Hollandalı çizgi romanlar - Dutch comics

Hollandalı çizgi roman
En eski yayınlar 1858
Diller Flemenkçe
İlgili Makaleler
Belçika çizgi romanları
Fransız-Belçika çizgi romanları
Avrupa çizgi romanları
çizgi roman
konuşma balonu.svg
Konuşma balonu
çizgi roman çalışmaları
yöntemler
Medya biçimleri
Ülke ve Kültüre Göre Çizgi Romanlar
Toplum
Wikipetan-manga.png çizgi roman portalı

Hollandalı çizgi roman olan çizgi roman Hollanda'da yaptı. Hollandaca'da tüm sanat formu için en yaygın isim "şerit"tir ("stripverhaal" - "şerit hikayesi"nin kısaltması - eski moda ifade "beeldverhaal" - "resim hikayesi" - ara sıra, özellikle de kullanılmaya devam etse de. konuyla ilgili resmi metinler ve incelemeler), oysa "komik" kelimesi (genellikle) yumuşak kapaklı Amerikan tarzı çizgi roman formatı ve tipik olarak tercüme edilmiş ABD süper kahraman materyali içeren türevleri için kullanılır. Bu format için konuşma dilindeki Hollandaca kabul edilen İngilizce kelimenin bu şekilde kullanılması, İngilizce metinlerde karışıklığa neden olabilir.

Hollanda, Flanders ile aynı dili paylaştığından , birçok Belçikalı çizgi roman ve Fransız-Belçika çizgi romanı da orada yayınlandı, ikincisi tercüme edildi. Ancak, Fransızca yayınlar alışkanlıkla Felemenkçe/Flamanca'ya çevrilirken, bunun tersi doğru değildir: Felemenkçe/Flamanca yayınlar, muhtemelen Flanders/Hollanda ve Fransa/Fransızca Belçika'daki farklı kültürler nedeniyle daha az yaygın olarak Fransızca'ya çevrilir. Benzer şekilde ve mevcut olmasına rağmen, Flaman çizgi romanları Hollanda'da o kadar iyi gitmiyor ve tam tersi, bazı dikkate değer istisnalar dışında, özellikle Hollanda'da olduğu kadar Hollanda'da da popüler olan Willy Vandersteen'in yarattığı Suske en Wiske ( Spike ve Suzy ) yerli Flanders Aynı zamanda, Hollandalı/Flaman çizgi romanlarında bulunan kültürel özellikler , bu çizgi romanların diğer dillere - Belçika'nın iki dilli doğası nedeniyle bir dereceye kadar Fransızca hariç - Fransızca muadillerine göre çok daha az çeviri gördüğü anlamına gelir.

Tarih

En eski örnekler

Hollandalı çizgi romanlar, birçok Avrupa çizgi romanı gibi, prototipik atalarına, genellikle metin eşliğinde ardışık resimler kullanan veya hatta bazen başlıklar için konuşma balonları kullanan ortaçağ el yazmaları biçiminde sahiptir . "Mannekesprenten" ("küçük adam çizimleri") aynı zamanda erken bir öncüdür ve genellikle Hıristiyan azizlerinin veya masallarının hayatlarını tasvir eder . 19. yüzyılda birkaç Hollandalı siyasi karikatürist, çizgi romanın öncülleri olarak görülebilecek sıralı resimler, karikatürler ve mizahi durumlardan yararlandı. 1858'de Rodolphe Töpffer'in İsviçre çizgi romanı Monsieur Cryptogame , JJA Gouverneur tarafından Felemenkçe'ye Meester Prikkebeen ( Mister Prick-a-leg ) olarak çevrildi ve Hollanda'da büyük bir başarı elde etti. Bu yayımlandı metin çizgi roman resimlerin altındaki yayınlanan yazılı metin ile, biçimi. Bu tür çizgi romanlar 1960'ların ortalarına kadar Hollanda'da baskın biçim olarak kalacaktı, çünkü Hollandalı ahlaki koruyucular bu çizgi romanların en azından çocukları sadece resimlere bakmak yerine yazılı cümleleri okumaya motive ettiğini hissetti. Çizgi roman çevirileri popülerliğini korurken, 19. yüzyılın sonlarına kadar hiçbir gerçek Hollandalı çizgi roman sanatçısı ortaya çıkmadı. Bir çizgi roman sanatçısı olarak kabul edilen ilk sanatçılardan biri Jan Linse idi. Birkaç mizahi sahneyi sırayla çizdi ve metni resimlerin altına yazdı. Diğer bir öncü, Mösyö Cryptogame'den esinlenerek De Neef van Prikkebeen (1909) ( Prikkebeen'in Kuzeni ) adlı bir spin-off serisi çizen Daniël Hoeksema'ydı. gençler için siyaset ve toplum veya ahlaki hikayeler.

Interbellum: Hollanda çizgi romanlarının gerçek başlangıçları

Bulletje en Boonestaak'ın (1949) ilk çizgi roman kitapçığını kapsar

İlk gerçek Hollanda çizgi romanları I. Dünya Savaşı'ndan sonra yayınlandı . Birçok Hollandalı gazete ve dergiler artık popüler Amerika, İngiltere ve gibi Fransız çizgi roman, çevirileri ithal Katzenjammer Çocuklar (olarak tercüme Jongens van STAVAST ), Rupert Bear (olarak tercüme BRUINTJE Beer ), Perry ve Rinkydinks (olarak tercüme Sjors ), Mickey Mouse ( Mikkie Muis olarak tercüme edildi ) ve Billy Bimbo ve Peter Porker ( Jopie Slim ve Dikkie Bigmans olarak tercüme edildi ) kısa sürede başarılı oldular. Sonuç olarak, Hollanda gazeteleri kendi çizgi romanlarını yaratmaları için Hollandalı sanatçıları işe almaya başladı. En önemli kimine Yoebje tr Ahmed ( "Yoebje ve Ahmed") (1919) ve Tripje tr Liezebertha (1923) tarafından Henk Backer  [ nl ] , Bulletje tr Boonestaak Hollandalı yazar tarafından ( "Bulletje ve Boonestaak", 1922-1937) AM de Jong  [ nl ] ve sanatçı George van Raemdonck - aslında Flaman asıllı ve savaşın parçaladığı Belçika'dan eski bir mülteci, Hollanda'da çizgi romanını yaratmasına rağmen ilk Flaman çizgi roman sanatçısı olarak kabul edildi - ve Gerrit tarafından Snuffelgraag en Knagelijntje NS. Rotman ve Arie Pleysier. Tüm bu çizgi romanlardan Bulletje en Boonestaak , çevirilerde en başarılı olanıydı ve Almanca (1924) ve Fransızca'ya (1926) çevirileri gören ilk Hollandalı çizgi roman oldu. Aynı zamanda, otorite karşıtı davranış, sık sık çıplaklık, şiddet ve kusma gibi iğrenç mizah nedeniyle ahlaki koruyucular arasında öfkeye neden oldu . Backer en Tripje ve Liezebertha bir sürü ilham popüler yeterliydi mağazacılık .

Hollandalı bir çizgi roman dergisinin ilk örneği, 1915'te yayınlanan Kleuterblaadje ( Toddler Magazine ) idi ve haftalık bir çizgi roman, genellikle çeviriler ve hatta yabancı dil dergilerinden intihal vardı. Birçok çocuk dergisi, sayfalarının bir veya daha fazlasını çizgi romanlara ayırmaya başladı, ancak ilk gerçek tam teşekküllü Hollanda çizgi roman dergisi 1922'de yayınlandı: Het Dubbeltje . Sadece iki buçuk yıl sürdü, ancak ardından Doe Mee (1936-1942) (1946-1949), Olijk en Vrolijk (1937-1941) gibi daha başarılı olanlar izledi.

