Gitar amplifikatörü - Guitar amplifier

Mesa-Boogie "Mark IV" , bir gitar kombo amplifikatörü

Bir amplifikatörün (veya amp ) bir bir elektronik cihaz veya sistem , bir zayıf elektrik sinyali güçlendirir alma , bir de elektrik gitar , basgitar veya akustik gitar bir veya daha fazlasından ses üretmek, böylece hoparlörler , tipik olarak muhafaza edilir, ahşap bir dolap . Bir gitar amplifikatörü, yalnızca güç amplifikatörü (ve ön amplifikatör ) devrelerini içeren, ayrı bir hoparlör kabini kullanılmasını gerektiren bağımsız bir ahşap veya metal kabin olabilir veya hem amplifikatörü hem de bir veya daha fazla içeren bir "kombo" amplifikatör olabilir. ahşap bir dolapta daha fazla hoparlör. Gitar amplifikatörleri için tek bir 6 "hoparlörü ve 10 watt amplifikatörü olan küçük, hafif" pratik amplifikatörlerinden "dört 10" veya dört 12 "hoparlöre ve güçlü bir 100" hoparlöre sahip ağır combo amplifikatörlere "kadar çok çeşitli boyutlar ve güç derecelendirmeleri vardır. bir gece kulübünde veya bar performansında kullanmak için yeterince yüksek olan watt amplifikatör .

Gitar amplifikatörleri ayrıca , bir ev hi-fi stereo sistemindeki bas ve tiz düğmeleriyle aynı şekilde işlev gören ekolayzır kontrollerini kullanarak ve elektronik efektler ekleyerek belirli frekansları vurgulayarak veya vurgulamayı kaldırarak enstrümanın tonunu değiştirebilir ; bozulma ("overdrive" olarak da adlandırılır) ve yankı genellikle yerleşik özellikler olarak bulunur. Modern gitar amplifikatörlerin giriş, bir sinyal beslenen bir 1/4" çıkışı, bir elektro-manyetik pikap (elektroyu gelen) ya da bir piezoelektrik alma (genellikle bir akustik gitar) bir ile yama kablosu ya da bir kablosuz Elektro gitar oyuncuları için, gitar amfisi seçimleri ve amplifikatörde kullandıkları ayarlar, imza tonlarının veya seslerinin önemli bir parçasıdır . Bazı gitar çalarlar, belirli bir amfi markası veya modelinin uzun süredir kullanıcılarıdır. Gitaristler ayrıca harici efektler , sinyal amplifikatöre ulaşmadan önce tonlarının sesini değiştirmek için pedal çevirir.

Tarih

1940'lardan kalma bir Valco combo amfisi.
Çamurluk Deluxe 1953

1920'lerde, alıcıyla donatılmış bir gitar çalan bir müzisyenin enstrümanlarını daha yüksek sesle yapmak için bir amplifikatör ve hoparlör bulması çok zordu, çünkü satın alınabilecek tek hoparlörler "sınırlı frekans aralığına ve düşük akustik çıkışa sahip radyo boynuzları" idi. 2000'li yıllardan kalma amfi kabinlerinde yaygın olarak kullanılan konik hoparlör, 1930'lara ve sonrasına kadar yaygın olarak satışa sunulmamıştı. İlk amplifikatörler ve hoparlörler yalnızca büyük pillerle çalıştırılabiliyordu, bu da onları ağır ve taşımayı zorlaştırıyordu. Mühendisler ilk AC ana elektrikle çalışan amplifikatörleri geliştirdiklerinde, kısa süre sonra müzik aletlerini daha yüksek sesle yapmak için kullanıldılar.

Mühendisler, genel seslendirme sistemleri ve sinema salonları için ilk yüksek sesli, güçlü amplifikatör ve hoparlör sistemlerini icat ettiler . Bu PA sistemleri ve sinema salonu ses sistemleri çok büyük ve çok pahalıydı ve bu nedenle çoğu gezen müzisyen tarafından kullanılamazlardı. 1927'den sonra, normal bir duvar prizine takılabilen daha küçük, taşınabilir AC şebekeden güç alan PA sistemleri "müzisyenler arasında hızla popüler hale geldi"; aslında, "... Leon McAuliffe ( Bob Wills ile birlikte ) 1935'e kadar hala bir karbon mikrofon ve taşınabilir bir PA kullanıyordu." 1920'lerin sonundan 1930'ların ortalarına kadar, küçük taşınabilir PA sistemleri ve gitar kombo amplifikatörleri oldukça benzerdi. Bu ilk amfilerde "tek ses kontrolü ve bir veya iki giriş jakı, alan bobin hoparlörleri" ve ince ahşap kabinler vardı; Dikkat çekici bir şekilde, bu erken amfilerin ton kontrolleri veya hatta bir açma-kapama düğmesi yoktu.

1928'de Stromberg-Voisinet firması bir elektrik telli enstrüman ve amplifikatör paketi pazarladı. Pazarlama materyallerinin ötesinde ne kadar amfinin üretilip satıldığına dair hiçbir kayıt yok. Stromberg-Voisinet hala yeni bir fikir başlattı: hepsi taşınabilir bir ahşap kabin içinde hoparlörlü taşınabilir bir elektrikli enstrüman amplifikatörü. 1929'da Vega elektrik, taşınabilir bir banjo amplifikatörü piyasaya sürdü. 1932'de Electro String Instruments ve amplifikatör (bu, Stromberg Electro Instruments ile aynı şirket değildir) "yüksek çıkışlı" ve "telli manyetik manyetik" bir gitar amfisi tanıttı. Electro, kombo amfiler için standart şablonu belirledi: elektronik amplifikatörün içine monte edildiği ahşap bir kabin ve kabinin taşınmasını kolaylaştırmak için kullanışlı taşıma kolları. 1933'te canlı performanslar ve radyo şovları için Vivi-Tone amfi kurulumları kullanıldı. 1934'te Rickenbacker , nakliye sırasında köşeleri iyi durumda tutmak için metal köşe koruyucular ekleyen benzer bir birleşik amfi piyasaya sürdü.

