Hayvanat Bahçesi TV Turu - Zoo TV Tour

Hayvanat Bahçesi TV Turu

Dünya turu ile U2
Konum	Kuzey Amerika, Avrupa, Okyanusya, Japonya
ilişkili albüm	Achtung Bebek , Zooropa
Başlangıç ​​tarihi	29 Şubat 1992
Bitiş tarihi	10 Aralık 1993
bacaklar	5
No gösterir	157
katılım	5,3 milyon
Gişe	151 milyon ABD Doları
U2 konser kronolojisi
Aşk Kasabası Turu (1989–90) Hayvanat Bahçesi TV Turu (1992–93) PopMart Turu (1997–98)

Hayvanat bahçesi TV Tur (aynı zamanda yazılı ZooTV , ZOO TV veya ZOOTV ) dünya çapında idi konser turu ile kaya bant U2 . 1991 albümleri Achtung Baby'yi desteklemek için sahnelenen tur, 1992'den 1993'e kadar arenaları ve stadyumları ziyaret etti. Grubun Achtung Baby'deki yeni müzikal yönünü yansıtması amaçlandı . U2'nin önceki turlardaki sade sahne kurulumlarının aksine, Zoo TV Turu, izleyicilerine " duyusal aşırı yüklenme " aşılamaya çalışarak televizyon ve medyanın aşırı doygunluğunu hicveden, özenle sahnelenmiş bir multimedya gösterisiydi . U2, ciddi ve aşırı ciddi olma ününden kurtulmak için turda daha tasasız ve kendini küçümseyen bir imaja büründü. Zoo TV ve Achtung Baby , grubun 1990'larda yeniden icat edilmesinin merkezinde yer aldı.

Turun konsepti, farklı televizyon programlarından, Körfez Savaşı'ndan , kitle iletişim araçlarının duyarsızlaştırıcı etkisinden ve " sabah hayvanat bahçesi " radyo programlarından ilham aldı . Sahneler, kısmen Trabant otomobillerinden yapılmış bir aydınlatma sistemi ile birlikte görsel efektler, video klipler ve yanıp sönen metin ifadeleri gösteren düzinelerce büyük video ekranı içeriyordu . Gösteriler, kanal sörfü , şaka çağrıları , video günah çıkarma , bir dansöz ve savaşın parçaladığı Saraybosna ile canlı uydu yayınlarını içeriyordu . Sahnede Bono, deri kaplı egomanyak " The Fly ", açgözlü televizyoncu "Mirror Ball Man" ve şeytani "MacPhisto" da dahil olmak üzere tasarladığı birkaç karakteri canlandırdı . Diğer U2 turlarının aksine, Zoo TV şovlarının her biri, eski materyaller çalınmadan önce altı ila sekiz ardışık yeni şarkıyla açıldı.

Beş ayak ve 157 gösteriden oluşan tur , 29 Şubat 1992'de Lakeland, Florida'da başladı ve 10 Aralık 1993'te Tokyo, Japonya'da sona erdi. Tur, Okyanusya ve Japonya'yı ziyaret etmeden önce ilk dört ayak için Kuzey Amerika ve Avrupa arasında değişti. İki arena ayağından sonra, gösterinin prodüksiyonu sırasıyla "Outside Broadcast", "Zooropa" ve "Zoomerang/New Zooland" markalı son üç ayağı için stadyumlar için genişletildi. Tur müzik eleştirmenlerinden bir dizi tepkiye yol açsa da, genel olarak iyi karşılandı. Bu 1992'nin en yüksek hasılat yapan Kuzey Amerika turuydu ve genel olarak yaklaşık 5,3 milyon bilet sattı ve 151 milyon ABD doları hasılat elde etti. Grubun 1993 albümü Zooropa , turnenin bir molası sırasında kaydedildi ve kitle iletişim temalarını genişletti. Tur, Grammy ödüllü 1994 konser filmi Zoo TV: Live from Sydney'de gösterildi . Eleştirmenler-turlar 2002, taşın en unutulmaz biri olarak Zoo Tv Turu kabul Q ' ın Tom Doyle buna 'en muhteşem kaya tur herhangi grup tarafından sahnelenen'.

Arka plan

U2'nin 1987 albümü The Joshua Tree ve destekleyici Joshua Tree Tour , onları özellikle Amerika Birleşik Devletleri'nde yeni bir ticari ve kritik başarı düzeyine getirdi. Önceki turları gibi, Joshua Tree Tour da minimalist, sade bir prodüksiyondu ve bu çıkış noktasını politik ve sosyal kaygıları ele almak için kullandılar. Sonuç olarak, grup ciddi ve ciddi olmakla ün kazandı , Amerikan kökleri müziğini keşfetmelerini belgeleyen çok kötü niyetli 1988 sinema filmi ve eşlik eden albümleri Rattle and Hum'dan sonra alay konusu haline gelen bir görüntü . Proje "iddialı" ve "yanlış yönlendirilmiş ve abartılı" olarak eleştirildi ve U2 görkemli ve kendini beğenmiş olmakla suçlandı. 1989 Lovetown Turu Amerika Birleşik Devletleri'ni ziyaret etmedi ve turun sonunda, baş vokalist Bono sahnede bunun "U2 için bir şeyin sonu" olduğunu ve "gitmemiz gerektiğini ve ... hepsini tekrar hayal et", grup için değişiklikleri haber veriyor.

gebe kalma

U2'nin Zoo TV için ilham kaynaklarından biri, Dublin'de 500 milyonluk bir radyo dinleyicisine ulaşan ve geniş çapta kaçak olarak satılan 1989 yılındaki bir konserdi . Bono, grubun radyonun olanaklarından ve "konserleri ücretsiz olarak Pekin veya Prag'a ışınlamak" için video kullanılarak nasıl genişletilebileceğinden veya "[U2'nin] müziğini elde etmenin zor olduğu kültürlerde video kaçakları" ortaya çıkarmaktan etkilendiğini söyledi. " Sabah hayvanat bahçesi " radyo programlarının vahşi maskaralıkları , gruba korsan bir televizyon istasyonunu tura çıkarma fikriyle ilham verdi . Ayrıca, izleyicileri için kendilerini daha az erişilebilir kılmanın bir yolu olarak videoyu kullanmakla da ilgilendiler. Grup bu fikirleri Berlin'deki Achtung Baby'yi Hansa Stüdyoları'nda kaydederken geliştirdi . Almanya'da olsa da, televizyon çekimini izledik Körfez Savaşı üzerine Sky News onların otelde programlama sadece İngiliz oldu. Çatışmayı duymaktan yorulduklarında, "kötü Alman pembe dizileri" ve otomobil reklamlarını görmek için yerel programlara yöneldiler. Grup, kablolu televizyonun önceki on yılda haber, eğlence ve ev alışverişi arasındaki çizgiyi bulanıklaştırdığına inanıyordu ve bunu bir sonraki turlarında temsil etmek istediler.

Bu tür farklı programların yan yana gelmesi, U2 ve Achtung Baby ortak yapımcısı Brian Eno'ya , monitörlerde hızla değişen canlı ve önceden kaydedilmiş video karışımını gösterecek bir "görsel-işitsel gösteri" tasarlama konusunda ilham verdi . Fikir, kitle iletişim araçlarının duyarsızlaştırıcı etkisiyle alay etmeyi amaçlıyordu. Tur programında "Video Sahneleme Konsepti" için kredilendirilen Eno, tur için vizyonunu açıkladı: "Birçok farklı video kaynağıyla bir sahne seti yapma fikri bana aitti, koordine olmayan bir malzeme kaosu yaratmaktı. birlikte... Videodan uzaklaşma fikri, insanların grubu daha kolay görmelerine yardımcı olmanın bir yolu olarak ... bu, onları gizlemenin bir yolu olarak video, bazen onları sadece bir malzeme ağında kaybetmek."

U2'nin Almanya'da Achtung Baby'yi kaydederken Trabants'a olan ilgisi, tur tasarımcısı Willie Williams'a onları turne sırasında aydınlatma armatürleri olarak kullanma ve boyama konusunda ilham verdi.

Kayıttaki bir mola iken, bant davet yapım tasarımcısı Willie Williams bunları katılmak için Tenerife Williams geçenlerde üzerinde çalışmış Şubat 1991 yılında David Bowie 'nin Ses + Vision Tour , kullanılan film projeksiyon ve video içeriği, ve o istekli "Rock show videosunu henüz hayal bile edilemeyen bir düzeye taşıyın". Grup, Williams'a alternatif rock , endüstriyel müzik ve elektronik dans müziğinden ilham alan yeni müziklerinden bazılarını çaldı ve ona Bono'nun sevdiği "Zoo TV" ifadesini anlattılar. Williams ayrıca için grubun sevgi öğrendim Trabant'ın , alayla için sembolü haline Doğu Alman otomobil Komünizmin çöküşünden ; arabaya olan düşkünlüklerinin "derinden, derinden tuhaf" olduğunu düşündü. Mayıs ayında, geri dönüştürülmüş Trabantlardan oluşan bir aydınlatma sistemi oluşturma fikri üzerine beyin fırtınası yaptı. "Her zaman kullanıma hazır olandan ziyade aydınlatmaya çok ev yapımı bir yaklaşımı tercih eden" Williams, daha önce çöp kutuları ve mobilya gibi nesnelerden armatürler tasarlamıştı. Trabant'ı U2'nin turunu aydınlatmak için mükemmel bir nesne olarak gördü ve onu "uygun gerçeküstü ve sembolik bir manzara öğesi" olarak tasavvur etti. 1 Haziran 1991'de Williams, bir prototip oluşturmak için yardım istemek için İngiltere'nin Birmingham kentindeki Light & Sound Design (LSD) mühendislik bölümünü ziyaret etti.

14 Haziran'da ilk tur üretim toplantısı yapıldı; Williams, grup, menajerleri Paul McGuinness , sanatçı Catherine Owens ve prodüksiyon müdürleri Steve Iredale ve Jake Kennedy vardı. Williams, Trabant aydınlatma sistemini ve sahnenin her yerine video monitörlerinin yerleştirilmesini içeren fikirlerini sundu; her iki kavram da iyi karşılandı. Eno'nun orijinal fikri, pratik olmamasına rağmen video ekranlarının tekerlekler üzerinde ve sürekli hareket halinde olmasıydı. Williams ve grup, son aşama tasarımına ulaşamayan birçok fikir önerdi. "Otoyol Çılgınlığı" olarak adlandırılan böyle bir teklif, otoyolların yanına yerleştirilmesine benzer şekilde sahne boyunca gerçek ürünlerin reklamını yapan reklam panoları yerleştirebilirdi. Bu fikir ironik olmayı amaçlıyordu, ancak sonunda grubun satmakla suçlanacağı korkusuyla rafa kaldırıldı . Önerilen başka bir fikir, seyircinin üzerine püskürtülecek şişirilebilir bir penisle tamamlanmış dev bir "achtung bebek" bebeği inşa etmekti, ancak çok pahalı kabul edildi ve terk edildi.

Ağustos ayına kadar, aydınlatma sistemi için tek bir Trabant'ın prototipi tamamlandı, iç kısımlar aydınlatıldı ve aydınlatma ekipmanı ile donatıldı ve dış cephede bir boya işi yapıldı. Williams, 1991'in ikinci yarısının çoğunu sahneyi tasarlamakla geçirdi. Owens, U2'nin tüm yaratıcı kararlarını erkeklerin verdiğini ve erkek merkezli tasarımlar kullandığını düşündüğü için fikirlerine öncelik verilmesi konusunda ısrarcıydı. Basçı Adam Clayton'ın desteğiyle, ekranlarda kullanılacak görüntüleri düzenlemek için Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nden görsel sanatçıları işe aldı. Bu kişiler arasında video sanatçısı Mark Pellington , fotoğraf/kavramsal sanatçı David Wojnarowicz ve örneklenen görüntü ve sesi dijital olarak manipüle eden hiciv grubu Emergency Broadcast Network vardı. Pellington, sanatçılar Jenny Holzer ve Barbara Kruger ile yaptığı işbirliklerinden ilham alarak görsel ekranlarda metin ifadeleri flaş etme fikrini tasarladı . Kavram için videoda uygulamaya ilk koymak oldu Achtung Baby ' ın kurşun single'ı ' Fly '. Bono, albümün ve turnenin gelişimi sırasında çok sayıda cümle tasarladı ve topladı. Ek önceden kaydedilmiş video içeriği Eno, Williams, Kevin Godley , Carol Dodds ve Philip Owens tarafından oluşturuldu.

