Maxinquaye -Maxinquaye

Maxinquaye
tarafından stüdyo albümü zor
Yayınlandı	20 Şubat 1995 ( 1995-02-20 )
kaydedildi	1994
Stüdyo	Tricky'nin evi aşk kulübesi Eastcote (Londra)
Tür	gezi atlama deneysel post-rock elektronik R&B İngiliz hip hop
Uzunluk	57 : 13
Etiket	4. ve B'way
Üretici	naber B Kevin Petrie Mark Saunders zor
zor kronoloji
Maxinquaye (1995) Neredeyse Tanrı (1996)
Bekarlar gelen Maxinquaye
"Sonra" Çıkış Tarihi: Ocak 1994 "Ponderosa" Çıkış Tarihi: Nisan 1994 " Üstesinden Gelmek " Çıkış Tarihi: Ocak 1995 " Kara Çelik " Çıkış Tarihi: Mart 1995 "Kabak" Çıkış Tarihi: Kasım 1995

Maxinquaye ,İngiliz rapçi ve yapımcı Tricky'nin 20 Şubat 1995'te 4th & B'way Records tarafından yayınlananilk albümü . Albüme giden yıllarda Tricky, Massive Attack müzik grubundaki sınırlı rolünden dolayı hüsrana uğradıve bağımsız bir proje sürdürmek istedi. Kısa bir süre sonra,şarkı sözlerine başka bir boyut katacağını düşündüğüvokalist Martina Topley-Bird'ü keşfetti ve 1993'te 4th & B'way ile solo bir sözleşme imzaladı. Tricky, ertesi yıl Maxinquaye'i öncelikle Londra'daki ev stüdyosunda kaydetti. , Topley-Bird albümün ana vokalisti olarak görev yaparken, Alison Goldfrapp , Ragga ve Mark Stewart ek vokaller yaptı.

Diğer yapımcı Mark Saunders'ın yardımıyla Tricky, Maxinquaye'i üretmek için dub müzik tekniklerini ve çeşitli kaynaklardan alınan büyük ölçüde değiştirilmiş örnekleri kullandı . Ortaya çıkan oluk odaklı ve düşük tempolu sesi, hip hop , ruh , rock , ortam tekno , reggae ve deneysel müzikten öğeler içerir . Tricky'nin albümdeki şarkı sözleri , İngiliz uyuşturucu kültüründeki deneyimlerini ve albümün adını taşıyan merhum annesi Maxine Quaye'nin etkisini çizerken, kültürel düşüş, işlevsiz cinsel ilişkiler, yakınlık korkusu ve eğlence amaçlı uyuşturucu kullanımı temalarını işliyor.

Maxinquaye , Birleşik Krallık'ın albüm listesinde üç numaraya ulaştı ve piyasaya çıktığı ilk birkaç ayda 100.000'den fazla kopya sattı. 4th & B'way albümü, bağımsız plak organizatörlerine ve Tricky'nin medyadaki görünüşlerine güvenerek pazarladı; reklam fotoğrafları ve onu ve Topley-Bird'ü cinsiyete dayalı bir şekilde tasvir eden müzik videoları da dahil . Maxinquaye , birçok gazeteci tarafından yılın en iyi kaydı ve gelişen trip hop türünün en önemli sürümü olarak gösterildi . O zamandan beri, dünya çapında 500.000'den fazla kopya sattı ve en iyi albümler listelerinde sık sık yer alırken, elektronika , yeraltı hip hop ve İngiliz hip hop üzerinde önemli bir etkisi olarak kabul edildi .

