Çamurluk amplifikatörü - Fender amplifier

Çamurluk amplifikatörleri, dünya çapında müzisyenler tarafından tanınan bir dizi elektrikli enstrüman amplifikatörüdür. Fender sürekli onların kuruluşundan beri gitar amplifikatörler üretmiştir, Leo Fender oluşturmaya başladık gitar yükselteçleri diye imalat başlamadan önce elektrik gitar . Bunlardan ilki, 1945 ile 1946 arasında üretilen K&F modelleriydi. Fender amplifikatörleri, Stevie Ray Vaughan , Jimi Hendrix ve Eric Clapton gibi birçok ünlü gitaristin favorisi olacak ve seslerine öncülük etmelerine yardımcı olacaktı.

Çamurluk amfileri birçok konfigürasyon ve stilde gelir. İlk K&F ve Fender amplifikatörleri, vakumlu tüp devresine dayanıyordu ve şirket 1960'ların sonlarında katı hal modelleri ekliyordu . Fender, amplifikatör serisini hem dahili hem de harici olarak sık sık yenilemekten ve güncellemekten gurur duymaktadır. Fender, amfilerinin dahili devrelerini sık sık onardı ve güncelledi ve harici özellikler, tarih boyunca amfileri, ızgara kapakları ve amfilerindeki logolar için çeşitli yüz kaplamaları kullandı.

Erken amplifikatörler: K&F, Woodie ve Tweed

İlk " Fender " amplifikatörleri , K&F Manufacturing Corporation olarak faaliyet gösteren Leo Fender ve Doc Kauffman tarafından üretildi . Amplifikatörler çelik bir kasaya yerleştirildi ve çoğu Kauffman ailesi fırınında pişirilen "gri buruşuk" bir cilayla tamamlandı. 1 × 8 "(bir 8 inç hoparlör), 1 × 10" ve 1 × 15 "olmak üzere üç boyutta yapıldılar. Bugün hepsi çok nadirdir ve çok azı hayatta kalmıştır.

Fender Electric Instrument Company tarafından şirket içinde üretilen ilk amplifikatörler, onlardan önce gelen küçük, isimsiz amfilere göre boyut ve işlev açısından önemli bir adımdı, ancak tasarımlarında devre kartları gibi teknolojik gelişmelere sahip değillerdi. O sırada Fender şirketi tarafından tutulan yedek sert ağaçtan inşa edildi ve bu nedenle daha sonra koleksiyoncular tarafından 'woodie' adı verildi. Bu amfiler Princeton , the Deluxe ve Professional idi . Princeton, 8 " Jensen alan-bobin hoparlörü olan küçük altı watt'lık bir amplifikatördü . Bu amplifikatörün kontrolü yoktu, çünkü gitarın yalnızca sesi kontrol etmesi için tasarlandı ve duvar prizine takılıp / çıkarıldığında basitçe açıldı. deluxe, Jensen 10 ”alan-bobin hoparlörü ve 14-watt tasarımında beş tüpü olan daha büyük bir amfiydi. Bu çağın en popüler amfisiydi ve bu çağdan günümüze kalan çoğu amfinin lüks olduğu görülüyor. Orijinal 'woodie' serisi profesyonellerin serisiydi: Jensen 15 ”alan-bobin hoparlörü ve 25 watt güç sağlayan 6 tüp içeren üçlünün en büyüğüydü.

Bu amfilerin üretimi 1948'de sona erdi, ancak amfilerin isimleri çamurluk için kalıcı oldu.

1948'de Fender, 'tüvit aşaması' olarak adlandırılan yeni bir amplifikatör yapım aşamasına girdi. Bu aşama vernikli pamuk oluşan bir bez örtüsü, şirket Hayta onların amplifikatörler gördü dimi . Bu, hissi ve görünümü nedeniyle yanlış olarak tüvit olarak adlandırılır (gerçek tüvit, kaba yünlü bir kumaştır). Bu dönemde yapılan amfiler, çamurluk için önemli bir adımdı ve genellikle sesleri ve devreleri için övgüler alıyorlar. Çamurluk genellikle 1960 yılında dimi kaplamayı bıraktı, ancak Harvard 1963'e kadar ve Şampiyon 1964'e kadar hala dimi kaplıydı .

