Rüzgar çanı - Wind chime

Metal bir rüzgar çanı

Rüzgar çanları , genellikle metal veya ahşaptan yapılmış asılı tüplerden , çubuklardan, çanlardan veya diğer nesnelerden yapılmış bir tür vurmalı çalgıdır . Tüpler veya çubuklar, dışarıdaki havanın doğal hareketiyle onlar veya başka bir rüzgar alıcı yüzey üflendiğinde tüplerin veya çubukların çarpabileceği bir tür ağırlık veya yüzey ile birlikte askıya alınır . Genellikle bir bina veya konutun dışına görsel ve işitsel bir bahçe süsü olarak asılırlar . Vurmalı çalgılar, çanları esen rüzgarın rastgele etkilerine göre vurulduğundan, rüzgar çanları şansa dayalı müzik örneği olarak kabul edilmiştir . Tüpler veya çubuklar, belirsiz perdeler veya oldukça farklı perdeler çalabilir. Oldukça farklı perdeler çalan rüzgar çanları, havanın tesadüfi hareketi yoluyla basit şarkılar veya bozuk akorlar oluşturabilir .

Tarih

Antik Roma

Bronz tintinnabulum, Roma, MS 1. yüzyıl, British Museum .

Genellikle bronzdan yapılan Roma rüzgar çanlarına tintinnabulum denir ve rüzgar hareketinin çınlamasına neden olduğu bahçelere , avlulara ve revaklara asılırdı . Çanların kötü ruhları kovduğuna inanılırdı ve genellikle aynı zamanda iyi şansın sembolü ve nazara karşı bir tılsım olan bir fallus ile birleştirilirdi . Resim, bir hayvanın kanatları ve ayakları ile tasvir edilen bir fallus ve bir kuyruk için bir fallus ile bir örnek göstermektedir. Bu ilaveler onun koruyucu gücünü artırmıştır.

Doğu ve Güney Asya

Tapınak saçaklarının altında rüzgarla çalışan zil veya rüzgar çanı. Bana-ji. Aşıkağa, Toçigi . Japonya

In Hindistan ikinci yüzyılın sırasında ve daha sonra Çin , çok büyük pagodalar küçük rüzgar çanları popüler oldu her köşesinde asılı; en ufak bir esinti, bronzdan yapılmış tokmağın sallanmasına neden olarak melodik bir çınlama yarattı. Bu çanların aslında sadece kuşları değil, aynı zamanda gizlenen kötü ruhları da korkutmak için tasarlandığı söylenir. Rüzgar çanları da tapınak, saray ve ev çatılarının köşelerine asılır; pagodalarla sınırlı değiller. Japon olarak bilinen cam rüzgar çanları furin (風鈴) itibaren üretilen Edo döneminde ve en olanlar Mizusavva İstasyonu biri Japonya'nın 100 Soundscapes . Rüzgar çanlarının Asya'nın bazı bölgelerinde iyi şans getirdiğine inanılır ve Feng Shui'de kullanılır .

Çinliler çanları çalmaya başladıktan sonra rüzgar çanları MÖ 1100 civarında modernize edilmeye başlandı. Yong-zhong adı verilen tokmağı olmayan bir zil, yetenekli metal zanaatkarları tarafından hazırlanmış ve esas olarak dini törenlerde kullanılmıştır. Daha sonra Çinliler , günümüzün modern rüzgar çanına benzeyen feng- ling'i (風鈴) yarattılar . Kötü ruhları kovmak ve iyilikseverleri cezbetmek için mabetlere ve pagodalara feng-lingler asılırdı. Bugün, rüzgar çanları Doğu'da yaygındır ve chi akışını veya yaşam enerjisini en üst düzeye çıkarmak için kullanılır.

Sesler ve müzik

a1-d2-f2-g2-a2-d3-f3-a3 sesli tonlarıyla rüzgar çanı. Bambu silindir sadece enstrümanın durumu değil, aynı zamanda rezonatördür. Sekiz ton, rüzgar yelkeniyle kordona bağlı bir disk tarafından merkezi olarak vurulan silindir içindeki sekiz metal çubuk tarafından üretilir.

	Rüzgar çanları Rüzgar çanlarının kaydı.
Bu dosyayı oynatırken sorun mu yaşıyorsunuz? Medya yardımına bakın .

