'un Sala dos Embaixadores ( Büyükelçi Salonu ) komisyonu için yeni bir mermer zemin kuruldu;

Kocasının ölümünden sonra Kraliçe Maria Pia, oğlu Infante Afonso ile sarayda yaşamaya devam etti. Portekiz Kralı Carlos, Necessidades Sarayı'nda ikamet etmeye başlamasına rağmen, saray (Kraliçe Anne'nin ikametgahı olmasına rağmen), Büyük Britanya Birleşik Krallığı'ndan Edward VII'nin onuruna yapılanlar gibi ziyafetler ve resepsiyonlar da dahil olmak üzere resmi törenler için ayrıldı. ve İrlanda, İspanya'dan Alfonso XIII , Alman İmparatoru II. Wilhelm ve Fransa Cumhurbaşkanı Emile Loubet . Carlos Saray'da birkaç değişiklik yaptı, ancak Berlin'deki Duke d'Angoulême'nin Paris fabrikasından Sala do Trono ( Taht Odası ) için iki büyük tencere sipariş etmekten sorumluydu . Benzer şekilde, Kral VII. Edward'ın ziyareti vesilesiyle Sala da Ceia ( Yemek Odası ) için de yeni sandalyeler sipariş etti . II. Manuel , devrimden önceki çalkantılı yıllarda Lizbon Regicide'de Kral ve Veliaht Prens'in ölümünün ardından Necessidades Sarayı'nda ikamet etti .

Cumhuriyet

İle 5 Ekim 1910 Devrimi Sarayı üzerindeki bütün iş durdurdu, daha sonra 1925 yılında yağmur sularının kütüphanenin sel neden olacaktır ihmal yeni bir aşamaya başlayarak kapatıldı.

1934'te Duarte Pacheco, projeyle ilgili maliyetler nedeniyle ertelenen binayı tamamlamak için bir plan geliştirmesi için Raul Lino'yu görevlendirdi. Ancak Cumhuriyet hükümeti, birçok mobilya ve sanat eserinin envanterini çıkardı ve diğer Saraylardan gelen birçok eserle birlikte onları Ajuda Sarayı'nda depoladı. 1938'de Saray müze olarak açıldı ve 1954'te Portekiz Kraliyet Mücevherlerini ve Kraliyet Hanedanı'nın gümüş eşyalarını sergilemek için Casa Forte ( Vault ) açıldı .

Saray'ı yenilemek için başka bir girişim 1944'te Raul Lino tarafından yeni bir projede önerildi, ancak hiçbir zaman gerçekleşmedi ve 1956'da Arantes e Oliveira, Raul Lino'yu yeni bir proje geliştirmek için bir kez daha görevlendirdi. Serviços dos Monumentos Nacionais ( National Monument Hizmetleri ) şube tamamen saraya geri de büyük bir yatırım öngörülen (1956) kendi durumunu belirlemek için bina, inceledik. Sınırlı bir erişim döneminden sonra (1940 ve 1968 arasında), sadece Direcção Geral da Fazenda Pública'dan ( Hazine Genel Müdürlüğü ) yetki kartına sahip kişiler olduğunda , saray 20 Ağustos 1968'de halka açıldı.

1961'de binanın ön (doğu) cephesini güçlendirmek için yeni bir yeşil alan oluşturuldu, ancak 1974'te bir yangın kuzey kanadının önemli bir bölümünü yok etti. 23 ve 24 Eylül tarihleri ​​arasında çıkan yangın, Kral Luís'in resim galerisini ve kuzey kanadının bir bölümünü, Rembrandt'ın bir otoportresi de dahil olmak üzere 500 tabloyu yaktı . 1968'de kısmen müzeye dönüştürülmüş ve Kültür Bakanlığı ( Portekizce : Ministério da Cultura ), IPPAR ve IPM'nin genel merkezi olarak hizmet vermiştir .

1989'da IPPC'nin başkanı inşaat mühendisi Garcia Lamas ve mimar Gonçalo Byrne'yi Saray'ı bitirmek için bir proje hazırlamaya davet etti. Tasarımcılar , tamamlanmamış kanatların tamamlanmasını ve bahçelerin Jardim das Damas'a ( Leydi'nin Bahçesi ) genişletilmesini öngören iki maket ve çeşitli planlar yarattılar . Plan ayrıca, işin %75'ini kapsayacak şekilde yakınlardaki iki yerleşim bölgesinin inşasını da içerecektir.