1930'larda P. Koenen'in "De Lotgevallen van Pijpje Drop" ("The Adventures of Pijpje Drop" (1930), "Flipje" (1935), Harmsen van der Beek ve Gijsje Goochem Jac Grosman tarafından görüldü . 1932'de Frans Piët ayrıca bir gazete çizgi roman denilen Wo-Wang tr Simmy onun daha başarılı serisi atası ile, Sjimmie tr Sjors Piet tabanlı karakterinin (1938). Sjors doğrudan Perry andan itibaren Martin Branner 'ın Perry ve Rinkydinks . Sjors de çizgi roman dergisi ilham 1934'te ilk çıkışını yapan bir diğer etkili Hollandalı çizgi roman sanatçısı Marten Toonder'dı.Gazetenin yayın haklarını kaybetmesinden sonra Rupert Bear'ın yerini alan "Thijs IJs" adlı bir çizgi roman yarattı . Bu dönemin en popüler Hollandalı çizgi romanı Louis Raemaekers ve Clinge Doorenbos tarafından yazılan Flippie Flink (1933) idi.Aktörün Flippie rolünü oynayarak sokaklarda yüzlerce çocuğu selamladığı bir sahne uyarlaması yapıldı.

Dünya Savaşı II

Alman işgali 1940 yılında daha da Anglo-Amerikan ithalatı engelledi ve doğal malzemeden daha büyük üretimine başlangıçta açtı. Nazi sansürü ve kağıt sıkıntısı, çizgi roman alanının zararına çalıştı. Aynı zamanda, Amerikan ve İngiliz çizgi romanlarına yönelik ambargo, Hollandalı çizgi roman sanatçılarının , Nazi kültürel bekçi köpeği Kulturkammer'ın bir üyesi olmak anlamına gelse bile, kendi materyallerini yayınlamak için daha fazla şansa sahip olmaları anlamına geliyordu . Nazi işgali sırasında ilk üzere en önemli Hollandalı çizgi roman vardı Alfred Mazure 'ın Dick Bos (1942) ve Marten Toonder ' ın nüfuzlu Tom Poes ( Tom Kedi ) (gazete komik olarak 1941-1986). Willy Smith ve Herman Looman en Tijs Wijs de Torenwachter (1940-1942) ve Wim Meuldijk 'ın Sneeuwvlok de Eskimo (1942-1944) sahne oyunları içine adapte edilecek anda popüler yeterince vardı, ama tamamen bugün unutulur.

1945'ten sonra: İki büyük Hollandalı çizgi roman klasiği ortaya çıktı

Bomans' ve Voges' Pa Pinkelman , çizgi romanın ana kahramanları arasında sağdan ikinci sırada yer alıyor ve kariyerlerine Toonder Studio'da başlayan Thé Tjong-Khing (1978) ve Dick Matena'nın (2014) gelecekteki Hollandalı çizgi roman isimleriyle birlikte. .

Kurtuluştan sonra çizgi roman yayın gibi gazetelerde yayınlanarak birçok başarılı dizi ile gürledi Pieter Kuhn 'ın Kapitein Rob (1946-1966), Hans G. Kresse 'ın Eric de Noorman (1946-1964), Phiny Dick ' s Olle Kapoen  [ nl ] (Dick Toonder eşi 1946-1954) idi, sansarı Toonder en Kappie (1945-1972), Panda (1946-1991) ve Koning Hollewijn (1954-1971), Godfried Bomans ve Carol Voges 'in de Avonturen van Pa Pinkelman (1946-1952), Jean Dulieu 'ın Paulus de Boskabouter ( Paulus woodgnome iyi 1974-1975 1968-1969 popüler iki yanı ve puppetshows televizyon için yapılan gibi uzun süren 1955-1964 radyo gösterisi olurken,), Henk Sprenger 'ın Kick Wilstra (1949- ...), Born den Bob van Profesör Pi (1955-1965), Willy Lohmann ' ın Kraaienhove (1962-1972), Peter van Straaten 'ın Vader & Zoon (1968-1987) . En başarılı ve üretken Hollandalı çizgi roman stüdyosu, 1945'te Marten Toonder tarafından yeniden adlandırılan ve savaş yıllarında zaten hem çizgi roman hem de animasyon çizgi film yapan Toonder Studio'nun  [ nl ] idi. Ayrıca kısa ömürlü çizgi roman dergisi Tom Poes Weekblad'ı ( Tom Puss Weekly , 1947-1951) çıkardılar .

Sanatçının doğduğu şehir olan Rotterdam'ın ana halk kütüphanesinin önündeki kalıcı Toonder Anıtı (2002) ve Kresse'nin kuruluşunun 60. yıldönümü vesilesiyle Hollanda'nın Arnhem (sağ) şehrinde bir duvar resminde Eric de Noorman (2007) ve her ikisi de her iki erkeğin de Hollanda'da hala sahip olduğu statünün ifadesidir.

Toonder Studio's, adaşı tarafından yaratılmadı, ancak kökenleri 1930'larda Yahudi-Avusturyalı mülteci Fritz Gottesmann tarafından kurulan ve Toonder'in 1939'da çalışmaya başladığı Diana Edition ajansına dayanıyordu. Gottesmann, savaş sırasında saklanmak zorunda kaldı. savaş ileriye 1941'den sonra ortağı Toonder tarafından onun bir bakıma şirketten ayrıldı, ancak daha sonra yakalanıp ne yazık ki can verdi ve Mauthausen-Gusen toplama kampına , fiili miras bırakma başarıyla yarattılar şirketi yapılmış Toonder şirket, , savaş yıllarında başlayan ve şirkete kendi adını veren süreçte. Bu arada ve gözden düşmesine rağmen, Toonder'ın kendisi, yaşamı boyunca savaştan sonra şirketinin kurucu babasını asla kabul etmedi ve Gottesmann'ın Hollanda çizgi roman tarihindeki yeri, savaş sonrası Hollandalı çizgi roman tarihçileri tarafından keşfedilmeye bırakıldı. Toonder Stüdyosu, savaştan önce veya savaş sırasında doğan savaş sonrası Hollandalı komedyen yetenekleri için verimli bir üreme alanı oldu, çünkü çoğu kariyerlerine bir şekilde şirkette başladı ve Fred gibi isimler de dahildi. Julsing  [ nl ] , Lo Hartog van Banda , Thé Tjong-Khing , Dick Matena ve Piet Wijn . Hollandalı büyük Hans bile. G. Kresse, resmi olarak Studio'da çalışmıyorken, kariyerine savaş sırasında şirketle yakın işbirliği içinde başladı.

1940'lar ve 1950'ler boyunca muhafazakar bir toplumda Hollandalı eğitimciler o zamanlar hâlâ çizgi roman okuyan gençlerin cesareti kırılmıştı, çünkü bunun onlar üzerinde kötü bir etkisi olduğunu hissettiler. Birçok dergi ve gazete, dizilerini metin çizgi roman formatında yayınlayarak sansür ve ahlaki itirazlarla karşılaştı . Bu, çocukların en azından bazı cümleleri okumalarına izin verdi ve onları "gerçek edebiyat"a yönlendirebilirdi. Yine de, kısmen bu nedenlerden dolayı, Hollanda metin çizgi romanı, 1945-1960 döneminde Tom Poes , Eric de Noorman ve Kapitein Rob'un standart taşıyıcıları olarak altın çağını yaşadı .