Arka plan

Zor , 2008'de fotoğraflandı

Bristol'ün Knowle West semtinde sorunlu bir şekilde yetiştirildikten sonra Tricky, 1980'lerin sonlarında The Wild Bunch olarak bilinen eklektik bir DJ ve müzisyenler topluluğuyla ilgilenmeye başladı . Topluluğun bir parçası olarak, Bristol'ün kulüp sahnesinde ses sistemlerinin düzenlenmesine yardımcı oldu ve gençliğinde bir sokak çetesinde kendisine verilen takma ad olan "Tricky Kid" den türetilen bir sahne adı altında rap yaptı. The Wild Bunch, 4th & B'way Records ile bir rekor anlaşması imzaladı ve iki single yayınladı, ancak yavaş, deneysel sesleri ticari bir etki yaratmadı. Kolektif 1989'da dağıldı, bu da birkaç üyesinin Massive Attack grubunu oluşturmasına yol açtı ve Tricky, prodüksiyonları üzerinde rap yapan sık bir işbirlikçiydi; daha sonra Massive Attack on Maxinquaye için yazdığı materyal üzerinde yeniden çalıştı .

Tricky sonunda Massive Attack'taki rolüyle hayal kırıklığına uğradı, sınırlayıcı buldu ve şarkı sözlerine ve anlamlarına başka bir boyut sunacak bir kadın vokalistle bir albüm kaydetmek istedi. 1993'te, o zamanlar Clifton Koleji'nde bir genç olan Martina Topley-Bird'ü evinin yakınında bir duvara yaslanmış, kendi kendine şarkı söylerken gördüğünde keşfetti . "Gerçekten böyle oldu", diye hatırladı. "Birkaç hafta sonra bazı arkadaşlarla evine gittim. GCSE'lerimizden sonra elma şarabı içiyorduk . Kapısını çalıyorduk ama içeride değildi. Sonra orada yaşayan Mark Stewart geldi. bize ve 'Evet, burası Tricky'nin evi, pencereden atla' dedik."

Şarkı sözleri, sokak şiddeti ve seks hakkındaki raplerden daha kişisel ve içe dönük yazılara dönüşen Tricky, Topley-Bird'ün şarkılarını "oldukça iç karartıcı" bulduğunu ve bunun daha ayrıcalıklı geçmişi nedeniyle olduğuna inandığını söyledi: "Bu sadece gerçek. hayatı boyunca bir öğrenciydi, Somerset'te büyüdü ve gerçek dünyayla hiç karşılaşmadığını düşünüyorum. Her şeyi biraz tuhaf buluyor. Ama o benim en iyi arkadaşım." Sonraki yıllarda müzikal ve romantik bir ortaklık kurdular ve birlikte ilk kayıtları - "Aftermath" - daha sonra Maxinquaye'de yayınlandı . Tricky , şarkıyı 1991 albümleri Blue Lines'a dahil etmekle ilgilenmeyen Massive Attack'a sunduktan sonra, Eylül 1993'te 4th & B'way ile plak anlaşması imzalamadan önce "Aftermath"ı yerel plak mağazalarına bağımsız olarak yayınladı.

Kayıt ve prodüksiyon

Tricky , Rock grubu The Cure ile Mixed Up (1990) ve Wish (1992) albümlerindeki önceki çalışmalarından etkilendikten sonra Mark Saunders'dan Maxinquaye'in ortak yapımcılığını yapmasını istedi . Onlar kaydedildi Maxinquaye içinde en Tricky ev stüdyosunda 1994 yılının ilk yarısında Kilburn'de ; Daha sonra kayıtlar Notting Hill'deki Loveshack ve Eastcote stüdyolarında yapıldı . Island Records , 4th & B'Way'in ana şirketi, Tricky'nin isteği üzerine ev stüdyosunda bir Akai S1000 örnekleyici, Logic yazılımlı bir Atari 1040 bilgisayar , bir Alesis ADAT kaydedici, bir AKG C3000 mikrofon, bir Behringer Composer kompresör dahil olmak üzere ekipman kurdu ve bir Mackie 1604 karıştırma masası .