26 Mayıs 1992'de saray, 120/92 sayılı Kanun Hükmünde Kararname uyarınca Portekiz Mimari Miras Enstitüsü'ne ( Portekizce : Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ) atandı. Sarayın bibliothèque'i, Cancioneiro da Ajuda'nın adaşıdır .

Mimari

Portekiz Kralı Carlos heykeline bakan Saray avlusundan iç cephe

Avlunun güneybatı köşesi, tamamlanmamış batı kanadının duvarını gösteriyor.

Ajuda Ulusal Sarayı, Monsanto Orman Parkı'nın güneyinde, Lizbon'un tarihi merkezine ve Tagus Nehri'ne bakan Ajuda cemaatinin orta kısmının bir tepesinde yer almaktadır . Ana erişim yolu , mülkün doğu tarafındaki Largo da Ajuda'dadır , ancak aynı zamanda Calçada do Mirante à Ajuda (kuzey) ve Rua dos Marcos (batı) tarafından da geçilmektedir . Saray, Ajuda'nın tepelerinde bir blok işgal etse de, sınırları ana binanın etrafındaki birkaç bahçeye ve araziye kadar uzanır. Buna şunlar dahildir: Sarayın kuzey cephesine bakan Jardim das Damas ( Kadının Bahçesi ); Sala da Física ( Fizik Hall Sarayı önü kuzey-doğu köşesinde); Saray'ın önünde izole edilmiş , Torre do Galo ( Horoz Kulesi ) olarak da bilinen saat kulesi ; ve daha büyük Jardim Botânico ( Botanik Bahçesi ), güneybatıda ve Saray'ın karşısındaki caddede.

Dış

Lizbon'daki en eski neoklasik binalardan biri olan saray, geometrik tasarımlarda Portekizli calçada ile döşenmiş büyük bir dörtgen etrafında dört kanada (batı kanadı tamamlanmamış) bölünmüş düzensiz dikdörtgen bir yapıdır . Her kanat farklı varlıklar tarafından işgal edilmiştir: doğu ve güney kanatları Ajuda Sarayı'nın müze sergileri tarafından işgal edilmiştir; kuzey kanadı Instituto de Museus e Conservação ( Müzeler ve Koruma Enstitüsü ), Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ( Mimari Yönetim ve Arkeolojik Miras Enstitüsü ), Secretaria-Geral do Ministerio da'nın bir parçasına aittir. Cultura ( Kültür Bakanlığı Genel Sekreterliği ), Ajuda Kütüphanesi ve geçici sergiler için bir galeri.

Bina, eğimli bir arsa üzerinde, cephesi kesme taş kalker ile iki-üç katlı bir yapıya dönüşmüştür . Ana simetrik cephe, iki yan kuleye uzanan, merkezi bir gövde ve kulak zarı ile doğuya doğru yönlendirilir . Bu cephe iki kat yüksekliğindedir, alt kat üç kemerle işaretlenmiş olup, üstlerinde ikinci katı/verandayı destekleyen Toskana-İyon sütunları (ve bunlarla ayrılmış) bulunmaktadır. Ana gövdenin ikinci katında, boşluk, bir çelenk frizi ile örtülen ve altı Toskana-İon sütunu ile bölünmüş üç Roma kemerli penceresini koruyan korkuluklarla korunmaktadır .

Merkezi gövde ve kuleler arasında iki kat ve bir asma kattan oluşan sekiz panel vardır, her panel iki sıra sütunla bölünmüştür: birinci katta Toskana ve ikinci katta Toskana-İon sütunları. Birinci kat pencereleri, pervazlarla kalıplanmış ve pervazlarla süslenmişken, üst kattaki benzer sayıda pencere, daha küçük kare pencerelerle örtülen veranda benzeri korkuluklara sahiptir. Üç katlı kuleler ayrıca Toskana ve Toskana-İyonik sütunlarla bölünmüştür: birinci kat, dışta köşeli kornişli ve içte yuvarlak kornişli üç pencere ve pervaza sahiptir; ara katta karşılaştırılabilir sayıda pencere bulunurken, üçüncü kat pencereleri daha küçük pencerelerle örtülüdür (panellerdeki gibi). Güney yan cephesi, tabanda bir dizi niş olmasına rağmen, ana girişle karşılaştırılabilir, arka arkaya 19 pencereli üç katlıdır. Tamamlanmamış batı cephesi, Toskana sütunlu açık pencere pervazları/kemerlerinden oluşan bir duvar ve üç yuvarlak kemerle merkezi avluya erişim ile çeşitli bağımlılıkların izlerini göstermektedir. Toskana sütunlarıyla desteklenen tonozlu bir kenarı olan geniş fuayede gömülü, bazıları imzalı ve tarihli yirmi iki mermer heykel var.

