Heptatonik ölçek - Heptatonic scale

Bir heptatonic ölçekli bir müzikal ölçek yedi sahiptir sahaları veya sesleri başına, oktav . Örnekler arasında büyük ölçek veya küçük ölçek yer alır ; mesela, in C majör : CDEFGABC-ve görece minör , minör , doğal minör: ABCDEFGA; ahenkli minör dizi , C D E F ♯ G ♯ bir artan, AGFEDCBA inen; harmonik minör dizi , abcdefg ♯ A; ve bir ölçekte çeşitli Bizans olarak bilinen ve Macaristan, ölçek, CDE ♭ F ♯ GA ♭ B C Hint klasik teori varsayımları topluca yetmiş iki yedi ton ölçek türleri, thaat diğerleri oniki veya on ileri sürmektedir (bağlı teorisyen) yedi tonlu ölçek türleri.

Batı , Roma, İspanyol, Macar ve Yunan müziğindeki çeşitli heptatonik ölçek , tetrakordların yan yana dizilmesi olarak analiz edilebilir . Tüm heptatonic ölçekler her şeye sahip aralıkları kendi mevcut aralık vektör analizi ve böylece tüm heptatonic ölçekler hem hemitonic ve TRITONIC . Batı anahtar imza sisteminde heptatonik ölçekler için özel bir afinite vardır .

Diyatonik ölçek

Bir diyatonik ölçekli herhangi bir yedi gamda ardışık oktav tekrar, sadece tüm tonları ve yarı tonları kullanılarak tonal merkezine sahip olan ve tek bir kapsayan oluşturulur tonlu yarım ton aralıkları gibidir sağlar Herhangi iki ölçek üyeleri arasındaki aralığı mümkün olduğunca uzakta. Batı müziği olarak, yedi tür ölçekler vardır ve bunlar genel olarak bilinen modların arasında büyük ölçekte ( İyonya , Dorian , Frig , Lidya , Mixolydian , Aeolian ve Locrian ).

Melodik küçük ölçek

Geleneksel klasik teoride, melodik küçük ölçek , yukarıda belirtildiği gibi, yükselen bir biçim ve azalan bir biçim olmak üzere iki biçime sahiptir. Bu formların her biri kendi başına yedi saha içermesine rağmen, birlikte dokuz içerirler ve bu, ölçeğin heptatonik bir ölçek olarak statüsünü sorguluyor gibi görünebilir. Bununla birlikte, bazı yirminci yüzyıl müziğinde, yükselen formun hem yükselen hem de alçalan pasajlar için kullanılması sistematik olarak yaygın hale geldi. Böyle bir kullanım, özellikle Béla Bartók'un eserlerine ve bop ve post-bop caz pratiğine atfedilmiştir . Melodik minör skalanın geleneksel alçalan formu, hem perde koleksiyonundaki (diyatonik olan) hem de tonal merkezdeki doğal minör skalaya eşdeğerdir.

Harmonik küçük ölçek

Harmonik minör dizi tonal müzik için kadar denir yaygın bir uygulamadır süre telleri veya uyumları (1600 1900 civarında kadar) daha doğal bir minör ölçekte ya da melodik minör ölçeğinden daha ondan elde edilmiştir. Genişletilmiş ikinci altıncı arasındaki derece ve yükseltilmiş yedinci derecesi ( " öncü tonu F A:"), geleneksel olarak ahenkli ilerlemesinde istenmeyen kabul bu ilerleme olarak, bitişik kirişler farklı sesler bu sahalar yerleştirilmesi önlenir ♭  D, FBG , FA ♭  C (ii ° _b –V7 _d –iv, C minör). Orta sesteki A ♭ B'ye yükselmez ve üst sesteki B A ♭'ya inmez .

Heptatonia prima ve secunda

Heptatonia prima ve heptatonia secunda adları , tonlar ve yarım tonlar kullanılarak, ancak art arda iki yarı ton olmadan oluşturulabilen çeşitli yedi notalı skalalar için geçerlidir. (Bazıları daha teoriktir.) Bunlar:

Heptatonia prima

Açılış konuşması C'den başlayarak ve 'doğal küçük' ölçeğin notlarını (A, B, C, D, E, F, G, A) hazırlayarak yedi mod şunlardır:

• Aeolian modu (doğal küçük) t - s -ttstt

• Locrian modu sttsttt

• İyon modu (majör) ttsttts

• Dorian modu tstttst

• Frig modu stttstt

• Lidya modu tttstts

• Mixolydian modu ttsttst

Heptatonia sekunda

Diyatonik modlarda her yarım ton arasında iki ve üç ton varken, heptatonia sekunda modlarında bir ve dört ton bulunur. Bunlar bazen melodik yükselen minör modları olarak adlandırılır, çünkü bu, bu tipin en yaygın olarak kullanılan skalasıdır, ancak diğer modlar, sırayla farklı ölçek notalarından başlayarak üretilebilir. Böylece, yukarıdaki gibi A ana notundan başlamak ve yükselen melodik minörün notalarını takip etmek (A, B, C, D, E, F ♯ , G ♯ ) bu yedi modu verir:

• 'Melodik yükselen küçük' tstttts
• 'Frig altıncı yükseldi' birinci, Frigya bemol ikinci ve Dorian altıncı kaldırdı
• 'Lidya beşinci yükseldi' ttttsts, Lidya dördüncüsünü yükseltilmiş beşinci