1933'te Dobro bir elektro gitar ve amfi paketi çıkardı. Combo amplifikatörde "iki adet 8 ″ Lansing hoparlörü ve beş tüplü bir şasi vardı. Dobro, Fender'ın iki hoparlörlü" Dual Professional / Super "combo amplifikatörünü piyasaya sürmesinden 12 yıl önce piyasada bulunan iki hoparlörlü bir combo amplifikatör yaptı. 1933'te Audio-Vox, ilk elektrik basının mucidi Paul Tutmarc tarafından kuruldu (Tutmarc'ın enstrümanı, Leo Fender'ın Precision Bass'ı piyasaya sürmesine kadar piyasada başarılı olamadı ). 1933'te Vega, müzisyenlerin kullanması için bir pikap ve amplifikatör seti sattı. Mevcut gitarlarla.

Aynı yıl, Los Angeles merkezli Volu-Tone şirketi de bir pikap/amplifikatör seti sattı. Volu-Tone, popüler hale gelmeyen potansiyel olarak tehlikeli bir yaklaşım olan tel titreşimini algılamak için "yüksek voltaj akımı" kullandı. 1934'te Dobro, vakum tüplü doğrultucu ve iki güç tüplü bir gitar amfisi çıkardı . 1935'te Dobro ve National, Hawaii gitarı için birleşik amfiler satmaya başladı. 1934'te Gibson, prototip combo amfiler geliştirdi, ancak onları asla piyasaya sürmedi. 1935'e gelindiğinde, Electro / Rickenbacher 1928'den 1934'ün sonuna kadar yapılan tüm amfilerden ve elektrikli veya elektrikli gitardan daha fazla amfi ve elektrikli gitarlar satmıştı.

İlk elektrikli enstrüman amplifikatörleri , elektro gitarlar için tasarlanmamıştı, ancak taşınabilir PA sistemleriydi . Bunlar, elektrolitik kondansatörlerin ve redresör tüplerinin piyasaya sürülmesiyle, duvar prizlerine takılabilen ekonomik yerleşik güç kaynaklarına olanak sağladığında 1930'ların başında ortaya çıktı . Önceden, amplifikatörler ağır çoklu pil paketleri gerektiriyordu . İnsanlar bu amplifikatörleri akustik gitarı yükseltmek için kullandılar , ancak gitarın elektronik olarak yükseltilmesi ilk olarak 1930'lar ve 1940'larda yaygın olarak güçlendirilmiş lap çelik gitarları kullanan Western Swing ve Hawaii müziği çılgınlığında popüler oldu . Aslında, elektrikle güçlendirilmiş bir yaylı çalgının ilk kaydı, Milton Brown ve onun Musical Brownies'in çelik gitarist Bob Dunn'ın yer aldığı Eylül 1933 kayıtlarıydı.

1920'lerde, en eski kombo amplifikatörlerde ton kontrolü yoktu. İlk ton kontrolleri basitti ve temel olarak tiz ayarı sağlıyordu. Sınırlı kontroller, ilk hoparlörler ve düşük amplifikatör gücü (tipik olarak 1950'lerin ortalarından önce 15 watt veya daha az) zayıf yüksek tiz ve bas çıkışı verdi. Bazı modeller , elektronik tremolo ünitesi gibi efektler de sağladı . İsimlendirme konusundaki kafa karışıklığı içinde, Fender erken amplifikatör tremolo'yu "vibrato" olarak etiketledi ve Stratocaster gitarın vibrato kolunu bir "tremolo çubuğu" olarak adlandırdı (bkz. Vibrato ünitesi , elektro gitar ve tremolo ).

Daha sonraki bazı amplifikatör modelleri , ilklerinden biri Ampeg Reverberocket amfisi olan yerleşik bir yay yankı efekti içeriyordu .

Gibson Lancer GA-35 (1960'ların ortası) gitar amplifikatörü

1950'lerde, birkaç gitarist kasıtlı olarak aşırı güç veren amplifikatörlerle distorsiyon üretmeyi denedi. Bunlar arasında Goree Carter , Joe Hill Louis , Elmore James , Ike Turner , Willie Johnson , Pat Hare , Guitar Slim , Chuck Berry , Johnny Burnette ve Link Wray vardı . 1960'ların başında, sörf rock gitaristi Dick Dale , ilk 100 watt gitar amplifikatörü de dahil olmak üzere özel yapım amplifikatörler üretmek için Fender ile yakın bir şekilde çalıştı . Elektrik amplifikasyon teknolojisinin sınırlarını zorlayarak, "daha önce hayal edilmemiş hacimlerde" "kalın, açıkça tanımlanmış tonlar" üretebilen yeni ekipmanların geliştirilmesine yardımcı oldu.

U2 gitaristi The Edge'in 1964 Vox AC30 kombo amfisi.

Bozulma 1960'ların ortalarından itibaren, The Kinks gitaristi Dave Davies'in bir amplifikatörün zaten bozuk çıkışını diğerinin girişine bağlayarak bozulma efektleri ürettiği zaman daha popüler hale geldi . Daha sonra, çoğu gitar amfisine ön yükseltici distorsiyon kontrolleri sağlandı ve "tüy kutuları" ve diğer efekt birimleri bu sesleri güvenli ve güvenilir bir şekilde üretecek şekilde tasarlandı. 2000'li yıllarda, aşırı hız ve distorsiyon arasında değişen elektrik gitar birçok stilleri, ayrılmaz bir parçası haline gelmiştir maviler kaya için ağır metal ve hardcore, punk .