Çanları üretmek uyum içersinde olmayan (karşıt olarak harmonik ) spektrumları kendi uzunluğuna (% 22.4) ve 2/9 yaklaşık asılı ise de, daha yüksek partials bazı sönümlü ve edilmektedir temel halkaları gürültülü. Bu, genellikle asılan yüksek kaliteli rüzgar çanlarında yaygın bir uygulamadır, böylece merkez top rüzgar çanının uzunluğunun merkezine çarpar ve ayrıca en yüksek sesli temele neden olur. Frekans uzunluk, genişlik, kalınlık ve malzeme ile belirlenir. Belirli bir notayı elde etmek için uygun uzunluğu tahmin etmeye yardımcı olan formüller vardır, ancak genellikle biraz ince ayar yapılması gerekir.

Çoğu çan , geleneksel batı heptatonik ölçeğinin aksine, bireysel çanlarının perdelerinin temeli olarak pentatonik veya tetratonik ölçekler kullanır . Bunun nedeni büyük ölçüde, bu ölçeklerin doğası gereği daha az uyumsuz aralıklar içermesi ve bu nedenle notalar rastgele vurulduğunda ortalama dinleyiciye daha hoş geliyor.

Org boruları gibi enstrümanlarda ses perdesi öncelikle hava sütununun uzunluğuna göre belirlenir, çünkü sesi üreten hava sütununun rezonansıdır. Boru malzemesi, borunun " tınısını " veya "sesini" belirlemeye yardımcı olur , ancak hava sütunu perdeyi belirler. Bir rüzgar çanında, borunun titreşimleri, vurulduktan sonra sesi yayar, bu nedenle hava sütununun üretilen perde ile çok az ilgisi vardır.

Tüpler veya çubuklar , top veya yatay disk şeklindeki asılı bir merkezi klape ile veya birbirleriyle temas ettiğinde ses üretilebilir .

Rüzgar çanları, çalmaya başladıklarında nereye asıldıklarına bağlı olarak rüzgar yönündeki değişiklikleri gözlemlemek için kullanılabilir.

Malzemeler

Rüzgar çanındaki metal çubukların yakın çekimi.

Rüzgar çanları, metal veya ahşap dışındaki malzemelerden ve boru veya çubuk dışındaki şekillerde yapılabilir. Diğer rüzgar çanları malzemeleri arasında cam, bambu, deniz kabuğu, taş, toprak eşya, taş eşya, boncuklar, anahtarlar ve porselen bulunur. Gümüş eşyalar veya çerez kesiciler gibi daha egzotik ürünler de rüzgar çanları oluşturmak için geri dönüştürülebilir. Seçilen malzeme, bir rüzgar çanının ürettiği ses üzerinde büyük bir etkiye sahip olabilir. Bunlar gibi nesnelerin geri dönüştürülmesiyle üretilen sesler belirli notalara göre ayarlanamaz ve hoş çınlamalardan donuk gümbürtülere kadar değişir. Uygun boyuttaki rüzgar çanı tüpleri tarafından üretilen sesler notalara ayarlanabilir. Alüminyum, en düşük dahili sönümlemeye sahip yaygın metal olduğundan, en uzun ve en yüksek sesli zili elde etmek için rüzgar çanları genellikle alüminyumdan yapılır.

Ton, malzeme, tam alaşım, ısıl işlem ve katı silindir veya tüp kullanılması gibi faktörlere bağlıdır. Bir tüp kullanılıyorsa, duvar kalınlığı da tonu etkiler. Ton, asma yöntemine de bağlı olabilir. Ton kalitesi ayrıca çanları vurmak için kullanılan nesnenin malzemesine de bağlıdır.

Kil rüzgar çanları ile, son ateşleme sıcaklığı ne kadar yüksek olursa, ortaya çıkan ton o kadar parlak ve daha çınlar. Daha düşük sıcaklıklarda pişirilen çömlek kili, yüksek sıcaklıklarda pişirilen çömlek kilinden daha mat bir ses çıkarır. Stoneware rüzgar çanları da daha dayanıklıdır ve ufalanma veya hasar görmeden daha güçlü rüzgarlara direnebilir.

