Ovadaki Yangınlar (1959 filmi) - Fires on the Plain (1959 film)

Ovadaki Yangınlar
Nobi-japon-film-poster-md.jpg
Tiyatro yayın afişi
Yöneten Kon Ichikawa
Tarafından yazılmıştır Natto Wada
Dayalı Plain Alevler
tarafından Shohei Ooka
tarafından üretilen Masaichi Nagata
başrol Eiji Funakoshi
Osamu Takizawa
Mickey Curtis
Anlatan Eiji Funakoshi
sinematografi Setsuo Kobayashi
Tarafından düzenlendi Tatsuji Nakashizu
Bu şarkı ... tarafından Yasushi Akutagawa
Tarafından dağıtıldı Daiei Filmi
Yayın tarihi
çalışma süresi
 104 dakika
Ülke Japonya
Dilim Japonca

Ovadaki Yangınlar (野火, Nobi ) Kon Ichikawa tarafından yönetilen ve Eiji Funakoshi'nin oynadığı1959 Japon savaş filmidir . Natto Wada tarafından yazılan senaryo, Shōhei Ōoka'nın Fires on the Plain olarak çevrilen Nobi (Tokyo 1951)romanına dayanıyor. Başlangıçta, şiddeti ve kasvetli temasıyla ilgili olarak hem Japon hem de uluslararası eleştirmenlerden karışık eleştiriler aldı. Ancak sonraki on yıllarda, oldukça saygın hale geldi.

Fires on the Plain , tüberkülozlu bir Japon erini ve onun II . Dünya Savaşı'nın ikinci yarısında hayatta kalma girişimini konu alıyor . Kon Ichikawa, hayatta kalmak ve en düşük seviyeyi aşmak arasındaki tematik mücadeleyi kaydetti.

Komplo

Şubat 1945, demoralize Japon İmparatorluk Ordusu üzerinde Leyte sürecinde olan Müttefikler tarafından destek ve sarf kesilmiş, umutsuz günler geçiriyor Filipin ada kurtarmanın . Er Tamura'nın tüberkülozu var ve gücü bir müfrezeden biraz daha fazlasına indirgenmiş olsa da, şirketi için gereksiz bir yük olarak görülüyor. Sahra hastanesine kaldırılamazsa intihar etmesi emredilir . Sempatik bir asker, birimin yetersiz erzaklarından ona birkaç yer elması verir.

Yolda, yerde gizemli bir ateş fark eder. Kalabalık hastaneye ulaştığında, tedavi edecek kadar hasta olmadığına karar verilir. Dışarıdaki bir grup reddedilen gruba katılır. Müttefikler bölgeyi bombalamaya başladığında, sağlık personeli hastaları terk eder ve kaçar. Hastane vurulur ve yıkılır. Tamura da kaçar; Geriye baktığında etrafa saçılmış birçok ceset görür, ancak hâlâ hayatta olabileceklerin yardımına gitmemeyi seçer.

Yalnız seyahat eden Tamura, kıyıda ıssız bir köy keşfeder ve burada bir yığın ölü Japon askeri bulur. Yiyecek ararken, genç bir Filipinli çift ​​kanoyla gelir ve bir döşeme tahtasının altına gizlenmiş değerli tuzu almak için bir kulübeye koşar. Tamura kulübeye girdiğinde kız çığlık atmaya başlar. Tamura, tüfeğini indirerek onları yatıştırmaya çalışır, ancak çığlık atmaya devam eder. Onu vurur. Genç adam kanosuyla kaçar. Tamura tuzu alır ve gider.

Daha sonra üç Japon askeriyle karşılaşır. Başka bir ateş görürler. Tamura, yangınların işaret olduğuna inanıyor, ancak diğerlerinden biri ona çiftçilerin sadece mısır kabuğu yaktığını söylüyor. Manga başı ordusu gitmek için sipariş edildiğini bahseder Palompon için tahliye için Cebu . Tamura onlara eşlik etmek ister. Bir asker Tamura'nın dolu çantasını fark ettiğinde tuzunu paylaşır.