Bu son üç kişiden Tom Poes , Eric de Noorman ve özellikle onların iki yaratıcısı , klasik Hollanda çizgi romanlarının iki kişileşmesi haline gelen ve diğerlerini gölgede bırakan bu süreçte Hollandalı popüler bilinçte özel bir yer edinmeye devam etti. giderek daha sönük hatıralar haline geliyor. Eski Hollandalı nesiller tarafından açıkça sevgiyle hatırlanmasına rağmen, ünleri öyle bir hale geldi ki, genç yerli nesiller bile, büyük çoğunluğu bu iki yaratımın tek bir başlığını hiç okumamış olsa da, Tom Poes en Oliver B. Bommel ve Eric de Noorman . İki yaratıcısının, sırasıyla Toonder ve Kresse'nin hafızası ve kültürel mirası, iki özel vakfı "Toonder Compagie BV" (aslında 2000 yılında Toonder'in kendisi tarafından "Stichting Het Toonder Auteursrecht" olarak başlatıldı) tarafından aktif olarak canlı tutuluyor. kreasyonlarının Hollanda kültürel farkındalığında yarattığı etkinin keskin bir şekilde farkında olan) ve "Stichting Hans G. Kresse", 2009 yılına kadar, özellikle bireysel Hollandalı çizgi roman sanatçılarının çalışmalarına adanmış bu tür organizasyonlar, daha sonra onlara "Stichting" katıldı. Jan Kruis Müzesi". Ağırlıklı olarak (aile) mirasçıları ve sempatik profesyoneller tarafından yönetilen iki vakıf, her iki sanatçının kültürel mirasını koruma hedeflerinde - orijinal sanat koleksiyonlarını korumanın ve sürdürmenin yanı sıra - çeşitli kültür kurumlarında düzenli olarak sergiler düzenler, bibliyografik yayınlar örneğin biyografilerin ve nadir, bilinmeyen ve daha önce yayınlanmamış eserlerin kitap yayınlarının yanı sıra iki çizgi roman sanatçısı ve çalışmaları hakkında haber yapmakla ilgilenen medyaya bilgi ve illüstrasyonlar sağlamak. Kresse vakfı, resmi "Eric de Noorman" web sitesi karardığında 2018 civarında faaliyetlerini azaltmış görünüyor. Hollandalı popüler Tom Poes ve Oliver B. Bommel'in farkındalığında devam eden varlığın örneği, Toonder malzemelerinin en büyük özel koleksiyonlarından birine sahip olan Hollandalı koleksiyoncu Pim Oosterheert idi. Oosterheert, Zoeterwoude'deki evini, 1998'de Toonder'in oğlu tarafından Hollandalı çizgi roman sahnesi mezunları ve yerel ileri gelenlerin huzurunda düzenlenen ve Toonder Compagnie'nin tam desteğinden yararlanan bir iyi niyetli müze olan Museum de Bommelzolder'a dönüştürmeye karar verdi . Genişletilmiş ve 2017 itibariyle hala varlığını sürdüren, iyi ziyaret edilen bir müze olan Oosterheert, faaliyetlerini yarı düzenli bir bülten ve referans kitaplarının yanı sıra gezici konferanslar yayınlayarak genişletti. Her iki sanatçıların çalışmalarının ana organları için, onların iki ayrı temeller yakından işbirliği Hans Matla  [ nl ] kimin Toonder en almıştır bir ev Uitgeverij Panda (yayıncılık, ileriye 1970'lerin gelen Hollandalı komik sahne notun bir rakam, kreasyonlar, şirket logosu isimsiz hayvanı içeriyor olsa da) bu eserlerin bibliyografik/bibliyofilik sınırlı "entegrale" baskılarını yayınlayarak hafızayı canlı tutmaya yardımcı oluyor.

Pieter Kuhn'un Kapitein Rob'u, o zamanlar Toonder ve Kresse'nin iki muadili kadar ünlüyken, sonunda üçüncü "Hollandalı harika" olmayı başaramadı ve hem kendisi hem de eseri 2020 itibariyle unutuldu, sadece sevgiyle hatırlandı. yaşayan en eski nesiller tarafından.

1946: Fransız-Belçika çizgi romanının ortaya çıkışı

Hollanda için geleneksel metin çizgi romanlarını içeren Tom Poes Weekblad , başlangıçtan itibaren Belçika'nın haftalık yarışmacıları olan Le Lombard ve Dupuis yayıncılarından Kuifje ve Robbedoes (Hollanda dergisi)  [ nl ] ile rekabet etmek zorunda kaldı . 1946/1947 dönüşü. Dergiler, Fransız muadilleri Tintin (1946-1993, her iki dil basımı için de geçerlidir) ve Spirou'nun (1938-, 2005'te kapatılan Felemenkçe versiyonu) değiştirilmemiş Felemenkçe versiyonları, Hollandalı okuyucuları, daha sonra pek bilinmeyen bu fenomenle tanıştırdı. olarak Fransız-Belçika bande dessinée komik konuşma balonu onları tanıtan süreci (yeniden) içinde. Bir format olarak, bu çizgi romanlar yavaş yavaş, ancak istikrarlı bir şekilde, özellikle etrafında doğan okuyucular arasında ve savaştan sonra artan popülerlik kazandı ve 1960'lardan itibaren yeni nesil Hollandalı çizgi roman yaratıcıları üzerinde bir not etkisi haline geldi. Hem Robbedoes ve Kuifje uzak dahil 1945-1950 döneminde tanıtılan tüm diğer yerel çağdaşları, ömrü vefa Tom Poes Weekblad günümüzde sadece çizgi tarihçiler şunu bilin hepsi. Sadece Fransız-Belçika çizgi romanından etkilenen yeni nesiller değil, hatta metin çizgi roman formatında ün kazanan Hans G. Kresse gibi kıdemli bir dayanak noktası bile, son günlerdeki çizgi roman serisini Fransız-Belçika formatında yarattı. ve Vidocq (1965-1970; 1986-1988), Erwin, de zoon van Eric de Noorman (1969-1973) ve en önemlisi onun beğenilen Indianenreeks  [ nl ] ( Indian Books , 1972–2001, ölümünden sonra yayınlanan son cilt ), onun diğer işlerin çoğunu hangi aksine etti birden görülen - İngiliz yayıncı olarak İngilizce dahil diğer dillerdeki çevirileri, - birden fazla ya da iki olduğu gibi Methuen Yayıncılık İngiltere pazarı için 1975 yılında ilk iki cilt yayınlamıştır. Diğer bir örnek, kariyerine 1947'de Toonder Stüdyoları için metin çizgi romanları yaratan Piet Wijn'di - diğerleri arasında yukarıda bahsedilen Koning Hollewijn çizgi romanı - ancak Fransa-Belçika'da yarattığı Douwe Dabbert (1971-2001) ile uluslararası üne kavuştu. Hollanda Disney Stüdyoları için gelenek.

Dizinin 1948'den 1959'a kadar sürdüğü , Hollandalı okuyucuların Suske en Wiske ile tanışması ve dizinin Hollanda'nın tüm zamanların en popüler çizgi roman dizilerinden biri olma yolculuğuna başladığı Kuifje aracılığıyla oldu .

1948: Kriz

Eğitim Bakanı Theo Rutten (1952), sağda Godfried Bomans (1965), De Avonturen van Pa Pinkelman'ın yazarı ve dünyadaki birkaç halk figüründen biri ile Hollandalı çizgi romanlar için kader olduğu kanıtlanan 1948 mektubunun yazarı. Rutten'in mektubunun neden olduğu karışıklığa karşı diğer yazılarında açık bir tavır alan zaman.