Kombo gitar amplifikatörleri ilk başta bas gitarlar ve elektrikli piyanolarla kullanıldı , ancak bu enstrümanlar daha geniş bir frekans aralığı üretir ve tam kapsamlı bir hoparlör sistemine ihtiyaç duyar. Özellikle yüksek ses seviyesinde düşük frekanslı sesi yeniden üretmek için çok daha fazla amplifikatör gücü gerekir. Düşük frekansların çoğaltılması ayrıca uygun bir woofer veya subwoofer hoparlörü ve muhafazası gerektirir ; bas kabinleri genellikle orta aralıklı veya yüksek aralıklı sesler için bir kabinden daha büyüktür. Ayrıca, birçok elektro gitar amfisinde kullanılan arkası açık kabinler, elektro gitar için etkili olsa da, iyi bas üretimine sahip değildir.

Woofer muhafazaları, orta menzilli veya yüksek frekanslı ( tweeter ) hoparlörler için kabinlerden daha büyük ve daha sağlam yapılmış olmalıdır . Hal böyle olunca 1950'lerde Ampeg'in bas amplifikatör ve hoparlör sistemlerini tanıtmasıyla bas gitaristler bunları kullanmaya başladı. Benzer şekilde, Hammond org çalanlar, düşük frekanslar için bir woofer ve yüksek frekanslar için bir korna içeren Leslie hoparlör kabini olan özel bir klavye birleşik amplifikatörü kullandılar . Leslie boynuzları döner ve woofer'ın etrafındaki bir bölme de dönerek zengin bir tremolo ve koro etkisi üretir .

Yapısı

15 "hoparlör kabinine sahip bir Fender Bassman amfi kafası.

Tipik olarak, gitar amplifikatörleri iki amplifikatör devre aşamasına sahiptir ve sıklıkla, bir ev hi-fi sistemindeki eşdeğer kontrollere benzer şekilde çalışan en azından bas ve tiz kontrolleri içeren ton şekillendirici elektrik devrelerine sahiptir . Daha pahalı amplifikatörler tipik olarak, bir veya iki "orta aralık" kontrolü ve yüksek frekanslar için bir "mevcudiyet" kontrolü gibi diğer frekans aralıkları için daha fazla kontrole sahiptir. Bazı gitar amplifikatörlerinde, çoklu frekans bantlarını kontrol etmek için dikey fader'lar kullanan bir grafik ekolayzer bulunur . Bazı daha pahalı bas amplifikatörlerinde , tonun hassas kontrolünü sağlayan parametrik bir ekolayzır bulunur .

İlk amplifikatör aşaması bir ön amplifikatördür . Ses sinyalini güç aşamasını çalıştırabilecek bir seviyeye yükseltir. Ön amplifikatör ayrıca sinyalin tonunu değiştirir; yüksek preamp ayarları overdrive ekler . Güç amplifikatörü bir sürücü bir yüksek akım sinyali üreten hoparlör ve üretim sesi.

Çeşitli ton aşamaları gitar sinyalini etkileyebilir:

  • Gitarın kendisindeki ayarlar (pasif ton kontrolleri, yerleşik ön amfilerde aktif ekolayzır devreleri, pikap seçici anahtar konumu, vb.)
  • Bir wah-wah pedalı veya koro veya reverb gibi diğer efekt birimleri gibi gitar ve preamp sahnesi arasındaki cihazlar .
  • Preamp ve güç aşamaları arasında (bir efekt döngüsü veya bazı özel amplifikatör ton devreleri)
  • Çoklu yığılmış preamp aşamaları arasında ("kazanç aşamaları" olarak da adlandırılır)
  • Bir preamp sonrası sinyalden daha önceki bir preamp öncesi sinyale geri besleme döngülerinde (varlık değiştirici devrelerde olduğu gibi)

Ton aşamaları, eşitleme , sıkıştırma, bozulma, koro veya yankı gibi elektronik efektler de sağlayabilir . Amplifikatörler, vakum tüpleri (İngiltere'de valfler olarak adlandırılır), katı hal (transistör) cihazları veya her ikisini birden kullanabilir.

İki yaygın gitar amplifikatörü konfigürasyonu, tek bir kabinde bir amplifikatör ve bir veya daha fazla hoparlör içeren bir kombinasyon ("combo") amplifikatörü ve bağımsız bir amplifikatördür (genellikle "kafa" veya "ampli kafa" olarak adlandırılır). bir hoparlör kablosuyla bir veya daha fazla harici hoparlör kabinine güçlendirilmiş sinyal . Gitar kabinlerinde çok çeşitli hoparlör konfigürasyonları mevcuttur—tek hoparlörlü (örn., 1×10" veya 1×12") veya birden fazla hoparlörlü (örn., 2×10", 4×10" veya 8x10") kabinlerden .

Gitar amplifikatörleri fiyat ve kalite açısından büyük farklılıklar gösterir. Birçok müzik ekipmanı şirketi, 50 doların altında satış yapan öğrenciler ve yeni başlayanlar için küçük, düşük güçlü uygulama amplifikatörleri ithal eder. Diğer şirketler, profesyonel müzisyenler için yüzlerce hatta binlerce dolara (USD) mal olabilen, pahalı ısmarlama amplifikatörler üretir. Combo amplifikatörlerin çoğu bir taşıma sapına sahiptir ve birçok combo amplifikatör ve kabinin taşıma sırasında amplifikatörü korumak için metal veya plastikle güçlendirilmiş köşeleri vardır.