1953 yılında Fender, üst ve alt panellerin yan panellerden daha geniş olduğu "geniş panel" yapısını tanıttı. Daha sonra 1955'te tanıtılan "dar paneller" de, tüm paneller yaklaşık olarak aynı boyuttadır. Daha sonra amplifikatörler kaplama için tolex kullandılar . 1960 yılında çamurluk dimi kaplamayı büyük ölçüde durdurdu, ancak Harvard 1963'e ve Champ 1964'e kadar devam etti .

"Tüvit" döneminin başlangıcında, Fender kabinlerinin çoğunu "TV önü" tarzında inşa etti, o zamanki TV'lere güçlü bir benzerlik gösteren amfiler. 1955'te, üst ve alt panellerin yandan daha geniş olduğu daha geleneksel bir tasarım olan "geniş panel" tasarımına geçtiler. Fender daha sonra bunları, tüm panellerin aşağı yukarı aynı genişliğe sahip olduğu "dar panel" ile inşa etti.

Brownface (Kahverengi ve Sarışın)

Brownface serisi adı 'brownface' kahverengi-ve krem / blonde- Tolex kaplı amper hem, kahve renkli bir kontrol paneli tarafından yaygın kaynaklanmaktadır 1959 tanıtıldı. Kahverengi yüzlü amfiler, başlangıçta, 1962-63'te "buğday" olarak değiştirilen koyu kestane rengi veya "öküz kanlı" ızgara bezine sahipti.

Tüvitten Tolex'e geçiş 1960 yılında sınırlı üretimle gerçekleşti . Bu çağın en eski versiyonlarındaki tolex pembemsi kahverengi ve pürüzlü dokuydu . Orijinal olarak tolex ile kaplı sadece altı amplifikatör vardı, Profesyonel Seri: Bandmaster , Concert , Pro , Super , Twin (üretim Şubat-Mayıs 1960'ta durduruldu, sarışın Twin olarak devam etti) ve Vibrasonic. Daha ucuz öğrenci modelleri ( Champ , Harvard , Princeton ) on yılın sonlarına kadar tüvit kaplı kaldı . 1961'de üretimden kaldırılan 1x10 "Harvard. 1x8" Champ, siyah tolekse geçiş yaptığı 1963 yılına kadar tüvit kaplı kaldı ve Princeton, kahverengi toleksini 1962'de daha güçlü bir ikiz benimsediğini gören tamamen yeniden tasarımla birlikte aldı. -6v6 devresi ve daha büyük bir hoparlör: 1x10 ".

Çamurluk tarafından kullanılan ilk tolex örtü, açık kahverengi bir uyumlu koyu bordo veya "öküz kanlı" ızgara beziydi. Bu görünüm uzun sürmedi ve 1961'de Fender, 1963'e kadar yaygın olan koyu kahverengi bir tolex kullanıyordu. Bu dönemde kullanılan üç farklı ızgara rengi vardı: buğday, kahverengi ve kestane rengi. Fender çeşitli ızgara ve tolex kombinasyonları kullandı ve bir kombinasyonu tutarlı bir şekilde bir amfiye atamak yerine, eldeki stok ne varsa tükettiklerini öne sürdü.

Bu yıllarda şirketin amplifikatör bölümündeki başarılar arasında, 1961'de bağımsız yay yankı ünitesinin piyasaya sürülmesi, ardından yankı devresinin 1963 Vibroverb ile birleşik amfi tasarımına dahil edilmesi yer alıyor . Diğer değişiklikler arasında birinci sınıf modelin geleneksel Twin modelinden 1960'ların başlarında Vibrasonic ve 1961'deki sarışın Showman gibi diğer modelleri de içerecek şekilde değiştirilmesi yer alıyor . Fender, ısıyı ve voltajı düşürmek için silikon redresörler kullanmaya başladı. tüp redresörlerin neden olduğu sarkma ve tamamen yeni, çok karmaşık bir Tremolo devresi (veya Fender - "vibrato" tarafından anıldığı gibi) tanıttı .

Siyah baskı

Blackface amplifikatörler yeni siyah kontrol paneli ile, sarışın tolex kaplı gövdeleri olan en erken blackface piggyback ve büyük açılan amper (İkiz) ile 1963 ve ortalarında 1968 arasında üretildi. Siyah etekli "şapka biçimli" numaralı düğmelere geçmeden önce beyaz kontrol düğmeleri kısaca devam etti. Bu amfilerde parlak anahtarlar içeren yeni bir devre vardı.