13 Kasım'da U2, "Hayvanat Bahçesi TV Turu" adına karar verdi ve sahneye video ekranları yerleştirmeyi ve Trabants'tan bir ışıklandırma sistemi kurmayı planlıyor. McGuinness, Chemnitz'de yakın zamanda kapatılan bir fabrikadan Trabant satın almak için Doğu Almanya'ya bir gezi düzenledi ve Ocak 1992'de Catherine Owens arabaları boyamaya başladı. Açıkladığı gibi, "Temel fikir, arabalardaki görüntülerin arabanın kendisiyle hiçbir ilgisi olmamasıydı." Böyle bir tasarım, şişirilmiş gazete kişisel reklamlarını ve kocasının testislerine bağlı ip tutarken doğum yapan bir kadının resmini gösteren "doğurganlık arabası" idi . Williams ve Şilili sanatçı Rene Castro da otomobiller için sanat eseri sağladı.

Sahne tasarımı ve gösteri prodüksiyonu

Zoo TV sahneleri , 1982-1983 Savaş Turu'ndan bu yana U2'nin sahne tasarımcısı Willie Williams tarafından tasarlandı . U2'nin 1980'lerdeki sade ve minimalist yapımlarının yerine, Zoo TV sahnesi, izleyicilerine " duyusal aşırı yüklenme " aşılamak için tasarlanmış karmaşık bir kurulumdu . Setin dev video ekranları, grup üyelerinin performanslarını, önceden kaydedilmiş videoları, canlı televizyon yayınlarını ve yanıp sönen metin ifadelerini gösterdi. Elektronik, tabloid tarzı manşetler, sahnenin sonundaki karalamalarda koştu. Grubun bu tür bir teknolojiyi benimsemesi, formda radikal bir ayrılma ve teknolojinin yaygın doğası hakkında bir yorum anlamına geliyordu. Bu, birçok eleştirmenin gösteriyi ironik olarak tanımlamasına neden oldu.

Böyle karmaşık bir video prodüksiyonunu mümkün kılmak için, tur için bir televizyon stüdyosu kontrol odasının eşdeğeri inşa edildi. Williams, Bowie'nin Sound+Vision Tour'daki deneyimlerine ve Paula Abdul turundaki Vidiwalls'a olan aşinalığına dayanarak Carol Dodds'u video yönetmeni olarak görevlendirdi . Dodds, turun "özel olarak tasarlanmış etkileşimli video sistemini" işletti ve arena ayaklarında 12 kişiden "Dış Yayın" ayağı için 18 kişiye kadar değişen bir ekibi denetledi. At Evin önünde pozisyon video mürettebat uydu çanağı tarafından yakalanan konser ve canlı televizyon yayınlarını filme yayın kameralarının canlı karışımı gerçekleştirdi. "Underworld" olarak adlandırılan sahnenin altındaki üretim tesisinde, mühendisler canlı miksajdaki videoyu LaserDisc oynatıcılardan, video teyp oynatıcılardan ve bir Philips CD-i oynatıcıdan önceden kaydedilmiş görüntülerle kesip ekranlara yönlendirdi . Toplamda, içerik 24 farklı video kaynağından derlendi.

Önceden kaydedilmiş belirli video bölümlerini sıralamak ve bunları uygun çıkışlara dağıtmak için kişisel bilgisayarlar kullanıldı; mühendisler, ister tek bir video küpü isterse tam bir ekran olsun, her içerik kaynağının çıktısını alacağı bir veya daha fazla ekran seçebilir. Bilgisayarların medya kontrolleri, disk ve teyp oynatıcılardan gelen video içeriğinin, ister tek tek kareler ister tüm bölümler olsun, sıralanmasına, döngülenmesine ve önceden programlanmış ipuçlarına yerleştirilmesine izin verdi . Sahnede, gitarist The Edge kullanılan MIDI tetik için pedallar müzik sıralayıcıları üreten, SMPTE zaman kodu , video ipuçlarını koordine etmek için. Des Broadberry klavyeleri, sıralayıcıları, örnekleri ve MIDI ekipmanını yönetti .

Bono, Kasım 1993'te bir Melbourne konseri sırasında kendini video kamerayla çekiyor

Prodüksiyonun karmaşıklığına rağmen grup, gösterilerin uzunluğu ve içeriğindeki esnekliğin bir öncelik olduğuna karar verdi. The Edge, "Erken aldığımız en önemli kararlardan biriydi, esneklikten ödün vermemiştik, bu nedenle hem son derece karmaşık hem de yüksek teknolojiye sahip, aynı zamanda inanılmaz derecede basit ve uygulamalı, kontrollü bir sistem tasarladık. insanlar tarafından... bu anlamda, hala canlı bir performans." Bu esneklik, planlanan programdan doğaçlamalara ve sapmalara izin verdi. Eno, tamamen önceden sıralanmış videoya güvenmek yerine, video ekranlarında daha kolay düzenlenebilmeleri ve döngülenebilmeleri için U2'nin kendi video kasetlerini çekmesini tavsiye etti. Eno şöyle açıkladı: "Gösterileri, o anda o yerde olanlara bir tür tepkiye bağlı. Yani, beş dakika daha uzun bir şarkı yapmak istedikleri ortaya çıkarsa, malzemeyi tekrar dolaştırabilirler, böylece siz de" Beşinci mısranın ortasında aniden siyah ekranlara takılmayın." Grup, tur boyunca gösteriler için yeni bir video çekti.

Set , bir podyum aracılığıyla ana sahneye bağlanan daha küçük, ikincil bir performans alanı olan bir B sahnesine sahipti . Zoo TV, U2'nin B sahnesini kullanan ilk turuydu; grup bu fikri önceki turlarda izlemişti çünkü Bono seyirciye yakın olmak istiyordu ama bina ve yangın yönetmeliği kısıtlamaları nedeniyle başarısız olmuştu .

Ses sistemi için ekipman , 1982'den beri U2 ile çalışan Clair Brothers Audio tarafından sağlandı . Şirketin S4 Series II hoparlör kabini , Zoo TV için kullanılan standart modeldi; tur için tasarlanmış bir prototipe dayanıyordu ve yerleşik zaman hizalama özelliğine sahipti . Ses mühendisleri, izleyicilerin dikkatlerini sahneye ve gösterinin multimedya yönlerine odaklamasını istediklerinden, geleneksel genel seslendirme sistemini zaman ayarı için gecikmeli hoparlörlerle desteklememeye karar verdiler. Sahne monitör sistemi Zoo Tv Tour kullanılan anda büyük ve en karmaşık sistemlerin biriydi. "Dörtlü izleme" aracılığıyla, monitör mühendisi , sahnedeki hareketlerini "takip etmek" için her grup üyesinin miksini monitör hoparlörleri etrafında kaydırmak için bir joystick kullandı . Grup üyeleri ayrıca , arkalarındaki birincil PA hoparlörlerinden ses gecikmesi yaşadıkları ve daha az monitör takozunun yerleştirilebildiği B sahnesindeki performanslarının gerektirdiği kulak içi monitörler de taktı .

Aydınlatma ekipmanı LSD tarafından sağlandı. Geleneksel aydınlatma donanımlarını desteklemek, aydınlatma armatürleri ile donatılan birkaç askıya alınmış Trabanttı. Arabaların her biri 500-600 ABD Doları karşılığında satın alındı ​​ve iç kısımları soyulduğunda 900 pound (410 kg) ağırlığındaydı. Araçlara 400 pound (180 kg) ağırlığında yaklaşık 10.000 ABD Doları tutarında aydınlatma ekipmanı yerleştirildi. 2.5K HMI Fresnel fikstürü , daha önce aracın arka koltuğunu tutan metal çubuğa monte edildi ve bir LSD ColourMag renk dergisi ve bir radyestez ile donatıldı ; bir 5K fikstürü orijinal olarak kullanıldı, ancak arabanın beş dakika sonra erimesine neden olduktan sonra değiştirilmesi gerekiyordu. Takılan diğer armatürler şunlardı: far braketinde bir PAR-64 Işın Işığı reflektörü; iki LSD Mirrorstrobe; ön tamponun arkasında sekiz Molefay ve arkada dört Molefay; ve radyatör ızgarasının arkasındaki ACL şeritleri. Tekerlek göbeklerine kaynaklı braketlere zincirli vinçler takılarak, araçların kendi dingilleri üzerinde kaldırılması ve eğilmesi sağlandı.

Tur sırasında sahnenin çeşitli versiyonları kullanıldı.

Arena ayakları

1992'deki turun ilk iki ayağı kapalıydı ve etapların en küçüğünü kullandı. Video sistemi, dört adet 8 fit (2,4 m) Philips Vidiwalls video küpü, otuz iki adet 36 inç (910 mm) monitör ve 16 x 20 fit (4,9 m × 6,1 m) projeksiyon ekranı merkezini içeriyordu. ön kirişe asıldı . Projeksiyon ekranı, çok maliyetli olduğu anlaşılan ek bir video küp duvarının yerine kullanıldı; Williams, tur sırasında "bu tür birçok uzlaşmanın ilki" olarak nitelendirdi. Dodds'un video ekibi 12 kişiden oluşuyordu: dört kamera operatörü, evin önünde bilgisayarları çalıştıran dört personel ve sahnenin altında video ekranlarını kontrol eden dört üye. Yedi LaserDisc oynatıcı kullanıldı. 12 fit (3,7 m) yüksekliğe ulaşabilen bir kamera arabası için B sahnesine giden geçidin üstüne yaklaşık 40 fit (12 m) ray döşendi .

Arena aydınlatma sistemi için, altı Trabant sahnenin üzerine asıldı ve B sahnesindeki yedinci Trabant, DJ kabini ve aynalı küre olarak ikiye katlandı . Williams başlangıçta 12 araba kullanmayı planladı, ancak turun video prodüksiyonu genişledikten sonra küçüldü. Aydınlatma sisteminin geri kalanı, 17 spot ışığı ve bir "birkaç yüz" PAR kutusundan oluşan minimal düzeydeydi  . ColourMags, Williams ile Sound+Vision Tour'da çalışmış olan LSD'den Simon Carus-Wilson tarafından kontrol edildi. Seyirciyi aydınlatmak için, "küçük ışık havuzları" için ACL yıkama armatürlerinden, mekanı aydınlatmak için sekiz armatürden ve ultraviyole yıkama ışığından oluşan iki aydınlatma kirişi kullanıldı . Video ekranları , iki konser şarkısının açılışı için birkaç başka armatüre ihtiyaç duyulacak kadar arka plan ışığı üretti . Aydınlatma sistemi Avolites QM180 konsol ile kontrol edildi .

Birçoğu yuvarlak oturma özelliğine sahip Kuzey Amerika arena gösterilerinde, sahne sol ve sağ , arka dolgu sahnesi sol ve sağ ve sol ve sağ yan dolgu konumlarında 72 Clair Brothers S4 Series II hoparlör kullanıldı . Avrupa arena gösterileri için, arka dolgu ve yan dolgu sesi gerekli olmadığından S4 Series II hoparlörlerin sayısı 56'ya düşürüldü. Clair Brothers'ın P4 "Piston" kabinleri, her biri sahnenin solunda ve sağında altı hoparlörden oluşan iki küme ile yakın alan /doldurma sesi için de kullanıldı . Bas, altı Servo Drive Bass Tech 7 subwoofer tarafından sağlandı . Ses, ses mühendisi Joe O'Herlihy ve asistan Robbie Adams tarafından bir ATI Paragon konsolu ve bir Clair Brothers CBA konsolu ile karıştırıldı ve Achtung Baby'nin kaydı sırasında stüdyoda kullanılanları kopyalamayı amaçlayan bir efekt envanteri ile desteklendi .