Albüm için kullanılan ekipmanlar arasında bir Akai S1000 örnekleyici

Kayıt seansları biraz kaotikti ve onun yalnızca mühendislik görevlerini yerine getireceği izlenimini edinen Saunders, kendisini genellikle bir DJ ve programcı olarak görev yaparken buldu . Tricky ona, farklı tempolar ve perdelerden bağımsız olarak neyi örnekleyeceği konusunda talimat verdi ve ondan sonuçları bir araya getirmesini istedi; Saunders , kombinasyon tatmin edici gelene kadar ilgili örnekleri perde değiştirerek elde etti . Deney yaptıkları örnekler , Saunders'ın hatırladığı pek çok vinil kayıttan alındı, Tricky'nin zemininin her yerine "çömeldi". Dub müziğin prodüksiyon tekniklerinden etkilenen Tricky, sampler'ında ödünç alınan sesleri kapsamlı bir şekilde değiştirdi , stüdyoda canlı olarak kaydedilirken parçaları karıştırdı ve aksi takdirde son miksajda istenmeyen hatalar ve cızırtılar da dahil olmak üzere istenmeyen sesleri korudu .

Tricky'nin perde kavramı yoktu ve gösterim kurallarına veya zaman işaretlerine ya da örnekleme ile ilgili daha önce herhangi bir deneyime sahip değildi. Sonuç olarak, Maxinquaye'e yaklaşımı, Saunders'ı müzik prodüksiyonu ve deneyler hakkındaki fikirlerini daha önce hiç denemediği şekillerde yeniden düşünmeye zorladı. Saunders'tan, dakikada 30 vuruş olan ve tamamen farklı tuşlarda bestelenen iki şarkının örneklerini birleştirmesi istendi . "[Tricky] şimdiye kadar tanıdığım herkesten farklı düşündü", diye hatırladı. "Birini yavaşlatmak için akordunu bozarak, o noktada ikisinin de müzikal olarak gelişebileceği aklıma gelmedi. Bunu her zaman bir hurdalığa gitmek ve bulabileceğiniz tüm parçalardan bir araba yapmak gibi düşünürüm. . Muhtemelen işe yarayacak bir araba yapabilirsin ve şimdiye kadar gördüğün en çirkin araba olsa da, bir sürü karaktere sahip olurdu."

Martina Topley-Kuş (2010)

Amerikan eleştirmeni göre Robert Christgau , Maxinquaye ' ın oluk -TABANLI ve düşük tempolu müzik dub değil, aynı zamanda üzerinde sadece çekti lo-fi , ambient techno ve hip hop James Hunter ederken, Rolling Stone , Tricky sahiplenildi Amerikan hip hop söyledi soul , reggae ve 1980'lerin İngiliz rock müziği " mercurial bir dans müziği tarzı" haline geliyor . Eğlence Haftalık ' ın yerleşik eleştirmeni David Browne bir entelektüel biçimi olarak müziği sınıflandırılmış R & B . The Independent'tan Ben Walsh, onu soul, rock, punk , hip hop, dub ve electronica'nın "baş döndürücü bir karışımını" içeren deneysel bir albüm olarak nitelendirdi . Tricky'nin kendi deyimiyle, şarkılarını kafasında belirli bir şarkı yapısı yerine sevdiği belirli bir sese göre besteledi : "Size bir blues parçası ya da hip-hop parçası yazamam, dilerseniz. Duyuyorum ve sonra ben ve Martina, belki de söylenmemesi gereken şeylere vurgu yaparak kağıt üzerindeki tüm sözleri söylüyoruz."