Hollanda Eğitim Bakanı Theo Rutten , Het Parool gazetesinin 25 Ekim 1948 tarihli sayısında yayınlanan ve doğrudan eğitim konusunu ele alan 19 Ekim 1948 tarihli resmi mektubunu aldığında , 1948'in sonları Hollanda çizgi roman dünyası için ufuk açıcı bir an oldu. çizgi romanların veya daha doğrusu aşağıda belirtilen "beeldroman"ların yasaklanmasını savunan kurumlar ve yerel yönetim organları . Metinle birlikte bir dizi resim içeren bu kitapçıklar, genellikle sansasyonel karakterde olup, başka hiçbir değeri yoktur. Bu romanların matbaacılarına, yayıncılarına veya dağıtımcılarına karşı yasal yollara başvurmak mümkün olmadığı gibi, bu yayınlar için gerekli kağıtlar serbest piyasada mevcut olduğundan, onlara kağıt verilmeyerek herhangi bir şey elde edilemez," ayrıca, polisler de dahil olmak üzere ebeveynlerin, öğretmenlerin ve memurların kamu görevi haline geldiğini ima eder. çizgi romanları nerede bulurlarsa bulsunlar ya da onun dediği gibi, "Belki de gereksiz yere okul personelinize, öğrencilerin çizgi romanları okula getirmemelerini veya dağıtmamalarını sağlamanın arzu edilir olduğunu belirtmek isterseniz, arkadaşlarına.(...) Koşulların bunu arzu edilir kıldığı durumlarda, öğrencilere bu literatürün çok yüzeysel doğasına ve daha fazla şıra olan çok sayıda kitaba dikkat çekilmelidir. onların dikkatine." Bir aydan kısa bir süre sonra, 19 Kasım'da küçük Enkhuizen kasabasında 16 yaşındaki bir kız çocuğu, kendisini tren raylarına bağlayan 15 yaşındaki erkek arkadaşı tarafından tuhaf bir şekilde öldürüldü. geçen tren. Başlangıçta gizemli bir polis, daha sonra her ikisinin de Rutten'in mektubundaki tanımıyla uyumlu olan türden çizgi romanların açgözlü okuyucuları olduğunu ortaya çıkardı. Onaylama olarak ele alındığında, ahlaki bir haykırış ortaya çıktı ve yalnızca "beeldromanların" değil, tüm çizgi romanlara ülke çapında ebeveynler ve eğitimciler tarafından toplu olarak el konulmasına ve imha edilmesine, tüm çizgi roman yayınlarının askıya alınmasına ve halk kütüphanelerinin kaldırdıkları çizgi romanları kaldırmasına ve yok etmesine neden oldu. koleksiyonlarında yer almış olabilir. Bu vesileyle ve diğer çağdaş medya öfke açıklamalarını geride bırakma çabasıyla, kütüphaneler bir kamu açıklamasında çizgi roman basmaya kadar gittiler, "zamanın acımasız bir hastalığı, umutsuzluğu içinde ruhun intiharına hazır". Savaş yıllarından yeni yeni çıkmaya başlayan Hollanda'daki komik fenomeni neredeyse yok etti. Tek istisna, o zamanlar edebi çizgi roman olarak kabul edilen Tom Poes'u içeren Toonder Studio'nun az sayıda "sağlıklı" çizgi roman yapımı için yapıldı . Olaya verilen tepkiler devlet onaylı girişimler değil, daha çok kendiliğinden, popüler tepkilerdi.

Olayın Hollanda'da yarattığı kargaşaya rağmen, Hollandalı yetkililer , neredeyse tamamen aynı anda neredeyse benzer bir çizgi romanla ilgili olayı tamamen şans eseri yaşamış olan Fransa, Almanya ve Kanada gibi kısıtlayıcı türden yasalar çıkarmaktan veya ajanslar kurmaktan kaçındı. eski iki ülke Hollanda ve Kanada'nın sahip olduğu büyüklükte komik olaylar yaşamamış olsa da, aynı şekilde ölümcül bir sonucu olan zaman kuruldu. Bu kısmen , De Telegraaf gazetesinin olaydan sadece haftalar sonra komik yayınlara yeniden başlamasının kanıtladığı gibi, olayı çevreleyen ahlaki paniğin oldukça hızlı bir şekilde azalması gerçeğinden kaynaklanıyordu - bu gazetenin isyanda önde gelen bir eli olmasına rağmen. - ve kısmen, Rutten'in kendisinin zaten ima ettiği gibi, Hollanda anayasasının, gençlik yayınları için yerleşik ödenekleri olan Fransa ve Almanya'nın aksine, onlara basitçe izin vermemesi nedeniyle (bkz: Seduction of the Innocent ), Kanada Ceza Kanununu basitçe değiştirirken, Hollandalı yetkililerin dikkate bile almadığı bir şey. Sadece bu da değil, Hollandalı edebiyat devi Godfried Bomans'ın o sırada Elsevier'deki sütununda ifade ettiği gibi, ifade özgürlüğü açısından da olsa, fenomen tamamen kendi destekçilerinden yoksun değildi , "Okuma sağlıklı. Biçim tabi olduğu şey sadece kusurlu. Bu ahlaki değil estetik bir kusur. Bunları karıştırarak roman sanatının özünü görmezden geliyoruz." Yine de, Hollanda çizgi roman dünyası hiçbir zaman ABD ve Alman meslektaşları kadar ileri gitmese de, yani kendi kendini sansürleyen kurumlar kurmasa da, bundan böyle Pep (çizgi roman) dergisinin ortaya çıkışına kadar, şimdilik ihtiyatlı olmayı seçtiler. ) 1960'larda.

1954: Tom Poes , Hollanda edebiyatı oldu

Marten Toonder (1970) ve en ünlü eserleri Tom Poes ve Olivier B. Bommel

Marten Toonder, "sağlıklı" olarak kabul edilirken ve dolayısıyla 1948 olayından kaynaklanan tasfiyeden muaf tutulurken , Tom Poes'unun (veya bu konuda stüdyolarından herhangi birinin) henüz ormandan çıktığından o kadar emin değildi ve sonuç olarak O da Bomans gibi o dönemde ülkeyi saran histeriye karşı tavır almış ve Tom Poes'un 1949 tarihli " Korku, de ademloze  [ nl ] " öyküsündeki endişelerini Tom Poes'un sadık dostu, yardımcısı , yoldaşı sözleriyle dile getirmişti. ve her yerde beyefendi Oliver B. Bommel ( Oliver B. Bumble ). Ancak geriye dönüp bakıldığında, Toonder'ın kişisel olarak endişelenmesine gerek yoktu. Tom Poes aslında ilk altı öykünün Toonder'in karısı Phiny Dick tarafından yazılmasıyla bir çocuk çizgi romanı olarak başladı; Ve gerçekten de Toonder, üçüncü hikayede ilk kez ortaya çıkan Tom Poes ve Oliver B. Bommel karakterlerini, karısının 1939-1941 döneminde yazdığı ve resimlediği bir çocuk kitabı üçlemesi için yarattığı karakterlere dayandırdı: dişi) yavru kedi "Miezelijntje"', kendisi Tom Poes'un küçük kız kardeşi olarak kabul edildi ve oğlan ayı "Wol de Beer". Yine de, Toonder, Tom Poes'u gerçekten kendisinin yaptığı andan itibaren , Hollanda diline olan belagatli ustalığı, eleştirmenler tarafından iyi niyetli Hollanda edebiyatı olarak çok erken tanındı, sadece Oliver Bommel'in (bu kadar popüler bir yazar olan) birkaç tekrarlanan ifadesinin vurgulandığı gerçeğiyle vurgulandı. "Heer Bommel" - "Gentleman Bommel" - daha sonraki konuşma balonu versiyonlarının ana kahramanı olarak yeniden adlandırılan diziyi gerçekten devraldığını gösteren rakam, yıllar içinde "Als U begrijpt wat ik bedoel" gibi konuşma dilindeki Hollandaca'ya sızdı. " ("Ne demek istediğimi anlıyorsan") ve "Als U mij wilt verschonen" ("Beni bağışlarsan") yukarıda bahsedilen muhafazakar eğitimcilerin büyük beğenisini kazanmış ve bunun başlıca nedeni olarak kabul edilmiştir. stüdyo yapımları 1948/49 tasfiyesinden muaf tutuldu.