Giriş, anıtsal bir merdiven ve yuvarlak kemerler aracılığıyla vestibülden yapılan Saray, Kütüphane ve Sergi Galerisi'ne ana erişimdir. Geniş avlu, Portekizce calçada ile döşenmiştir ve iki dört katlı uzun kanatla (kuzey ve güney) çevrilidir: merkezi kemerli ve kapılı ana kat, daha küçük kare pencerelerle örtülü dikdörtgen pencerelerle çevrilidir; ve üst katlar, basit çerçeveli veranda pencerelerinden ve kornişlerden ve korkuluklardan/korkuluklardan oluşmaktadır.

İç

Daha büyük bir ihtişamı ima eden görsel efektlere sahip avangard Mavi Oda

Görünüm Winter Garden iç doruk çeşme gösteren

İç Kulisten resmi görevleri için Kraliçe tarafından kullanılan,

Yeşil Odada Kraliyet Ailesinin Portresi

Victor Emmanuel II'nin Kırmızı Odadaki Portresi

İç mekan, merkezi bir merdiven ve asansör koridoru ile birbirine bağlı salonlarla düzenlenmiştir.

Ana kat giriş holünde, müzenin yanal yönlerde bir dizilimi ile , Joaquim Machado de Castro ve arkadaşları tarafından tamamlanan Sala dos Archeiros'a ( Okçular Salonu ) erişim sağlayan Justiça ve Prudência figürlerinin bulunduğu iki nişin yanında bir merdiven bulunmaktadır . müritler. Bu katta, doğrusal bir yolda ziyaretçi aşağıdaki oda ve salonları takip eder:

Birinci kat

• Sala dos Archeiros ( Okçu Salonu ), şeref kıtası tarafından işgal edildiği için ( Sala dos Archeiros ( Okçu Salonu ), iki pencere ve üç dikdörtgen kapı ile aydınlatılan, tümü altın metal kalkanlarla kaplı ve kapalı bir salondur. askeri zaferleri temsil eden dekoratif resimlerde. Tonozlu salonun tavanı José da Cunha Taborda tarafından Portekiz Kraliyet arması ile boyanmış, pencereler ve kapılar resimlerle örtülmüştür ve zemin parke döşeliyken kısmen halıyla kaplanmıştır. Şu anda Saray ve kapıcı ziyaretleri için ana giriş olarak kullanılmaktadır .
• Sala do Porteiro da Cana ( Kamış Konsiyerj Salonu ) ziyaretçileri duyurmak için kullanıldı ve düz sütunlardan ve üçgen alınlıkları destekleyen Korint sütun başlıklarından oluşan sahte bir kare kubbeden oluşuyor. Merkezde, Justiça'nın bir alegorisi, onu çevreleyen iki madalyon, parke zeminler üzerinde IV. John ve Carlota Joaquina'yı temsil ediyor.
• Sala das Tapeçarias Espanholas ( İspanyol Goblen Salonu ), adından da anlaşılacağı gibi, Dança ( Dans ), Passeio na Andaluzia ( Endülüz'de Yürüyüş ), Jogo de Cartas ( Kart Oyunu ), Fonte ( Çeşme ), Merenda ( Öğle Yemeği ), Partida para a caça ( Avdan Ayrılış ), Regresso da Caça ( Avdan Dönüş ) ve Caçadores ( Avcılar ). Ayrıca olarak sevk edildi Sala do Dossel ( Canopy Odası ) veya Sala de Audiencia ( Kabul Salonu ), bu formel misafirler için bir bekleme odası olarak Kral Luis ve Kraliçe Maria Pia tarafından kullanılmıştır beri. Yarı tonozlu tavanda Kral IV. John'un Brezilya'ya gidişini temsil eden alegorik bir duvar resmi var. Çeşitli resim ve mimari unsurların yanı sıra ahşap kornişler ve parke zemin bulunurken, dört kapı üzerinde sekiz büyük duvar halısı ile serpiştirilmiş alegorik tablolar vardır. Salon, kırmızı kadife kaplı, cilalı armalar ve yontulmuş bronz unsurlarla kaplı birçok altın varaklı ahşap sandalyenin bulunduğu büyük bir masa tarafından işgal edilmiştir.
• Antecâmara da Sala do Despacho ( Düzen Salonunun Ön Odası ), ayrıca Sala do Retrato de D. Carlos ( Dom Carlos'un Salonu ) veya Sala de D. Sebastião ( Dom Sebastian'ın Salonu ) olarak da anılır. Diana figürü ve avdan sahneler ile boyanmış bir tavana sahip oda, kapıların üzerinde Merkür , Vulkan , Bilim ve Barış temsilleri .
• Sala do Despacho ( Düzen Salonu ), düzleştirilmiş tonozlu tavana sahip başka bir oda, bu alan devlet işlevleri için kullanılıyordu ve Kral tipik olarak Perşembe günleri resmi görevleri çözüyordu. Tavanı Aurora trazendo a Felicidade Pública , Abundância , Mentira ve Justiça (Cyrilio ve Taborda tarafından) ile boyanırken, pervazlar askeri motiflere sahiptir. Odanın yan tarafında, iki iyonik sütundan oluşan, çiçekler ve kornişlerle süslenmiş bir frizi destekleyen, metalden ateş koruyuculu, İtalyan siyah mermer bir şömine/soba vardır. Parke zemin geometrik bir desende oluşturulmuştur ve alan birkaç altın kadife sandalye, büyük vazolar, lowboy mobilyalar ve kırmızı kadife kaplı masa ile dekore edilmiştir .
• Sala dos Contadores ( Muhasebeciler Salonu ), aynı zamanda Sala das Cómodas ( Lowboy / Çekmeceli Sandık ) olarak da bilinir , işlemeli parke ile küçük bir geçit.