Sahne monitör sistemi sahne altında altı konsolla karıştırıldı: iki  Harrison SM5 (16 kanallı genişletici ile), bir Yamaha DMP7, bir Soundcraft 200B ve davulcu Larry Mullen Jr için iki  Ramsa WS-840 . yaklaşık 200 ses kanalı. B-sahne performansları sırasında sesli geribildirimden kaçınmak için O'Herlihy, "Sistemi ayrı bir EQ kullanarak 'çıkarıyoruz' dedi. Sahnede, monitör hoparlörleri, Clair Brothers'ın 12AM tek ve çift kama birimlerinden, yan dolgu için ML18 ve MM4T birimlerinden oluşuyordu. Steve McCale Bono, the Edge ve Clayton için monitör mühendisi olarak görev yaptı ve joystick kaydırmayı kontrol ederken Dave Skaff Mullen'ın monitör mühendisiydi. Kulak içi monitörler Future Sonics tarafından sağlandı .

Üretim ekipmanı, Upstaging Trucking tarafından tedarik edilen 11 kamyonla taşındı. Aşamanın inşası 13-14 saat, sökülmesi ise 3-4 saat sürdü. 75 kişilik mürettebat altı otobüsle seyahat ederken, grup da kiralık bir uçakla uçtu .

Kuzey Amerika stadyum ayağı

Eylül 1992'de Gaziler Stadyumu konseri öncesi ve sırasında sahnenin "Dış Yayın" versiyonu

"Outside Broadcast" olarak adlandırılan 1992 Kuzey Amerika stadyum ayağı için sahneyi yeniden tasarlamak için Williams , Rolling Stones için Steel Wheels Tour sahnesinde çalışmış olan sahne tasarımcıları Mark Fisher ve Jonathan Park ile işbirliği yaptı . Ana sahne 248 x 80 fit (76 x 24 m) olacak şekilde genişletildi ve B sahnesine giden podyum, arena versiyonundan yaklaşık dört kat daha uzun olan yaklaşık 150 fit (46 m) uzatıldı. Sahnenin radyo direklerini andırması amaçlanan kuleler, 110 fit (34 m) yüksekliğe ulaştı ve Federal Havacılık İdaresi tarafından onaylanan uçak uyarı ışıklarının üstlerine yerleştirilmesini gerektiriyordu. Sahnenin görünümü, Blade Runner'ın tekno-geleceğin şehir manzaraları ve siberpunk yazarı William Gibson'ın eserleri ile karşılaştırıldı .

Video projeksiyon sistemi dört Vidiwall, on sekiz GE Talaria 5055 HB ışık valfi projektörü kullanan dört 15 x 20 fit (4,6 m × 6,1 m) arka projeksiyon ekranı ve otuz altı 27 inç (690 mm) Barco monitörden oluşuyordu. . Dodds ve 18 kişilik bir ekip tarafından işletilen prodüksiyon kontrol sistemi, on adet Pioneer LDV8000 LaserDisc oynatıcı, iki adet Sony Betacam SP BVW-75 kaset çalar, iki adet Sony 9800 3 ⁄ 4 inç SP kaset çalar , dört Ikegami HL- içeriyordu. 55A CCD kameralar, iki Sony Video8 Handycam'ler ( "Bonocams" lakaplı), ve bir noktası görünümü kamerası. Video ekipmanının maliyeti 3,5 milyon ABD dolarından fazla.

Bir Ağustos 1992 gösterisi sırasında Kenar ve Bono, arkalarında görünen aydınlatma sisteminden Trabant'lardan biri

Williams, sahnenin çatısı olmadığı için dış aydınlatma sistemini tasarlarken zorluklarla karşılaştı. Mekanların ev spotlarını kullanmaya ve grubun arkasındaki yapıya stratejik olarak ışıklar yerleştirmeye karar verdi. Aydınlatma ekipmanının yaklaşık üçte biri, 25 kısa ton (23 t) balast gerektiren 100 fitlik (30 m) bir kule tarafından kaldırıldı . Aydınlatma da 11 Trabant tarafından sağlandı; ikisi vinçlere asıldı, diğerleri hidrolik sistemle desteklendi.

Daha büyük sahne için ses sistemi, 312 18 inç (46 cm) woofer , 592 10 inç (25 cm) orta sınıf sürücü ve 604 yüksek frekans sürücüsü içeren 176 hoparlör muhafazası kullandı . Sistem yaklaşık bir milyon watt güç kullandı ve 60.000 pound (27.000 kg) ağırlığındaydı. U2, Clair Brothers'ın, tasarımcıların sahneleme alanının arkasına yerleştirebildikleri şirketin yeni ortaya çıkan "uçan" PA sistemini kullanan ilk müşterisiydi. Ev pozisyonunun ön tarafında, her biri 40 kanal kapasitesine sahip üç karıştırma istasyonu bulunuyordu. Sahne monitör sistemi, her biri 160 kanal kapasiteli iki konsola sahip iki ayrı konumdan karıştırılan 60 hoparlör kullandı. Sahnede 26 mikrofon kullanıldı.

Kuzey Amerika stadyum ayağında 145 kişilik bir yapım ekibi ve 12 otobüsle seyahat eden 45 kişilik sahne ekibi ve Hayvanat Bahçesi Uçağı olarak bilinen 40 kişilik kiralık bir jet kullanıldı. Tur sırasında iki ayrı çelik set kullanıldı; biri konser için kullanılırken, diğeri bir sonraki mekana geçişteydi. Tur, 2,4 milyon pound (1,1 kt) ekipmanı taşımak için 52 kamyon gerektirdi - iki çelik setin her biri için 12 kamyon ve üretim ekipmanı için 28 kamyon. Konserler, dört jeneratör ve 3 mil (4,8 km) kablo ile desteklendi. Sahne inşaatı 200'den fazla yerel işçi, 12 forklift ve 120 fit (37 m), 40 kısa ton (36 t) vinç gerektiriyordu. Milyon dolarlık sahne 40 saatte inşa edildi ve altı saatte demonte edildi.

Avrupa stadyum ayağı

Sahnenin "Zooropa" versiyonu, Mayıs 1993'te bir konser öncesi

Turun 1993 ayağı için kullanılan dış mekan sahnesi bütçe kaygıları nedeniyle daha küçüktü ve vinçlere asılan Trabant'ları attı, bunun yerine bateri kitinin arkasında asılı üç araba vardı. Projektörler, gün ışığının daha geç sürdüğü Avrupa yaz geceleri için yeterince parlak olmadığından, tüm projeksiyon ekranları video küpleri ile değiştirildi. Ortaya çıkan video sistemi, 41 inç (1.000 mm) projeksiyon küpünden oluşan üç Digiwall, dört Vidiwall (her biri 4 küp yüksekliğinde ve 3 küp genişliğinde) ve otuz altı adet 27 inç (690 mm) Barco monitör kullandı. 178 küpten oluşan üç Digiwall'ın yönü değişiyordu: 14 küp yüksekliğinde 6 küp genişliğinde, 9 yüksekliğinde 5 genişliğinde ve 7 yüksek x 7 genişliğinde. Williams, yeni video sisteminin "çok üstün" olduğunu ve değişikliklerin Zoo TV'yi "şimdiye kadar oluşturulmuş en büyük gezici video tesisi" haline getirdiğini söyledi.

Ses sistemi, "iki kavisli kanat" içine yerleştirilmiş 144 Clair Brothers'ın S4 Series II kabinini kullandı. Bu hoparlör yığınları, davul yükselticinin 38 fit arkasında ve birincil vokal pozisyonunun 45 fit arkasındaydı. Düzen , stadyumlar içinde 250 derecelik görüş hatlarına izin verdi . Sesin odaklanmasına yardımcı olmak için mühendisler , sahnenin çevresine, her biri altı kabinden oluşan dört diziden oluşan Clair Brothers'ın P4 kabinlerinden yarım daire yerleştirdi . B-sahnesinin kenarına ek P4 hoparlörler yerleştirildi. Bono'nun ana sahnenin önündeki konumunun altında 16 Servo Drive alt bas ünitesi vardı. Leeds'teki Roundhay Park'taki konser , mekanın uzun şekli nedeniyle SSE Hire'ın zaman gecikmeli hoparlör kuleleri ile desteklendi ve bu da onu turda gecikmeli hoparlör kullanan tek gösteri haline getirdi. "Zooropa" monitör hoparlör sistemi için, Garwood Communications tarafından Radyo İstasyonu kulak içi monitörleri sağlandı. Monitörler dört Ramsa WS-840 konsolu ile karıştırıldı; Skaff, Mullen ve Clayton için monitör mühendisi ve Bono ve Edge için Vish Wadi olarak görev yaptı.

Avrupa ayağında Shell Shock Firework Co. ve JEM tarafından sağlanan ve "Zoo Ecu" banknotlarını ( İrlanda'da "Zooropa" prezervatifleri ile değiştirilen) çeken konfeti topları yer aldı .

Planlama, güzergah ve biletleme

1993 "Zooropa" bacak biletinin tasarımı, turun medya aşırı doygunluk temalarını yansıtıyor. Biletin sağ alt köşesinde gösterildiği gibi, tur MTV tarafından ortaklaşa sponsor oldu .

Tur için provalar Aralık 1991'de Dublin'deki The Factory'de başladı. Grup, yeni albümdeki tüm sesleri yeniden yaratmayı zor buldu. Ek müzisyenler kullanmayı düşündüler, ancak dört parçaya olan duygusal bağlılıkları galip geldi.

Tur, açılış gecesinden üç haftadan kısa bir süre önce 11 Şubat 1992'de açıklandı. Açılış ayağı, 29 Şubat - 23 Nisan tarihleri ​​arasında 31 Kuzey Amerika şehrinde 32 arena gösterisinden oluşuyordu. Tur duyurusundan dört gün sonra, bazı konserlerin biletleri ilk olarak satışa sunuldu. Grup, 1980 ve 1987 yılları arasında her yıl Kuzey Amerika'yı gezmiş olsa da, Zoo TV'den önce dört yıldan fazla bir süredir bölgenin tur devresinde bulunmuyorlardı. ABD konser sektörü o sırada bir durgunluk içindeydi ve ilk turun iki ayağının rotalanması genellikle şehir başına yalnızca bir gösteri sağladı. Bu, grubun büyük şehirlere dönüşünü duyurmak, bilet satışlarına olan talebi ölçmek ve konsere gidenlere "sıcak bilet" kavramını yeniden tanıtmak için tasarlandı.

Bilet satış düzenlemeleri şehirden şehre değişiyordu, ancak her durumda, satın alma başına bir bilet limiti uygulanıyordu. Grup, biletlerin fiziki gişelerde satıldığı gösteri sayısını en aza indirerek, bunun yerine telefonla satış yapmayı tercih etti. Scalping'in yaygın olduğu şehirlerde , yalnızca telefonla satış teklif edildi ve bilet komisyoncularının çift siparişleri iptal etmesine izin verildi. 29 Şubat'ta Lakeland, Florida'daki açılış gösterisinin biletleri , talep arzı ona bir kat aşarak, telefonda dört dakika içinde tükendi. Zoo TV biletleri satışa çıktığında birçok şehrin telefon sistemleri tıkandı; Los Angeles telefon şirketi Pacific Bell , dört saatlik bir süre içinde 54 milyon çağrı bildirirken, Boston'ın telefon sistemi geçici olarak kapatıldı.

19 Şubat'ta grup, turneye hazırlanmak için Dublin'den ayrıldı. Eno, Lakeland'de açılış gecesi için prova yaparken, gösterinin görsel yönleri hakkında U2'ye danıştı. Grubun yeni bir albümün yayınlanmasından önce veya aynı zamana denk gelen önceki turlarının çoğunun aksine, Zoo TV, Achtung Baby'nin piyasaya sürülmesinden dört ay sonra başladı ve hayranlara yeni şarkılara aşina olmaları için daha fazla zaman verdi. Açılış gecesi, albüm ABD'de üç milyon kopya ve dünya çapında yedi milyon kopya satmıştı.

