Cadıların Şabat Günü (Goya, 1798) - Witches' Sabbath (Goya, 1798)

Bu makale, şimdi Museo Lázaro Galdiano'daki resimle ilgili. Şimdi Prado'da bulunan benzer şekilde adlandırılmış resim için, bkz. Cadıların Şabat Günü (Büyük Teke) .
cadılar Şabat
İspanyolca : El aquelarre
Francisco de Goya y Lucientes - Cadılar Şabat Günü - Google Art Project.jpg
Sanatçı francisco goya
Yıl 1797-1798
Orta Tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar 43 cm × 30 cm (17 inç × 12 inç)
yer Museo Lázaro Galdiano , Madrid

Witches' Sabbath ( İspanyolca : El Aquelarre ), İspanyol sanatçı Francisco Goya'nın tuval üzerine 1798 yağlı boya tablosudur . Bugün tutulur Museo Lázaro Galdiano , Madrid .

1798'de Osuna Dükü ve Düşesi tarafından büyücülükle ilgili diğer beş tabloyla birlikte satın alındı . Büyücülük resimlerinin elde edilmesi, kocasından ziyade düşes'e atfedilir, ancak bunların sipariş edilip edilmediği veya tamamlandıktan sonra satın alınıp alınmadığı bilinmemektedir. Yirminci yüzyılda tablo, finansör José Lázaro Galdiano tarafından satın alındı ve ölümü üzerine İspanyol devletine bağışlandı.

Cadıların Uçuşu , 1797–98. 43.5cm x 30.5cm, Museo del Prado , Madrid. Bu, Osuna Düşesi'nin sahip olduğu altı setten bir diğeri.

Açıklama

Cadılar Sabbath gösterileri Şeytan bir şeklinde garlanded keçi bir çevrili Cadılar Mehtaplı bir kısır manzara sakat, genç ve yaşlanma, cadılar. Keçi büyük boynuzlara sahiptir ve meşe yapraklarından bir çelenkle taçlandırılmıştır. Sağda, yaşlı bir kocakarı , son derece aç görünümlü, ancak görünüşe göre hala yaşayan bir bebeği elinde tutarken, sağındaki daha genç bir cadı, daha sağlıklı görünen bir çocukla aynı şeyi yapıyor ve aynı şeyi izleyeceğini ima ediyor. kader. O zamanlar popüler batıl inanç, Şeytan'ın genellikle çocuklar ve insan fetüsleriyle beslendiğine inansa da, Şeytan, çocuklar için bir inisiyasyon töreninde bir tür rahip gibi davranıyor gibi görünüyor . Bir bebeğin cesedi sola atılmış, diğerinin bacakları ise ön planda muhtemelen daha genç bir cadı tarafından yere bastırılmış olarak görülebilir. Arka planda, genç ve yaşlı daha fazla cadı ve ayrıca, görünüşe göre kelepçelenmiş, uzaktan soldaki bir kazığa bağlı boyundan sarkan üç ölü bebek görülebilir.

Büyücülük tasvirlerinin tipik özelliği, kullanılan sembollerin çoğu ters çevrilmiştir. Keçi sağdan ziyade sol toynağını çocuğa doğru uzatırken, çeyrek ay sol üst köşedeki tuvalden dışarı bakar. Orta yüksek yerde, birkaç yarasanın tepeden uçtuğu görülebilir, sürü hareketleri hilal ayının eğrisini yansıtır .

Havadaki Cadı ile Bağlantı

Cadıların Şabat Günü 1821–1823 , 140cm × 438cm, Museo del Prado

Goya , cadı meclislerinin görüntülerini bir dizi eserde, özellikle de Kara Tablolarından birinde , Cadıların Şabat'ında veya Büyük Teke'de (1821–1823) kullandı.

Goya'nın resimleri , on yedinci yüzyıl Bask cadı davaları sırasında Cadı avında aktif olan İspanyol Engizisyonunun değerlerini savunan ve uygulayanlara karşı bir protesto olarak görülüyor . 20. yüzyıldaki eleştirmenler, Cadılar Bayramı'nın 1798'de, liberaller ile bir kilise ve kralcıların önderliğindeki bir devlet lehine şiddetli bir mücadelenin , Uğursuz On Yıl (1823-1833) ile sonuçlanan şiddetli bir mücadele olarak resmedildiğini tahmin ediyor . Her iki resim de, cadıların gece yarısı toplantıları ve şeytanın ortaya çıkışıyla ilgili hikayelerin kırsal halk arasında yaygın olduğu bir dönemde İspanya'da yaygın olan batıl inançlara bir saldırı olarak görülebilir. Goya'nın batıl inançlara yönelik popüler eğilimi ve kilisenin önderlik ettiği ortaçağ korkularına dönüşü küçümsemesini yansıtıyorlar. Goya'nın toprak sahibi aristokratlar tarafından yaptırılan bir resimdeki bu tür sahneleri bir eleştirmenin sözleriyle tasvir etmesi, onun yerleşik düzen tarafından siyasi ve sermaye kazancı için sömürülen ortaçağ korkuları olarak gördüğü şeylerle alay ediyordu.

Notlar

bibliyografya

Dış bağlantılar