Kontrol düğmeleri ve düğmeleri tipik olarak kabinin veya kasanın önündedir, ancak bazı durumlarda, düğmeler amplifikatörün üstünün arkasındaki gömme bir panel üzerindedir. En temel amplifikatörlerin yalnızca, tipik olarak ses, bas ve tizi kontrol eden birkaç düğmesi vardır. Daha pahalı amplifikatörlerde, amplifikatör öncesi ses seviyesini (veya "kazanımı"), distorsiyon veya aşırı hız, ses, bas, orta ve tiz ve yankıyı kontrol eden birkaç düğme olabilir. Bazı eski amfilerin (ve yeniden yayınlanan sürümlerinin) bir vibrato veya tremolo efektini kontrol eden bir düğmesi vardır. 1/4 "giriş jakı tipik olarak amplifikatörün önüne monte edilir. En basit, en ucuz amplifikatörlerde bu 1/4" jak, amplifikatördeki tek jaktır.

Daha pahalı amplifikatörlerde, bir ön amplifikatör çıkışı (başka bir gitar amplifikatörüne göndermek için), aktif baslarla kullanmak için ikinci bir düşük kazanç girişi, bir efekt döngüsü oluşturmak için bir giriş jakı gibi birden fazla giriş ve çıkış için bir yama yuvası olabilir. (ön amplifikatör çıkış jakı ile kullanıldığında), harici bir hoparlör çıkışı (ek bir hoparlör kabinine güç sağlamak için ) ve stereo RCA jakları veya 1/8 "jak, bir CD çalar veya MP3 çalar bağlamak için Kayıtlı müzikle birlikte pratik yapın Bazı amplifikatörlerde, amplifikatörün yerleşik overdrive ve reverb'ini açıp kapatmak veya kanallar arasında geçiş yapmak için bir pedal bağlamak için 1/4 "jak bulunur. Bazı amfilerde, gitar amfisinin şarkı söylemek için (aslında mini- PA sistemi olarak ) veya akustik gitar için bir mikrofon sinyalini bir alma sinyaliyle karıştırmak için mikrofon için bir XLR jakı bulunur .

Gitar amfilerinin büyük çoğunluğu yalnızca AC şebeke gücüyle çalıştırılabilir (bir duvar prizine takılarak); bununla birlikte, sokak performansları için kullanılabilmeleri için az sayıda pratik amplifikatör, buskers için tasarlanmış olup pil gücüne de sahiptir.

Türler

Kustom 200 bas amplifikatörü - amfi kafası ve hoparlörler, 100 watt RMS, iki kanal, iki 15 "hoparlör, 1971

Bir kombo amfi amplifikatör ve tek kabin içinde bir veya daha fazla hoparlör içeriyor. Bir "baş ve hoparlör kabini" konfigürasyonunda, amplifikatör ve hoparlörün her birinin kendi kabini vardır. Amplifikatör (kafa) bir veya daha fazla hoparlör kabinini çalıştırabilir.

1920'lerde gitaristler genel seslendirme amplifikatörleri aracılığıyla çaldılar , ancak 1940'larda bu nadirdi.

Enstrüman girişlerinin ve hoparlör çıkışlarının (tipik olarak 1/4 "jaklar aracılığıyla) yanı sıra, bir amplifikatörün başka giriş ve çıkışları olabilir. Bunlar, yardımcı bir giriş jakı (bazen bir davul makinesi için kendi seviye kontrolü ile )," gönderme "ve Bir efekt döngüsü, bir "hat çıkış" jakı ve bir uzatma hoparlör jakı oluşturmak için "dönüş" jakları. Pratik amfilerde bazen 1/4" kulaklık jakı veya bir CD çalar , taşınabilir medya oynatıcı bağlamak için stereo RCA veya mini jaklar bulunur. veya diğer ses kaynakları. Bazı gitar amfilerinde şarkı söylemek için bir mikrofon takılabilmesi için bir XLR girişi bulunur . Mikrofon girişi içeren gitar amfileri aslında küçük, taşınabilir PA sistemleridir . Tipik olarak bas amplifikatörleri olan bazı amplifikatörler, ön amplifikatör bölümünden bir PA sistemine veya kayıt girişine dengeli bir çıkış sağlamak için bir XLR konektörüne sahiptir .

Enstrüman amplifikatörleri çok çeşitli fiyat, kalite ve performans seviyelerinde mevcuttur. Bazıları, tipik olarak tek bir 8 "hoparlöre ve yaklaşık 10 watt'a veya nispeten düşük watt (15 ila 20 watt) ve tek bir 10" değerine sahip daha küçük "combo" amplifikatörlere sahip küçük, düşük watt'lı pratik amplifikatörler gibi yeni başlayanlar için tasarlanmıştır. hoparlör. 30 ila 50 watt ve bir 12 "hoparlör veya dört 10" hoparlöre sahip orta ila büyük boyutlu "birleşik" amplifikatörler, grup provaları ve sahne performansları gibi yüksek hacimli durumlar için en iyisidir. Açık hava müzik festivalleri gibi büyük mekanlar için, gitaristler bir veya daha fazla 8x10 ”kabine sahip bir veya daha fazla 100 watt (veya birkaç yüz watt) kafa kullanabilir.

Gjika Altın Amp (" Shawn Lane kullanıldı Sınıf A-tek uçlu yüksek güç 8 EL34 boru amplifikatörün - Amp), 1989 Shawn Lane 'in Ten Selahiyet .

Vakum tüpü

Dört "Electro Harmonix KT88" marka güç tüpünden gelen ışıltı, Traynor YBA-200 bas gitar amplifikatörünün içini aydınlatır.