Siyah yüzlü kozmetikler , 1965'te CBS şirketi devralındığı ve 1967'ye kadar siyah yüzlü kozmetikler içeren amfiler üretildiği için mutlaka "CBS öncesi" anlamına gelmez . Satın alma işleminden sonra ön paneller "Fender Electric Instrument Co." dan değiştirildi. "Çamurluk Müzik Aletleri" ne. 1968'in gümüş yüzlü amfilerine kadar, bazı devre değişikliklerinin onları siyah yüzlü amfilerden daha az cazip kıldığı zamana kadar amfilerde gerçek bir değişiklik yapılmadı. Bu, bazı modelleri diğerlerinden daha fazla etkiledi. Örneğin, Twin Reverb ve Super Reverb kombinasyonları, Dual Showman Reverb ve Bandmaster Reverb "piggyback" kafaları ile birlikte bir ana ses kontrolü ile donatılmışken, Deluxe Reverb gibi diğer modeller , makyaj malzemeleri.

Silverface kozmetikleri, bununla birlikte, silverface devresini belirtmek zorunda değildir. Leo Fender , tasarımlarını değiştirmesiyle ünlüydü. 1967'nin sonlarından 1968'in ortalarına kadar olan geçiş dönemi boyunca, İkiz Yankı ve Süper Yankı'nın devre tasarımları , sinyal zincirinde nadir görülen ancak ciddi bir salınımı ortadan kaldırmak için değiştirildi. Leo bazı tasarımlar üzerinde çalışırken ve kozmetik değişikliklerden sonra gerçekleştiğinden, bu değişikliklerin tamamlanması birkaç ay sürdü. Ayrıca, bu modellerle birlikte gönderilen şematik ve tüp çizelgeleri her zaman gerçek devreyi yansıtmıyordu. Çamurluk, 1969'a kadar geride kalan birçok AB763 (siyah yüzlü) tüp çizelgesine sahipti ve bu çizelgeleri gümüş yüzlü modellerle gönderdi.

Silverface

Çamurluk Silverface amplifikatörleri , 1967 ve 1981 yılları arasında yapılmıştır. Fırçalanmış alüminyum yüz plakaları nedeniyle genellikle Silverface veya Chromeface olarak anılırlar.

1967 ile 1969 yılları arasında üretilen ilk Silverface amplifikatörleri, ızgaranın etrafında "damlama kenarı" olarak bilinen bir alüminyum çerçeve kenarına sahipti. "kuyruklu" bir amp logosu ve AB763 kara yüz devresi. Daha da nadir bir özellik, kontrol panelindeki düğme gruplarını ayıran dikey, dar siyah çizgilerdi. Bu kozmetik ayrıntı (daha sonra "kara çizgi" olarak anılacaktır) hızla terk edildi. Tüm Silverface amfilerin ön yüzünde genellikle mavi etiketler vardı, ancak bazı nadir istisnalarda ( Bronco gibi ) renk bunun yerine kırmızıydı. 1973'teki "kuyruksuz" dönemden önce üretilen bazı geçiş modelleri, AC568 devresine sahipti.

1973'te CBS, "kuyruklu" Fender amfi logosunu modern görünümlü "kuyruksuz" stille değiştirdi (ilk kez 1967'de öğrenci Bronco amfisinde tanıtıldı ). Bazı amplifikatörlere bir ana ses düğmesi ve bir dışarı çekilebilir "güçlendirme" potu eklenmiş, ardından ultralinar çıkış transformatörleri ve altta "Made in USA" yazısı bulunan "komut dizili kuyruksuz" bir amp etiketi eklenmiştir . Ek olarak 1977'de, bazı modellerde güç 70 ila 135 watt arasında artırıldı.

Tüm Silverface modelleri genellikle parlak gümüş / mavi bir ızgara beziyle gelir (daha sonraki bazı modellerde standart olmayan bir parlak gümüş / turuncu ızgara örtüsü vardı ve hatta bazı üretim çalışmalarına siyah bir ızgara örtüsü takıldı). Silverface kontrol yüz plakası 1981'de üretimden kaldırıldı ve yerini siyah yüzlü amfilerin ikinci serisi aldı .