Toonder'in bir edebiyat yazarı olarak artan ünü , 1954'te prestijli " Maatschappij der Nederlandse Letterkunde " edebiyat topluluğunun bir üyesi olmaya davet edildiğinde resmiyet kazandı, ironik bir şekilde aynı yıl Fredric Wertham , Amerika Birleşik Devletleri'nde Masum Baştan Çıkarma tezini kınayan çizgi romanını yayınladı . . 2020 itibariyle Toonder yarattığın yalnızca resmen olsa Hollandalı kültür mirası olarak kabul Hollandalı komik kreasyonları ve bu onun metinler için, yeterince vurguladı olamaz sadece ve değil onun sanatını. Bunun bir örneği , Toonder'in şu anki edebi yayıncısı De Bezige Bij , Hollanda'nın en önemli salt edebi yayıncısı ve on yıllardır Toonder'in edebi yayıncısı, yalnızca Toonder'in metin çizgi romanlarını yeniden basıyor ve (çizgi roman olmayan) Revue için tüm son gün balon çizgi romanlarını reddediyor. ve Tom Poes da dahil olmak üzere Donald Duck dergileri, dışarıda olduklarını düşündükleri gibi, Toonder canon . Bu duruş, Literatuurmuseum'un (Hollanda'nın Lahey'de bulunan resmi, devlete ait edebiyat müzesi) resmi web sitesinde yansıtılmış ve böylece resmileştirilmiştir ; burada sadece metin çizgi romanlarına dikkat edilir. Almanların yasakladığı Micky Mouse Disney çizgi romanının yerini alması için tasarlanan "yarı korumalı" edebiyat statüsü, Tom Poes ve Oliver B. Bommel'in Hollanda çizgi roman tarihinde en uzun süredir devam eden gazete metni çizgi romanı haline gelmesinde önemli bir faktör olmuştur. 1960'ların ortalarından sonlarına kadar metin çizgi roman formatının gözden düşmesine kadar (farklı Heer Bommel metin balon hikayeleri dergilerde aynı anda yayınlanmaya başladığında). Münhasıran De Telegraaf gazetesinde yayınlanan gazete , savaşın son altı ayında Nazilerin gazeteye artan müdahalesi nedeniyle iki kısa süreli askıya alma ve yukarıda açıklandığı gibi 1948'de çok daha kısa olan ikinci bir askıya alma dışında neredeyse kesintisiz olarak yayınlandı - Mart ayından itibaren 1941'den 1986'ya kadar. Godfried Bomans'ın Hollanda edebiyatında zaten bir not figürü olarak yer aldığı gerçeği göz önüne alındığında, De Avonturen van Pa Pinkelman'ın (bugünlerde unutulmuş ama hepsi unutulmuş) aynı statüye sahip olmaması dikkat çekicidir .

Yükseklik Tom Poes "resmi" literatüre de yıllardır uzun yol açtı römorkör-of-savaş Hollandalı edebi dünya ve sadece kabulünden sonra öldü gibiydi Toonder en yapıtlarının, "manevi mülkiyet" üzerinde Hollandalı çizgi roman dünyası arasındaki İngilizce " grafik roman " ifadesinin 1980'lerin sonlarında Hollanda'da da söylemin her iki tarafı tarafından da kabul edilebilir görülmesi. Grafik roman, Hollandaca'ya "Beeldroman" olarak çevrilir ve Hollanda ifadesi, 1940'larda, tam olarak 1948 tasfiyesinin hedeflediği ve hayatta kalmayan format olan tipik bir Hollanda çizgi roman formatı için kullanılıyordu (aşağıya bakınız ). Hollandalı deyimin kendisi edebiyat dünyası tarafından grafik roman çevirisi olarak yeniden diriltilirken, Hollanda çizgi roman dünyası İngilizce deyimin kullanımını tercih ediyor. Toonder çizgi romanları söz konusu olduğunda iki dünya arasındaki çekişmenin bir örneği, De Bezige Bij çalışmalarını yalnızca Toonder kanon tanımına göre yayınlarken, Hans Matla'nın yayınevi Panda Uitgeverij'in birkaç çizgi romanla devam etmesidir. Son zamanlardaki konuşma balonu kreasyonları da dahil olmak üzere Toonder'in ana çalışmalarının tamamının bibliyografik/bibliyofilik "bütünleşik" yayınları ve böylece konuya çizgi roman sanatı bakış açısıyla yaklaşıyor.

Ancak Tom Poes'un edebi statüsünün de bir bedeli vardı; Toonder, Hollanda dilinin inceliklerinden en iyi şekilde yararlandı - aslında yeni bir Hollanda dili icat etme sürecinde - aynı zamanda, eserlerinin çekiciliğinin çoğunlukla Hollanda-Avrupa ile sınırlı kalması anlamına geliyordu, çünkü yabancı dillerde çeviri yapmak feci şekilde zordu. nüanslarının ve inceliklerinin çoğuna sahip, her şeyden önce Tom Poes için köşe taşları haline gelmiş, çeviride kaybolmuş. Bu, özellikle , savaştan önce dünya seyahatleri sırasında dil becerilerini edinmiş olan Toonder olarak İngilizce de dahil olmak üzere , Germen dillerinin aksine, çeviride çok az Toonder kreasyonunun var olduğu bilinen Fransızca da dahil olmak üzere Roman dilleri için geçerliydi. İngiliz pazarı için bazı orijinal Tom Puss hikayeleri yarattı - özellikle de gramer benzerlikleri nedeniyle İskandinav hikayeleri. Bu nedenle, iki Hollandalı büyükten Hans G. Kresse, daha çok tercüme edilen, ancak bunun dışında Hollanda kültür otoriteleri tarafından dışlanan kişi oldu.

1950'ler ve 1960'lar: İyileşme

Donald Duck'ta yayın hayatına başlayan başarılı çizgi roman Douwe Dabbert

1948 kargaşa sonrasında, Hollandalı komik dünyanın başlangıçta ayrı kendi itibaren, "sağlıklı" ithalata ağırlıklı dayanıyordu Toonder Studios yapımları ve zaten kurulmuş Robbedoes ve Kuifje kısa ömürlü süspansiyon sonra dağıtımını sürdürdü dergi, 1952 ile işaretleme En popüler Hollandalı çizgi roman dergisinin tanıtımı, Donald Duck ilk Hollandaca sayısını yayınladığında. İlk başta Toonder Studios ile birlikte, hızla ulusal bir kurum haline geldi ve Disney çizgi romanlarının yanı sıra Thom Roep ve Piet Wijn'in daha önce bahsettiği Douwe Dabbert (1971-2001) ve Van Nul tot gibi eski Toonder Studio sanatçılarının çizgi roman dizilerini de yayınladı. Nu  [ nl ] (1982) Thom Roep  [ nl ] ve Co Loerakker  [ nl ] . Douwe Dabbert , Hollanda çizgi romanlarının büyük başarı öykülerinden biri olmaya devam etti.

Donald Duck'ın ardından , interbellum döneminde (aslında Avrupa'nın geri kalanında olduğu gibi) ülkede son derece popüler olan Amerikan kökenli diğer çizgi romanlar, Ulusal Süreli Yayınlar (The National Periodical Publications) yayınlandığında, ülkede de yeniden ortaya çıktı. Daha sonra DC Comics ) ilçesinde 1956 yılında yerel bir şube açtı Huizen'deki , Classics Lektuur  [ nl ] , Hollandalı çeviriler ve onların komik yapımların dağıtımından sorumludur yaptı. Başlangıçta Classics Nederland (sonradan Williams Nederland'ı nihai adından önce yeniden vaftiz edilmişti) ile Hollanda, aslında ilk özel çizgi roman yayıncısını almıştı, ancak şirket başlangıçta ülkede hala mevcut olan hassasiyetlere özen gösterilmişti. Ağırlıklı olarak "güvenli" serinin yayınlanması, en göze çarpanı Classics Illustrated'ın çevrilmiş versiyonuydu ve ardından Hollanda yan kuruluşu ilk olarak seçildi. Savaştan önce sahip oldukları popülerliği yeniden kazanmaları (Fransa ve Belçika'nın aksine, Amerikan çizgi romanlarının bir geri dönüş yapamadığı, Disney yapımları hariç), özellikle 1960'ların ortalarından 1970'lerin başlarına kadar, çizgi roman dizilerinin çizgi roman dizileri ile gevşemesinden sonra medyaya yönelik tutumlar. diziye daha az eğitici bir nitelik eklendi, 1970'lerin sonunda Amerikan tarzı çizgi romanların çeviri modası geçti ve popülerliği giderek hem yerli hem de menşe ülkelerinden tercüme edilen Fransız-Belçika tarzı çizgi romanların yerini aldı. aynı zamanda şirketin kendi ölümüne de neden oldu.