Vakum tüpleri (İngiliz İngilizcesinde "valfler" olarak adlandırılır), katı hal yarı iletkenlerin ( transistörler ) devralmaya başladığı 1970'lere kadar çoğu enstrüman amplifikatör uygulamasında açık ara baskın aktif elektronik bileşenlerdi . Transistörlü yükselteçlerin inşası ve bakımı daha ucuzdur, bir yükselticinin ağırlığını ve ısısını azaltır ve daha güvenilir ve darbeye karşı daha dirençli olma eğilimindedir. Tüpler kırılgandır ve periyodik olarak değiştirilmeli ve bakımı yapılmalıdır. Ayrıca, tüplerle ilgili ciddi sorunlar, sorun çözülene kadar bir amplifikatörü çalışmaz hale getirebilir.

Tüp tabanlı devre teknolojik olarak modası geçmiş olsa da, birçok gitarist kendi sesini tercih ettiği için tüplü amfiler popüler olmaya devam ediyor. Tüp meraklıları, lambalı amfilerin "daha sıcak" bir ses ve daha doğal bir "aşırı hızlanma" sesi ürettiğine inanır .

Bir tüp (valf) kombo gitar amplifikatörünün arkadan görünüşü. İki cam çıkış tüpü, metal tüp tutucularında altı küçük preamp tüpü ve hem güç transformatörü hem de çıkış transformatörü görülebilir.

Katı hal

Ucuz ve orta fiyatlı gitar amplifikatörlerinin çoğu , üretilmesi daha ucuz ve daha güvenilir olan ve genellikle tüp amplifikatörlerden çok daha hafif olan transistör veya yarı iletken (katı hal) devrelere dayanır . Katı hal amplifikatörleri, tüp amplifikatörlerinden daha az kırılgandır.

Birçok profesyonel gitarist vakum tüplerini tercih ettiğinden, yüksek kaliteli katı hal amplifikatörleri daha az yaygındır. Bazı caz gitaristleri, katı hal amplifikatörlerinin "daha temiz" sesini tercih eder. Roland Jazz Chorus gibi yalnızca birkaç katı hal amfisi kalıcı bir çekiciliğe sahiptir . Katı hal amplifikatörleri, pratik amplifikatörlerden gigging için uygun kombinasyonlara ve stüdyo kayıt işi yapan seans müzisyenlerine yönelik profesyonel modellere kadar geniş bir yelpazede çıkış gücü, işlevsellik, boyut, fiyat ve ses kalitesi açısından farklılık gösterir .

hibrit

Bir hibrit amplifikatör, tüp ve katı hal amplifikasyonunun iki kombinasyonundan birini içerir. Orijinal MusicMan amplifikatörlerinin çoğunda olduğu gibi, katı hal ön amplifikatör devresi tarafından beslenen bir tüp güç amplifikatörüne sahip olabilir .

Alternatif olarak, bir tüp ön yükseltici, Kustom , Hartke, SWR ve Vox modellerinde olduğu gibi bir katı hal çıkış aşamasını besleyebilir . Bu yaklaşım, bir çıkış transformatörüne olan ihtiyacı ortadan kaldırır ve modern güç seviyelerine kolayca ulaşır.

Modelleme

Yukarıdan gösterilen bir modelleme amplifikatörü. Soldaki döner düğme ile seçilebilen çeşitli amplifikatör ve hoparlör öykünmelerine dikkat edin.

Mikroişlemci teknolojisi, hepsi aynı amplifikatör ve hoparlörü kullanan bir dizi tüplü amplifikatörün ve farklı boyutlu hoparlör kabinlerinin sesini simüle eden çok sayıda farklı ses ve ton oluşturmak için gitar amfilerinde dijital yerleşik efektlerin kullanılmasına izin verir. Bunlar modelleme amplifikatörleri olarak bilinir ve mevcut farklı amplifikatör modellerinin (ve hoparlör kabinlerinin - hatta mikrofon tipi veya yerleşimi) simüle edilmiş karakteristik tonlarıyla programlanabilir veya kullanıcının zevkine göre çevrilebilir. Bu türdeki birçok amplifikatör, bir ev bilgisayarına veya dizüstü bilgisayara USB bağlantısı yoluyla da programlanabilir . Satır 6 , genel olarak piyasaya modelleme amplifikasyonunu getirme konusunda kredilendirilir. Modelleme amplifikatörleri ve stompbox pedalları, rackmount üniteleri ve belirli amplifikatörleri, hoparlör kabinlerini ve mikrofonları modelleyen yazılımlar çok sayıda ses ve ton sağlayabilir. Oyuncular, tüm bu ağır ekipmanları stüdyoya veya sahneye getirmeden tüplü amplifikatörlerin, eski birleşik amplifikatörlerin ve devasa 8x10 ”hoparlör yığınlarının sesinin makul bir kopyasını alabilirler.

Elektro gitaristler tarafından "tam aralıklı, düz yanıtlı" (FRFR) amplifikasyon sistemlerinin kullanılması, modelleme amplifikatörlerinden ekstra bir ivme kazandı. Modellemenin yaygınlaşmasından önce, gitaristler genellikle elektro gitarları doğrudan PA sistemlerine veya güçlü hoparlörlere bağlamazlardı çünkü çoğu tür normal bir gitar amplifikatör kurulumunun ton renklendirmesine dayanırdı - ön amplifikatörden , eşitleme filtrelerinden, güç amplifikatöründen , gitar hoparlörlerinden ve kabinden tasarım. FRFR yaklaşımı, tonun amplifikatör ve hoparlör aşamasından önce sinyal zincirindeki ses işlemcileri tarafından şekillendirildiğini varsayar, bu nedenle daha fazla renklendirme veya geniş bir frekans aralığına sahip özel kombo stil amplifikatörler eklememeye çalışır. Bu tür işlemciler geleneksel gitar efektleri, bir modelleme amplifikatörü (güç amplifikatörü olmadan) veya ton şekillendirme yazılımı çalıştıran bir bilgisayar olabilir. Bir gitarist, bir modelleme amplifikatörü veya line seviyesi çıkışı ile kullanılan bir çoklu efekt pedalı kullanarak gitarı düz yanıtlı bir mikrofon girişine veya bir klavye amplifikatörüne takabilir .