• Sala de Música ( Müzik Odası ), sepya , beyaz ve altın tonlarında dikdörtgen bir tavan resmine sahip, duvarları pembe ipekle kaplı , Portekiz, Braganza Dükleri ve askeri düzenlerin haçlarını temsil eden sekiz madalyonlu ve zemin parke. Bir uçta, her iki yanda hizalanmış süslü frizler ve kornişlere sahip birkaç cam teşhir dolabı bulunan muazzam bir meşe şöminesi/sobası vardır. Baca ve soba, Portekiz'in altın fitomorfik unsurları ve kolları ile süslenmiş ve çeşitli duvarlarda tablolar ve . Merkezde müzik aletleri (Kral Luís bir bariton olmasına rağmen, Kraliçe bir piyanist iken o da çelloyla eşlik ediyor), kadife kaplı ranzalar ve çeşitli tablolarla çevrili.
• Quarto do Rei D. Luís ( Kral Luís'in Odası ), ahşap panelli lambrilerle kaplı, beyaza ve altın kalıntılara boyanmış, Saray'ın restore edilmemiş orijinal duvar renklerine boyanmış birkaç odasından biri. Her köşesinde figürler, efsanevi figürler ve çiçekler içeren Cyrillo Volkmar Machado'nun Paz'ın alegorik bir temsilini betimleyen boyalı tavan, ana tavan ise hayali bir açık hava kubbesi olarak tasarlanmıştır . Duvarlar, kare panellere bölünmüş altın süslemeli beyaza boyanmış, zemin ise parke ile döşenmiştir. Süslü bir yatak, masa ve beyaz kadife sandalyeler, bir duvar boyunca bir yazar masası ile odayı süslemekte, heykeller ise yatağın karşı duvarındaki pencere nişlerinde durmaktadır. Duvarlardan birinde birçok Portekiz hükümdarının resimleri bulunurken, masanın üzerinde Portekiz Kralı Carlos'un tam boyutlu resmi asılıdır.
• Antecâmara do Quarto Real ( Kraliyet Yatak Odasının Giriş Odası ), ana yatak odasını süsleyen lambri ve boyalı frizlere devam ediyor ve duvarlarda daha yüksek tekrarlanan sarmal fitomorfik unsurlarla kaplanıyor.
• Aslında mavi olmayan Sala Azul ( Mavi Oda ), beyaz ve altın rengi ipek duvarlar ve perdelerle, uyumlu sandalyeler ve parke zemin üzerinde minderli kanepe ile kaplıdır. 1863 ve 1865 yılları arasında, Kraliçe Maria Pia zevklerinde bir Royal oturma odası sağlamak için Possidónio da Silva tarafından yeniden düzenlendi. Zamanı için avangard, karşıt duvarlarda iki büyük ayna (biri şöminenin üzerinde ve diğeri iki pencere arasında) ve Mavi Oda'nın bakışını komşu odaya genişleten Romanesk bir kemer açıklığı dahil olmak üzere, alanı oranlayan görsel efektler içeriyordu. Gabinete de Carvalho ek binası.
• Gabinete de Carvalho ( Meşe Dolabı ), erkeklerin ve kadınların bağımsız olarak sosyalleştiği bir dönemde sigara içme odası olarak hizmet veren bir ek bina. Meşe, kırmızı kadife perde ve sandalyelerle süslenmiş alan, Kral Luís'in en sevdiği gemilerin resimlerinin yanı sıra meşe şifonyer ile dekore edilmiştir .
• Jardim de Inverno ( Kış Bahçesi ) veya Sala de Mármore ( Mermer Salon ), Portekiz Valisi tarafından Mısır'a Kraliyet Ailesi'ne hediye edilen mermer ve akik kaplı, Carrara mermer çeşmesi, tank ve doruk yapısı ile. Çeşme, açık havada tipik üç bronz vinç, büst, iki büyük süslü kuş kafesi, vazo ve minderli sandalye ile çevrilidir. Saksı ve asılı bitkiler de odayı çevreler, bu da kapalı bir dış ortam izlenimi verir.
• Sala Cor-de-Rosa ( Pembe Oda ), pembe ipekten küçük bir oda, oda özellikle Kraliçe'nin porselen koleksiyonunu sergilemek için yaratılmıştır, duvarlarda eşiklerde sergilenen birçok figürin vardır, mobilyalar pembeye boyanmıştır veya üzeri örtülüdür. pembe kadife.