Yine de, 1948 olayından sonra Hollanda çizgi roman sahnesinin giriştiği temkinli rotanın örneği, 1950'lerin başında Taptoe (magazine)  [ nl ] (1953-2016) ve Okki  [ nl ] (1953-) dergilerinin ortaya çıkmasıydı. daha eski, savaş öncesi Katolik okul dergilerinin yeniden icatları ve daha sonra Jippo (1974-1984) tarafından takip edildi - hepsi eğitici nitelikte ve Katolik inancına dayalı, ergenlik öncesi ilkokul gençliğini hedefledi ve geniş çapta yayıldı. çağda milletin etrafında okullar, özellikle ülkenin güneyindeki Katolikler. Dönemin Fransız meslektaşları, Cœurs Vaillants ve benzerleri gibi Fleurus presse  [ fr ] yayınları gibi , dergiler de başlangıçta metin çizgi roman formatında öğretici bir yapıya sahip olsalar da, birçok çizgi romana yer verdi, ancak Fleurus yayınlarının aksine, bunu yaptılar. Willy Lohmann, Piet Wijn, Jan Steeman , Jan Kruis , Fred Julsing  [ nl ] , Gerrit de Jager , Joost Swarte ve Patty Klein  [ nl ] gibi yerli komik yeteneklerin kendi kariyerlerine konuşma balonu formatında başlamaları için bir basamak taşı sağlamak (Tonder Studio'daki çıraklığından sonra çağda bu şekilde başlayan çok az kadın çizgi roman sanatçısından biri), sonunda artık unutulmuş sanatçılar tarafından yaratılan ve giderek eskiyen metin formatı çizgi romanlarının yerini aldı. Tüm bu sanatçılar, yerel dergilerde olduğu gibi, Hollanda dilindeki tek orijinal çizgi roman dergisi yayınları ya çok hızlı bir şekilde iflas ettiğinden ya da bu tomurcuklanan Hollandalı yetenekler için herhangi bir yer sağlamaya istekli olmadığından, bu tür yayınlarda işe başlamak zorunda kaldılar. o zamanlar, kendi yerli Belçikalı sanatçılarına karşı çok koruyucu olan iki Flaman dergisinde olduğu gibi, o zamanlar ve daha sonra. Dick Matena, Paul Teng ve Peter de Smet doğrudan sözleşmeli edildiği bilinen tek Hollandalı komik sanatçı Kuifje De Smet en bazılarını hariç öncesinde dergi yayın (olmadan direkt albüm yayınlar için yayıncı Le Lombard Viva Zapapa kısa gags, edildi önceden yayınlanmış ) dergisinde, oysa Gerrit Stapel , Toon van Driel , Gerrit de Jager, Geerard Lever , Henk Kuijpers ve yine Peter de Smet onların katkıda Dupuis tarafından sözleşmeli edildiği bilinen tek Hollandalı komik sanatçı Robbedoes bir için dergi sadece 1980'lerde kısa bir süre, çoğu kreasyonlarını daha sonra yayıncı tarafından albüm olarak yayınlanan görmedi. Okki , 2017 itibariyle, onların peşinden giden haleflerinin çoğunun aksine hala varlığını sürdürüyor, ancak Hollanda çizgi roman sahnesindeki rolü neredeyse tamamen oynandı.

Yine de, bu eğitici yayınların hemen ardından, Sjors van de Rebellenclub  [ nl ] (1950-1976, ağırlıklı olarak çizgi romanları içeren) dahil olmak üzere Katolik dergilerinin düzenleyici doğası olmadan, ergen okur kitlesini hedefleyen, tamamen Hollanda kökenli ilk çizgi roman dergileri geldi. dan İngiliz asıllı Hollandalı yarattıkları başlatmak böyle gelenler olarak dahil edildi olsa başlangıçta Bert Bus  [ nl ] tarafından itibari kahraman olanlar ve özellikle Frans Piet kreasyonları ile üzerine eklenen zaman içinde daha sonraki bir noktada dergisi adını veren, Katolik dergileri için yola çıkan sanatçılar, özellikle Jan Steenman, Jan Kruis ve Patty Klein), Fix ve Foxi (1959-1966; büyük ölçüde Alman kaynak yayınının çevrilmiş bir versiyonu olsa da - kendisi Donald Duck'a verilen Alman yanıtı - dergi zaten Fre'nin ilk ciltlerinden çizgi romanlar içerdiğinden, Hollandalı okuyuculara ağırlıklı olarak Fransız kökenli savaş sonrası çizgi romanlarla tanışma fırsatı verdi. nch Pilote dergisi) ve Pep (1962-1975, ilk yıllarda Disney , Toonder Studios ve Kuifje dergisinin ana yayıncısı Le Lombard ile işbirliği yaptı - özellikle her ikisi için de çalışmış olan Hans G. Kresse'nin eserlerini içeriyordu. ). Yayınlanan oldu en popüler dizilerinden biri Sjors İngiliz çizgi dizi oldu Trigan İmparatorluğu olan sanatçı, Don Lawrence (renklerin doğrudan onun seri oluştururken Frank Hampson , gelenek, bir şey şimdiye kadar Hollandalı çizgi dünyasında daha önce görülmemiş) Hollanda çizgi roman dünyasında henüz kayda değer bir rol oynamamıştı. Ayrıca mentionable oldu Arend (Hampson en 1955-1956, haftalık dergisi Dan Dare olarak kısmi yayın gördüğü oluşturulmasını Daan Durf ), çağdaş İngiliz çizgi dergisinin çevrilmiş bir varyantı Kartal . Ancak Tina (dergi)  [ nl ] dergisi (1967-), aynı şekilde başlangıçta İngiliz dergisi Princess Tina'nın çevrilmiş bir versiyonuydu , ancak kaynak yayının aksine, başlangıçta renkli olarak yürütülen, İngilizlerin en dikkate değer olanı haline geldi. (çoğunlukla anonim İspanyol çizdiği olsa ağırlıklı İngiliz kökenli, çizgi roman bir sürü yayınlanan bir kız dergisi olarak ilham dergiler Fleetway stüdyoları sanatçılar), tıpkı Sjors dergisi ilk başta vardı. Ve benzeri Sjors , Tina hem dergiler Hollandalı yayınevi tarafından yayınlanan anda olduğu gibi gelişmeye Kruis, Steeman ve Klein gibi Hollandalı yetenekleri için bir platform sağlayacak, tahmin edileceği üzere belki Uitgeverij tr Drukkerij De Spaarnestad  [ nl ] , aksine Pep dergisi olan zamanın büyük rakibi De Geïllusreerde Pers  [ nl ] tarafından yayınlandı .

pep dergisi

Ajan 327 elinde sahte bir silah ve Franka'nın (Cilt 3, 1978) albüm kapağı , Hollanda çizgi roman dünyasının diğer iki başarısı, ancak bunlar Pep dergisinde başladı .

