Minör Piyano Sonatı, D 784 (Schubert) - Piano Sonata in A minor, D 784 (Schubert)
Franz Schubert sitesindeki piyano sonatının minör, D 784 (ölümünden sonra yayımlanmış Op. 143) için, Schubert ana bileşimlerin biri piyano . Schubert, çalışmayı Şubat 1823'te , belki de bir yıl önceki hastalığına bir yanıt olarak besteledi . Ancak, ölümünden on bir yıl sonra 1839'a kadar yayınlanmadı. 143 numaralı opus verildi ve yayıncıları tarafından Felix Mendelssohn'a ithaf edildi . Schubert'in üç bölümlük sonuncusu olan D 784 sonatının, birçok kişi tarafından Schubert'in piyano üretiminde yeni bir çağın habercisi olduğu ve derin ve bazen neredeyse takıntılı derecede trajik bir eser olduğu görülüyor.
Yapı
I. Allegro giusto
A minör tonik anahtarındaki bu hareket, Schubert'in önceki eserlerinde bulunmayan yeni, seyrek bir piyano dokusu kullanır: gerçekten de, hareketin beşte birinden fazlası çıplak oktavlardadır. Ek olarak, Schubert harekete (tempo ve ritmi) yeni bir zamansal organizasyon yöntemi de sunar ve alışılmadık bir şekilde fazla modülasyon kullanmaz.
İlk konunun yarım nota ritmi, bazı noktalı notalar, D 625 sonatının ilk konusu ile ilgilidir . İlk olarak 2. ve 4. ölçülerde (aksanlı bir ilk nota ile) karşılaşılan "iç çekme güdüsü" , hem vurgusu (aşağı vuruşta) hem de ritmi (kısa bir notayla aniden kesilerek) hareket boyunca çok önemli bir rol oynar. ). Bu güdünün yaygınlaşması, bir piyanistin hareket boyunca tutarlılığı sürdürmesi için ritmin kilit öneme sahip olduğu anlamına gelir. Melodik olarak, ilk konu, D ♯ –E ( ♯ – ) uyumsuzluğunun ve düşen üçüncü C–A'nın çözünürlüğüne dayanmaktadır . Bar 9, bu ritmi basa aktarır ve bir cenaze marşının atmosferini uyandırmak için tekrarlanan plagal kadansları (iv-i) kullanır. İlk konu şimdi dönüşleri, b.26 anda çok kuvvetli ve düşündüren noktalı ritimleri paralel akorları tarafından takip edilen Fransız uvertür bir zayıf vuruşlar üzerinde bir sekizinci not aniden biten hala ama -.
İkinci özneye geçiş (b.47) alçalan üçüncü motifi, şimdi B ♭ –G'yi hızlandırarak ve ardından B ♭'yi A ♯ olarak yeniden yorumlayarak ve E majör'ün gelişini hazırlamak için B'ye çözümleyerek gerçekleştirilir. baskın majör, ikinci konunun atılacağı anahtar (bir minör tuş hareketi için olağandışı). Ardından, E major'u sağlam bir şekilde kuran ve Eva Badura-Skoda tarafından Te Deum'dan gelen " Non confundar in aeternam " ("Sonsuzlukta yok olmayacağım") kelimelerinin ritmini ve hissini ifade eden muzaffer bir pasaj izler . Ardından gelen sakin, ilahi benzeri ikinci konu, tematik olarak ritim ve melodideki ilk konu ile ilişkilidir. Konusu (yine tarafından boyunca önerilmektedir b.75 de farklı kayıt girmeye başlayana kadar kısa bir not kapalı ani kırılma karşılaşılmaz rağmen, aynı aşağı vurucu vurgulama içeren portato ani izin göstergesi) çok kuvvetli olarak müdahalelerine minör ve sıkıca iç çekme ritmini yeniden kurar. İkinci konu alanı Schubert hareketleri için normalden daha kısadır ve Brian Newbould bunun "neredeyse pek değişken olmayan uyurgezer sırtında böyle bir uzay yanılsaması" yaratmasından kaynaklandığını tahmin etmektedir.