Turun ikinci ayağının detayları ilk olarak 30 Nisan'da dört Birleşik Krallık arena şovunun duyurulmasıyla açıklandı. Bilet detayları, radyo reklamları biletlerin gişelerde satışa çıktığını açıklayana kadar gizli tutuldu. Çoğu durumda, biletler, scalping'i caydırmak için kişi başına iki ile sınırlıydı. Üretim maliyetleri ve nispeten küçük arena kalabalıkları nedeniyle Avrupa arena ayağı para kaybetti. McGuinness, turun dengelenmesine yardımcı olmak için Berlin, Torino, Polonya ve Viyana'da daha büyük açık hava konserleri planlamıştı, ancak yalnızca Viyana konseri gerçekleşti.

Stadyum gösterileri için planlar ilk olarak Mart 1992'de Iredale tarafından dile getirildi, ancak 23 Nisan'da Kuzey Amerika'daki "Dış Yayın" ayağının duyurusuna kadar onaylanmadı. Biletlere iki gün sonra satışa çıkan iki konserin detayları da eşlik etti. U2, pragmatik kaygılarla stadyumlarda oynamaya motive olurken, bunu sanatçıların Salvador Dalí veya Andy Warhol'un bu tür mekanlarla neler yapabileceğini hayal ederek sanatsal bir meydan okuma olarak da gördüler . "Dış Yayın" provaları başladı Hersheypark Stadyumu'nda içinde Hershey, Pennsylvania dinlemek için mekan dışında kamp olmuştu fanlar yerleştirmek için Ağustos 1992 on 2, bant yarı fiyatlı bilet, 7 Ağustos'ta bir kamu elbise prova konser verdi beş yerel hayır kurumundan yararlanıyor. Teknik sorunlar ve ilerleme hızı sorunları gösteriyi iyileştirmeye zorladı. 5 Ağustos'ta, Giants Stadyumu'ndaki resmi bacak açılış konserinden altı gün önce, grup, büyük dış mekan prodüksiyonunu birleştirmenin zorluğu nedeniyle gösteriyi bir gün erteledi. "Dış Yayın" başladığında, Achtung Baby ABD'de dört milyon kopya satmıştı.

Bono, 1993'te turun Avustralya ayağındaki performansı sırasında

"Zooropa" ayağı, Kasım 1992'nin sonlarında açıklandı ve İngiliz konserlerinin biletleri 28 Kasım'da satışa sunuldu. Mayıs 1993'te başlayan ayak, U2'nin Avrupa'daki ilk tam stadyum turuydu ve ilk kez belirli bölgeleri ziyaret ettikleri anlamına geliyordu. "Zoomerang" ayağı için grup, turu bitirmek için dünya çapında bir televizyon yayını yapmak istedikleri Avustralya'nın Sidney kentinde konser rezervasyonu yapmakta zorluk yaşadı. 1993 yılının Ağustos ayının başlarında, Sydney Cricket Ground Trust grubun Kasım ayında Sydney Futbol Stadyumu'nda performans sergilemek için başvurusunu reddettikten sonra , Bono şehrin 2000 Yaz Olimpiyatları'na ev sahipliği yapmaya aday olup olmadığını kamuoyu önünde sorguladı ; güvenin kararı, Madonna ve Michael Jackson'ın Kasım ayında Sidney Kriket Sahası'nda düzenlenmesine izin vermesine rağmen alındı . McGuinness, Sidney Olimpiyatları 2000 Teklif Komitesinin 29 üyesine durumu bildirmek için faksladı. New South Wales Başbakanı John Fahey , Sydney konserlerinin yapılmasına izin vermek için şahsen müdahale etti ve 15 Ağustos'ta onları doğrulayan bir duyuru yapıldı. Sydney ve Melbourne gösterilerinin biletleri 23 Ağustos'ta satışa çıktı. "Zoomerang" ayağının programlanması, gruba gösteriler arasında önceki ayaklara göre daha fazla izin verdi, ancak bu, turun sonunda ortaya çıkan bitkinliği ve huzursuzluğu artırdı.

Zoo TV, MTV tarafından ortak sponsor olarak listelenmiş olsa da , grup açık kurumsal sponsorluğa karşı karar verdi. Belirli bir günde bir gösteri yapılıp yapılmadığına bakılmaksızın, turun günlük maliyeti 125.000 ABD dolarıydı. Grup üyeleri, özellikle Mullen, turun karlı olacağından emin değildi. En büyük endişelerinden biri, Philips'in 4-5 milyon ABD Doları değerindeki pahalı Vidiwall'larının nasıl temin edileceğiydi. Video ekranlarının sahibi hiçbir kiralama şirketi değildi. Bunun yerine McGuinness, Philips'in ekipmanı ücretsiz olarak sağlaması için lobi yaptı; U2, Philips'in yan kuruluşu PolyGram'ın sahibi olduğu Island Records ile imzalandığından beri , McGuinness ve grup, Philips'in bir PolyGram sanatçısının turnesi için ekipman sağlamasında doğal bir kurumsal sinerji olduğunu düşündü. PolyGram CEO'su Alain Levy , Philips'i yardım etmeye ikna edemedi ve grup Vidiwall'ların parasını kendileri ödemek zorunda kaldı; Levy, PolyGram'ı bir iyi niyet göstergesi olarak tura yaklaşık 500.000 ABD Doları katkıda bulunmaya ikna etti. Pasifik gösterilerinin ağır masraflarını karşılamak için U2 , geçmişte olduğu gibi mali yükü paylaşmak yerine yerel organizatörlerden önceden büyük garantiler istedi . Bu bazen organizatörlerin bilet fiyatlarını normal seviyelerin üzerine yükseltmesine neden oldu ve bu da bazen doluluktan daha azına neden oldu. Kar marjı, en çok satılan şovlarda yüzde dört ila beş arasında ince bir orantı.

Genel bakışı göster

Ön gösterisi

Destek eylemleri ve U2'nin performansı arasındaki süre boyunca, bir disk jokey seyirciler için plak çaldı. 1992 bacakları için İrlandalı rock gazetecisi ve radyo sunucusu BP Fallon rolü doldurdu. Başlangıçta Zoo TV tur programını yazmak için işe alındı, B-sahnesinde bir Trabant'ın içinde müzik çalarken, yorum yaparken ve bir pelerin ve silindir şapka taktı. Resmi unvanı "Guru, Viber ve DJ" idi. Canlı performanslar, ses tuhaflıkları ve U2 üyeleriyle yarı ciddi röportajlar ve açılış eylemleri sergileyen bir Kasım 1992 radyosu olan Zoo Radio'ya ev sahipliği yaptı . Grubun önerisi üzerine Fallon, U2 Faraway So Close adlı tur hakkında bir kitap yayınladı . Daha sonra turda onun yerini iki DJ daha aldı: On yılın sonunda dünyanın en önemli kulüp DJ'lerinden biri haline gelen Paul Oakenfold ; ve Colin Hudd. 1993 konserleri için U2, İrlandalı tiyatro grubu Macnas'ı tura katılmaya ve destek eylemleri arasında performans göstermeye davet etti . Grup , U2 üyelerinin büyük boy papier-mâché kafalarını taktı ve onları taklit eden bir parodi oynadı. Yazar Bill Flanagan , gösterileri "krallarla alay eden soytarılar" olarak nitelendirdi.

24 Mayıs 1992'deki gösteriyle başlayan Fallon , ışıklar kapanmadan hemen önce hip-hop grubu Disposable Heroes of Hiphoprisy'nin "Television, the Drug of the Nation" şarkısını çaldı ve U2 sahneye çıktı. Grup, kitle iletişim kültürü üzerine bir yorum olan şarkının, turun ana temalarından bazılarını kapsadığına inanıyordu. Disposable Heroes of Hiphoprisy, "Outside Broadcast" ayağı için destek eylemlerinden biri oldu ve onların görevinden sonra, "Television", turun geri kalanında gösteri öncesi kapanış şarkısı olarak tutuldu.

Işıklar kapatıldıktan sonra sahneye çıkan gruba eşlik etmek için ekranda birkaç video tanıtımdan biri oynatıldı. "Dış Yayın" ayağı sırasında, parça, ABD Başkanı George HW Bush'un çeşitli video kliplerini bir araya getirerek , Queen'in " We Will Rock You " şarkısını söylediği izlenimini veren Acil Durum Yayın Ağı'na ait bir parçaydı . 1993 ayaklarında Dreamchaser video prodüksiyonlarından Ned O'Hanlon ve Maurice Linnane tarafından oluşturulan farklı bir giriş kullanıldı. Bu tanıtım, U2'nin komünizm sonrası Avrupa'daki değişken siyasi durum ve o sırada radikal milliyetçiliğin yeniden canlanmasıyla ilgili artan endişesini yansıtıyordu . Bu gelen görüntüleri özellikli Leni Riefenstahl'ın 'ın Nazi propagandası filmlerin İradenin Zaferi ve Olympia gelen sesleri ile karışık, Lenin'in Sevdiği Şarkılar , Beethoven'ın Dokuzuncu Senfonisi soran ve sesler 'Ne istiyorsunuz?' farklı Avrupa dillerinde. Avrupa bayrağının bir görseli sergilendi, ardından yıldızlardan biri düştükten sonra parçalandı.

Ana set

The Edge 1993 yılında "The Fly" performansı sırasında, video ekranlarının hızla yanıp sönen kelimeler ve aforizmalar eşliğinde

Konserler, art arda altı ila sekiz Achtung Baby şarkısının sabit bir dizisiyle başladı ve bu, artık 1980'lerin U2'si olmadıklarının bir başka işaretiydi. Açılış şarkısı " Zoo Station " için, Bono , grup üyelerinin fotokopisi çekilmiş animasyonlarının kısa bir anıyla iç içe geçmiş mavi ve beyaz video gürültüsünden oluşan dev bir ekranda silüet halinde görünerek birincil sahne kişiliği "The Fly" olarak girdi . " Sinek " genellikle video monitörlerin hızla değişen bir dizi kelime ve aforizma ile yanıp sönmesiyle gerçekleştirildi. "Zevk sanatın düşmanıdır", "Din bir kulüptür", "Cehalet mutluluktur", "Daha fazla TV izle", "İnan" harfleri solarak "yalan" ve "Bildiğiniz her şey" bunlardan bazılarıydı. Hata". Turun ilk haftasında, medya kuruluşları yanlış bir şekilde gösterilen kelimelerin "Bomb Japan Now" içerdiğini bildirdi ve grubu iddiayı reddeden bir açıklama yapmaya zorladı. " Even Better Than the Real Thing " performanslarından önce , Bono kanalı canlı televizyon programlarında gezindi ve şarkı sırasında televizyon ve pop kültüründen rastgele görüntüler ekranda parlarken, kendini ve grubun geri kalanını bir kamerayla filme aldı .

Bir Zoo Radio röportajında, Edge ilk üç şarkıya eşlik eden görsel materyali anlattı:

"'Hayvanat Bahçesi İstasyonu', herhangi bir istasyona ayarlanmamış, ancak size parazit ve şama ve neredeyse bir TV görüntüsü veren bir televizyonun dört dakikasıdır. 'Sinek' bilgi erimesidir—metinler, sözler, gerçekler, gerçek dışılıklar, oksimoronlar, kehanetler, vb., hepsi yüksek hızda patladı, sadece yeterince hızlı, bu yüzden söylenenleri gerçekten okumak imkansız. 'Gerçek Şeyden Daha İyi', o gece stratosferin etrafında uçan her şeydir. Uydu TV görüntüleri, hava durumu, alışveriş kanalı, kübik zirkonyum pırlanta yüzükler, dini kanallar, pembe diziler..."