Akustik

Akustik amplifikatörler , akustik gitarlar ve diğer akustik enstrümanlar için, özellikle bu enstrümanların folk ve bluegrass gibi nispeten sessiz türlerde kullanılma şekli için tasarlanmıştır . Minimal renklenme ile nispeten düz bir frekans tepkisine sahip olmaları bakımından klavye amplifikatörlerine benzerler. Bu nispeten "temiz" sesi üretmek için, bu amplifikatörlerde ek " Boşluk Boşluğu " sağlamak ve istenmeyen bozulmayı önlemek için genellikle güçlü amplifikatörlere (800 watt'a kadar RMS sağlar) sahiptir . Standart AB Sınıfı teknolojisi ile oluşturulmuş 800 watt'lık bir amplifikatör ağır olduğundan, bazı akustik amplifikatör üreticileri , aynı zamanda "anahtarlamalı amplifikatörler" olarak da adlandırılan hafif Sınıf D amplifikatörleri kullanır .

Akustik amplifikatörler, yerleşik dönüştürücü alıcıları veya mikrofonları olan akustik enstrümanlarla kullanıldığında renksiz, "akustik" bir ses üretir . Amplifikatörler genellikle basit bir mikser ile birlikte gelir, böylece bir pikap ve kondansatör mikrofonundan gelen sinyaller karıştırılabilir. 2000'li yılların başından beri, akustik amplifikatörlerin yankı ve sıkıştırma gibi bir dizi dijital efekt sağlaması giderek daha yaygın hale geldi . Ayrıca, bu amplifikatörler genellikle çentik filtreleri veya parametrik denkleştiriciler gibi geri besleme bastırma cihazları içerir .

Metal gitaristi Klaus Eichstadt Marshall yığınının önünde.

Yığınlar

Sahte bir 3 × 6 yığını Marshall için gitar kabinleri Jeff Hanneman arasında Slayer

Bir amplifikatör yığını, bir hoparlör kabininin üzerindeki bir amplifikatör kafasından oluşur - bir kabinin üstündeki bir kafaya genellikle yarım yığın , iki kabinin üzerindeki bir kafa ise tam yığın olarak adlandırılır . Başın üzerine oturduğu kabinin önünde genellikle açılı bir tepe bulunurken, dolu bir yığının alt kabininin ön kısmı düzdür. Marshall yığınının ilk versiyonu, 8 × 12 kabin üzerindeki bir amfi kafası idi, yani sekiz adet 12 "gitar hoparlörü içeren tek bir hoparlör kabini. Bu kabinlerden altı tanesi yapıldıktan sonra, kabin düzenlemesi iki 4'te bir amfi kafasına değiştirildi. × Kabinleri daha taşınabilir hale getirmek için 12 (dört adet 12 "hoparlör) kabin. Bazı turne metal ve rock grupları, etkileyici görünümleri için çok çeşitli gitar hoparlör kabinleri kullandılar. Bu düzenlemelerden bazıları, yalnızca büyük bir çerçeve üzerine monte edilmiş hoparlör kabinlerinin önlerini içerir.

Gitar hoparlör kabinlerinde kullanılan, bir adet 12" hoparlör, bir adet 15" hoparlör (bu, elektro gitar kabinlerinden ziyade bas amplifikatörlerinde daha yaygındır ), iki adet 10" hoparlör, dört adet 10" hoparlör, dört adet 12" hoparlör dahil olmak üzere birçok hoparlör kombinasyonu çeşidi vardır. "hoparlörler veya sekiz 10" hoparlör. Daha az yaygın olarak, gitar kabinleri aynı kabin içinde farklı boyutlarda hoparlörler içerebilir. Sekiz adet 10 "hoparlörü olan dolaplar büyük ve ağırdır ve genellikle taşıma için tekerlekler ve" havlu çubuğu "tarzı bir tutacak ile donatılmıştır. Bazı kabinlerde bir 15" hoparlör ve iki 10 "hoparlör gibi karışık hoparlör türleri kullanılır.

Kabin tasarımı

Combo gitar amplifikatör kabinleri ve gitar hoparlör kabinleri , "arkası açık" kabin, kapalı arka kabin (kapalı bir kutu) ve daha az yaygın olarak, bir havalandırma veya bağlantı noktası ile kapalı bir arka kullanan bas refleks tasarımları dahil olmak üzere birkaç farklı tasarım kullanır. kabine kesin. Gitar amfileriyle, çoğu "arkası açık" amfi kabini tamamen açık değildir; arka kısmı panellerle kapatılmıştır. Combo gitar amfi kabinleri ve bağımsız hoparlör kabinleri genellikle kontrplaktan yapılır . Bazı yapılır MDF veya sunta düşük bütçeli modellerinde -özellikle. Kabin boyutu ve derinliği, malzeme türleri, montaj yöntemleri, bölme malzemesinin türü ve kalınlığı (hoparlörü tutan ahşap panel) ve bölmenin kabine takılma şekli tonu etkiler.

Aynı kabin içinde iki veya daha fazla hoparlör kullanıldığında veya iki kabin birlikte kullanıldığında, hoparlörler paralel veya seri olarak veya ikisinin kombinasyonu (örneğin, iki hoparlörlü iki 2x10 "kabin) Seri olarak bağlanır, birbirine paralel bağlanabilir) Hoparlörlerin paralel mi yoksa seri mi bağlanması sistemin empedansını etkiler.Paralel olarak bağlanan iki adet 8 ohm hoparlör 4 ohm empedansa sahiptir. Birden fazla kabini bir amplifikatöre bağlayan gitaristler gerekir Amfinin minimum empedansını göz önünde bulundurun. Paralel ve seriye karşı aynı zamanda tonu ve sesi de etkiler. Paralel olarak bağlanan hoparlörler, bazılarının "daha sıkı yanıt" ve "daha yumuşak dağılma" olarak tanımladığı şeyi vererek onları hafifçe bastırır ve sınırlar. Bazıları hoparlörleri tanımlar. Seri olarak (genellikle ikiden fazla değil) "... daha gevşek, biraz daha ham, açık ve sinirli bir ses verir."