Kısa süre sonra, Palompon'a giden düzensiz, yetersiz beslenmiş, kederli askerler akınına katılırlar. Aralarında Nagamatsu ve Yasuda, Tamura'nın şirketinden tanıdık adamlar var. Bacağından yaralanan Yasuda, Nagamatsu'yu yiyecek karşılığında tütün ticareti yapmaya zorlar . Askerler yoğun bir şekilde seyahat edilen bir yola geldiklerinde, karşıya geçmeye çalışmadan önce geceyi beklemeye karar verirler, ancak bekleyen Amerikalılar tarafından pusuya düşürülürler. Hayatta kalan birkaç kişi geldikleri yoldan geri kaçarlar.

Daha sonra bir Amerikan cipi gelir. Tamura teslim olmaya hazırlanır , ancak Filipinli bir kadının aynı şeyi deneyen bir Japon arkadaşını vurduğunu gördüğünde bu fikirden vazgeçer. Yanındaki Amerikan askerleri onu durdurmak için çok geçti.

Tamura amaçsızca dolaşır. Tamura'ya öldükten sonra vücudunu yiyebileceğini söyleyen çılgın, bitkin bir askerle karşılaşır. Tamura aceleyle yola çıkar.

Yine Nagamatsu ve Yasuda ile karşılaşır. "Maymun eti" ile hayatta kaldıklarını ve ormanda yaşadıklarını iddia ediyorlar. Daha sonra, Nagamatsu daha fazla "maymun" avlamak için dışarı çıkar. Tamura, bir el bombası olduğundan (intihar etmesi için kendisine verilmiş) bahsettiğinde, Yasuda onu çalar. Tamura, Nagamatsu'yu bulmak için ayrılır. Nagamatsu neredeyse onu vurduğunda, maymun etinin gerçekte ne olduğunu anlar. Nagamatsu, Tamura'ya yamyamlığa başvurmazlarsa öleceklerini söyler .

Kampa geri dönüyorlar, ancak Tamura, Yasuda'nın el bombasının olduğunu söylediğinde, Nagamatsu onu öldürmek zorunda kalacaklarını, yoksa onları el bombasıyla yapacağını söylüyor. Ancak Yasuda çok temkinlidir. Bir ayrılık başlar. Nagamatsu, bölgedeki tek su kaynağını ortaya koyuyor. Birkaç gün sonra, Yasuda pazarlık yapmaya çalışır, ama boşuna. Sonunda suya gider ve vurulur. Nagamatsu, vücudu et için doğramaya başlar. Tamura iğrenir ve Nagamatsu'yu vurur.

Tamura daha sonra "normal bir hayat süren" birini bulmak için umutsuzca "ovalardaki yangınlara" doğru yönelir. Filipinliler ona ateş ederken bile yavaşça ileri doğru yürüyor. Film, Tamura'nın yere yığılmasıyla sona erer, kaderi belirsizdir.

Döküm

Aktör rol
Eiji Funakoshi Tamura
Osamu Takizawa Yasuda
Mickey Curtis Nagamatsu
Mantaro Ushio Çavuş
Kyu Sazanaka ordu cerrahı
Yoshihiro Hamaguchi Subay
Asao Sano Asker
Masaya Tsukida Asker
Hikaru Hoshi Asker

Üretme

Kon Ichikawa, bir Criterion Collection röportajında, atom bombasının imhasına ilk elden tanık olduğunu ve o zamandan beri, erken kariyerinin çoğunu oluşturan birçok komediye rağmen, savaşın dehşetine karşı konuşmak zorunda olduğunu hissettiğini belirtti. . Fires on the Plain , Daiei stüdyosu tarafından bir aksiyon filmi olacağını düşündükleri için yeşil ışık yaktı . Ichikawa , özellikle Eastman'ın siyah beyazını talep ederek, siyah beyaz yapılması gereken bir film olduğuna karar verdi . Stüdyo başlangıçta direndi, ancak bir ay tartıştıktan sonra stüdyo Ichikawa'nın talebini kabul etti. Ichikawa ayrıca aktör Eiji Funakoshi'nin en başından beri filmde olmasını istediğini söyledi. Roman yazarı Shohei Ooka'nın onayını alan senaryoyu Ichikawa'nın eşi Natto Wada kaleme aldı.