Boru şeklindeki rüzgar çanlarının matematiği

1 uzunluğundaki serbest bir Euler-Bernoulli ışınının mod 1 (en düşük frekans) titreşimi

Dairesel bir tüpten yapılmış bir rüzgar çanı, serbestçe titreşen bir Euler-Bernoulli ışını olarak modellenebilir ve saniyede devir cinsinden baskın frekans şu şekilde verilir:

${\displaystyle \nu _{1}={\frac {\beta _{1}^{2}}{2\pi }}{\sqrt {\frac {EI}{\mu }}}={\frac {22.3733}{2\pi L^{2}}}{\sqrt {\frac {EI}{\mu }}}}$

burada L , borunun uzunluğu, E , boru malzemesi için Young modülü , I , borunun ikinci alan momentidir ve μ, borunun birim uzunluğu başına kütledir. Young modülü E , belirli bir malzeme için bir sabittir. Tüpün iç yarıçapı r _i ve dış yarıçap r _o ise, tüpün eksenine dik bir eksen için ikinci alan momenti:

${\displaystyle I={\frac {\pi }{4}}(r_{o}^{4}-r_{i}^{4})}$

Birim uzunluk başına kütle:

${\displaystyle \mu =\pi \rho (r_{o}^{2}-r_{i}^{2})}$

burada ρ boru malzemesinin yoğunluğudur. Frekans o zaman

${\displaystyle \nu _{1}={\frac {22.3733}{4\pi L^{2}}}{\sqrt {\frac {E}{2\rho }}}\,{\sqrt {D ^{2}+W^{2}}}}$

burada W=r _o -r _i duvar kalınlığıdır ve D ortalama çaptır D=r _o +r _i . Yeterince ince duvarlı borular için B ² terimi, ihmal edilebilir ve belli bir malzeme için, ana frekans ters orantılıdır L ² çapı ve oransal D .

Ana titreşim modu için, tüp üzerinde titreşim sırasında tüpün hareketsiz olduğu iki düğüm olacaktır. Bu düğümler, borunun her iki ucundan boru uzunluğunun %22.416'sı uzaklıkta yer alacaktır. Tüp bu düğümlerden birinde veya her ikisinde basitçe desteklenirse (kenetlenmez), tüp bu destekler yokmuş gibi titreyecektir. Bir rüzgar çanı, bağlantı noktası olarak bu düğüm noktalarından biri kullanılarak asıldığında en net ve en yüksek sesi verecektir. Bu bağlantı noktaları, ksilofon ve glockenspiel gibi diğer benzer enstrümanlar tarafından kullanılanlarla da aynıdır .

Müzikte kullanın

David Sitek gitarından sarkan bir rüzgar çanıyla.

Modern müzikte farklı türlerde rüzgar çanları da kullanılmış ve bir vurmalı çalgı olarak listelenmiştir. Aşağıdakiler, onları kullanmış olan sanatçıların ve bestecilerin kısa bir listesidir:

• Olivier Messiaen : Saint-François d'Assise (bir set cam, deniz kabuğu ve ahşap çan)
• Toshiro Mayuzumi : Bugaku (bir set ahşap ve cam çan)
• Giles Swayne Senfoni No. 1 (bir set cam çan)
• Amerikan rock grubu TV on the Radio'dan David Sitek , müziğine doku eklemek için bazen gitarının ucundan bir rüzgar çanı asar.
• Koji Kondo , Mario video oyunları serisinin baş bestecisi. En iyi örnek, Super Mario World'deki "Vanilla Dome" dünyasının tema müziğidir .
• Ivy Queen , 2004 tarihli Real albümünden "Ángel Caído" akustik parçasında .

Etkilemek

• Japon video oyunu serisi Pokémon , Pokémon Chimecho'nun temeli olarak Japon fūrin rüzgar çanlarını kullandı . Oyun içi ağlaması bunu yansıtıyor, çünkü birbiri ardına çınlayan üç tiz çan gibi geliyor.
• İşaret ağaçlarına genellikle yanlışlıkla rüzgar çanları denir, ancak bunlar, çınlama veya çınlama sesi üretmesi amaçlanan farklı uzunluklardaki tüplerden oluşan temel benzer bir yapıya sahip olsalar da farklı enstrümanlardır.

Rüzgar çanı görüntüleri

• 

  Bir Japon Fūrin rüzgar çanı

• 

  Bir dizi küçük rüzgar çanı

• 

  Nagano, Japonya'da rüzgar çanları

• 

  Rüzgar çanı olarak kullanılan eski sabit disk plakaları

• 

  Kaliteli çanlar ≈2/9'da asılır ve 1/2 uzunlukta vurulur.

• 

  Nepal'den Mate Ghanta çanları

• 

  Phye Ghan (Nepalce: फ्ये गँ:)

Ayrıca bakınız

• Düşkapanı
• Mobil (heykel)
• güneş yakalayıcı
• Dünyanın en büyük rüzgar çanı
• Dünyanın En Büyük Ayarlı Müzikal Rüzgar Çanı

Referanslar

Dış bağlantılar

• Kendi Rüzgar Çanlarınızı Nasıl Tasarlarsınız
• Rüzgar Çanları Ses Üreteci (Çevrimiçi)