2013 yılında Fender, 1968'in orijinal damla kenarlı gümüş yüzlü amfilerden sonra modellenen Vintage Modified serisinin bir parçası olarak silverface '68 Custom amplifikatörlerini piyasaya sürdü. Modeller arasında Twin Reverb, Deluxe Reverb ve Princeton Reverb vardı ve bir Vibrolux Reverb Ertesi yıl satıra eklendi. Her amplifikatör, her iki kanalda da reverb ve tremolo içerir. Diğer özellikler arasında bir Özel kanal ( modern oyunculara pedallarla daha fazla ton esnekliği sağlayan değiştirilmiş bir Bassman ton yığınına sahiptir ), daha hızlı kazanım başlangıcı ve daha fazla dokunma hassasiyeti için azaltılmış negatif geri besleme bulunur. Tek kanallı Pro Reverb ve Vibro-Champ Reverb kombinasyonları 12 Ocak 2021'de tanıtıldı.

Erken katı hal modelleri

Fender'in ilk transistör amplifikatörleri 1966'da piyasaya sürüldü. O zamanlar şirketin "amiral gemisi" serisiydiler ve tüp tabanlı tasarımları modası geçmiş hale getirmeyi amaçlıyorlardı. Amplifikatörlere doğal olarak geleneksel Fender model adları verildi, en eskiden 'Dual Showman', 'Twin Reverb' ve 'Bassman' dahil. Serideki diğer ürünler 'Katı Hal Yankı Birimi' ve 'Katı Hal Genel Seslendirme Sistemi'ydi. Bunu 1967'de 'Super Reverb', 'Pro Reverb', 'Vibrolux Reverb' ve 'Deluxe Reverb' amplifikatörleri izledi.

Amplifikatörler temel olarak, artırılmış ve kısıtlamasız hava akışı sağlamak için bir baca gibi çalışmak üzere bir soğutucu yapma fikrini ortaya atan Robert "Bob" Rissi, Sawa Jacobson ve Paul Spranger tarafından tasarlandı. Paul ayrıca farklı açılı şasiyi ve genel kozmetik stili tasarladı. Her iki hesap için de patent aldı.

1969'da 'Zodiac' serisi ve dev 'Super Showman System' dahil olmak üzere daha fazla transistör amplifikatörü tanıtıldı. Gibson "PAF" pikabının efsanevi tasarımcısı Seth Lover ve bir başka eski Gibson çalışanı Richard Chauncey Evans, bir 'SS-1000' ön amplifikatör kafası ve 'XFL-1000'den oluşan ikinci serinin tasarımına yardımcı olmak için işe alındı. 've' XFL-2000 'kendinden beslemeli hoparlör kabinleri. Kafada üç kademeli kanal vardı, bir "Boyut V" yağı geciktirebilir efekt, yankı, vibrato ve bir tüy. Elektrikli kabinler normal ve "tüp benzetimli" çalışma arasında geçiş yapabilir.

Zodiac serisi amplifikatörler 'Capricorn', 'Scorpio', 'Taurus' ve 'Libra' modellerinden oluşuyordu. Sahte timsah derisiyle kaplı olmanın yanı sıra, kozmetik olarak Super Showman'a çok benziyorlardı. Bununla birlikte, bunlar daha az özelliğe sahip daha küçük birleşik amplifikatörlerdi ve pazarın alt ucunu hedefledi.

Fender'in ilk transistör amplifikatörleri kapsamlı bir pazarlama kampanyasına sahipti, ancak sonunda büyük bir felaket olduklarını kanıtladılar. Fender'ın pek çok önemli yöneticisi, CBS satın alımından sonra istifa etmişti ve PCB ile inşa edilmiş amfilerin kalite kontrolü o zamanlar oldukça özensizdi. Söylendiğine göre, eski katı hal amplifikatörlerinin çoğu, çalışanlar lehimleme makinelerini temizleme zahmetine girmedikleri veya yarı iletkenleri ısı alıcılarına düzgün bir şekilde takmadıkları için başarısız oldu. Yarı iletken teknolojisinin emekleme dönemi, birçok tasarımın, yetersiz soğutma veya transistörlerin "güvenli" güç derecelendirmeleriyle ilgili bilgi eksikliğinden kaynaklanan termal kaçak nedeniyle başarısız olduğu anlamına geliyordu. Tüm bunların ardışık etkileri, transistör ürünleri için çok zayıf bir itibar yarattı ve tüm katı hal hattı 1971'de kullanımdan kaldırıldı. Ayrıca deneyim, Fender'i önümüzdeki on yıl boyunca katı hal amplifikatör teknolojisinden de korkuttu.

Fender Solid State amplifikatörlerini alan tanınmış bir oyuncu , Focus'un ilk yıllarında Super Showman tam yığınlarını kullanan ve net seslerini tercih eden Jan Akkerman'dı . Bunları yetmişli yıllarda, genellikle düşük uç eklemek için Marshalls ile birlikte kullandı.

