Suzuki Harunobu - Suzuki Harunobu

Bu ise Japon isim , soyadı olan Suzuki .
İki kız , c.  1750

Suzuki Harunobu ( Japonca : 鈴木 春 信 ; c.  1725 - 8 Temmuz 1770 ), ukiyo-e tarzında Japon tahta baskı sanatının tasarımcısıydı . Bir yenilikçiydi, 1765 yılında tam renkli baskılar ( nishiki-e ) üreten ilk kişi , eski iki ve üç renkli baskı modlarını geçersiz kıldı. Harunobu pek çok özel teknik kullanmış ve klasik şiirlerden çağdaş güzelliklere kadar çok çeşitli konuları tasvir etmiştir . Zamanının birçok sanatçısı gibi Harunobu da bir dizi şunga ya da erotik görüntüler üretti . Yaşamı boyunca ve kısa bir süre sonra birçok sanatçı onun tarzını taklit etti. Harushige gibi birkaçı , büyük ustanın işini şekillendirme yetenekleriyle bile övünüyordu. Harunobu'nun hayatı hakkında pek çok şey bilinmiyor.

Etkiler

Kimono ve başörtüsü giymiş bir kadın ve bir erkek karda yürüyorlar.
Karda Şemsiyenin Altındaki Aşıklar
Uzun kollu kimono ve flüt çalan sandaletler giyen genç bir adam.
Genç adam, oynayan flüt
Fashionable, Lusty Mane'emon , 1770, Honolulu Museum of Art kitabından cinsel suistimal

Bazı akademisyenler Harunobu'nun aslen Kyoto'dan olduğunu iddia etse de , Nishikawa Sukenobu'nun olası etkilerine işaret etse de , eserlerinin çoğu, özellikle de erken dönem çalışmaları Edo tarzındadır. Çalışmaları, Torii Kiyomitsu , Ishikawa Toyonobu , Kawamata okulu ve Kanō okulu gibi birçok sanatçının etkilerinin kanıtlarını gösteriyor . Bununla birlikte, Harunobu üzerindeki en güçlü etki, Harunobu'nun doğrudan öğretmeni olabilecek ressam ve matbaacı Nishikawa Sukenobu'dur .

Sanatsal kariyer

Harunobu'nun erken yaşamı hakkında çok az şey biliniyor; doğum yeri ve tarihi bilinmiyor, ancak Kyoto'da büyüdüğüne inanılıyor. 1770'de öldüğünde 46 yaşında olduğu söyleniyor. Çoğu ukiyo-e sanatçısının aksine Harunobu, bir sanatçı adı yerine gerçek adını kullandı. O bir oldu samuray ailesinin ve bir tespit oldu bir atadan Tokugava Ieyasu'nun içinde Mikawa İli ; Bu Suzuki, Ieyasu'ya başkentini inşa ettirince Edo'ya eşlik etti. Harunobu dedesi Shigemitsu ve babası Shigekazu onların geri alınan hatamoto onlar kumar ve diğer faaliyetlerin finansmanında rol oynadığı tespit edildiğinde durumu; Edo'dan sürgün edildiler ve Kyoto'ya yerleştirildiler. Harunobu bir noktada ukiyo-e ustası Nishikawa Sukenobu'nun öğrencisi oldu .

Harunobu, kariyerine Torii okulu tarzında başladı ve yetenekli olmasına rağmen yenilikçi olmayan ve öne çıkmayan birçok eser yarattı. Harunobu'nun yeni biçimleri ve tarzları ele alması ancak bir grup edebi samuray ile olan ilişkisi sayesinde oldu .

1764 yılında, sosyal bağlantılarının bir sonucu olarak, e-goyomi  [ ja ] yaratma konusundaki amatör çabalarında bu samuraylara yardım etmek için seçildi . O yıl öncesine ait bu türden takvim baskıları bilinmemekle birlikte oldukça nadirdir ve Harunobu'nun dönemin önde gelen sanatçıları ve bilim adamlarının birçoğunun yanı sıra shōgun'un birkaç arkadaşıyla yakın tanıdıkları veya arkadaşları olduğu bilinmektedir. . Ay takvimi hesaplamalarını görüntülerine dahil eden Harunobu'nun takvimleri, Edo toplantılarında ve partilerinde değiş tokuş edilirdi.