Ancak, Hollanda çizgi roman dünyasını 1948 prangalarından kurtaran ve yalnızca Hollanda'yı değil, tüm batıyı kasıp kavuran sosyal ve kültürel değişimlerin rüzgarlarına karşı koçluk yapan, özellikle Pep oldu . 1960'larda dünya. Oldukça radikal onun Disney Le Lombard kökleri kendini uzak zaman 1960'ların ortalarından itibaren ileriye dergisi zaten rakip çıktı bu yayınevleri üzerinden çizgi roman olarak, kendisini yeniden Donald Duck ve Kuifje , Fransız dergisinden çizgi roman oysa Pilote (est . 1959 ve kendisi özellikle gelen, meydana gelen kültürel değişimlere hassas hale Fransa'da Mayıs 1968 olayları hangi itibaren), Pep şimdi bu dergiden uyumlaştırmamıştır ve bundan böyle giderek özelliğine yapımları, henüz Hollanda'da geniş bir yayılım görmemişti - ve bu konuda Flanders . O was Pep büyük Fransız-Belçika çizgi klasiklerine Hollandalı okuyucu tanıtıldı DARGAUD gibi ahırda Roodbaard ( Charlier ve Hubinon ), Blueberry (Charlier tr Giraud ; bu ikisinden 1965 yılında bir önceki giriş başarısız olan Fix & Foxi o dergi olarak, tamamen farklı bir yaştaki okuyucuyu hedef aldı, böylece fark edilmeden kaldı) ve en göze çarpanı Asterix ( Goscinny ve Uderzo ), derginin başlangıcından itibaren Hollanda'da tüm zamanların en popüler çizgi roman serilerinden biri haline geldi. Avrupa'nın geri kalanında oldu. Hollandalı okuyuculara tanıtılan diğer Pilote çizgi romanları, Olivier Blunder ( Greg ) en Ravian ( Christin en Mézières ) ile ilgiliydi , ayrıca Fred'den şiirsel çizgi roman Philémon ve daha sonraki bir zamanda Marcel Gotlib'den hicivli çizgi romanlar . O aracılığıyla oldu Pep birlikte onun ile Kuifje ve Robbedoes Fransız-Belçika çizgi roman ve kendi ana türevleri ciddi olarak Hollandalı komik sahnede kendi üstün bir yer işgal etmeye başladığını, çağdaşlarının.

Ama daha da önemlisi, ve Fransız örnek benzeterek, öyleydi Pep daha çok daha Spaarnestad rakipler - - bol bol fırsat sağladı kim yerli çizgi yetenek için Hollandaca şöyle patlamaya, bunlardan birkaç değil, Toonder Studio'nun Evde olmak Franco-Belçika'dan ilham alan balon çizgi roman formatında kendi orijinal ve daha özgür ruhlu kreasyonlarıyla komik sahne . O dergisi (ve ardından gelen oldu Eppo ) gibi Hollandalı komik dünyanın mainstays böyle ilk kez orijinal yayınlar o testere, Martin Lodewijk 'ın Ajan 327 Dick Matena ve Lo Hartog van Banda adlı; (2000- ... 1967-1985) De Argonautjes (1970-1980), Gideon Brugman'ın Ambrosius'u (1970-1974), Fred Julsink'in Wellington Dileği (1971-1973), Peter de Smet'in De Generaal  [ nl ] (1971-2003), Jan Steeman ve Andries Brandt'ın Roel Dijkstra (1977) -1995), Henk KUIJPERS en Franka aslen olarak (1974 -...), Het Misdaadmuseum ) ve Hanco Kolk ve Peter de Wit 'ın Gilles de Geus (1985-2003), isim ama birkaç için.

Dergide kreasyonları için verimli bir platform bulan sadece Hollandalı genç kuşak çizgi roman sanatçıları değil, Pep aynı zamanda emektar Hans G. Kresse'ye ikinci çizgi roman kariyeri olarak kabul edilebilecek bir yer sağladı. Başından beri dergiye bağlı olan Kresse, ilk yıllarda diğer dergi sanatçıları adına derginin başyazıları ve kısa düzyazı öyküleri ve dergi kapakları için illüstrasyonlar yapmakla kalmadı, aynı zamanda ilk dergi çizgi roman serisini oluşturmaya başladı. Gittikçe daha popüler hale gelen konuşma balonu formatı (böylece ün kazandığı metin komik formatını terk etti), ki Zorro (1964-1967) o zamanlar en iyi bilineniydi. Birlikte ile Asteriks sanatçılar, Kresse radikal formül değişikliği atlattı çok az dergi sanatçı biriydi Pep varlığını içine birkaç yıl hayata ve o dergi için oluşturulan büyük serisi sonradan yukarıda belirtilen vardı Vidocq ve Erwin, de zoomlu van Eric de Noorman ( Oğlu Erwin merkezli Eric de Noorman'ın yan serisi ). Dergideki görevi sırasında Kresse, Yerli-Amerikalıların kötü durumuna yoğun bir ilgi duymaya başladı ve bunu bir dizi tek seferlik komik hikayede ifade etmeye başladı; dahil Avrupalı Matho Tonga , De wraak van Minimic (her ikisi de 1970), Mangas Coloradas: Woestijn van wraak (1971-1972) ve Wetamo: De heks van Pocasset (1972-1973). Bu süreçte Kresse, o zamana kadar çizgi romanlarda ya uygar olmayan kana susamış bir barbar ya da bir eşit derecede gerçekçi olmayan " soylu vahşi ". Bu konuda Kresse, İsviçreli Derib ( Buddy Longway , Celui-qui-est-né-deux-fois ), Fransız Michel Blanc-Dumont ve Laurence Harlé ( Jonathan Cartland ) ve Hollandalı Paul Teng ( Delgadito ), daha sonra Kızılderili dünyasının sosyal inceliklerini yarattıklarında daha ayrıntılı olarak araştırdı. Artan daha yetişkin sosyal nişan Kresse, bu eserlerin sergilenen Hollandalı gençlik karikatür dergilerinde yeni bir şeydi ve onun beğenilen için habercileriydiler Indianen reeks , ilk ana akım Hollandalı komik kreasyonlar birlikte yaptığı son iki tek çekim ile hangi ( Wetamo özellikle) daha sonra, daha olgun ve yetişkin temaları içeren eserlerde olduğu gibi, daha sonra "grafik romanlar" olarak adlandırılan şeyin erken Hollandalı öncüleri olarak kabul edildi. Kresse , hayatının geri kalanında Pep'e ve haleflerine bağlı kaldı , son eserlerinden biri , 1964'te terk ettiği en ünlü dizisi Eric de Noorman'a , De vrouw in het bauw'a eklenen yeni bir konuşma balonu formatıydı. (1985), ardından De geschiedenis van Bor Khan (1988–89) - aslında 1952/1953'te metin komik formatında yarattığı orijinal versiyonun kısmen yeniden çizilmiş bir konuşma balonu uyarlaması ve sonuncusu oldu. 1992'de ölümünden önce tamamladığı rekreasyon.

Flaman muadillerine kıyasla nispeten kısa bir ömre sahip olmasına rağmen, ancak Pilote'un sahip olduğu ana ilham kaynağı gibi , Pep dergisi tüm nesil Hollandalı genç çizgi roman okuyucuları ve geleceğin çizgi roman sanatçıları üzerinde silinmez bir izlenim bıraktı, ancak onların üzerinde önemli ölçüde daha az bir etki bıraktı. Flaman çağdaşları, bunlar geleneksel olarak daha kendi başlarına odaklı edilerek Robbedoes ve Kuifje dergileri. Bunun olası bir kısmi açıklaması, birkaç Hollandalı sanatçının ya yaratımlarında (de Smet) Hollandalı güncel olaylara mizahi ve hicivsel referanslarda çalışmış olmaları, yaratımlarının tipik Hollanda ortamlarında veya koşullarında (Kuijpers) ya da her ikisinde (Lodewijk) yer almasıdır. Bunlara aşina olmayan yabancılar tarafından kaybedilen, bu nedenle başlangıçta çekiciliğini azaltan . Bununla birlikte, 1993 yılında Avrupa Tek Pazarı'nın ortaya çıkmasından sonra, vatandaşlarının Avrupa Birliği üye devletleri arasındaki hareketliliği, özellikle genç nesillerin yerel kültürleri daha yakından tanımasıyla birlikte büyük ölçüde arttı ve Diğer dil alanlarında da tipik Hollandalı çizgi roman eserlerinin bazılarının gecikmeli tanıtımı ve kabulü. Bu Piet Wijn en için özellikle doğrudur düzenlenen Douwe Dabbert ve Henk KUIJPER en Franka ikisi de çok daha az diğerlerinden daha Hollandalı güncel olaylar dikkatle izleyen - - sonradan daha Avrupalı dillerde çeviriler gördük ki.