Bono, Ağustos 1992'deki bir konser sırasında bir hayrana Edge'i bir video kamerayla çekmesine yardım ediyor

" Gizemli Yollar "da sahnede Bono'yu baştan çıkaran ve ulaşamayacağı bir yerde dans eden bir dansöz yer aldı . Başlangıçta, Florida hayranı Christina Petro rolü doldurdu. Oryantal dans kıyafeti içinde grubun son provasının yapılacağı mekanın dışında göründükten sonra, ekip havayı yumuşatmak için onu Bono ile dans etmeye davet etti. Grup, etkileşimlerini beğendi ve şarkının müzik videosundaki dansöze atıfta bulundu ve tura katılma davetini kabul etti. "Dış Yayın" ayağı için tur koreografı Morleigh Steinberg rolü üstlendi. "Performansları One " birçok dilde gösterilen başlık kelimesi, hem de Mark Pellington yönlendirilmiş video klipleri eşlik etti mandanın David Wojnarowicz yönettiği "Falling Buffalo" fotoğrafı ile doruğa. " Dünyanın Sonuna Kadar " için, Bono genellikle bir kamerayla oynadı, merceği öptü ve kasıklarına soktu, geçmişteki daha ciddi sahne davranışıyla tam bir tezat oluşturuyordu. "Outside Broadcast" ile başlayan grup, daha sonra " Yılbaşı Günü " çalmaya başladı . " Dünyanın Her Yerine Kollarını Fırlatmaya Çalışmak" sırasında , Bono kalabalıktan genç bir kadın hayranla dans etti (geçmiş turlarda daha ciddi bir şekilde yaptığı bir ritüel), onunla video kamera video çekimi görevlerini paylaştı ve şampanya püskürttü. Gösterinin bu noktasında, Mullen bazen " Dirty Old Town " un solo performansını seslendirdi .

Grup, birçok Achtung Baby şarkısını, kayıtlarda göründüklerine çok benzer şekilde çaldı . Bu malzeme karmaşık ve katmanlı olduğundan, çoğu numara U2 üyelerinin canlı enstrümantal ve vokallerinin altında yatan önceden kaydedilmiş veya sahne dışı perküsyon, klavye veya gitar öğelerini içeriyordu. Grup daha önce canlı performansta arka parçalar kullanmıştı, ancak canlı performansı Zoo TV'nin yüksek teknoloji görselleriyle senkronize etme ihtiyacı nedeniyle, neredeyse tüm gösteri senkronize edildi ve sıralandı. Bu uygulama sonraki turlarında da devam etti.

U2 , Haziran 1992'de Kiel'de bir B-aşaması performansı sırasında

Zoo TV, performansların "Zoo TV'nin panzehiri olması" amaçlanan bir B sahnesine sahip ilk büyük ölçekli konserlerden biriydi. Fikir, Elvis Presley ' 68 Comeback Special'ın başarılı kayıt dışılığından ilham almıştı . Burada grup, " Angel of Harlem ", " When Love Comes to Town ", " Stay (Faraway, So Close!) " ve Lou Reed'in " Satellite of Love " ın akustik düzenlemeleri gibi daha sessiz şarkılar çaldı . Pek çok eleştirmen, B sahnesi performanslarını " busking " ile karşılaştırdı ve onları şovların öne çıkanları olarak seçti.

B sahnesinden ayrıldıktan sonra, U2 genellikle " Bad " veya " Sunday Bloody Sunday " oynadı ve ardından " Bullet the Blue Sky " ve " Running to Stand Still " performanslarıyla devam etti. "Mavi Gökyüzü Bullet" için, video ekranları yanan haçlar ve gamalı haçlar gösteriyordu . "Running to Stand Still" sırasında Bono, B-sahnesinden bir eroin bağımlısının hareketlerini taklit etti, kollarını sıvadı ve ardından son şarkı sözü sırasında kolunu çiviliyormuş gibi yaptı. Daha sonra, grup daha eski şarkıları daha içtenlikle çalmak için ana sahnede yeniden gruplanmadan önce, B-sahnesinin her iki ucundan kırmızı ve sarı duman parlamaları ateşlendi. " Sokaklar Var No Name Nerede " dan çölde grubun hızlandırılmış videoda eşlik etti Joshua Tree ' ın fotoğraf çekimi. Video ekranlarında Martin Luther King Jr.'ın ünlü 3 Nisan 1968 tarihli " I've Been to the Mountaintop " konuşmasından bir klip oynatılırken, U2 setini sık sık " Pride (In the Name of Love) " ile bitiriyordu . Grup başlangıçta şovun geri kalan ironi ve yapaylığından daha samimi bir şeye sıçramanın başarılı olacağına ikna olmadı, ancak belirli ideallerin ne kadar güçlü ve doğru olursa olsun tutunabileceklerini göstermenin önemli olduğunu düşündüler. durum. Grup , B sahnesinde akustik olarak " Ben Hala Aradığımı Bulamadım " ı icra etmek ve ana seti bitirmek için kullanmak arasında geçiş yaptı.

yeniden

"Dışarıdan Yayın" ayağından başlayarak , ara sırasında turun "video günah çıkarma kabini" nden görüntüler video ekranlarında gösterildi. Her konserden önce hayranlar , miks istasyonunun yakınında dönüştürülmüş bir kimyasal tuvalet olan kabini ziyaret etmeye ve 20 saniyelik bir itiraf kaydetmeye teşvik edildi . Video ekibi daha sonra, o akşam daha sonra, encore'dan önce yayınlamak için günah çıkarma görüntülerini birlikte düzenlerdi. "İtiraflar", göğüslerini parlatan bir kadından, sarhoş bir araba kazasında insanları yaraladığını açıklayan bir erkeğe kadar değişiyordu. Günah çıkarma videosu için ilham, "Dışarıdan Yayın" ayağının resmi olarak başlamasından bir gün önce geldi.

Encores için, Bono sahneye farklı bir alter ego olarak geri döndü: 1992'de Mirror Ball Man ve 1993'te MacPhisto. " Desire " performanslarına Richard Nixon , Margaret Thatcher , Paul Gascoigne ve Jimmy Swaggart'ın görüntüleri eşlik etti ve açgözlülüğün eleştirisi olarak kastedilen; Sahneye para yağdı ve Bono, Mirror Ball Man'i şarkının sözlerinde anlatılan açgözlü vaizin bir yorumu olarak tasvir etti. Bono sık sık sahneden zamanın kişiliği olarak bir çılgınlık çağrısı yaptı . Bu tür aramalar, bir telefon seks hattını çevirmeyi , bir taksi çağırmayı , 10.000 pizza sipariş etmeyi (Detroit pizza salonu gösteri sırasında 100 pizza teslim etti) veya yerel bir politikacıyla iletişim kurmayı içeriyordu . Bono, Başkan Bush ile temas kurmak için düzenli olarak Beyaz Saray'ı aradı . Bono Başkan'a hiç ulaşmamış olsa da, Bush bir basın toplantısında çağrıları kabul etti.

Daha sonra " Ultraviolet (Işık Yolum) " ve " Seninle veya Sensiz " sık sık çalındı. Konserler başlangıçta ile sona erdi Achtung Baby ' ın daha yavaş ' Love Is Blindness '. "Dış Yayını" gösterileri ile başlayan, genellikle Bono'nun izledi falseto üzerinde take Elvis Presley ' ' uzun süredir show-kapama şarkısı değil Yardım Falling in Love Can usulca Elvis hala" belirten Bono sonuçlanan' binada". Her iki şarkı da dinamik, agresif açılışın aksine gösteriye sade, içe dönük bir sonuç sundu; grup ayrıca konserleri fanların eşlik ettiği favori " 40 " ile bitirme geleneğinden uzaklaşmak istedi . Gece, görüntülenen tek bir video mesajıyla sona erdi: "Zoo TV'de alışveriş yaptığınız için teşekkürler".

Set listesi örneği

Aşağıdaki setlistler, tur sırasında her konserden setlist'i kaydeden Setlist.fm'e göre turun ortalama setlistini temsil ediyor.

konuk oyuncu

Eylül 1992 konserinden sonra Philadelphia'daki Gaziler Stadyumu'ndaki sahnenin yandan görünümü

Haziran 1992 11, Benny Andersson ve Björn Ulvaeus ait ABBA "gerçekleştirmek için yıllar sonra ilk kez Stockholm'de sahnede göründü Dancing Queen U2 ile"; şarkı sık sık o noktaya kadar turda kapsanmıştı. Turdaki diğer konuk sanatçılar arasında Axl Rose , Jo Shankar ve Achtung Baby ortak yapımcısı Daniel Lanois vardı .

19 Haziran 1992'de, Avrupa salon ayağı sırasında, U2, Sellafield'deki ikinci bir nükleer yakıt yeniden işleme tesisinin çalışmasını protesto etmek için Kraftwerk , Public Enemy ve Big Audio Dynamite II ile birlikte Manchester'da " Stop Sellafield " konserini verdi . Ertesi sabah, U2 ve diğer protestocular Greenpeace tarafından tesise karşı düzenlenen bir gösteriye katıldılar . Beyaz radyasyon kıyafetleri giyen grup üyeleri, lastik botlarla Sellafield'deki sahile indi ve bekleyen medya için "React – Stop Sellafield" yazan 3 kilometre uzunluğundaki (1,9 mil) 700 pankartı kıyıya yerleştirdi.

12 Ağustos 1992'de Giants Stadyumu'ndaki ilk "Outside Broadcast" gösterisinde Lou Reed, grupla "Satellite of Love"ı seslendirdi; o ve Bono zıt vokal tarzlarını kullanarak düet yaptılar. Bono, "Yazdığımız her şarkı bir Lou Reed şarkısının kopyasıydı" diyerek şarkıcının grup üzerindeki etkisini yeniden doğruladı. İkinci gösteri ve turun geri kalanı için, Reed'in şarkıyı söylediği bir kaset, onunla Bono arasında sanal bir düet için kullanıldı.

Romancı Salman Rushdie , yazar aleyhindeki ölüm fetvasına ve tartışmalı romanı Şeytan Ayetlerinden kaynaklanan şiddet riskine rağmen 11 Ağustos 1993'te Londra'nın Wembley Stadyumu'nda sahneye çıktı . Romandaki şeytani göndermelere gönderme yapan Rushdie, Bono'nun MacPhisto karakteriyle karşılaştığında "gerçek şeytanların boynuz takmadığını" gözlemledi. 2010'da Clayton, "Bono, Zoo TV turunda her gece sahneden Salman Rushdie'yi aramıştı. Wembley oynadığımızda Salman bizzat geldi ve stadyum patladı. Bunu beklemiyordum. Salman bundan sonra düzenli bir ziyaretçiydi. Sahne arkası izni vardı ve bunu mümkün olduğunca sık kullandı. Saklanması gereken bir adam için onu etrafta görmek son derece kolaydı."

Bono'nun sahne kişiliği

Bono, Zoo TV gösterileri sırasında bir dizi kostümlü alter egosu üstlendi. Sahnede kullandığı üç ana kişi " The Fly ", "Mirror Ball Man" ve "MacPhisto" idi. "Bullet the Blue Sky" ve "Running to Stand Still" performansları sırasında, sahneye askeri bir yardımcı yeleği ve şapkası ve bir mikrofon kulaklığı takarak çıktı. Bu karakter olarak, Vietnam Savaşı'nda geçtiğini söylediği bir eylemde çıldırdı ve çıldırdı .

Aşırı ciddi ve kendini beğenmiş olma ünlerinden kurtulmak için U2, imajlarını daha alaycı davranarak değiştirmeye karar verdi. Bono, "Seksenler boyunca kendimiz olmaya çalıştık ve ışıklar açıkken başarısız olduk. Bizi Zoo TV'ye hazırlayan şey buydu. Başka insanlar olarak ya da en azından kendimizin başka versiyonları olarak biraz eğlenmeye karar verdik." The Edge, "U2'yi parçalama ve her şeye yeniden başlama ihtimali bizi oldukça heyecanlandırdı" dedi. Grup, mizahı olumsuz algılarına uygun bir yanıt olarak gördü ve mesajları değişmeyecek olsa da, bunu izleyicilerine nasıl ilettiklerini değiştirmeleri gerekiyordu.

Sinek

1992'de Bono, rock yıldızlığını parodileştirmeyi amaçlayan deri kaplı bir egomanyak olan "The Fly" karakterini canlandırdı.