Topley-Bird'ün Maxinquaye'deki vokallerinin neredeyse tamamı tek seferde kaydedildi, daha sonra bu işlemin "tamamen içgüdüsel olduğunu söyledi. Başka bir egoyu canlandıracak zaman yoktu." Yumuşak sesli bir şarkıcı olan Topley-Bird, çoğu parçada Tricky'nin rapli vokalleriyle desteklendiğini buldu. Gazeteci Sean O'Hagan'a göre , "Tricky'nin fısıltı ve abartılı raplerine mükemmel bir folyo" gibi davranan " kırık bir sesle " şarkı söyledi . Astar notları Zor ve Topley-Bird ile gerçekleştirilen Tricky "Sen Do not" "Kabak" ve dışındaki bütün şarkıları vokal için yatırıldı Alison Goldfrapp sırasıyla ve Ragga. Bir baskı hatası yanlışlıkla o zamanlar bilinmeyen Topley-Bird'ü kayıtta "Martine" olarak nitelendirdi. Gitarda James Stevenson ve basta Pete Briquette de dahil olmak üzere bazı parçalar için enstrüman çalmak üzere başka müzisyenler işe alındı . FTV grubu, Public Enemy'nin " Black Steel in the Hour of Chaos "un (1988) rock versiyonu olan ve Maxinquaye'deki iki remake'den biri olan "Black Steel"de sahne aldı ; Tricky ayrıca Massive Attack için yaptığı katkılardan birini " Karmacoma " (1994) için yeniden yazdı ve onu "Üstesinden Gel" olarak yeniden adlandırdı. Saunders, gitara bizzat katkıda bulundu ve ortaya çıkan doğaçlamalar örnek olarak kabul edildi.

Temalar

Maxinquaye'deki tematik içeriğin çoğu, Tricky'nin merhum annesi tarafından bilgilendirilir. Kitabın annesiyle bağlantısını Simon Reynolds'a verdiği bir röportajda açıkladı : "Quaye, bu Afrika'daki bu insan ırkı ve 'Maxin', bu annemin adı, Maxine ve ben az önce E'yi çıkardım"; Reynolds bunu Rastafarian Zion fikrine benzer bir "yer adı" olarak yorumladı . Başka bir kaynakta, Tricky'nin Quaye'nin aynı zamanda annesinin soyadı olduğunu söylediği bildirildi. Göre Greg Kot , Annesinin adı yansıdı olan, "gerçekliğe unsentimental kavrayışa" Onun bilgilendirmek yardımcı onu terk ve Tricky en bir genç olarak ahlaki anlamda eksikliği babası ile birlikte onu intihar ederken albümü başlığını sağlanan Maxinquaye ' s "güzellik ve şiddetin çarpışması". Görüşüne göre Stylus Magazine ' 'takıntı, güvensizlik, görevi kötüye, bir belge olarak nitelendirdi s Kenan Hebert, tekbencilikten ve sosyopati ' ve işlevsiz cinsel ilişkilerle uğraşan şarkılar yakınlık korku bir verildi Freudyen annesinin etkisiyle açı üzerinde Albüm, Tricky'nin "Aftermath" bölümünde ona atıfta bulunması da dahil. The Wire'a verdiği bir röportajda Tricky, annesinin etkisini ve Topley-Bird gibi kadın vokalistleri kullanmasını açıkladı:

İlk şarkı sözüm "gözlerin benimkilere benziyor, kimsenin göremediği gibi göreceksin" idi. O zaman hiç çocuğum yoktu ... peki neden bahsediyorum? Kimden bahsediyorum? Annem... şiir yazardı ama onun zamanında buna bir şey yapamazdı, imkanı yoktu. Sanki bana fırsat vermek için kendini öldürmüş gibi, sözlerimi. Bir kadın olarak neden yazdığımı asla anlayamıyorum, sanırım bende annemin yeteneği var, ben onun aracıyım. Yani şarkı söyleyecek bir kadına ihtiyacım var.

