Girolamo Crescentini - Girolamo Crescentini
Girolamo Crescentini ( Urbania , 2 Şubat 1762 - 24 Nisan 1846 Napoli ) ünlü bir İtalyan soprano castrato , şarkı öğretmeni ve besteciydi.
biyografi
O okudu Bologna kaydetti öğretmenle Lorenzo Gibelli ve oldukça kastrato olarak yılda gelişmiş 1783 yılında yaptığı ilk yaptı. İçinde şanssız bir otelde sonra Londra'da İtalya'ya yaptığı alma arkasında çok onama kazanamadı 1785, içinde, o bir canlanma, çok başarılı Napoli katıldı GUGLIELMI ‘ın operası Enea e Lavinia zaten ünlü ile birlikte, Crescentini'nin sanatsal eğilimlerini paylaşan tenor Giacomo Davide . Bundan sonra, kariyeri doksanlarda ve özellikle 1796'da, birkaç on yıl repertuarda kalacak ve daha sonra günümüze kadar, her iki durumda da yarı öğrencisi tarafından ünlü olacak iki rol yarattığında zirveye ulaştı. Giuseppina Grassini'nin tarafı. Onun için, gerçekten, Nicola Zingarelli kısmını yazdım Romeo onun operada Giulietta e Romeo , sahnelenen Milan ‘ın La Scala ederken, 30 Ocak'ta Domenico Cimarosa rolünü oluşan Curiazio içinde Gli Orazi ei Curiazi yerine kuzey İtalya'nın ikinci sahnelenen büyük tiyatro, Venedik bireyin La Fenice 26 Aralık günü,. Zingarelli'nin operası için Crescentini kendisine bir arya besteledi, “ la Preghiera di Romeo” (Romeo'nun Duası) olarak ün salmaya devam edecek olan ve şarkıcı için en büyük kalıcı başarı ve besteci için kalıcı acılı bir şikayet olan “ Ombra adorata aspetta ”. , "sağduyu" eksikliği nedeniyle "operamın talihsizliği" olarak nitelendirdi. Teatro Nacional de São Carlos'un direktörü olarak 1797'den başlayarak Lizbon'da dört yıl geçirdikten sonra İtalya'ya döndü ve Viyana'da Romeo'nun Duası'nın sansasyonel bir infazından sonra sahnede taç giydi, Napolyon ona Lombardiya Demir Taç Nişanı verdi ve onu İmparatorluk Ailesi'nin şarkı söyleme öğretmeni olarak atadı. Bu yeni ücret için Crescentini sürdü Paris 1806 den nihayet tekrar onun anavatan yerleşmek izin almış ve sahneden emekli sonunda serbest oldu 1812, için. 1814 itibaren o hiç şarkı öğretim kendini adamış Bologna ‘ın Liceo Musicale kimin hangi yöne doğru 1817 yılında emanet edildi, daha sonra da içinde Roma ve sonunda Napoli de Regio Collegio di Musica onun öğrenciler arasında vardı, Isabella Colbran ve Raffaele Mirate . 1811'de “ Esercizi per la voiceizzazione ” başlıklı didaktik bir makale yayınlamıştı . Crescentini, sanatsal dünyasının artık puslu, soluk bir hatıradan ibaret olduğu 1846 yılına kadar hayatta kaldı.
Sanatsal özellikler
İle Pacchiariotti , Marchesi ve aşırı dalı ile Velluti , Crescentini kastratoların son öncülük: vokalistliğide en dahileri, “İtalyan Orpheus” için, o denirdi, ve onun büyük, teorik de bu konuda yeterlilik, “Nestor için the musici ". Sahnede kararlı bir şekilde gösterişsiz (Pacchiarotti gibi), kendisine " La vie e la mort du " adlı öyküsünde Alfred de Vigny gibi şahsiyetlerin hayranlığını kazandıran net, esnek ve saf bir sesle bahşedilmişti. Yüzbaşı Renaud ou La canne de jonc ”, “ bir deri bir kemik kalmış ve kırışmış bir yüzden çıkan bir seraph'ın sesi ” hakkında ya da sırası ile günlüğüne “olan” bir sese giren on yedi yaşındaki Arthur Schopenhauer olarak yazdı. doğaüstü bir şekilde güzel ”ve dolgun ve tatlı bir tını ile sağlandı.Aşırı geniş kapsamlı bir sopranista olmayan Crescentini, C7'nin çağdaş La Bastardella tarafından ıslık çaldığı en yüksek notalara doğru acele etmekten her zaman kaçındı , ve şu Crescentini'nin [an] arya yorumundaki eşsiz mükemmelliğinin sırrını oluşturan " sonsuzca küçük nüansların " ifadesinin fiilen gerekli olmadığı tüm durumlarda ölçüsüz şarkı söyleme süslemesi için de istekliydi ; dahası, tüm bu sonsuz küçük malzemenin kendisi sürekli bir dönüşüm halindedir, sürekli olarak şarkıcının sesinin fiziksel durumundaki değişikliklere veya onun ilham almış olabileceği coşku ve coşkunun yoğunluğundaki değişikliklere yanıt verir. herhangi bir performansı öncekinden ve aşağıdakilerden de hatasız bir şekilde farklı kılmak.
Gerçek “ cantar che nell'anima si sente ” nin şampiyonu olarak Crescentini, 18. yüzyılın sonlarında şarkı söyleme modasında eski belcanto'nun intikamına öncülük etti ve Pacchiarotti, Grassini, Luísa Todi de Agujar , tenor Giacomo David ile birlikte katkıda bulundu. ve diğer birkaçı , iki yüzyıllık opera şarkıcılığı tarihinin Rossini'nin büyük finalinin görkeminin temellerini atmak için .
Sözü geçen “ Esercizi per la vokalizzazione ” de ifade ettiği gibi şarkı söyleme anlayışının bir kısmı Bellini operalarının vokal tarzında da geçmiş olabilir .
Kaynaklar
- Barbie, Patrick. Castrati'nin Dünyası: Olağanüstü Bir Operasyonel Fenomenin Tarihi. Trans. Margaret Crosland'ın fotoğrafı . Suffolk: Souvenir Press, 1996.
- Caruselli, Salvatore (ed), Grande anciclopedia della musica lirica , Longanesi & C. Periodici SpA, cilt 4, Roma , I, ad nomen
- Celletti, Rodolfo, Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole , 1983, passim
- Richard Somerset-Ward. Melekler ve Canavarlar. New Haven: Yale University Press, 2004.
- Sadie, Stanley (ed), The new Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, cilt 4, ad nomen
- Bu makale , İtalyanca Vikipedi'deki Girolamo Crescentini'den çevrilmiş önemli materyaller içermektedir.