Bono, "Fly" kişiliğini aynı isimli şarkının yazımı sırasında tasarladı. Karakter, Bono'nun stüdyodaki havayı hafifletmek için gardırop yöneticisi Fintan Fitzgerald tarafından kendisine verilen büyük boy bir çift blaxploitation güneş gözlüğü takmasıyla başladı . Bono, şarkının sözlerini bu karakter olarak yazdı ve bir dizi "tek satırlık aforizmalar" oluşturdu. Kişiyi deri kaplı bir egomanyak haline getirdi ve kıyafetini Lou Reed'in gözlüklerine, Elvis Presley'in ceketine ve Jim Morrison'ın deri pantolonuna sahip olarak tanımladı . Karakterin karanlık modasına uyması için Bono, doğal kahverengi saçlarını siyaha boyadı.

Bono her konsere The Fly olarak başladı ve konserin ilk yarısının çoğunda karakteri oynamaya devam etti. 1980'lerin ciddi sahne kişiliği olan The Fly'ın aksine, Bono sahnede "havalı ve tarz" bir şekilde, bencil bir rock yıldızının tavırlarını sergileyerek yürüdü. "Bir egomanyak olmaya lisanslı" olduğu zihniyetini benimsedi. Halkın önüne çıkmak ve otellerde kalmak da dahil olmak üzere, genellikle tur sahnesinden uzak bir karakterde kaldı. "O oldukça çatlak karakter benim söyleyemediğim şeyleri söyleyebilirdi" ve bunun ona daha fazla konuşma özgürlüğü sunduğunu söyledi.

Ayna Topu Adam

Mirror Ball Man olarak Bono , uyumlu ayakkabılar ve kovboy şapkasıyla parlayan gümüş renkli bir takım elbise giydi. Karakter, açgözlü Amerikalı televizyoncuları , şovmenleri ve araba satıcısını parodileştirmeyi amaçlıyordu ve Phil Ochs'un 1970 turundaki Elvis kişiliğinden ilham aldı. Bono, karakterin "bir tür şovmen Amerika'yı temsil ettiğini söyledi. Bir ayna alıp kendine bakacak ve bardağa kocaman bir öpücük verecek özgüvene ve çekiciliğe sahipti. Parayı seviyordu ve kafasında başarı Tanrı'nın bir lütfuydu. para kazandı, hata yapmış olamaz." Karakter olarak, Bono abartılı bir Güney ABD aksanıyla konuştu . Mirror Ball Man, gösterinin encore sırasında ortaya çıktı ve genellikle Beyaz Saray'a her gece şaka çağrıları yaptı. Bono, bu ikinci kişiliği turun ilk üç ayağında canlandırdı, ancak 1993'teki bacaklar için onun yerine MacPhisto ile yer değiştirdi.

MacPhisto

Bono (solda) 2019'da MacPhisto gibi giyinmiş bir hayranıyla

MacPhisto şeytan parodisi oluşturulmuş ve sonrasında seçildi Mephistopheles arasında Faust efsanesi. Başlangıçta "Mr. Gold" olarak adlandırılan MacPhisto, altın platform ayakkabılar, soluk makyaj, ruj ve kafasında şeytan boynuzu olan altın lame bir takım elbise giydi. Bono, MacPhisto olarak, şanssız bir karakter oyuncusununkine benzer, abartılı bir üst sınıf İngiliz aksanıyla konuşuyordu. Karakter, Amerikan etkisindeki Mirror Ball Man'in Avrupa'daki yerine geçmesi için yaratıldı. MacPhisto için ilk ilham , Bono ve Edge'in Ocak 1993'te bir performansına katıldığı The Black Rider müzikalindeki bir karakterden geldi . MacPhisto karakteri, U2'nin ilk 1993 gösterisinden önceki gece prova sırasında gerçekleşti. Bono'ya göre, "Bir tür eski İngiliz Şeytanı bulduk, Vegas'taki The Strip'teki seanslardan düzenli olarak dönen ve kokteyl saatinde onu dinleyen herkesi eski güzellerden hikayelerle eğlendiren bir pop yıldızı. eski kötü günler." MacPhisto, "Can't Help Falling in Love"ın kapanışını, pek çok eleştirmenin gösterinin en dokunaklı anlarından birini bulduğu tuhaf bir çocuksu tarzda seslendirdi.

Bono, MacPhisto olarak Mirror Ball Man ile başlayan konser içi şaka çağrıları yapma rutinine devam etti ve her gösterinin yeri ile hedeflerini değiştirdi. Birçoğu, Bono'nun onları şeytan gibi bir karaktere sokarak alay etmek istediği yerel politikacılardı. Hedefleri arasında Canterbury Başpiskoposu , Helmut Kohl , Bénédict Hentsch, Papa , Alessandra Mussolini , Hans Janmaat , Bernard Tapie , John Gummer ve Jan Henry T. Olsen vardı . Bono bu aramaları yapmaktan keyif aldı ve "Şeytan gibi giyindiğinizde, konuşmanız hemen yüklenir, bu yüzden birine yaptığı şeyi gerçekten sevdiğinizi söylerseniz, bunun bir iltifat olmadığını bilirsiniz." Grup, MacPhisto'nun bir noktaya mizah katmasını amaçladı. The Edge şunları söyledi: "Bu karakter, demek istediğinizin tam tersini söylemek için harika bir araçtı. Noktayı çok kolay ve gerçek bir mizahla dile getirdi." Sahnede çekilen bir kadın Cardiff hayranı, Bono'nun şeytan gibi giyinme nedenlerini sorguladı ve şarkıcıyı, hareketini CS Lewis'in romanı The Screwtape Letters'ın konusuyla karşılaştırmaya sevk etti .

Saraybosna uydu yayınları

1993 yılında birçok Avrupa gösterileri insanlar yaşayan canlı uydu bağlantısı-up özellikli Saraybosna olarak şehir sieged edildi sırasında Bosna Savaşı . İletimler, Amerikalı yardım görevlisi Bill Carter'ın yardımıyla ayarlandı . Grup, Verona'daki 3 Temmuz gösterisinden önce, Radio Televizija Bosne I Hercegovina'ya Bosna hakkında bir röportaj vermek üzere Carter ile bir araya geldi . Carter, tehlikeli koşullarda Saraybosnalılara yardım etme deneyimlerini anlattı. Şehirdeyken, Carter MTV'de Bono'nun "Zooropa" ayağının birleşik bir Avrupa temasından bahsettiği bir televizyon röportajını izlemişti. Carter, Bosna gözden kaçırılırsa böyle bir amacın boş olduğunu hissetti ve bu yüzden Bono'nun yardımını istedi. U2'nin savaşa dikkat çekmek ve çatışmayı haber yapmaktan kaynaklanan "medya yorgunluğunu" kırmak için Saraybosna'yı ziyaret etmesini istedi. Bono, grubun şehirde bir konser vermesini istedi, ancak tur programları bunu engelledi ve McGuinness, oradaki bir konserin kendilerini ve izleyicilerini Sırp saldırganların hedefi haline getireceğine inanıyordu.

Bunun yerine grup, konserleri ile Carter'ın Saraybosna'daki konserleri arasında canlı video yayınları yapmak için turun uydu çanağını kullanmayı kabul etti. Carter şehre döndü ve bir video ünitesi kurmayı başardı. Grup, Saraybosna'ya gönderilmek üzere bir uydu anteni satın almak ve Avrupa Yayın Birliği'ne (EBU) katılmak için 100.000 £ ücret ödemek zorunda kaldı . Grup kurulduktan sonra, ilki 17 Temmuz 1993'te Bologna'da yayınlanarak, neredeyse her gece Saraybosna'ya uydu bağlantılarına başladı . EBU uydu yayınlarıyla bağlantı kurmak için Carter ve iki iş arkadaşı , Saraybosna televizyon istasyonuna ulaşmak için geceleri " Sniper Alley " den geçmek zorunda kaldılar ve keskin nişancıların dikkatinden kaçınmak için mümkün olduğunca az ışıkla çekim yapmak zorunda kaldılar. Bu, bir ay boyunca on kez yapıldı. Carter şehirdeki kötüleşen durumu tartıştı ve Boşnaklar sık ​​sık U2 ve izleyicileriyle konuştu. Bu acımasız röportajlar, gösterinin geri kalanından saptı ve tamamen senaryosuzdu ve grubu kimin konuşacağından veya ne söyleyeceğinden emin değillerdi. U2, Saraybosna kuşatmasının birçok İngiliz gazetesinde haber yapıldığını öğrendikten sonra Ağustos 1993'te yayınları durdurdu. Bu eğilim ilk bağlantıdan önce başlamış olsa da, Nathan Jackson U2'nin eylemlerinin hayranlarına ve dolaylı olarak İngiliz kamuoyuna durum hakkında farkındalık getirdiğini öne sürdü.

Yayınlara tepkiler karışıktı ve rock eğlencesini insan trajedisi ile karıştırmanın etik sonuçlarıyla ilgili bir medya tartışmasını tetikledi. The Edge şunları söyledi: "Birçok gece, seyircilerdeki pek çok insan tarafından muhtemelen özellikle hoş karşılanmayan, oldukça ani bir kesinti gibi geldi. Bir rock konserinden alındınız ve size gerçekten güçlü bir gerçeklik dozu verildi ve bu, bazen beş ya da on dakikalık gerçek insan ıstırabı izlemiş bir şov kadar anlamsız bir şeye geri dönmek oldukça zor." Mullen, grubun Bosnalıların acılarını eğlence için kullandığından endişeleniyordu. 2002'de şöyle dedi: "Saraybosna bağlantılarından daha dayanılmaz bir şey hatırlamıyorum. Bu herkesin üzerine bir kova soğuk su atmak gibiydi. Seyircilerinizin 'Bu adamlar ne bok yiyorsunuz?' dediğini görebiliyordunuz. ' Ama bir şeyler yapmaya çalışan bir grubun parçası olmaktan gurur duyuyorum." Grubun Wembley Stadyumu'ndaki konserine yapılan bir aktarım sırasında Saraybosna'daki üç kadın uydu aracılığıyla Bono'ya şunları söyledi: "Bizim için hiçbir şey yapmayacağınızı biliyoruz. Bir rock şovuna geri döneceksiniz. Gidiyorsunuz. var olduğumuzu bile unutmak ve hepimiz öleceğiz." Gruba yakın bazı kişiler , Brian Eno da dahil olmak üzere War Child yardım projesine katıldı . Flanagan, bağlantıların Bono'nun Zoo TV için "sahnede CNN'deki bir savaştan MTV'deki rock videolarına boş boş bakmanın müstehcenliğini gösterme" hedefine ulaştığına inanıyordu. U2 bir gün Saraybosna'da performans sergileme sözü verdi ve sonunda bu taahhütlerini 23 Eylül 1997'de PopMart Turları sırasında bir konserle yerine getirdiler .

Zooropa'nın kaydedilmesi ve yayınlanması

U2, grubun Zooropa albümünü tamamladığı Mayıs 1993'te turun "Zooropa" ayağında performans sergiledi.

U2, sekizinci stüdyo albümleri Zooropa'yı Şubat-Mayıs 1993 arasında, turun üçüncü ve dördüncü ayakları arasındaki uzun bir ara sırasında kaydetti. Albüm aslında bir arkadaşı olarak düşünülmüştü EP için Achtung Baby , ama çabuk tam LP içine genişletti. Kayıtlar, tur yeniden başlamadan tamamlanamadı ve "Zooropa" ayağının ilk ayında, grup gösterilerden sonra eve uçtu, sabahın erken saatlerine kadar kayıt yaptı ve bir sonraki varış noktasına seyahat etmeden önce izin günlerinde çalıştı. Clayton süreci "kendine yapabileceğin en çılgınca şey hakkında" olarak nitelendirirken, Mullen bunun için "Çılgıncaydı, ama çılgınca kötünün aksine çılgınca iyiydi" dedi. McGuinness daha sonra grubun bu süreçte neredeyse kendilerini mahvettiğini söyledi. Albüm 5 Temmuz 1993'te piyasaya sürüldü. Turun teknoloji ve kitle iletişim temalarından etkilenen Zooropa , daha önceki kayıtlarından Achtung Baby'den daha fazla dans müziği etkileri ve elektronik efektler içeren tarz olarak daha da büyük bir ayrılıktı . Albümdeki şarkılar, daha sonraki "Zooropa" ve "Zoomerang" bacaklarında, en sık " Uyuşmuş " ve " Stay (Faraway, So Close!) " şarkı listelerine dahil edildi . "Zoomerang" ayağı için, "Çarpılan Arabanı Babam Ödeyecek " ve " Limon " ana sete ve "Kirli Gün" ana sete eklendi.