Film tamamen çekildi Japonya'da içinde Gotenba , Izu ve Hakone . Oyuncular az beslendi ve daha gerçekçi görünmesi için dişlerini fırçalamalarına veya tırnaklarını kesmelerine izin verilmedi, ancak doktorlar sürekli setteydi. Eiji Funakoshi'nin sette bayılmasıyla iki ay ertelendi. Ichikawa, Funakoshi'nin karısına ne olduğunu sorduğunda, karısı, hazırlaması için kendisine verilen iki ayda zar zor yemek yediğini söyledi.

Mickey Curtis de bir Criterion Collection röportajında ​​kendisinin iyi bir oyuncu olduğunu düşünmediğini söyledi, ancak Ichikawa sadece doğal davranması gerektiğini söyledi. Ichikawa, Curtis'in çok zayıf olduğunu duymuştu, bu yüzden hikayedeki karakterler çok az yediği için onu kullanmaya karar verdi. Ichikawa, her oyuncuya özellikle nasıl tepki vermelerini istediğini söyledi ve prova yapmayacağını söyledi. Ichikawa, anlatıcının (Tamura) bir yamyam olamayacağını çünkü o zaman en düşük seviyeyi aşacağını ifade etti. Ichikawa, karısı Natto Wada'ya danıştı ve onun insan eti yemesine karşı karar verdiler. Sonuç olarak, Tamura filmde asla yemek yemiyor çünkü dişleri dökülüyor.

Dağıtım

Fires on the Plain , 3 Kasım 1959'da Japonya'da yayınlandı. Daha sonra 6 Haziran 2000'de Homevision tarafından yayınlandı . Daha sonra 13 Mart 2007'de Criterion Collection'ın bir parçası olarak yayınlandı. Diskte Kon Ichikawa ve Mickey Curtis ile bir video röportajı yer alıyor. Ayrıca Japon film bilgini Donald Richie ile bir video tanıtımı ve Chuck Stephens'ın Ovalarda Yangınlar üzerine bir makalesini içeren bir kitapçık da dahildir . Film, bir Spirit DataCine 35 mm kompozit ince taneli ana pozitif baskıdan dijital olarak restore edilmiştir . Ses, 35 mm optik film müziğinden geri yüklendi. Criterion Collection tarafından başka bir Ichikawa filmi The Burmese Harp ile birlikte yayınlandı .

Resepsiyon

Amerika Birleşik Devletleri'nde erken gösterime girdiğinde , birçok Amerikalı eleştirmen, Ovadaki Yangınları gereksiz yere kasvetli bir savaş karşıtı film olarak reddetti . 1963'te The New York Times film eleştirmeni Bosley Crowther , " Firs on the Plain'den daha ürkütücü ve fiziksel olarak itici bir film görmedim" yazarak filme oldukça sert bir açıklama yaptı . Devam etti, "O kadar kasıtlı bir şekilde kokuşmuş, o kadar aşağılama ve ölümle dolu ki... birinin biraz hasta olmadan oturabileceğinden şüpheliyim... Bu ne kadar korkunç." Bununla birlikte, "bu, yapımcısına bir övgü, çünkü yönetmen Kon Ichikawa'nın, savaşın bir yönünün vahşice gerçekçi bir tasavvuru olmasını amaçladığı benim için çok açık." "...bütün bu korkuyla birlikte, şiir parçaları da var..." diye belirtiyor incelemeyi, filmden keyif alacak tek izleyicinin Japonlara karşı acı hatıraları olan kişiler olduğunu söyleyerek bitiriyor. Dünya Savaşı'ndan.

1961'de bir Variety incelemesi, filmlerin kasvetli olmasının onu izleyicilere tanıtmayı zor bir film haline getirdiği konusunda uyardı ve "krizdeki insanlık için detaylandırmada kabul edilen savaş başyapıtlarından çok daha ileri gittiğini" yorumladı. Variety'nin incelemesi New York Times'dan daha olumlu , "savaş hakkında şimdiye kadar yapılmış en yakıcı pasifist yorumlardan biri... yerini bul."