Geliştirme bölümü (b.104ff), birinci özne, ikinci özne ve ilk olarak b.27'de ortaya çıkan noktalı ritmin çeşitli enkarnasyonlarına dayanmaktadır. Anahtar, alt medyan (F majör, Andante'nin anahtarı ) ve alt baskın (daha önce b.34ff'de görünen D minör) arasında salınır. Tekrarlama (b.166ff) maruz değişik bir tekrar, ancak dramatik geçiş geçişini forgoes bir lehine sergisinde b.47ff de görünür çok yavaş E çözünürlük ♭ (D ♯ tam bir parçası olarak) ve C A majör toniğine uyumlu hale getirilmiş altıncı: Robert S. Hatten, anlatımdaki "kahramanca" ve "kasıtlı" geçişle karşılaştırıldığında, özetin geçişinin (b.213ff) "mucizevi" olduğunu ve onunla bağlantılı olduğunu belirtiyor. bu sefer ikinci konunun daha da sakin havası. İkinci konu dinginlik ayrıca sadece şimdi öykülerin aksanı etkisini azaltmak için görünür üçüz tarafından sağlanmaktadır ve çok kuvvetli intruzyonlar şimdi sonatın trajik ağırlığı bu pasajda çözülüp çözülmediğini düşündürmektedir diminuendos tarafından takip edilmektedir.
Bir koda, anlatımdaki "kahramanca" geçişe dayanarak hareketi b.260ff'de sona erdirir, bu nedenle başlangıçta özetlemeden dışlanan şeyi geri yükler. Uzun-kısa ritim daha sonra bir tonik pedalda b.278ff'den yüksek ve alçak kayıtlar arasında kontrast oluşturarak yeniden ortaya çıkar ve bir kez daha ikinci temanın sakinliğini akla getirir; ama içinde inen üçte bir oranında kaba kesinti çok kuvvetli b.286-9 de (gerçi şimdi C ♯ -A) Bu dinginlik sadece geçici olarak kanıtlamak olabileceğini düşündürmektedir.
II. Andante
F majör
Piyanist Stephen Hough bu hareket hakkında şunları yazmıştır: "İkinci bölüm üç nedenden dolayı garip bir şekilde rahatsız edicidir: İlk bölümün acı tatlı kasvetinden sonra temasının neredeyse zorunlu normalliği nedeniyle; çünkü bu tema klostrofobik bir yoldaş olan tenor seste iki katına çıkar. aşağı çekiyor gibi görünüyor ve temanın ifadeleri arasında sürekli, mırıldanan ünlemler (ppp) nedeniyle. "
Leo Black, Schubert'in bu sonatın yavaş hareketinde 1818 şarkısı "An den Mond, in einer Herbstnacht"ın aynı ritmini kullandığını yorumlamıştır. Ayrıca Black, Schubert'in Arpeggione Sonatı'nın D. 784 sonata yavaş hareketinde müzikal bir imada bulunduğunu kaydetmiştir .
III. alegro hayat
Küçük bir
Mevcut kayıtlar
- Radu Lupu, 1991 (Decca)
- Evgeny Kissin, 1995 (Sony Klasik)
- Stephen Hough, 1999 (Hyperion)
- Daniel Barenboim, 2014 (Deutsche Grammophon)
- Mitsuko Uchida, 2007 (Philips)
- Maria João Pires, 2007 (Deutsche Grammophon)
- Lucas Debargue, 2017 (Sony Klasik)
Notlar
Referanslar
- Tirimo, Martino. Schubert: Komple Piyano Sonatları. Viyana: Wiener Urtext Baskısı, 1997.
Dış bağlantılar
- Piyano Sonatı D. 784 : Uluslararası Müzik Skor Kütüphanesi Projesi'ndeki Skorlar
- Classical Connect'te piyanist Maria Perrotta tarafından çalınan Piyano Sonatı D. 784
- Aviram Reichert tarafından ücretsiz indirilebilir kayıt ( Wayback Machine'de arşivlenir )
 |
Bir sonat ile ilgili bu madde bir taslaktır . Vikipedi'yi genişleterek yardımcı olabilirsiniz . |