Yayınlar, kayıtları ve bültenleri

9 Eylül 1992'de, U2'nin Pontiac Silverdome'daki performansının bir kısmı 1992 MTV Video Müzik Ödülleri'nde canlı olarak yayınlandı . Grup "Even Better Than the Real Thing"i icra ederken, VMA sunuculuğu " Wayne's World " den Garth karakteri gibi giyinmiş Dana Carvey , Los Angeles'ta gruba davullarda eşlik etti. Bir Hayvanat Bahçesi Radyosu , Toronto, Dallas, Tempe ve New York City'den 1992 gösterilerinden canlı seçimler içeriyordu. 28 ve 29 Kasım 1992'de, birkaç "Outside Broadcast" bacak şovunun yanı sıra William S. Burroughs'un " Şükran Günü Duası " alaycı şiirini okumasını içeren Zoo TV with U2 adlı özel bir televizyon yayınlandı . Kevin Godley tarafından yönetilen program, Kuzey Amerika'da Fox'ta ve Avrupa'da Channel 4 , Premiere , France 2 , Rai Uno , RTVE , TV1000 ve Veronica aracılığıyla yayınlandı . Stockholm'deki 11 Haziran konseri ve El Paso'daki 27 Ekim konseri de dahil olmak üzere çeşitli 1992 gösterileri, yarışmaları kazanan hayranların evlerinde yayınlandı. Ekim 1992 yılında U2 yayımlanan videolar, küçük roller ve Zoo TV Girişim bir sürü daha: Achtung Baby , bir VHS dokuz derleme müzik videoları dan Achtung Baby . Müzik videolarının arasına, belgesel görüntüleri, medya klipleri ve turda gösterilenlere benzer diğer videoları içeren sözde "parazit" klipleri serpiştirildi.

Sidney'deki iki Kasım 1993 "Zoomerang" programı, dünya çapında bir televizyon yayınının parçası olarak ardışık gecelerde çekildi. 26 Kasım konseri, ertesi geceki resmi çekimlerden önce prodüksiyon ekibi için bir prova olarak sahnelendi. Ancak turun son evrelerinde aşırı içki içmeye başlayan Clayton, alkolik bir bayılma yaşamasının ardından 26 Kasım'da sahneye çıkamadı . Grup, prodüksiyon ekibinin çekimleri boş bir şekilde yürütmesi için tek fırsat olduğu için gösteriyi iptal etmeyi reddetti. Bas gitar teknisyeni Stuart Morgan onun yerine Clayton'ı doldurdu ve U2'nin bir üyesinin ilk günlerinden beri ilk kez bir konseri kaçırdığını işaret etti. Clayton, Amerika Birleşik Devletleri'nde bant gecikmeli izle ve öde ile yayınlanan 27 Kasım şovunu oynamak için zamanında toparlandı . U2 başlangıçta konseri MTV ile Ocak 1994'te üç ayrı televizyon kanalında gösterinin üç farklı perspektifini sunacak bir "üçlü yayın" için üretmeyi planladı. Konsepti tam olarak geliştirmediklerini fark ettikten sonra grup, "üçlü yayını" iptal ederek, turun Pasifik ayağını karlı hale getirmesi gereken gelirlerini inkar etti. Gösteri daha sonra , 1994'te Zoo TV: Live from Sydney konser videosu ve 2006'da U2'nin web sitesinin üyelerine abone olmak için çift CD Zoo TV Live olarak yayınlandı. Video , 37. Yıllık Grammy Ödülleri töreninde En İyi Uzun Form Müzik Videosu dalında Grammy Ödülü kazandı .

Resepsiyon

kritik yanıt

İlk arena ayakları sırasında yazılan incelemeler, U2'nin yaklaşımındaki dramatik değişikliği yansıtıyordu. Birçok eleştirmen tur hakkında olumlu yorumlar yayınladı. San Francisco Chronicle müzik takviye edilmesine yönelik özel efektler övdü. Eleştirmen, "Genellikle gerçeküstü efektler her zaman şarkılara hizmet etti, tersi değil" yazdı. İnceleme, "bu muhteşem multimedya prodüksiyonu, bir süre [ sic ] için rock'ın sahne tarihinde bir zirve görevi görecek" sonucuna varıyor . USA Today'den Edna Gundersen , U2'nin efsanesini ortadan kaldırdığını söyledi ve gösterinin "göz kamaştırıcı görseller ve maceralı müzikten oluşan bir trippy ve çöküş konseri" olduğunu yazdı. Melody Maker ' ın Jon Wiederhorn ne yazık ki, ben U2 gece hakkında negatif olamaz, o geçmişteki sahne tarihinin dayalı gösterisi sevmediğim beklediğini yazdı "Ama. Onların Zoo TV programı görsel olarak düpedüz hareketli ve, kahretsin, müzikal eşsiz, olduğunu çarpıcı , gerçekten eğlenceli." Hot Press ' Bill Graham gösteri hakkında, "U2, kitaptaki her numarayı kullanmaktan çok, yepyeni bir rock performans sanatı tarzı icat ediyor" dedi. Graham için tur, grubun Achtung Baby ile yeniden icat edilmesinin ardından grup hakkında - özellikle Bono hakkında - sahip olduğu tüm şüpheleri çözdü .

Diğer eleştirmenler U2'nin amacı konusunda şaşkınlık gösterdiler. Asbury Park Basın uzun dize yazdı Achtung Baby "yanlış şimdi, aslında, bir kaç yıl önce U2 haberi neredeyse her şeydir" sergisini açtı şarkı sunumları bir grubun geçmişi unutma yapıldığı ve söz konusu. Star-Ledger , grubun video sunumlarıyla müziğini kısalttığını ve özellikle açılış sahnesinde "kişinin müziğin yalnızca gerçek 'gösteri'nin soundtrack'i olarak farkında olduğunu" söyledi. Grubun, onu harika yapan gizem ve özlem duygusunu kaybettiğini ve müzik videolarının tarzına yenik düştüklerini söyleyerek sona erdi. The New York Times'tan Jon Pareles , U2'nin eski ciddi imajını kırmaya çalıştığını ve "modaya uygun" ve "komik" oldukları için "büyük ölçüde geliştirilmiş bir grup" olduklarını kabul etti; yine de, "U2 aynı anda hem hünerine hem de samimiyetine sahip olmak istiyor - kolay bir şey değil - ve onları birleştirecek atılımı henüz yapmadı."

Turun stadyum ayakları, arena gösterilerinden daha tutarlı övgü aldı. Eleştirmenler, gösteri ve şarkı listesinin büyük ölçüde öncekiyle aynı olmasına rağmen , turun artan ölçekten çoğunlukla yararlandığını belirtti. New York Daily News ve "glitz "-an setleri elektronik Oz televizyon yapılmış bir şehir gibi görünüyordu" sahne olarak (o kadar çok video çağındaki sanatçılar tarafından olduğu gibi) sadece oyalama olarak değil kullanılır, ancak söyledi kararlı bir kibir". Gundersen ayrıca Oz ile karşılaştırma yaptı ve grubun ortam tarafından cüce olmasına rağmen, maceracı müzisyenliklerinin hala parladığını söyledi. Grubun rock müzik klişeleriyle alay etmek ve istismar etmek arasında "mükemmel bir yüksek telli performans" sunduğu sonucuna vardı; bu karşılaştırma yine sahne tasarımcısı Willie Williams tarafından yapıldı. Robert Hilburn ait Los Angeles Times , "Hayvanat bahçesi TV tüm diğer stadyum gösterileri ölçülecektir hangi kıstas." Açık Amerikan bacağın söyledi David Fricke ait Rolling Stone bandı "taşın heyecaniçin ve ahlaki yükü kendi duygusu arasında bir ilham dengeyi müzakere yoluyla eleştirel ve ticari iyilik kazanmış" söyledi. Grubu "yüreği ve fil paralarını yakacak bilgeler olarak yeniden donatmak" için övdü. Fricke, "Dış Yayın" ayağı için artan görsel efektlerin, gösterilerin "akıl sikişi" faktörünü artırdığını kaydetti. Birçok eleştirmen turu " post-modern " olarak nitelendirdi. Rolling Stone'un yazarları 1992'nin en iyi sayısında U2'yi "En İyi Grup" eş kazananları olarak adlandırırken, Zoo TV Turu'nu hem "En İyi Tur" hem de "En Kötü Tur" ödüllerine layık gördüler.

Independent , "Zooropa" bacağını övdü ve eleştirmen, "Şüpheci biri olarak geldim ve teknik sihirbazlık ve mojo rahiplik sanatının şimdiye kadar yapılmış en karmaşık toplantısına tanık olduğum inancıyla ayrıldım" dedi. Dave Fanning ait İrlandalı Times "Bu tüm diğer rock sirklerde yeni müzik, o zaman Tanrı yardım ölçülmelidir hangi gösteri ise.", Belirten, "Zooropa" bacak övdü Fanning, grubun, özellikle Bono'nun "tarz, cinsiyet ve özgüven" sergilediğini gözlemledi. Billboard , "Bugünlerde hiç kimse rock'n'roll'un çelişkilerinin kıyısında U2 kadar etkili bir şekilde dans etmiyor" diye yazdı. Stadyum ayakları, NME'nin gösterileri "bazı havalı, gösterişli insanların yardımıyla politik olarak naif, kültürel olarak habersiz meydanlar tarafından yapılaniki saatlik post-modernist Pot Noodle reklamı"olarakadlandırdığıgibi eleştirenlere sahipti. Graham, stadyum gösterilerinin ölçeğinin daha fazla öngörülebilirliğe ve seyircilerle daha az etkileşime yol açtığını düşündü.

Fan tepkisi

Grup ve müzik endüstrisi, hayranların turu önceden nasıl karşıladığından emin değildi. Gösterilerin ilk haftasında Bono, "Bu gösteri gerçek bir roller coaster yolculuğu ve bazı insanlar inmek isteyecektir, eminim" dedi. Sadık hayranlarının onları takip etmeye devam edeceği konusunda iyimserliğini korudu, ancak cazibeye ve şöhrete direnmeye niyeti olmadığı konusunda uyardı: "Ah, ama hype tarafından taşınmak eğlenceli . Hype olmasaydı nerede olurdunuz?... Tüm promosyon ve tüm tantana olmuyormuş gibi davranamazsınız." Özellikle ABD'deki bazı hardcore hayranlar, ticari değerlere bariz bir satış olarak tura itiraz ederken, diğerleri turun aşırılıklarla alay etmesini yanlış yorumladı ve VH1'in Efsanelerine göre , "U2'nin 'kaybettiğini' ve Bono'nun eski haline geldiğine inanıyordu. bir egomanyak". Birçok Hıristiyan hayran, grubun tuhaflıklarından rahatsız oldu ve dini inançlarını terk ettiklerine inanıyordu.

Dışarıdaki ayaklardan, pek çok hayran ne bekleyeceğini biliyordu ve Pareles, Bono'nun bir rock yıldızını asla neşelendirmeme konusundaki nasihatlerinin putperest alkışlarla karşılandığını gözlemledi; gösterinin şüphecilik mesajının izleyiciler üzerinde bir şekilde kaybolduğu ve "Bono hayranlarına ne söylerse söylesin, yine de ona güvenmeleri muhtemel görünüyor" sonucuna vardı. Turun ilk yılının sonunda, U2 birçok hayran kazandı. 1992 yıl sonu anketinde, Q okurları U2'yi "Bugün Dünyanın En İyi Yasası" olarak oyladı. Bant neredeyse temiz bir süpürme var Rolling Stone ' olduklarını dergisi için -reconfirmed "Seksi Erkek Sanatçısı" olarak s sonu yıllık okuyucu anketinde- "En iyi Sanatçısı", "En İyi Tur" dahil ve Bono "dünyanın en büyük Rock grubu".

ticari performans

Turun açılış ayağında U2, 13.215.414 ABD Doları hasılat elde etti ve 32 gösteriye 528.763 bilet sattı. Kaynaklar, grubun 1992'deki tüm Kuzey Amerika seyahati için değişen gişe rakamları verdi; Pollstar , 73 gösteriden 67 milyon ABD Doları hasılat elde ettiklerini, Billboard ise 72.427.148 ABD Doları hasılat elde ettiklerini ve 77 konsere 2.482.802 bilet sattıklarını bildirdi. PollStar ' ın o yıl brüt rakam herhangi turne sanatçı tarafından en yüksek miktar oldu bildirilen ve zaman Rolling Stones arkasında, bir Kuzey Amerika turu için üçüncü en yüksek brüt oldu' 1989 Çelik Jant Tour ve Block'un New Kids 's 1990 Sihirli Yaz Turu . İçinde U2'nun üç gişe gösterileri Foxborough, Massachusetts , dördüncü sıralamasında, ABD $ 4.594.205 hasılat Eğlence İş ' Kuzey Amerika ve Avrupa için yıl kombine 2,9 milyon biletin 1992 Zoo TV için üst Boxscores s listesinde sattı.