Dave Kehr ait Chicago Reader söyledi: "savaşın dehşetini başka hiçbir filmin uzak Kon Ichikawa 1959 Japon özelliğin yanı yakınında gitti hiçbir yerinde yok." John Monogahn Detroit Free Press karşılaştırdık Clint Eastwood'un 'in Letters from Iwo Jima . Ancak film eleştirisiz değil ve birçok Japon eleştirmen Ichikawa'nın çalışmalarını beğenmiyor.

DVD Talk incelemesinden Jamie S. Rich, Criterion Collection'ın son sürümüne yanıt olarak, konuyla ilgili şunları söyledi: "Kon Ichikawa'nın Fires on the Plain – Criterion Collection'ına benim kadar savaş karşıtı bir film demezdim. Ichikawa, hikayesini büyük patlamalar ve savaşın heyecanı etrafında inşa etmek yerine, insan dramını öne ve merkeze getirerek, spot ışığını silahlar durduğunda kendi haline bırakılan bir askere yöneltiyor. 'Savaş sakinleştikten sonra bombalanan arazide mahsur kalınca geride kalanlar hayatta kalmak için ne yapacak?' Kasvetli ve tüyler ürpertici ama yine de Fires on the Plain aynı zamanda tamamen sürükleyici. Ahlak oyunu olarak aksiyon sonrası bir film, Dante-esque tonlarla bireysel yeniden yapılanmanın yolculuğu. Ichikawa'nın sizi şaşırtması gerekmiyor. bir mesajla, çünkü hikaye çok gerçekçi bir şekilde hazırlanmış, mesajı açıkça belirtmek gereksiz olurdu. Ovada Ateşler'i bir kez izlediğinizde , film derinize girecek ve unutmanın imkansız olduğunu göreceksiniz."

Ödüller

1960'da film , En İyi Yönetmen ve En İyi Görüntü Yönetmeni Blue Ribbon Ödüllerini , En İyi Senaryo ve En İyi Erkek Oyuncu Kinema Junpo Ödüllerini (Eiji Funakoshi) ve En İyi Erkek Oyuncu Mainichi Film Concours'u (Eiji Funakoshi), üçü de Tokyo'da kazandı .

1961'de Locarno Uluslararası Film Festivali'nde Altın Yelken'i de kazandı . Film ayrıca Japon girdi olarak seçildi İyi Yabancı Film de 32 Akademi Ödülleri , ancak bir aday olarak kabul edilmedi.

Temalar

sembolizm

Donald Richie , Fires on the Plain'in , Ichikawa'nın önceki The Burma Harp'ına zıtlık oluşturduğunu , çünkü "uzlaştırıcı olarak kabul edilebileceğini", oysa Fires on the Plain'in "kasıtlı olarak çatışmacı" olduğunu yazmıştır . Alexander Jacoby şöyle yazmıştır: " Birmanya Arp'ı ve Ovadaki Yangınlar yaklaşım bakımından farklılık gösterir - biri duygusal, diğeri içgüdüsel, daha çok sonraki yılların Amerikan Vietnam filmi tarzında . Karşılaştırma çok şey anlatıyor: Tıpkı Hollywood'un büyük ölçüde başarısız olması gibi Amerikan askerlerinin bireysel acılarına odaklanmayı tercih ederek, ABD'nin Vietnam'a müdahale politikasıyla ilgilenmek için, bu nedenle Ichikawa'nın savaş filmleri, Japonlar tarafından işlenen savaş zamanı vahşetlerinin yalnızca bir göstergesidir ve büyük ölçüde Japonların Dünya Savaşı'nda kurban olduğu varsayımlarını kabul eder. II - bu güne kadar ülkede çok yaygın olan varsayımlar." Ayrıca, Tamura gibi, Ichikawa'nın karakterlerinin çoğunun yalnız olduğunu yazmıştır.

Ichikawa, insan karakterlerini "incelediği, incelediği ve manipüle ettiği" için sinematik bir böcekbilimci olarak anılmıştır. Max Tessier, Fires on the Plain'i Ichikawa'nın işindeki bu eğilimin zirvesi ve "şimdiye kadar yapılmış en karanlık filmlerden biri" olarak adlandırıyor. Tessier, savaşın neden olduğu insanlık kaybını eleştirerek, filmin hümanist kaldığını devam ettiriyor. James Quandt, basit nesnelerde soyut kavramları temsil ettiğini belirterek, Ichikawa'yı materyalist olarak adlandırır. Gelen ovasında ateşler , yaşam ve ölümü, tuzu ve bir el bombası nesneleri Tamura tarafından taşınır.