Bozulma, güç ve hacim

Güç çıkışı

Bir Marshall JCM 900'ün eşitleme, kazanç, yankı ve ses seviyesi düğmeleri.

Watt cinsinden güç çıkışı ile algılanan hacim arasındaki ilişki hemen açık değildir. İnsan kulağı, 5 watt'lık bir amplifikatörü 50 watt'lık bir amplifikatörün yarısı kadar yüksek algılar (güçte on kat artış) ve yarım watt'lık bir amplifikatör, 50 watt'lık bir amplifikatörün dörtte biri kadar gürültülüdür. Bir amplifikatörün çıkış gücünün iki katına çıkarılması, ses seviyesinde "sadece fark edilir" bir artışa neden olur, bu nedenle 100 watt'lık bir amplifikatör, 50 watt'lık bir amplifikatörden yalnızca fark edilir şekilde daha yüksek seslidir. Bu tür genellemeler, insan kulağının yüksek hacimlerde doğal bir kompresör gibi davranma eğilimine de tabidir .

Elektro gitar amplifikatörleri için, genellikle bir watt'tan 20 watt'a kadar çıkış gücü derecelerine sahip "pratik" veya "kayıt stüdyosu" gitar amfileri ile 30 watt veya daha yüksek "performans" veya "sahne" amfileri arasında bir ayrım vardır. Geleneksel olarak bunlar sabit güç amplifikatörleri olmuştur ve bazı modellerde güç tüpü distorsiyonunu korurken dinleme sesini biraz azaltmak için yarım güç anahtarı vardır.

Güç zayıflatma, düşük güçlü veya yüksek güçlü amplifikatörlerle kullanılabilir ve bu da değişken güçlü amplifikatörlerle sonuçlanır. Güç zayıflamasına sahip yüksek güçlü bir amplifikatör, bir dizi dinleme hacmi yoluyla, ancak yüksek güç bozulmasında bir azalma ile güç tüpü bozulması üretebilir. İkili doğrultucular ve zayıflama ile karıştırılmaması gereken sarkma devresi gibi diğer teknolojiler, yüksek güç bozulmasını korurken yüksek güçlü amplifikatörlerin düşük güç hacmi üretmesine izin verir.

Hoparlör verimliliği aynı zamanda bir tüp amplifikatörün maksimum sesini etkileyen önemli bir faktördür.

Bas enstrümanları için, düşük frekanslı sesleri yeniden üretmek için daha yüksek güçlü amplifikatörlere ihtiyaç vardır. Bir elektro gitarist, 50 watt'lık bir amplifikatöre sahip küçük bir kulüpte çalabilecekken, aynı mekanda performans sergileyen bir bas gitaristin muhtemelen 200 veya daha fazla watt'lık bir amplifikatöre ihtiyacı olacaktır.

Bozulma ve hacim

Marshall, metal ve sert kaya için popüler bir amplifikatör üreticisidir. Resimde MG15DFX gitar amfisi görülmektedir.

Distorsiyon , genellikle klavye veya bas gitar amplifikatörlerinde bulunmayan birçok gitar amplifikatöründe bulunan bir özelliktir. Tüp gitar amplifikatörleri, distorsiyon öncesi eşitleme, preamp tüp distorsiyonu, distorsiyon sonrası EQ, güç tüpü distorsiyonu, tüp redresör sıkıştırması, çıkış transformatörü distorsiyonu, gitar hoparlörü distorsiyonu ve gitar hoparlörü ve kabin frekans tepkisi yoluyla distorsiyon üretebilir. Preamp distorsiyonunun ötesinde birçok faktör belirli bir gitaristin sesine katkıda bulunduğundan, kayıt mühendisleri ve PA sistem teknisyenleri , yalnızca gitar amfisinin pre-amp çıkış sinyalini kullanmak yerine, tipik olarak gitar hoparlörünün önüne bir mikrofon yerleştirir . Bir ses mühendisi veya müzik yapımcısı , alıcılardan gelen DI çıkış sinyalini aynı anda ayrı bir parçaya gönderebilir , böylece sinyali daha sonra yeniden yükseltebilirler . Buna karşılık, bir kullanımı oldukça yaygındır DI kutusunu ile elektrik bas .

Gitar amplifikatörlerinden gelen distorsiyon sesi veya "doku", mikrofonlardaki frekans tepkisi ve distorsiyon faktörleri (yanıtları, yerleşimleri ve çoklu mikrofon tarak filtreleme efektleri), mikrofon preampları, mikser kanalı eşitleme ve sıkıştırma yoluyla daha da şekillendirilir veya işlenir. Ek olarak, gitar amplifikatörü tarafından üretilen temel ses , amplifikatörün giriş jakından önce, efektler döngüsünde tüp güç amplifikatöründen hemen önce veya güç tüplerinden sonra distorsiyon ve / veya eşitleme efektli pedallar eklenerek değiştirilebilir ve şekillendirilebilir .

