Sant'Alessandro, Lucca - Sant'Alessandro, Lucca

Aziz Alexander Sant'Alessandro Kilisesi (İtalyanca)
Kilisenin cephesi
Kilisenin cephesi
Din
Üyelik Katolik Roma
Vilayet Lucca Başpiskoposu
Ayin Latin Ayini
Durum Bölge kilisesi
Konum
Konum Lucca , İtalya
Coğrafik koordinatlar 43°50′31.97″K 10°30′5.39″D / 43.8422139°K 10.5014972°D / 43.8422139; 10.5014972 Koordinatlar: 43°50′31.97″K 10°30′5.39″D / 43.8422139°K 10.5014972°D / 43.8422139; 10.5014972
Mimari
Tip Kilise
stil Romanesk
çığır açan 9. yüzyıl
İnternet sitesi
www .diocesilucca .it /parrocchie .php?p=diocesi&s=parrocchie&id=417

Sant'Alessandro Maggiore , İtalya'nın Toskana bölgesindeki Lucca'da bulunan Romanesk tarzı bir Roma Katolik kilisesidir .

Tarih

Sütunların ve büyük harflerin simetrisi

İlk olarak 893 tarihli bir belgede bahsedilen düzen, cepheye sade bir klasisizm kazandıran, az süslemeli bir Romanesk bazilika düzenidir .

Bununla birlikte, mevcut bina, yapım tarihi hala tartışmalı olan ve özellikleri şaşırtıcı bir şekilde Roma mimarisine yakın olan eski bir kilisenin yapılarını içermektedir: Bu kilise, ortaçağ klasisizminin nadir ve iyi korunmuş bir örneğidir. Roma mimari geleneğinin Karanlık Çağlarda İtalya'da hayatta kaldığını gösteren bir kanıt. Küçük bina sadece Floransa'daki Vaftizhane veya Spoleto'daki San Salvatore Bazilikası gibi anıtlarla karşılaştırılabilir .

Açıklama

İlkel cephenin şeması

Bina tamamen mükemmel cilalı kireçtaşı levhalarla kaplıdır ve Antik Çağ anıtlarını çağrıştıran bir düzene göre dönüşümlü olarak yüksek ve alçak bantlar halinde düzenlenmiştir, bu münavebenin salt dekoratif değil, kompozisyon değeri vardır: cephenin en eski kısımlarında, alt bantlar sadece yüzeyi dalgalandıran beyaz "bölme" bantlarında ve yapısal düğümleri yatay olarak yansıtan gri "projeksiyon" bantlarında durur. Portalın etrafındaki cephe taşlarının simetrik yerleşimi , VII. yüzyıla atfedilen, Braga yakınlarındaki São Frutuoso de Montélios Şapeli Visigothic, ancak oldukça restore edilmiş olanla karşılaştırılabilir . Ancak bizim durumumuzda, orijinal aygıt çok iyi korunmuştur ve Lucca'nın Romanesk kiliselerinde hiçbir ipucu olmayan daha da düzenli unsurlar sunmaktadır. Ayrıca, cephenin tüm kompozisyonu, farklı unsurları renkli olarak gösteren şemada görüldüğü gibi, yalnızca antik mimarinin parametreleri içinde anlaşılabilir: orijinal cephe (sarı ile çevrili), bugün alttan oyulmuş, kabaca işaretlenmiş bir podyum üzerinde durmaktadır. bir keski ucu (açık mavi ile vurgulanmıştır), bunun üzerinde kaide işleviyle (ve bu nedenle açısal yükselticiler tarafından desteklenir) portaldan ayrılan ve tüm kiliseyi büyüleyen bir basamak (turuncu renkte) çalışır. onunla örtüşen çatı katı (sarı hardal). Hafif bir ters eğik çizgi ve giderek daha büyük bir yüzey bitişi ile birbiriyle örtüşen bu temel elemanlar üzerinde, düz kenar, eski binaların opus quadratum pseudoisodomumuna benzer şekilde mükemmel şekilde parlatılmış alternatif bantlara ayarlanmıştır. Şema, hem yapısal elemanların yatay izdüşüm bantlarını (mavi) hem de basit bölme bantlarını (boş) göstermektedir. Üstten ikinci çıkıntı, kilisenin geç yükselmesi nedeniyle, bugün herhangi bir yapısal öğeye karşılık gelmemektedir, ancak başlangıçta alt köşeli yükselticilerin terminal başlıklarını (koyu yeşil) birleştirmiştir. Plakaların konturu (kırmızı ile vurgulanmıştır), portaldan geçen dikey eksene göre simetrik düzenlemeyi değerlendirmelerine izin verir, tüm cepheyi oluşturur: kaide yüksekliğine kadar plakalar sağ ve sol sayılara karşılık gelir; beşik üzerindeki iki levhanın birleşimi, bileşimin eksenini gerçekleştirir; arşitrav karşılık gelen bantların uçları simetrik, üst üste binen dikey çıtalarla tamamlanır ve simetrik açısal yükselticilerin montajıdır. Portalın (kırmızı) etrafında, bir altıgen oluşturacak şekilde on iki büyük plaka oluşturulmuştur ve orantıları bir çift eşit üçgen (mor) tarafından yönetilen portalın kendisinden yayılıyormuş gibi görünmektedir. Şema ayrıca, alınlığın yan tarafındaki dekoratif çıtaların ve bugün eksik olan sundurmanın sütunlarının kaidelerinin konumunu açık yeşil olarak göstermektedir. Bu kadar vurgulanan tüm bu unsurlardan ve orantılarını ayarlamak zorunda kalan üçgen yoldan, günümüze göre daha düşük ve eski mimari formlara çok daha yakın olan ilkel cephenin görünümü iyi bir yaklaşımla yeniden oluşturulabilir.