"Overcome" ve "Suffocated Love" gibi şarkılar "cinsel paranoya ve erkeklerin yakınlıktan korkması" temalarıyla uğraşırken, Maxinquaye'nin geri kalanı, Reynolds'un "geçici bir ütopya" olarak hizmet ettiğini söylediği İngiliz eğlence amaçlı uyuşturucu kültürünün psikolojik bedellerini araştırdı. "idealizmi için yapıcı bir çıkış noktası"ndan yoksun olan bir nesil kullanıcılar için. Albümün paslanan metal yüzeylere sahip kapak resminin, müziğin temalarında keşfedilen kültürel düşüşü temsil ettiğini hissetti. Tricky , kayıt için bitiş zamanı hakkında Rastafaryan fikirlerden yararlandı , ancak bu hareketin yandaşlarının aksine kendini " Babil " den veya Batı toplumunun yozlaşmış niteliklerinden ayırmadı ve "beynim bomba gibi düşünüyor/dikkat et" gibi sözler yazdı. iştahımız", "Cehennem Köşeyi Dönüyor" üzerine. Daha sonra Reynolds'a, "Ben bu lanet olası psişik kirliliğin bir parçasıyım... Senin kadar açgözlü olabilirim. Koşullu yanım 'evet, dışarı çıkıp para kazanacağım, ben Christgau, albümün şarkılarını "günahın ücreti için çalışmaya imza atan ve çeki bozdurmak için yaşayan birinin odyoramaları" olarak nitelendirirken, O'Hagan, Tricky'nin "izlenimci düzyazı şiirlerini" söyledi. şehirli hedonistin sapkın bakış açısıyla yazılmıştı : " Maxinquaye körelmiş Britanya'nın sesi, paranoyak ve takıntılı... Bu şehir içi blues, Bristol tarzıydı".

"Ponderosa", "Strugglin'" ve "Hell Is Round the Corner" şarkıları, Tricky'nin esrar, alkol, kokain ve ecstasy ile yaşadığı deneyimlerden, özellikle iki yıllık bir tıkanıklık ve buna bağlı olarak Massive Attack'ın maaş bordrosundayken yaşadığı umutsuzluk durumundan ilham aldı. Blue Lines'ın tamamlanması . Onun akışı-of-bilinç üzerindeki sözleri Maxinquaye kokain haksız Tricky en yüksek inceledi ve düşünce derinliği Ecstasy cisimsiz yoluyla elde olarak, uyuşturucu kültürünün karamsar bakışını sunarken çılgın, umutsuz ve uyuşturucu kullanımıyla ilişkili duygusal kararsız durumunu araştırmak. Reynolds'a göre, Tricky'nin uyuşturucu kaynaklı paranoya, kaygı ve hayalet ve iblis vizyonları ile ilgili deneyimleri, "Aftermath" ve "Hell Is Round the Corner" gibi şarkıların yapımında temsil edildi. İkinci parça için, bir vokal sample'ı yaralı bir basso profondo sesi vermek için değiştirdi ve yavaşlattı , aynı zamanda orkestral bir Isaac Hayes kaydı olan " Ike's Rap II " nin bir döngüsüne kanalize etti . Gıcırdayan bir kapı ve doldurulan bir silahın tıkırtısının seslerini örnekleyen "Strugglin"de, Tricky'nin sözleri, "hiçbir anlamı olmayan mistik gölgeler" vizyonlarına açıkça atıfta bulundu.

Pazarlama ve Satış

Tricky, 4th & B'way ile anlaştıktan sonra, plak şirketi "Aftermath"ı Ocak 1994'te yeniden yayınladı ve Maxinquaye'yi tanıtmak için Nisan ayında "Ponderosa"yı yayınladı . Ertesi yıl, Ocak'ta "Overcome", Mart'ta "Black Steel" ve Kasım'da "Pumpkin" olmak üzere üç single daha yayınlandı. Etiket aynı zamanda dört parça çıkar EP başlıklı Hell EP Amerikalı rap grubuyla işbirliği içinde yaptığım Temmuz ayında, Gravediggaz ve "Köşe Hell Is Yuvarlak" özellikli; şarkı İngiliz single listesinde 12 numaraya ulaştı .