Güç tüpü distorsiyonu

Bazı türlerde amfi sesleri için güç tüpü distorsiyonu gereklidir. Standart bir ana hacimli gitar amplifikatöründe, amplifikatörün son veya ana ses seviyesi, amplifikatörün tam gücünün ötesinde artırıldığında, güç tüpü distorsiyonu üretilir. "Güç emme" yaklaşımı, zayıflamayı güç tüpleri ve gitar hoparlörü arasına yerleştirir. Yeniden yükseltilmiş veya "yapay yük" yaklaşımında, tüp güç amplifikatörü çoğunlukla dirençli bir yapay yükü çalıştırırken, ek bir düşük güçlü amplifikatör gitar hoparlörünü çalıştırır. İzolasyon kutusu yaklaşımında, gitar amplifikatörü ayrı bir kabin içinde bir gitar hoparlörü ile kullanılır . Ses geçirmez izolasyon kabini , izolasyon kutusu, izolasyon kabini veya izolasyon odası kullanılabilir.

Ses kontrolleri

2010'larda bile, eski Fender Bandmaster gitaristler tarafından aranan bir amfi olmaya devam ediyor. İkisi normal ses için ve ikisi yerleşik "vibrato" ( tremolo ) efekt ünitesinden geçen dört girişe dikkat edin . Resimdeki amfi 1968 modeldir.

Bir gitar amplifikatöründe ve diğer gitar ekipmanlarında seviye zayıflama potansiyometreleri (düğmeleri) için çeşitli etiketler kullanılır . Elektro gitarlar ve baslar, enstrümanda seçilen manyetiklerden gelen sinyali zayıflatan bir ses kontrolüne sahiptir. Bir elektro gitarda veya basta, sap ve köprü manyetiklerinden gelen sinyal seviyelerini karıştırmak için paralel olarak bağlanmış iki ses kontrolü olabilir. Gitarın ses kontrolünü geri almak, pikapın eşitlemesini veya frekans tepkisini de değiştirir, bu da bozulma öncesi eşitleme sağlayabilir.

Bazı eski amfiler ve modern pratik amfiler gibi en basit gitar amfileri, yalnızca tek bir ses kontrolüne sahiptir. Çoğunun iki ses seviyesi kontrolü vardır: "ön yükseltici" veya "kazanç" olarak adlandırılan bir birinci ses seviyesi kontrolü ve bir ana ses seviyesi kontrolü. Preamp veya kazanç kontrolü, farklı gitar amfi tasarımlarında farklı şekilde çalışır. Akustik gitar için tasarlanmış bir amfide , preamp düğmesinin yukarı çevrilmesi, sinyali önceden yükseltir - ancak maksimum ayarında bile, preamp kontrolünün fazla aşırı hız üretmesi olası değildir . Ancak, blues , hard rock ve heavy metal müzik çalan elektro gitaristler için tasarlanmış amfilerde , preamp'ı veya kazanç düğmesini açmak genellikle overdrive distorsiyonu üretir. Bazı elektro gitar amfilerinin ses bölümünde üç kontrol bulunur: ön amplifikatör, bozulma ve ana kontrol. Preamp ve distorsiyon düğmelerini değişen kombinasyonlarda açmak, geleneksel bir blues şovu veya bir rockabilly grubu için uygun yumuşak, sıcak hırlayan bir overdrive'dan hardcore punk ve death metalde kullanılan aşırı distorsiyona kadar çeşitli overdrive tonları oluşturabilir . Bazı elektro gitar amfilerinde, "kazanç" düğmesi distorsiyon pedalı üzerindeki distorsiyon kontrolüne eşdeğerdir ve benzer şekilde bir sonraki aşamaya gönderilen bas ve tiz oranını değiştirmenin bir yan etkisine sahip olabilir.

Yama defne bu Satır 6 Flextone gitar amfi Arka panele stereo XLR dahil olmak üzere birçok ek girişler ve çıkışlar sağlar DI birim çıkışları.

Basit, ucuz bir amplifikatörde yalnızca iki ton kontrolü olabilir, bir pasif bas ve tiz kontrolü. Bazı daha kaliteli amfilerde bir veya daha fazla orta kademe kontrol sağlanır. En pahalı amplifikatörlerde, bas ve tiz için raf dengeleyiciler , birkaç orta seviye kontrol (örneğin, düşük orta, orta ve yüksek orta) ve bir grafik ekolayzır veya parametrik ekolayzır olabilir . Amplifikatörün ana ses seviyesi kontrolü, sürücü aşamasına ve güç amplifikatörüne kadar izin verilen sinyal miktarını sınırlar. Tüp amplifikatörlü bir güç zayıflatıcı kullanırken , ana ses artık ana ses seviyesi kontrolü olarak işlev görmez. Bunun yerine, güç zayıflatıcının zayıflatma kontrolü hoparlöre verilen gücü kontrol eder ve amplifikatörün ana ses seviyesi kontrolü güç tüpü distorsiyon miktarını belirler. Güç kaynağına dayalı güç azaltma, tüp güç amplifikatörü üzerindeki, çeşitli şekillerde "watt", "güç", "ölçek", "güç ölçeği" veya "güç sönümleme" olarak adlandırılan bir düğme ile kontrol edilir.

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

  • Fliegler, Ritchie. Gitar ve Amfi Bakımı için Eksiksiz Kılavuz . Hal Leonard Şirketi, 1994.
  • Fliegler, Ritchie ve Eiche, Jon F. Amps!: Rock 'n' Roll'un Diğer Yarısı . Hal Leonard Şirketi, 1993.
  • Avcı, Dave. Amped: Dünyanın En Büyük Amplifikatörlerinin Resimli Tarihi. Voyageur Press, 2012.
  • Pittman, Aspen. Tüp Amfi Kitabı . Geri dönüş, 2003.
  • Tarquin, Brian. Gitar Amfisi Ansiklopedisi . Skyhorse Publishing, Inc., 2016.
  • Weber, Gerald, "Hip Vintage Gitar Amfilerinin Masaüstü Referansı" , Hal Leonard Corporation, 1994. ISBN  0-9641060-0-0

Dış bağlantılar