1993'teki "Zooropa" stadyum ayağı, 9 Mayıs ve 28 Ağustos tarihleri ​​arasında 43 tarihte 2,1 milyondan fazla kişiye oynadı. Toplamda, Zoo TV Turu yaklaşık 5,3 milyon bilet sattı ve bildirildiğine göre 151 milyon ABD doları hasılat elde etti. Bant turu üretmek için ağır masraflar üstlendi ve sadece küçük bir kar elde etti. Turun Japonya'daki son durağında McGuinness, 1992'de Kuzey Amerika'da 600.000'i aşan T-shirt satışlarının Zoo TV'nin kârlılığını artırdığını doğruladı: "T-shirt satışlarında 30 milyon dolar hasılat elde ettik. Bunlar olmasaydı sıçardık. " Bono daha sonra şunları söyledi: "Zoo TV'yi kurduğumuzda iflasa o kadar yakındık ki %5 daha az insan gitse U2 iflas ederdi. Bu tür maddi meseleleri sorumsuz, genç ve ölümcül ihmalimizde bile korkunçtu."

övgü

1992 Billboard Müzik Ödülleri'nde U2, 1 Numaralı Boxscore Turu'nu kazandı. For PollStar 1992 Konser Endüstrisi Ödülleri, bant En Yaratıcı Sahne Üretim için onur edildi ve En Yaratıcı Tur Paketi ve Yılın Binbaşı Tur için aday oldular. Zoo TV Tour'daki çalışmalarıyla Willie Williams ve Carol Dodds, 1992 Lighting Dimensions International Awards'da Yılın Tasarımcısı/Aydınlatma ödülünü kazandı .

Etki ve miras

U2 üzerindeki etkisi

Turun aydınlatma sisteminden bir Trabant şimdi Berlin'de bir Hard Rock Cafe'de yaşıyor .

Zoo TV Turu için U2, 1980'ler boyunca mücadele ettikleri ve kabul etmeye gönülsüz oldukları "rock yıldızı" kimliğini benimsedi. Amerikan başkan adayı Bill Clinton da dahil olmak üzere ünlülerin dikkatini çektiler ve geçmişte olduğundan daha fazla parti yapmaya başladılar. Turun bazı bölümlerinde grup moda kalabalığını cezbetti; Clayton'ın süper model Naomi Campbell ile romantik ilişkisi ve Bono'nun süper model Christy Turlington ile olan dostluğu onları magazin dergilerinin istenmeyen ilgi odağı haline getirdi. Mayıs 1993'te Campbell, kendisinin ve Clayton'ın nişanlı olduklarını açıkladı, ancak "Zoomerang" bacağı yüzünden ilişkileri bozuluyordu ve sık sık içiyordu. Grubun 26 Kasım 1993'te Sidney'deki gösterisini alkolik bir bayılma nedeniyle kaçırdıktan sonra, Clayton içkiyi tamamen bırakmaya karar verdi. Olay, turun son haftalarında grup içinde, gelirlerini yeniden tahsis edip etmemeyi düşünürken, grup içinde gerginliğe neden oldu, bu noktaya kadar grup üyeleri ve McGuinness arasında beş şekilde eşit olarak bölündü. Clayton'ın Campbell ile ilişkisi 1994'te sona erdi, ancak U2'nin başka bir üyesi tur sırasında aşkı buldu. The Edge turun koreografı ve dansöz olarak görev yaptığı süre boyunca Morleigh Steinberg ile yakınlaştı. 1994'te onunla birlikte olmak için Dublin'e taşındı ve 2002'de evlendiler.

Turun iki yıllık süresi, ardından U2'nin en uzunu, son ayaklar açılırken grubu tüketti. Zoo TV'nin sona ermesinin ardından, U2 grup olarak kayıtlara uzun bir ara verdi. Mullen ve Clayton, daha iyi müzisyenler olmak için müzik dersleri aradıkları Manhattan'a taşındılar. Edge ve Bono 1994 yılının çoğunu Güney Fransa'da yakın zamanda yenilenmiş evlerde yaşayarak geçirdiler . The Edge, "Bir grup olarak [turun] hepimizi esnettiğini düşünüyorum. Ondan sonra farklı bir gruptuk ve turne farklıydı" dedi. Yapımcı Nellee Hooper daha sonra Bono'ya Zoo TV'nin "herkes için ironiyi mahvettiğini" söyledi.

Fly ve MacPhisto karakterleri, U2'nin 1995 tarihli Batman Forever film müziğinden " Hold Me, Thrill Me, Kiss Me, Kill Me " adlı animasyon müzik videosunda yer aldı . Yazar Višnja Cogan, "video, Zoo TV dönemini ve bu süre zarfında meydana gelen değişiklikleri kristalleştirir ve tamamlar" diye yazdı. Yönetmen Joel Schumacher , Batman Forever'da Bono için bir MacPhisto rolü yaratmaya çalıştı , ancak daha sonra ikisi de bunun uygun olmadığını kabul etti. Zoo TV Turunu takip eden yıllarda, Bono halka açık yerlerde güneş gözlüğü takmaya devam etti ve bu da onun imza markalarından biri olmasına yol açtı. Ekim 2014'te Bono, güneş gözlüğü takmaya devam etmesinin nedeninin glokomdan muzdarip olması olduğunu söyledi .

Pixies Üzerindeki Etkisi

Pixies bir destek eylemi olarak 'görev kısmen onların dağılmasından katkıda bir tartışma yarattı. Temmuz 1992'de Spin , yazar Jim Greer'in kimliği belirsiz kız arkadaşıyla (ki kendisi olduğu ortaya çıktı) turun ilk haftalarında yaptığı seyahatleri detaylandıran "U2 on Tour: The Story'i Want You to Read You" başlıklı bir kapak hikayesi yayınladı . Pixies'in basçısı Kim Deal ). Makale, Pixies'in aldığı varsayılan kötü muamele için U2'ye yönelik eleştirilerini içeriyordu. Her iki grup da aynı fikirde değildi ve Deal'da, özellikle de Pixies'in solisti Black Francis'te öfkeliydi . 1993 yılında, grup içindeki gerilimlerin ardından Francis, Pixies'in dağıldığını duyurdu.

Gelecekteki Çalışmalar

Tur sona ererken U2, MTV ile ortaklaşa bir Zoo TV televizyon kanalı oluşturma konusunda uzun tartışmalara girdi. Bu hiçbir zaman gerçekleşmedi, ancak 1997'de MTV , Acil Yayın Ağı'nın çağdaş sürrealist hiciv videosu oluşturmadaki tur rolünü genişleten Zoo-TV adlı kısa bir mini dizi yayınladı . U2, bir haber dergisi olarak turun nasıl olacağının bir temsili olarak çabayı onayladı, ancak doğrudan rolleri, Zooropa albümünden yarı finansman ve paylar sağlamakla sınırlıydı . Wired dergisi, dizinin "ticari hatta anlaşılabilir televizyonun sınırlarını zorladığını" söyledi.

U2'nin sonraki konser turu, 1997'deki PopMart Turu, Zoo TV'nin ayak izlerini takip ederek başka bir sosyal eğilimle, bu sefer tüketimcilikle alay etti. Paul McGuinness, grubun "[PopMart'ın] prodüksiyonunun Zoo TV'yi geçmesini" istediğini ve buna göre turun gösterisinin 1980'lerin sade sahne şovlarından daha da uzaklaştığını söyledi; PopMart'ın sahnesinde 150 fit uzunluğunda (46 m) bir LED ekran, 100 fit yüksekliğinde (30 m) ses sistemini içeren altın bir kemer ve B-sahnesine ulaşım görevi gören bir ayna küresi limonu vardı. Eleştirmenler PopMart'a çok daha az açık olsa da, 2009'daki bir röportajda Bono, bu turu en iyileri olarak gördüğünü söyledi: "Pop(Mart) bizim en iyi saatimiz. Estetik olarak Zoo TV'den daha iyi ve bir sanat projesi olarak da öyle. daha net bir düşünce."

2005'te Vertigo Turneleri sırasında grup, ilk encore'un parçası olarak Zoo TV Tour'a bir saygı duruşu niteliğinde olan "Zoo Station", "The Fly" ve "Mysterious Ways"den oluşan kısa bir şarkı seti çaldı; "Zoo Station"ın performansları, arka plan görsel efektlerine müdahaleyi içeriyordu ve "The Fly", Zoo TV görsellerine benzer şekilde LED ekranlarda yanıp sönen metin efektleri kullandı.

Bono, grubun 2018 Experience + Innocence Tour sırasında yüzüne uygulanan artırılmış gerçeklik kamera filtresini kullanarak MacPhisto karakterini yeniden canlandırdı . Grubun yaratıcı ekibi, 25 yıllık zorlu yaşamın onu nasıl değiştireceğini öngördükten sonra karaktere yeni bir görünüm kazandırdı. MacPhisto gibi, Bono, Charlottesville mitingi gibi sosyopolitik olaylar ve zamanın hareketleri hakkında yorum yaptı . Bu monologları noktaladı: "Var olduğuma inanmıyorsanız, o zaman en iyi işimi yaparım".

Kritik değerlendirme

Eleştirmenler, Zoo TV Turunu rock'ın en unutulmaz turlarından biri olarak görüyor. Turun "Zooropa" ayağı sırasında, Time'dan Guy Garcia Zoo TV'yi "şimdiye kadar sahnelenen en heyecan verici rock şovlarından biri" olarak nitelendirdi. 1997'de Robert Hilburn, "Bunu Çavuş Pepper'ın rock turları olarak düşünmek mantıksız değil" diye yazdı . 2002'de Q'dan Tom Doyle, "hala herhangi bir grup tarafından sahnelenen en muhteşem rock turu" olarak nitelendirdi ve 2013'te dergi, "tüm zamanların en büyük on konserinden" biri olarak listeledi. 2009 yılında , Chicago Tribune eleştirmeni Greg Kot , "Zoo TV, son yirmi yılda herhangi bir grup tarafından monte edilen en iyi süper boyutlu tur olmaya devam ediyor" dedi. Ryan Dombal Pitchfork gözden yazdı Achtung Bebek ' ın 20. yıldönümü yeniden çıkartılan Hatta 20 yıl", Hani, hiçbir bant dahil U2 gerçekten ilgili şerh mümkün olmuştur kendisi-dair bir tekil yaratıcı deneyimine şey gibi tur görünüyor anlamlı bir şekilde." Rolling Stone , turu "Son 50 Yılın En Büyük 50 Konseri" 2017 listesine dahil etti; yazar Andy Greene "duvardan duvara görüntü ekranları da gelen izlenen her pop gösteri için sahne ayarlamak söyledi Lady Gaga 'nın Canavar Balosu'nda için Kanye West s' Karanlık Tur Glow ."

Tur tarihleri

Ayrıca bakınız

• En çok hasılat yapan konser turları listesi
• U2 Zaman Çizelgesi

Referanslar

Notlar

Dipnotlar

bibliyografya

Dış bağlantılar

• U2.com'da Hayvanat Bahçesi TV Turu
• Mark Fisher'ın Hayvanat Bahçesi TV Galerisi