4 & B'way dayanıyordu bağımsız plak destekleyici ve en Tricky kapak konusu NME teşvik etmek Maxinquaye İngiltere'deki hip hop kayıtları genellikle dans müziği bayi ve basın yoluyla poz alınan halde. 4th & B'way'in direktörü Julian Palmer'a göre, İngiltere'nin öğrenciler gibi genç müzik alıcılarının demografisi, Amerika Birleşik Devletleri'ndekinden daha ilericiydi, burada rekorun ırkı nedeniyle farklı şekilde pazarlanması gerektiğini söyledi . Çağdaş bir Bristol grubu olan Portishead gibi , Tricky'nin ABD'de alternatif radyo veya kolej rock radyosunda yayınlanacağına inanıyordu, eğer etiket çabalarını orada tanıtmaya odaklasaydı: "Tanıştığım bazı insanlar siyah olduğu için kafası karışmıştı, ve oradaki engelleri aşmak kolay değil." Q'dan Rupert Howe'a göre , albümün müziği üslup sınırlarını test etti ve o zamanlar İngiltere'de popüler olan Britpop sesine yaptığı gibi "hip hop'a yabancı geldi" .

Tricky, Amerika Birleşik Devletleri'ni PJ Harvey (1998) için destekleyici bir eylem olarak gezdi .

Maxinquaye'i tanıtan tanıtım fotoğrafları ve müzik videoları , androjen görüntüler kullanan Tricky ve Topley-Bird'ü içeriyordu . Bir keresinde müftü gibi cinsiyetleri büken giysiler giyerek fotoğraflandılar . Bir düğün konseptine dayanan diğer tanıtım çekimleri, damat gibi giyinen Topley-Bird'ü yakaladı. As The Independent ' ın Phil Johnson hatırladı, çok ince Tricky smear ruj ve tarzında bir yanlış kirpik ile, gelin ve onun hastalıklı görünümlü yüzü 'boyalı ve saçlarını düzeltti' olarak sürükle giymişti Alex 1971 filminden Otomatik Portakal . Johnson'ın düşünceme göre, kaydın cinsiyet bükme tanıtım çabaları onlar "maksimize nasıl Canny vardı Maxinquaye ' ın çapraz tarz potansiyel". Reynolds ve Joy Press'e göre , "popüler müziğin çoğu post-rock 'n' roll biçimleri ideolojik olarak dişillere karşı isyanlara dayanırken ", Tricky "siyah kimliği ve müziğin katı kategorilerine karşı isyanını inşa etmek için dişil olanı kullandı". Müzisyen daha sonra kadınsı erkeklerin erkeksi erkeklerden çok daha ilginç olduğuna inandığını açıkladı.

Maxinquaye , 20 Şubat 1995'te piyasaya sürüldü ve önemli bir radyo yayını olmamasına rağmen, İngiltere'deki ilk birkaç ayında 100.000'den fazla kopya sattı. Kayıt, 35 hafta boyunca İngiliz albüm listesinde üç numaraya kadar yükseldi. 18 Nisan'da ABD'de piyasaya sürüldükten sonra Tricky, alternatif rock şarkıcısı-söz yazarı PJ Harvey için destekleyici bir eylem olarak ülkeyi gezdi . Nielsen SoundScan'e göre , albüm 2003 yılına kadar ABD'de 222.000 kopya satmıştı. 2012 yılına kadar dünya çapında 500.000'den fazla kopya satmıştı. Aynı yıl, Tricky tüm albümü Topley-Bird ile 27 Nisan'da Sundance London festivalinde seslendirdi ve bu onların 15 yıl aradan sonra ilk kez birlikte sahneye çıkmaları oldu.

Kritik resepsiyon ve eski

Profesyonel derecelendirme

Toplam puanlar
Kaynak	Değerlendirme
Herhangi birDecentMusic?	9.0/10
Puanları gözden geçir
Kaynak	Değerlendirme
Bütün müzikler
Christgau Tüketici Kılavuzu	bir+
Popüler Müzik Ansiklopedisi
Haftalık eğlence	A
mojo
NME	9/10
Gözlemci
Q
Yuvarlanan kaya
Döndürmek	8/10