Bu takvim baskıları ilk nishiki-e (brokar baskılar) olacaktır. Harunobu, samuray patronlarının zenginliği ve ustalığının bir sonucu olarak, bu baskıları mevcut en iyi malzemeleri kullanarak özel olarak yarattı. Harunobu , daha opak bir etki elde etmek için catalpa yerine kiraz ağacını kullanarak ahşap bloklar için daha iyi ahşaplar denedi ve sadece daha pahalı renkler kullanmakla kalmadı, aynı zamanda daha kalın bir renk uygulaması da kullandı.

Harunobu'nun nishiki-e'nin yaratılmasındaki en önemli yeniliği , müşterilerinin servetiyle karşılanan bir masraf olan tek bir görüntünün yaratılmasında çok sayıda ayrı ahşap blok kullanılmasıydı. Sadece 20 yıl önce, benizuri-e'nin icadı üç veya dört renkli baskı yapılmasını mümkün kılmıştı; Harunobu bu yeni tekniği ukiyo-e baskılarına tek bir kağıt yaprağına on farklı renk kullanarak uyguladı . Yeni teknik, kağıdı yerinde tutmak ve ardışık renkli baskıları kayıt altında tutmak için çentik ve kamaların kullanılmasına dayanıyordu. Harunobu, her baskıda sürekli olarak üçten fazla renk kullanan ilk ukiyo-e sanatçısıydı. Nishiki-e , öncekilerden farklı olarak tam renkli görüntülerdi. Teknik ilk kez bir takvimde kullanıldığından, kökenlerinin tarihi tam olarak 1765'e kadar izlenebilir.

1760'ların sonlarında, Harunobu böylelikle bijin-ga (güzel kadın resimleri), Edo oyuncuları ve Edo baskı uzmanları pazarı için ilgili konuların başlıca üreticilerinden biri oldu ; ancak kabuki oyuncularının baskılarını yapmadı , "Neden Kabuki oyuncuları gibi çöplerin resimlerini yapmalıyım" dedi. Birkaç özel durumda, özellikle Zashiki hakkei (Sekiz Salon Görünümü) adlı ünlü sekiz baskı setinde , kullanıcının adı baskıda Harunobu'nun kendisiyle birlikte veya onun yerine görünür. Bir patronun isminin veya mührünün varlığı ve özellikle sanatçının isminin çıkarılması , bu zamanın ukiyo-e'deki bir başka yeni gelişmeydi .

Harunobu, 1765 ile 1770 yılları arasında yirmiden fazla resimli kitap ve binin üzerinde renkli baskı ile bir dizi tablo yarattı . Hayatının bu son yıllarında ukiyo-e'nin ustası olarak görülmeye başlandı ve ölümünden birkaç yıl sonra, tarzı Katsukawa Shunshō ve Torii Kiyonaga gibi yeni sanatçılar tarafından gölgede bırakılıncaya kadar yaygın bir şekilde taklit edildi. .

Tarz

Nishiki-e'nin tanıtımıyla birlikte gelen devrim niteliğindeki yeniliklere ek olarak , Harunobu'nun kişisel tarzı birçok açıdan benzersizdi. Figürleri çok ince ve hafif; bazı eleştirmenler, tüm figürlerinin çocuklara benzediğini söylüyor. Ancak Harunobu'nun kişisel tarzını örnekleyenler aynı genç kızlar. Richard Lane bunu "Harunobu'nun diğer tüm Japon sanatçıları geride bıraktığı özel bir bölge - alışılmadık ve şiirsel ortamlarda ebedi kızlık" olarak tanımlıyor. Kompozisyonlarının, çoğu ukiyo-e baskısı gibi, genel olarak oldukça basit olduğu söylenebilirse de, Harunobu'yu ilgilendiren genel kompozisyondur. Seleflerinin çoğunun aksine, kızların kimonosunun izleyicinin dikkatini çekmesini istemedi .