• Sala Verde ( Yeşil Oda ), yeşil ipekle kaplanmış, altın unsurlarla beyaz boyalı tavan, dekoratif tablolar (Joseph Fortuné-Séraphin Layraud tarafından 1876'da Kraliyet Ailesi'nin büyük bir portresi dahil), yeşil perdelik ve geometrik unsurlara sahip parke zeminler . Beyaz mermerden büyük bir şömine/soba, altın metalden yangın koruma tarafından korunan yuvarlak Rokoko tarzı dekorasyona sahip bir duvarı kaplar. Bu, Kraliçe tarafından resmi görevleri yerine getirmek veya ziyaretçi kabul etmek için kullanılan özel bir odaydı, ancak aynı zamanda kraliyet varisi Prens Carlos'u doğurduğu odaydı . Soldaki küçük bir antre ( Kırmızı Oda , Portekizce : Sala Encarnada olarak bilinir ) tarih boyunca çeşitli amaçlarla (tuvalet, hitabet, çalışma odası veya yazı odası) kullanılmış ve günümüzde çeşitli portreler, büstler, şifonyer ve yazılar sergilenmektedir. masa.
• Sala de Saxe ( Saxe Odası ), ipek ile kaplanmıştır, alçı tavan çiçekler, kuşlar ve kelebekler ile süslenmiştir; bugün sade alanı, Infantes Carlos ve Afonso ile ilişkili bazı oyuncakları ve nesneleri sergilemek için kullanılıyor. Yeşil Oda'nın sağında , bir zamanlar Portekiz madalyonları ve İtalyan manzara resimleri vardı.
• Quarto da Rainha ( Kraliçenin Yatak Odası ), o zamanlar Avrupa'da popüler olan 1861 Napolyon tarzında dekore edilmiştir ve Fé , Esperança'nın alegorik tasvirleriyle boyanmış bir tavanla örtülü, gümüş desenli mavi ipek duvarlar içerir. ve Caridade'nin yanı sıra Vaftizci Yahya'nın bir figürü . Oda dini ikonografi, süslü ahşap mobilyalarla dekore edilmiştir ve büyük bir sayvanlı yatak (ayrıca mavi, altın ve gümüş renklerde) ile vurgulanırken, zemin bir kutup ayısı postu ile halıyla kaplıdır. Yanında toucador (soyunma odası ve tuvalet) vardır ve ayrıca üç bölmeli büyük ayna, şömine, şifonyer ve komodin ile Kraliçe'nin yatak odasından orijinal halı kaplı alan devam eder. Zengin kahverengi ve altın süslemeler, fitomorfik unsurlar ve kapıların üzerinde Diana , Juno , Venüs ve Minerva figürlerinin resimleri ile dekore edilmiştir . Dekoratiften daha pratik olan asıl banyo, boyalı pervazlar ve zengin ahşap süslemeler ile dekore edilmiş olup, 1880 civarında İngiltere'den gelen küvet, çift lavabo, çift lavabo ve bide, hijyenik yenilikler içermektedir.
• A Casa de Jantar da Rainha ( Kraliçenin Yemek Odası ), Sarayın 1802 tasarımında asla özel bir yemek odası planlanmamıştı, ancak 1880'de ortak bir alana ihtiyaç vardı. Son oda, bir duvarında (üstlerinde büyük bir ayna bulunan) bir ahşap şömine/soba ile, zeminden tavana kırmızı ipek ve zengin ahşap damarlı süslemelerle dekore edilmiştir, diğer duvar ise bitişik Bilardo Salonuna bir giriş sağlamaktadır. Zemin, bronz cilalı işlemeli parke zemin ile kaplanmıştır.
• Sala de Bilhar ( Bilardo Odası Kraliçe ve misafirler emekli gibi ikinci katta büyük bir oda yerini ve yemekten sonra Kral Luís işgal), Mavi Oda Kraliçe vesilesiyle veya üzerinde King ile oynadığı bilinmektedir rağmen, piyano öğretmeni Bayan Cart ile. Oda, parke zemini, ahşap şöminesi, yan ahşap payandaları ve koyu ahşap damarlı duvarları ve duvarlara karşı bir dizi uzun ranzası olan bitişik Yemek Odası'nın ayrıntılı bir uzantısıdır. Büyük ahşap şömine, melek figürlü ve gömme aynalı oymalı ahşaptan oluşurken, merkezi bilardo masası alanın çoğunu kaplar.