Ortaçağ klasisizminin önemli bir örneği

Bu titiz geometrik tasarımda, yontulmuş ayrıntıları çerçeveleyen delikler de doğrudan Antik Roma mimarisinden türetilmiştir . Statik, geometrik bir sistemin bu iç içe geçişi , Ravenna'daki Theodoric Mozolesi ve Kubbe gibi altıncı ve yedinci yüzyıl binalarında olduğu gibi, beyaz ve renkli taşın simetrik olarak düzenlendiği kilise içindeki kemerlerde de görülebilir. Kudüs'teki Kaya (veya Diocletianus'un Split'teki Sarayı'nın peristilinde , yaklaşık 300 AD). Roma'daki erken Hıristiyan bazilikalarında da görüldüğü gibi, kilisenin içi işlevsel alanlara bölünmüştür ve mermerin rengindeki varyasyonlarla ve en küçük ayrıntısına kadar açıkça gösterilen bir ayin yolu ile geçilmiştir. nef boyunca eşleşen çiftler halinde farklı sermaye türleri tarafından. Dikkatli varyasyonları Spoleto'daki San Salvatore Bazilikası'nda ve yeniden inşa edilmiş Roma'daki Satürn Tapınağı'nın başkentlerinde paralellik gösteren tüm yontulmuş süslemeleri (aynı kesinlikle simetrik bağlamda) bilgilendiren varietas zevkinde başka hatırlatmalar vardır. MS dördüncü yüzyılda

Son olarak, heykelin karakteri olağandışıdır. Bir yandan geometrik, düz ve ince oyulmuş detaylara sahip bitkisel öğeler ağırlıklı olarak parataktik/simetrik bir sisteme göre düzenlenirken (bu tür öğeler daha sonraki antik dönem heykellerinin tipik özelliğidir), diğer yandan ise tekrar tekrar kopyalanan (olağandışı Korint varyasyonları ve Augustus Çağı'nın nadir motifleri dahil ) MS birinci ve ikinci yüzyıllara özgüdür . eski Sant'Alessandro'nun sıra dışı özellikleri onu yerel ortaçağ mimarisinde izole bir örnek haline getiriyor.

Referanslar

Dış bağlantılar