Hristiyanlık

Audie Bock , romanda anlatıcının Hristiyan bir yaşam görüşüyle ​​Japonya'da olduğuna, filmin Tamura'nın eller havaya doğru yürümesiyle sona erdiğine dikkat çekiyor. Londra'da ilk gösterildiğinde, eleştirmenler bu değişen sondan şikayet ettiler. Roman, bir hastanede geçmiş üzerine meditasyon yapan bir kahramanla sona ererek, insana olan inancı ve ilerleme olasılığını ima etti. Ancak Ichikawa'nın filmi inancı reddediyor. Tamura, köylülere doğru yürüyerek adama güvenir ve vurulur. Filmin sonunda bireysel Tamura arınmış olabilir, ancak dünya ve insanlık değil.

Anlatıcının hayatta kalmaktan ziyade görünüşte öldüğü sondaki tartışmalı değişiklik hakkında sorulan Ichikawa, "Ölmesine izin verdim... Ölüm dünyasında huzur içinde dinlenmesi gerektiğini düşündüm. Ölüm onun için kurtuluşumdu." Ayrıca filmdeki ana karakter, romanın anlatıcısının sahip olduğu Hıristiyan bakış açısına sahip değildir. Ichikawa açıkladı, "...bir şekilde bir Japon askerinin 'Amin' dediğini göstermek mantıklı gelmedi."

bozulma

Bazı eleştirmenler, Fires on the Plain'de bozulma ve vahşet temalarını gördüler . Ichikawa, yamyamlık gibi karakterlerin yaptığı şeylerin o kadar alçak eylemler olduğunu, eğer ana karakter Tamura bunları yapsaydı, o kadar alçalmış olurdu ki kurtarılamaz olacağını söyledi ve Ichikawa, Ovadaki Yangınlar olduğunu söyledi. Chuck Stephens gibi diğerleri, Ichikawa'nın ara sıra kara mizah ve aşağılamayı karıştırdığına dikkat çekiyor; Tamura botlara bakar, tamamen tabansızdırlar.

Film eleştirmeni Chuck Stephens, Fires on the Plain'in Criterion Collection sürümü için Both Ends Burning for the Criterion Collection adlı makalesinde Ichikawa hakkında şunları söyledi: insan doğasının en parlak ve en kasvetli yönlerini kaynaştırmaya yönelik (onun en parlak alaycı kara komedilerinden birinin başlığını ödünç alırsak) tamamen tuhaf bir saplantı - Japon yeni dalgasının tutkuyla kişisel (siyasi veya polemik değilse de) ön tasvirleri, her zaman olmuştur. çelişkiyi kristalize etmek için bir hediye."

Ichikawa'nın kullandığı kara mizah da sıklıkla başkaları tarafından yoruma konu olmuştur. Eiji Funakoshi'nin temelde bir çizgi roman oyuncusu olduğu iddia edildi. Ünlü Japon film eleştirmeni Tadao Sato , Funakoshi'nin Fires on the Plain'deki rolünü 2. Dünya Savaşı sonrası savaş karşıtı Japon filmlerinin olağan tarzında oynamadığına dikkat çekiyor . Türün tipik özelliği olan acılı yüz ifadesini ve gergin yürüyüşünü takınmıyor, bunun yerine film boyunca daha çok sarhoş bir adam gibi kafası karışıyor. Sato, bunun filme, insan onurunu korumaya çalışan bir adamı imkansız kılan bir durumda izlemesinden kaynaklanan kara-çizgi tarzını verdiğini söylüyor. Quandt, Ichikawa'nın karısı Natto Wada'nın filmin senaryosunu yazdığını ve bu alaycı espriye katkıda bulunduğunu belirtiyor. Audie Bock , bu kara mizahın filmin kasvetini gidermekten ziyade aslında karanlığı artırma etkisine sahip olduğunu söylüyor.

Ayrıca bakınız

Referanslar

bibliyografya

Dış bağlantılar