İkinci kat

Kral Luís ve Kraliçe Maria Pia için ayrılmış iki taht ile Sarayın ikinci katındaki ana Taht Odası

O Mouro , Marciano Henrique da Silva tarafından, Sarayın özel Kütüphanesinde

Taht Odasının ön odasında Kraliçe Carlota Joaquina'nın resmi

Devlet törenleri veya kutlamalar sırasında, davetli konuklar antreden girer ve Escadaria Nobre yoluyla Sarayın ikinci katına ana merdivenden çıkarlardı . Kapalı merdiven, kraliyet arması ve boyalı tavan ile yuvarlak vitray ile dekore edilmiş üst sahanlığa zikzaklar çizen alt kattan tavanda süslü oymalarla dekore edilmiştir. Sarayın ikinci katında yer alır:

• Atelier de Pintura Rei ( Kral Boyama Atölyesi sanat Kral Carlos' eserlerinin pek bir galeri öncesinde). Oda beyaz oymalarla kaplı, tavanı panelli, eşit aralıklı korniş ve kornişlerle destekleniyor, pencereleri kemerler ve sahte korkuluklarla çevrili, ayrıca sızdırılmış dört folyo ile korunan ahşap bir merdiven, zemini parke motifli geometrik.
• Biblioteca ( Kütüphane ), paneller, kapılar, süslemeler ve şömine (iki Atlantisli savaşçı tarafından çevrili) dahil olmak üzere kütüphane görevi gören meşe ağacıyla kaplı bir alandır.
• Sala de Trabalho do Rei ( Kral Ofisi ), duvarları bej boyalı, lambri ve süslemeler sırasıyla geometrik unsurlar ve yeşilliklerle süslenmiş ve Satürn'ü temsil eden bir panele odaklanmıştı . Çeşitli kabartmalı ahşap tonlarına sahip parke ahşap zemin, zemini kaplarken, bronz kristal bir avize tavandan sarkıyor.
• Sala das Incias LM ( Harf L & M Odası ), nispeten küçük dikdörtgen bir alan, bir düzlem tavan ile , krallar Kral Luís ve Kraliçe Maria Pia için L ve M baş harflerini gösteren alegorik bir sahne ile süslenmiştir , geniş bir çok belirgin bir korniş ve kıvrımlı süslü friz üzerinde yıldızlar ve askeri motiflerle süslenmiş taç silme. Duvarlar benzer kumaştan perdelerle, zemin ise parke ile kaplanmıştır.
• Sala Chinesa ( Çin Odası ) tamamen doğal ipekle dekore edilmiş, çadır şeklinde bir tavan oluşturan, avizeler ve küçük metal lambalar, Çin porselenleri ve altın süslemeli kırmızı kapılar, Oryantal motiflerle, José Procópio Ribeira tarafından 1865'te tamamlandı. galalar veya törenler için hükümdarın ikametgahına gelen ziyaretçiler, taht odasına ulaşıncaya kadar sınıf yapısına bağlı olarak çeşitli odalara ayrılırdı.
• Sala Império ( İmparatorluk Salonu ), pembe boyalı ve duvarları ipekle kaplı, tavanı süslü motiflere ve kıvrımlı frizlere sahiptir, zemin ise işlemeli parke ile kaplıdır.
• Sala do Retrato da Rainha ( Kraliçenin Portre Odası ), tavan resmine sahip oldukça geniş bir oda, Vingança ve Justiça Divina'nın fitomorfik unsurlarla çerçevelenmiş tasvirine sahiptir , duvarları kırmızı ipekle kaplı ve parke zeminlidir. Odaya, Porto Dükü Infante Afonso'nun portresinin karşısında, mavi ve beyaz balo elbisesi içinde 33 yaşındaki Maria Pia'nın tam boy portresi hakimdir .
• Sala dos Gobelins ( Gobelins Odası ), bu alandaki tavan maviye boyanmış, fitomorfik unsurlar ve beyaz şenlik unsurları ile.
• Sala do Corpo Diplomático ( Diplomatic Corp's Room ), taht odasına sunulmadan önce bu odada bekleyen büyükelçileri ve diplomatik corp üyelerini ziyaret etmek için kullanıldı. Bu oda, boyalı duvarları ve işlemeli parke zemini olan bir Yunan frizine dayanan hayvanlar, figürler ve arabalarla dolu bir tavan sunan klasik motiflerle doludur. Duvarların üçünde kraliyet arması olan duvar halıları ve sonuncusunda aynalı bir şömine, toplanan ziyaretçiler için toplanmış, hepsi kırmızı kadife ve altınla vurgulanmış sandalyeler ve iki büyük süs vazosu var. Yanında, ziyaretçilerin taht odasında görünmeden önce hükümdarlara isimlerinin sunulmasını bekleyebilmeleri için kullanılan küçük bir antre vardır. Bu odanın duvarlarında Portekiz Kralı VI. John ve karşı duvarlarda Carlota Joaquina'nın portreleri bulunmaktadır .
• Sala do Trono ( Taht Odası ), Sarayın güney kulesini kaplayan, Virtude Heroica'nın tavanıyla , Portekizli Miguel'in kraliyetini yücelten, bronz bir kristal avize, kırmızı ipekle kaplı duvarlar ve zemin ile geniş bir alandır. parke ve Aubusson halısı ile kaplanmıştır. İki basamaklı küçük bir platformda, kırmızı dökümlü bir gölgelik altında Luís ve Maria Pia'nın iki tahtı vardır. Perdelerle kaplı geçiş yolları, ışığın mekana girmesine izin veren yardımcı pencerelerle örtülmüştür. Kırmızı kadife sandalyeler ve ranzalar, açık alanın etrafına stratejik olarak yerleştirilmiştir.
• Resmi balo salonu olarak kullanılan Sala de Baile ( Balo Salonu ) veya Sala de D. João VI ( Kral VI. Maria Pia girişin yanında. Duvarlar kırmızı ipekle kaplı, tavan yedi panele bölünmüş, merkezde üç kristal avizenin asılı olduğu alegorik Concilio dos Deuses görülüyor . Bir duvar boyunca, John VI'nın Brezilya'dan dönüşünü gösteren geniş bir manzara, karşı pencereler ve iki ayna var.
• Sala da Ceia ( Akşam Yemeği Odası ), devlet yemekleri ve tören etkinlikleri için büyük yemek salonu (Miguel'in Kral olarak kabul edilmesi ve Orleans'lı Carlos ve Amelia'nın düğünü gibi ), oda iki uzun masa içeren uzun bir salondur. Kraliyet Ailesi için ziyaretçiler ve ana masa (diğer ikisi ile kesişir). Tavan, Horae , aylar, mevsimler ve diğer alegorik figürlerle çevrelenmiş , üç büyük bronz kristal avize ve müzisyenler için bir üst galeri tarafından aydınlatılan Apollo ile bir güneş arabasını tasvir eden, VI. , kim ziyaret misafirleri ve diplomatlar için oynayacaktı. Karşı kanat, mekandaki gerçek etkinliklerle uyarlanarak değiştirildi ve üst boşlukları ve odaları birbirine bağlamak için girişte bir merdiven içeriyor.

Galeri

• 

  Bir heykelin detayı.

• 

  Mavi Oda.

• 

  Kral Luis I'in yatak odası.

• 

  Pembe Oda.

• 

  John VI Salonu.

• 

  Devlet Yemek Odası.

• 

  Kraliyet Tahtları.

• 

  Resim Odası.

• 

  Mermer Oda.

• 

  Büyük Bekleme Odası.

• 

  Büyük Merdivenler.

• 

  Kraliçe'nin Odası.

• 

  Büyük Sevk Odası.

• 

  Meşe Ofisleri.

• 

  Müzik Odası.

• 

  Saray Vestibül.

• 

  Taht Odası.

• 

  Özel Yemek Odası.