İkinci seri siyah yüz

Silverface amplifikatörlerinin yerini yeni bir Fender tasarımı türü aldı. Fender artık pazara daha uyumlu olan üreticilerle rekabet ediyordu; Özellikle, birçok gitarist "temiz" country amfisiyle daha az ilgilendi ve bunun yerine daha çok yönlü ton kontrolleri ve belki daha da önemlisi daha fazla distorsiyon istediler. Bu pazara, Marshall ve daha sonra, her ikisi de Fender amfilerini (sırasıyla Bassman ve Princeton) modifiye etmeye başlayan Mesa Boogie gibi şirketler hakim oldu .

Blackface kozmetiklerinin bazı unsurları, 1970'lerin ortalarında Ed Jahns tarafından tasarlanan bir dizi amplifikatörde yeniden tanıtıldı. Bu yeni serideki ilk amplifikatörler, aktif ton kontrollerine ve temiz ve bozuk sesler arasında harmanlanan dahili bir distorsiyon devresine sahip meşhur 180W 'Süper İkiz' ve 'Süper İkiz Yankı' amplifikatörlerini içeriyordu. Benzer mimariye sahip bazı bas amplifikatörleri, yani 'Studio Bass' ve 'PS300' de piyasaya sürüldü.

Bu amplifikatörler henüz Silverface serisini eski haline getirmedi ve her ikisinin de üretimi yıllarca birlikte var oldu. Aslında, birçok Silverface tasarımı, çıkış gücünü 100 watt'tan 135 watt'a çıkarmak için ultra doğrusal mimariye revize edildi. Ayrıca, mevcut Silverface Princeton Reverb ve Deluxe Reverb devreleri, yaklaşık 1978'den 1982'ye kadar hafifçe değiştirilmiş bir Blackface kozmetik paketinde sunuldu; 1960'ların sürümlerinden farkı, ön yüzdeki model adının senaryodan sonra "Amp" kelimesini içermemesidir. yazı tipi model adı, önceki sürümlerde olduğu gibi.

Yeni Blackfaces, çeşitli kozmetik stillerde geldi. Hepsinde siyah bir kontrol paneli ve geleneksel düğmeler vardı, ancak artık model adını tasvir etmek için Blackface tarzı yazı içermiyorlardı ve geleneksel kontrol paneli düzeni kısmen yeniden tasarlandı. Bu amplifikatörlerden bazıları, önceki BF ve SF serisi amplifikatörlere özgü gümüş bir ızgaraya sahipti, ancak daha sık olarak amplifikatörlerde siyah bir ızgara vardı. Bazı amplifikatörlerde ayrıca ızgaranın etrafında dolaşan bir alüminyum kesim vardı. Stil 1980'lerin başına kadar tutarlı hale gelmedi, bu noktada tüm bu tasarımlar çok benzer görünümlü "II Serisi" için yer açmak için zaten durdurulmuştu.

1970'lerin sonlarında ve 1980'lerin başlarında "Süper" i tüp tabanlı "30", "75 (Kurşun)" ve "140" tüplü amfiler (yankı ve aşırı hız özellikli) ve iki katı hal "Harvard" izledi. 15W pratik amplifikatörleri olan 'amfi (reverb'li biri). Aktif ton kontrolleri ve harmanlama distorsiyon devresi kaldırıldığından ve ikinci özelliğin yerini kanal değiştirme konseptinin kaba bir versiyonu aldığından, tasarım açısından tüp amplifikatörleri öncekilerden oldukça farklıydı. Yeni bir özellik eki, kaba bir ekleme tarzı efekt döngüsüydü.