Harunobu, Edo'daki sıradan kentsel yaşamı tasvir etmede bu dönemin en büyük sanatçılarından biri olarak da kabul edilmektedir. Konuları geyşa , fahişeler , oyuncular ve sumo güreşçileri ile sınırlı değil, sokak satıcılarını, ayak işlerini yapan çocukları ve bu zamanın kültürünü tanımlamadaki boşlukları doldurmaya yardımcı olan diğerlerini içeriyor. Eserleri edebi imalar açısından zengindir ve sık sık Japon klasik şiirinden alıntılar yapar, ancak eşlik eden resimler konuyu nazikçe alay eder.

Baskılarının çoğunun tsubushi adı verilen bir teknikle oluşturulmuş tek renkli bir arka planı var . Diğer birçok sanatçı aynı tekniği kullansa da, Harunobu genellikle onu en güçlü etkiye sahip olarak kabul edilir. Renkli arka plan, görüntünün tamamı için bir ruh hali ve ton belirler.

Koleksiyonlar

Harunobu'nun çalışmaları dünya çapında çeşitli müzelerde sergileniyor:

Filateli

Harunobu'nun çalışmaları , Japon postanesi tarafından basılan hatıra pullarında üç kez yer aldı :

  • 1957 Filateli Hafta
  • 1969 16. Evrensel Posta Birliği Kongresi
  • 1981 Filateli Hafta (ikinci kiracı çifti)

Eserleri ayrıca Mikronezya Federal Devletleri , Sierra Leone ve St Vincent'tan topikal pullarda tasvir edilmiştir .

İşler

  • Harunobu

  • Gece tapınağı ziyaret eden kadın

  • Kanzan ve Jittoku , ünlü Çinli Budist keşiş

  • Bir kar tavşanı hayran genç kadın

  • Geceleri Erik Çiçeği hayran kadın

  • Kiyomizu-dera'dan atlayan kız

  • Shinagawa'da yükselen ay

  • Karda saksı ağaçları ( Hachi no ki )

  • Yoshiwara'daki bir apartman dairesinde samimi sahne

  • Karda genç kız

  • Havlu askısının geri dönen yelkenleri, Zashiki hakkei serisi

  • Çin efsanesine dayanan Ju Citong (Kikujidô), sonsuz yaşamın sırrını öğrenen genç bir adam (bir kız kılığında gösterilen) sürgüne zorlanır.

  • Biz geyşa oynama gördüğümüz bir neşeli toplantıda, eksik kaldıktan sonra bir fahişe shamisen üzerinde silueti başgösteren Shoji onun arkasında.

Notlar

Çalışmalar alıntı

  • Forbes, Andrew; Henley, David (2012). Suzuki Harunobu: 100 Güzel . Chiang Mai: Cognoscenti Kitapları. ASİN: B00AC2NB8Y
  • Hayakawa, Monta (2001). " Fūryū zashiki hakkei'deki Resimlerin Açıklamaları " (PDF) . Suzuki Harunobu'nun Shunga'sı: Edo'da Mitate-e ve Cinsellik . Nichibunken Monograf Serisi. 4 . Uluslararası Japon Çalışmaları Araştırma Merkezi'nden Fister, Patricia J. Nichibunken tarafından çevrildi. s. 89–104 . Erişim tarihi: 2016-03-25 .
  • Kurth, Julius. Suzuki Harunobu. München: R. Piper & Co., 1923. ASIN: B000K0A7DK
  • Kondo, Ichitaro. Suzuki Harunobu (Japon Sanatı Kodansha Kütüphanesi Cilt 7). Charles E. Tuttle (1956). ASİN: B0007KFY7C
  • Lane, Richard . (1978). Yüzen Dünya'dan Görüntüler, Japon Baskısı. Oxford: Oxford University Press. ISBN   9780192114471 ; OCLC 5246796
  • Waterhouse, David B. "Harunobu". Japonya Kodansha Ansiklopedisi . (cilt 3); Tokyo: Kodansha Ltd. 1983.Sisto Pascale

Dış bağlantılar