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

• Almeida, Fialho D' (1910), Barbear, pentear (Jornal d'um vagabundo) (Portekizce) (1 ed.), Lizbon, Portekiz
• Amacleto, Regina (1986), "Neoclassicismo e Romantismo", AA VV, História da Arte em Portugal (Portekizce), 10 , Lizbon, Portekiz
• Ataíde, M. Maia (1988), Monumentos e Edificios Notáveis ​​do Distrito de Lisboa, Lisboa (Portekizce), III , Lizbon, Portekiz
• Carvalho, A. Ayres de (1966), Os Três Arquitectos da Ajuda. Do Rocaille ao Neoclassicismo (Portekizce), Lizbon, Portekiz
• Carvalho, A. Ayres de (1973), O Palácio da Ajuda (Portekizce), Lizbon, Portekiz
• Carvalho, A. Ayres de (1993), Dar Futuro ao Passado (Portekizce), Lizbon, Portekiz
• CMIL Urbanismo, ed. (2011), Plano de Pormenor de Salvaguarda da área envolvente do Palácio Nacional da Ajuda (PDF) (Portekizce), Lizbon, Portekiz: DCIP - Divisão de Coordenação de Instrumentos de Planeamento, orijinalinden arşivlendi (PDF) 22 Mayıs 2011 , alındı 12 Temmuz 2011
• Dias, Gabriel Palma (20–23 Haziran 1994), "Os Primeiros Projectos Para o Palácio da Ajuda - O Desenho ea Realização de Manoel Caetano de Souza e Imediatos Seguidores", Encontro Dos Alvores Barroco à Agonia do Rococó (Portekizce), Lizbon, Portekiz: Fundação das Casas de Fronteira
• Ferreira, Rafael Laborde; Vieira, Victor Manuel Lopes (1985), Estatuária de Lisboa , Lisboa: Amigos do Livro, Lda.
• Freitas, Jordão de (1909), "Bir Capela Real ea Igreja Patriarcal na Ajuda", Boletim da Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos Portugals (Portekizce), Lizbon, Portekiz: Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos Portugals
• Godinho, Isabel Silveira; Ferreira, Maria Teresa Gomes (1987), Porcelana Europeia - rezervler do Palácio Nacional da Ajuda (Portekizce), Lizbon, Portekiz: Fundação Calouste Gulbenkian
• Gil, Júlio (1992), Os Mais Belos Palácios de Portugal (Portekizce), Lizbon, Portekiz
• IPPAR, ed. (2000), Património. Balanço e Perspectivas (2000-2006) (Portekizce)
• Louro, Francisco; Godinho, Isabel Silveira (1987), O Palácio Nacional da Ajuda (Portekizce), Lizbon, Portekiz
• MOP, ed. (1954), Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1953 (Portekizce), Lizbon, Portekiz: Ministério das Obras Públicas
• MOP, ed. (1957), Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1956 (Portekizce), Lizbon, Portekiz: Ministério das Obras Públicas
• MOP, ed. (1959), Relatório da Actividade do Ministério nos anos de 1957 ve 1958 (Portekizce), 1 , Lizbon, Portekiz: Ministério das Obras Públicas
• MOP, ed. (1962), Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1961 (Portekizce), 1 , Lizbon, Portekiz: Ministério das Obras Públicas
• MOP, ed. (1963), Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1962 (Portekizce), 1 , Lizbon, Portekiz: Ministério das Obras Públicas
• Sanches, José Dias (1940), Belém e arredores através dos tempos (Portekizce), Lizbon, Portekiz: Livraria Universal - Editora
• Santana, Francisco; Sucena, Eduardo (1994), Dicionário da História de Lisboa (Portekizce), Lizbon, Portekiz: Serviço Educativo do Museu do Palácio Nacional da Ajuda, s. 25–27
• Sequeira, Gustavo de Matos (1961), O Palácio Nacional da Ajuda (resenha histórica) (Portekizce), Lizbon, Portekiz
• Sequeira, Gustavo de Matos (1961), O Palácio Nacional da Ajuda (Portekizce), Lizbon, Portekiz
• Viterbo, Sousa (1904), Diccionario Historico e Documental dos Architectos, Engenheiros e Construtores Portuguezes ou a serviço de Portugal (Portekizce), 3 , Lizbon, Portekiz: Imprensa Nacional
• Zagallo, Manuel C. de A. Cayolla (1961), Palácio Nacional da Ajuda. Roteiro (Portekizce), Lizbon, Portekiz

Dış bağlantılar

• Ajuda Ulusal Sarayı Resmi Web Sitesi
• Google Arts & Culture'da Ajuda Ulusal Sarayı