II Serisi ve Rivera Dönemi

II Serisi amplifikatörler geçen Fender Fullerton'da yapılacak amper olmak 1986 yılına kadar 1982 den üretildi. Bu amplifikatörlerin özellikleri ve tasarım ekibinin liderliği, Paul Rivera'dan (daha sonra pazarlama müdürü) geldi ve Fender Rivera dönemi amplifikatörleri olarak biliniyor . Serideki bazı amplifikatörler II adını kullandılar; Champ II, Princeton Reverb II, Deluxe Reverb II ve Twin Reverb II, Konser ve Süper Şampiyon gibi diğerleri ise bunu yapmadı. Bu amfilerin birçoğu normal Fender temiz sesine ve o sırada popülerlik kazanan Mesa Boogie Mark Serisi amfilerle rekabet etmek için tasarlanmış, değiştirilebilir bir orta sesli kazanç kanalına sahipti. Serideki tüp amfiler, el telli kuşgözü pano yapısına sahiptir ve aynı zamanda tasarım ve yapım kalitesi nedeniyle aranan koleksiyon öğeleri haline gelmektedir. Seri, küçük bir tüp tahrikli bas amplifikatörü olan Bassman 20'yi içeriyordu. Ayrıca Harvard Reverb II gibi II adını kullanan bazı katı hal amplifikatörleri de vardı . Rivera döneminde üretilen diğer katı hal amfileri arasında Yale Reverb, Studio Lead, Stage Lead, London Reverb, Montreux ve Showman'ın katı hal sayısı yer alıyor. Bu birimlerin çoğu, bir kapasitede aynı devre kartlarını paylaştı.

Kırmızı Topuz

Kırmızı Düğme amplifikatörler Onlar Süne fabrikasında, Fender 1985-86'da satın almış olduğu bir marka / firmasında, Lake Oswego, Oregon yapılmıştır 1993 yılına kadar 1987 den üretildi.

Bunlar, yeni kurulan Fender Musical Instrument Corporation tarafından üretilen ilk modellerden bazılarıydı . Parlak kırmızı kontrollerin yanı sıra, bu amplifikatörler, beyaz harfli siyah kontrol panelleri ve 1970'lerin sonlarında "yazılı kuyruksuz" Fender logosu taşıyan eski Blackface kozmetiklerine biraz benzer bir görünüme sahiptir. Bu modellerin birçoğu, 1996'da çoğu Fender amplifikatörü üretiminin Meksika'daki Ensenada fabrikasına taşındığında, siyah düğmeler ve 1970'lerin başında "yazılmamış kuyruksuz" Fender logoları ile yeniden takıldı . Bu amplifikatör serisinin tümü baskılı devre kartı yapısını kullandı.

İkisi aynı devre kartı ve watt'ı kullandı, Fender Eighty-Five ve Studio 10. Aynı 65W RMS devresini içerirler, ancak sırasıyla 12 "hoparlör ve 10" hoparlör içerirler. Fender Eighty-Five birçok kayıtta Steve Miller (Steve Miller Band) ve Jonny Greenwood (Radiohead) tarafından kullanıldı.

21. Yüzyıl: reissues ve modelleme

21. yüzyılın ilk beşte birinde Fender, amplifikatör serisini genişletmek için dijital teknolojiye yöneldi. Bunlardan ilki olan Cyber ​​Twin ve Cyber ​​Deluxe, ünlü amfileri ve efektleri kopyalamak için bilgisayar çiplerindeki devreleri kullandı. Ön amplifikatör tüp tahriklidir ve güç amplifikatörü katı haldedir.

Daha sonra gerçek bir modelleme amfisi olan G-DEC (Gitar Dijital Eğlence Merkezi) geldi. Çok çeşitli pedal, pedal ve amplifikatörleri taklit etmesine izin vermek için bir PC yazılım paketi ile birlikte 2007 yılında piyasaya sürüldü. G-Dec o sırada büyük övgü aldı, ancak otuz yıllık MIDI teknolojisine dayanan etkileri hızla modası geçmişti. Güncellenmiş bir G-DEC 3 2010'da piyasaya sürüldü, ardından 2012'de Mustang geldi.

2014, geleneksel tarzdaki Champion amplifikatörünün (klasik ve reissue Champion / Champ tüp amplifikatörleriyle karıştırılmamalıdır) piyasaya sürüldüğünü gördü. Bu amp, düğmelerle seçilen yerleşik bir sistem lehine Fuse yazılımından kaçındı.

2015, Fuse PC uygulamasının yenilenmesiyle birlikte Mustang v.2 amplifikatörlerinin piyasaya sürüldüğünü gördü. 2017 yılında, Bluetooth özelliği ve kablosuz yazılım güncellemeleri için wi-fi ile, modernleştirilmiş bir görünüm ve yeni Fender Tone uygulaması aracılığıyla akıllı telefon özellikli işlevsellik ile Mustang GT serisi piyasaya sürüldü.

Aynı zamanda Fender, hem müzik basınından hem de halktan büyük övgü almak için Bassman ve Bandmaster gibi bir dizi klasik amplifikatörü yeniden yayınladı.

Notlar

Referanslar