Maxinquaye , çağdaş eleştirmenlerden büyük beğeni topladı. Mart 1995'te gözden Mojo , Jon Savage zekice İngiltere'nin eşitsizlikleri araştırdı çok hırslı ve müzikal cüretli çalışma denir toplumsal yapının sürekli değişen dünyada belirsizlik en Tricky vizyonunu "baskın ses" olarak Topley-Bird ile. Dele Fadele dan NME spellbinding, rekor görülmemiş olduğunu söyleyen ve her dinlemek ile yeni bir şey ortaya çıkardı. Tricky'nin prodüksiyonunu yenilikçi ve çeşitli seslerin kaynaşmasını o kadar kusursuz buldu ki, "sonuçları mevcut herhangi bir tür altında etiketleyemezsiniz". Melody Maker'dan David Bennun , albümü neredeyse mükemmel ve Tricky'nin müziğini son derece "sürükleyici, orijinal, yüce, sözleri o kadar karmaşık ve sese dokunmuş ki ayrılmaz hale geldi" olarak nitelendirdi. Maxinquaye ' 'dreamlike s kombinasyonu ortam müzik ve hip-hop ısırık' tarafından da övgüyle karşılandı , Los Angeles Times eleştirmeni Robert Hilburn 'çağdaş yaşam hakkında böyle bir baştan çıkarıcı ve kışkırtıcı kenar soundscapes' Tricky' s verdiği için. In Q dergisi, Tom Doyle yapmak için Topley-Kuş şarkı yatırıldı Maxinquaye "Bu başlamasıyla birlikte Tricky fazla akranlarının daha zorlu ve eklektik olduğunu kanıtlıyor" beyan ederken "son derece yaratıcı ve sarhoş edici koleksiyonu".

1995'in sonunda, Maxinquaye , NME , Melody Maker ve The Wire dahil olmak üzere çeşitli İngiliz yayınları tarafından yürütülen eleştirmen anketlerinde yılın en iyi rekoru seçildi . Ayrıca , Amerikan eleştirmenlerinin yıllık anketi olan Pazz & Jop için yapılan oylamada ikinci oldu . Kayıt , İngiltere ve İrlanda'dan en iyi albüme verilen yıllık müzik ödülü olan 1995 Mercury Ödülü'ne aday gösterildi ve Portishead'in 1994'teki ilk albümü Dummy'ye yenildi .

Massive Attack ile birlikte Mavi Lines , Maxinquaye onlar "çağrısında ne de önemli sürümü olarak gazeteciler tarafından karşılandı trip hop " müzik; The New York Times'ın baş eleştirmeni Jon Pareles , onu türün "ilk albüm uzunluğundaki başyapıtı" olarak nitelendirdi. Tricky, "Trip hop'u icat etmem gerekiyordu ve bununla bir ilgim olduğunu inkar edeceğim" diyerek bu terimden hoşlanmadı. Yıllar sonra Stylus Magazine için yazan Hebert, "burada herhangi bir türe ayrılamayacak kadar çok şey var, bırakın bunu... Zor 'trip-hop' demek, Prens'e 'pop' demek gibi bir şey . Kısmen doğru, ama müzik bundan çok daha iyi." In Mojo , Victoria Segal sonradan denilen Maxinquaye "kimse (en az değil onun yaratıcısı) klonu başardığını egzotik, erotik yabancı". Aynı zamanda "İngiliz dublajlı edildi postmodern Jason Draper tarafından 90'ların albümü" Record Collector ve "ileri görüşlü sonrası kaya tarafından ifadesi" Philadelphia Inquirer ' ın Tom Ay ise, AllMusic ın kıdemli editörü' Stephen Thomas Erlewine o olduğunu söyledi " şarkıların yaratıcı yapıları ve olağanüstü "gürültü ve deneysel müzik" kullanımı nedeniyle her dinleyişte zenginlik ve rezonans kazanan canlandırıcı bir sonik macera". 1990'ların sonunda, Christgau, Maxinquaye'i on yılın en önemli albümleri arasında görmeye başlamıştı. In Village Voice , o estetik onun kalıcı önemi yatıyor yazdı serin türetilen maviler ve Afro-Amerikan kültürü baskının karşısında kendine hakim kararlılığını değerli,:

Göze çarpan şey, o sırada fark edilen dolor pop generalleri değil, onları rahatsız etmeye teşvik eden dinlenebilirliktir: Martina'nın yaygın lirizmi, her hızda canlı vuruşlar, melodiyi ifade eden tatlı huylu [klavye] efektlerinin bolluğu, armoni, dizeler. Hala oldukça asık suratlı tabii. Ama acı pasifliği ve kontrollü öfkesi içinde hiçbir şey bir yenilgi ya da sahtekarlık olarak ortaya çıkmıyor ... Maxinquaye'de bu tür bir soğukkanlılık vardı. Blues replikasyonlarının kendi resmi gris- grislerini yıpratmasıyla , refah sonrası devlette özgürlük, güç, ırk ve insan bağlantısı hakkında acımasız yeni bir istifayı dile getirdi ve kucakladı - ve aynı anda buna karşı koydu .

Maxinquaye sıkça dahil büyük albümlerin yetkili listeleri, daha önceden yayınlanmış NME ' 500 büyük albümlerin s 2013 listesinde onu en iyi 202 sırada. Kesilmemiş adında bir de yüksek sırada yer aldı 2016 yılında da benzer bir listede 156 iyi Q 100 büyük İngiliz albümleri belirleyen -published anket, Mojo ' ın '100 Modern Klasikler' ve Rolling Stone ' ın "90'ların Temel Kayıtlar", diğer listeler arasında. Kayıt ayrıca üzerinde 66. sıraya edildi Pitchfork ' sitenin konuk yazar ile, 1990'lardan iyi 100 albüm lar listesinde Rollie Pemberton 'Modern electronica ve manzara şekil yardımcı rekorunu kredilendirme yeraltı hip-hop '. Slant Magazine onu 20. yüzyılın en büyük 21. elektronik albümü seçti ve Blue Lines ve Dummy ile birlikte "90'ların en etkili trip-hop albümlerinden biri" olduğunu yazdı . 2015 yılında, Fact dergisinin en iyi 50 trip hop albümü listesinde bir numaraya yerleştirildi ve beraberindeki bir makalenin "İngiliz müziğinde silinmez bir iz bıraktığını" söyleyen "en işkence görmüş ve orijinal elektronik müziklerden bazılarını" içerdiğini söyledi. müzik, elektronik ve başka türlü". Ölmeden Önce Dinlemeniz Gereken 1001 Albüm müzik referans kitabında yer aldı ; Gazeteci Alex Rayner, eşlik eden bir bölümde "yenilikçi, düşündürücü ve karmaşık bir şekilde düzenlenmiş" albümün İngiltere'de İngiliz hip hop ve sözlü müzik müziğinin popülerleşmesinde önemli bir rol oynadığını yazdı . Bu tür listelere dayanarak, Alkışlanan Müzik , Maxinquaye'i tarihte en çok beğenilen 153. albüm olarak sıralıyor.

Çalma listesi

Notlar

• "Ponderosa" (Tricky ve Howie B) ve "Black Steel" ( Carlton Ridenhour , Eric Sadler ve Hank Shocklee ) hariç tüm şarkılar Tricky tarafından yazılıp bestelendi .
• "Pumpkin" (Tricky ve Alison Goldfrapp ) ve "You Don't" (Tricky ve Ragga) dışında tüm vokaller Tricky ve Martina Topley-Bird tarafından yapıldı .

personel

Krediler albümün iç notlarından uyarlanmıştır .

Grafikler

sertifikalar

Ayrıca bakınız

• Yılın NME Albümü
• Koruma (Massive Attack albümü)

Referanslar

bibliyografya

daha fazla okuma

• Christgau, Robert (27 Haziran 1995). "Hayatta Kalmak: Zor, Moby, M İnsanlar" . Köyün Sesi . New York.
• Johnson, Martin (15 Haziran 1995). "Maxinquaye (4. ve Broadway)" . Chicago Tribünü .

Dış bağlantılar

• Maxinquaye de beğenilen Müzik (övgü listesi)
• Maxinquaye de Discogs (bültenleri listesi)