• ' Akustik ' veya 'Lidya Baskın' Ölçeği tttstst Doğal armoniler üzerine inşa edilen ölçeğe yakın olduğu için ve dördüncü Lidya yükseltisini Mixolydian (Dominant) yedinci ile birleştirdiği için sözde
• 'Major minor' scale ttststt Doğal minör gibi (rüzgarlı) ama majör üçte biri ile

• ' Yarı küçültülmüş ölçek ' veya 'Locrian keskin 2' ölçeği tststtt Bu, yükseltilmiş saniyeye sahip Locrian'a benzer

• ' Değişen ölçek ' azalmış dördüncü ile Locrian gibi ststttt

Bir yandan artırılmış aralıklar sağlayan arka arkaya dört tondan ötürü, bu modların kullanımı diyatonik ölçeklerinkinden daha gariptir, diğer yandan iki yarı ton arasındaki bir ton azalmış aralıklara yol açar. Örneğin, yukarıda listelenen son iki modun her ikisinin de tonikleri üzerine inşa edilmiş 'Locrian' kısaltılmış üçlüleri vardır, bu da onlara dengesiz tonalite verirken, üçüncü mod yalnızca Lidya modu için artırılmış bir dördüncü a la değil, aynı zamanda baskın ve baskın hale getiren artırılmış bir beşinciye de sahiptir. subdominant esasen kullanılamaz.

Heptatonia tertia

Yedi notalı tonlu / yarı tonlu skalaların son grubu heptatonia tertia'dır ve iki bitişik yarım tonlu skalalardan oluşur - tam ton skalası anlamına gelir , ancak dizisinde bir yerde ek bir not vardır, örneğin, BCDEF ♯ G ♯ A ♯ . Böyle bir örnek, Napoliten büyük ölçeğidir.

Diğer heptatonik ölçekler

Arttırılmış saniyenin aralığı kullanılırsa, birçok başka ölçek mümkün hale gelir. Bunlar Çingene I- ♭ II-III-IV-V- ♭ VI-VII Macarca I-II- ♭ III- ♯ IV-V- ♭ VI-VII'yi içerir Sırasıyla tonik ve baskın ölçekler simetriktir ve isimler bazen birbirinin yerine kullanılır.

Frig majör veya dominant harmonik minör I- ♭ II-III-IV-V- ♭ VI- ♭ VII Bu, majör üçte birine sahip olmasıyla Friglerden farklıdır. Ayrıca harmonik küçük ölçeğin baskın olduğu düşünülebilir.

Verdi'nin Scala Enigmatica I- ♭ II-III- ♯ IV- ♯ V- ♯ VI-VII yani GA ♭ BC ♯ D ♯ E ♯ F ♯ , yukarıda bahsedilen heptonia tertia'ya benzer, sadece burada ikinci derece farklıdır. düzleştirildi.

Harmonik büyük ölçekli düz altıncı düzeyine sahip büyük ölçekli farklıdır: III-III ve IV-V ♭ VI-VII.

Melakarta

Melakarta, Raagaları benzersiz heptatonik ölçeklerine göre organize etmenin klasik bir Güney Hindistan yöntemidir. Öngörülen melakarta sayısı, aritmetik hesaplamadan kaynaklanır ve çok daha az ölçek formları kullanan Carnatic uygulamasından kaynaklanmaz. Yedi aralıklı melakarta, Batı kromatik ölçeğine kabaca benzeyen on iki adımlık bir ölçeğin alt kümeleri olarak kabul edilir. Birinci ve sekizinci kromatik tonlara karşılık gelen birinci ve beşinci melakarta tonları, çekimde değişmezdir ve altıncı veya yedinci kromatik tona karşılık gelen dördüncü melakarta tonuna yalnızca iki çekimden birine izin verilir, bir doğal ( shuddah ) pozisyon ve yükseltilmiş ( tivra ) bir pozisyon. İkinci ve üçüncü melakarta tonları, 4 kromatik tondan (ikinci ila beşinci) ve benzer şekilde altıncı ve yedinci için seçilebilir. Dolayısıyla, olası formların sayısı, iki üyeli bir alt kümenin dört üyeli bir kümeden çıkarılabileceği yolların sayısının karesinin iki katına eşittir:

${\ displaystyle 2 \ cdot \ sol ({\ frac {4!} {2! \ cdot 2!}} \ sağ) ^ {2} = 2 \ cdot 6 ^ {2} = 72}$

Thaat

Hindustani heptatonik teorisi ek olarak, ikinci, üçüncü, altıncı ve yedinci derecelerde heptatonik ölçek formlarının ( septak ) her birine sadece iki bükülmeye izin verildiğini, bu durumda bir doğal pozisyon ve bir alçaltılmış ( komal ) pozisyonu şart koşar . Aritmetik bu 2 üretir ⁵ veya otuz iki, olasılıklar, ama Hindistani teorisi, Karnatik teoriye ters olan, dışlayan yaygın kullanılmaz formları ölçeğe.

Çin Gongche gösterimi

Gongche notasyonu heptatonik ölçeği do, re, mi, (fa ve fa ♯ arasında ), sol, la, (ti ♭ ve ti arasında ) heptatonik ölçek verir.

Ayrıca bakınız

• Diyatonik ve kromatik
• Ancohemitonic heptatonic ölçeklerin modları ve anahtar imza sistemi

Referanslar