Post- Pep Hollanda'da kendilerini çok popüler Konum, çizgi roman sanatçıları, fakat ağırlıklı olarak aynı nedenlerden dolayı yerli pazara sınırlı çalışma vücutlarının itiraz bulan, gibi sanatçılar dahil Gerrit de Jager ( De familie Doorzon  [ nl ] ), Theo van den Boogaard ( Sjef van Oekel ), Eric Schreurs ( Joop Klepzeiker  [ nl ] ) ve Marnix Rueb  [ nl ] ( Haagse Harry  [ nl ] ), Martin Lodewijk'te olduğu gibi ( Almanca çevirileri olmasına rağmen ) Ajan 327 denendi) ve Peter de Smet. Bu arada ve aynı zamanda, aynı şey, örneğin Marc Sleen veya Jef Nys gibi komedyen sanatçılarının çalışmalarının çekiciliğini çoğunlukla yerli Flanders ile sınırlı bulan Hollanda-Belçika için de geçerlidir .

1970'ler ve 1980'ler: Heyday

Yetişkin çizgi roman dergileri alanında Tante Leny presenteert! (1970-1978), Modern Papier (1971-1972) ve De Vrije Balloen (1975-1983) en dikkate değer olanlardı. 1960'lardan itibaren daha fazla Amerikan çizgi romanı ithal edildi, American Mad Magazine'in Hollanda baskısı da çok başarılı oldu ve 1964'ten 1996'ya kadar sürdü, 2011-2012'de kısa bir dirilişle. Sjors ve Pep daha sonra Eppo (1975-1985) ile birleşti ve daha sonra Eppo Wordt Vervolgd (1985-1988), Sjors en Sjimmie Maandblad (1988-1994), SjoSjii (1994-1998), Striparazzi (1998-1999) olarak yeniden adlandırıldı. 2009 yılında yine Eppo olarak.

Hollanda'nın, çizgi romanlara karşı tutumun değişmeye başladığı 1960'lara kadar metin çizgi roman yayınlayan az sayıdaki Avrupa ülkesinden biri olması dikkate değerdir . 1967'de çizgi roman hayranları için bir merkez olan Het Stripschap  [ nl ] , kendi özel konu dergisi Stripschrift  [ nl ] ile kuruldu . 1968 yılında dünyanın en eski çizgi roman mağazası olan Lambiek kuruldu ve ülke 2004 yılında Groningen'de kendi çizgi roman müzesi olan "Het Nederlands Stripmuseum "a kavuştu .

Formatlar

Metin çizgi romanlar ve dikdörtgenler

Hollanda'ya özgü olmayan, ancak bir zamanlar o kadar yaygın olan bir format ki "Hollandse okulu" adını aldı. Metin çizgi romanları , hikayeyi anlatan görüntülerin altında bir metin bloğu bulunan bir dizi illüstrasyondan oluşur. Bu formattaki ünlü Hollanda dizileri şunlardır: Bulletje en Boonestaak , Tom Puss , Oliver B. Bumble , Kapitein Rob , Eric de Noorman , Panda , De Avonturen van Pa Pinkelman ve Paulus the woodgnome . Bu çizgi romanlar gazetelerde önceden yayınlandı, daha sonra toplandı ve şekilleri nedeniyle " dikdörtgenler" olarak adlandırılan veya bazen döşeme veya manzaraya yönelik kağıt formatı (kitapçık anlamına gelir) için "İtalyan Formatı" olarak adlandırılan küçük dikdörtgen kitapçıklar halinde kullanıma sunuldu. genişliğinden daha büyüktür). Oblongs, 1940'ların sonlarında - 1960'ların başlarında, özellikle Tom Poes , Kapitein Rob ve Erik de Noorman'da Hollanda'da en parlak günlerini yaşadı . Hollanda gazeteleri 2017 itibariyle hala çizgi romanlar yayınlamaya devam ederken, şu anda yalnızca konuşma balonu biçiminde ve eskisinden çok daha düşük miktarda olmasına rağmen, dikdörtgen biçim hala belirlenmiş kitap biçimi olarak kullanılmaktadır (bunun durumunda olduğu gibi). De Bezige Bij'den yukarıda belirtilen Toonder yayınları), eğer çizgi romanın bu şekilde yayınlanmasına karar verilirse , ki bu her zaman böyle olmasa da, çizgi roman formatı olarak çok daha popüler olan albüm tarafından tamamen gölgede bırakılmıştır. formatı aşağıda belirtilmiştir.

Bir çizgi roman formatı olarak, metin çizgi romanları 1960'ların ortalarında hızla geçersiz hale geldi, Hollanda'ya tanıtılan konuşma balonu çizgi romanlarının artan popülaritesi nedeniyle format gazetelerde (formatın çiçek açtığı) bir süre daha uzun süre kaldı. özellikle Donald Duck , Sjors ve Pep gibi dergilerde çeviri olarak yayınlanan savaş sonrası Flaman, Fransız-Belçika, Amerikan ve İngiliz ithalatı yoluyla okuyucu kitlesi . Marten Toonder ve Hans G. Kresse gibi Hollandalı liderler bile, 1970'lerin başında, kendi ana kreasyonları Tom Poes ve Eric de Noorman (başlıklı kahramanın oğlu Erwin olarak yeniden adlandırıldı) dahil olmak üzere çalışmaları için konuşma balonu formatına geçtiler. Daha sonraki dizi gezileri giderek onun üzerinde yoğunlaştı), bununla birlikte metin komik formatında ün kazandılar.

Resimli romanlar ("Beeldromans")

İkinci Dünya Savaşı'nda kağıt kıtlığından doğan bir format. Kitapçıklar küçüktür (yaklaşık bir sigara kutusu büyüklüğündedir) ve genellikle her sayfada bir resim bulunur. Bu biçimde, birinci en ünlü, en uzun koşu ve son dizi Dick Bos biçimi için bir eşanlamlı haline geldiğini "(= kitapçık) Dick Bos boekje" açıklıyor. Bu hikayelerin birçoğu, insanların kötü adamları dövdüğü, aksiyon dolu dedektif hikayeleriydi. Aslında, Bakan Theo Rutten'in 19 Ekim 1948 tarihli mektubunda hedef aldığı ve Kasım 1948'de Enkhuizen'deki olaydan sonra, insanların şiddet içerikli içeriğe öfke duyması, ülkede bir günah keçisi araması ve bulmasıyla medya çılgınlığına ilham veren tam da bu formattı . Neredeyse tüm çizgi roman sahnesini hedefleyen süreçte "şiddet içeren" Hollanda çizgi romanları. Hollandalı çizgi roman sahnesi sonunda olaydan kurtulmayı başarsa da, "beeldroman" sonraki tasfiyeden sağ çıkamadı, bu da türün sonu anlamına geliyordu. Yine de bir istisna vardı, türün alternatif adaşının yayıncısı olarak Dick Bos , kahramanının dövüş sanatı becerilerini yalnızca yetkililerin hizmetinde kullandığı argümanını kullanarak yetkilileri Mazure'nin yaratılışı için bir istisna yapmaya ikna etmeyi başardı ve dolayısıyla "iyi bir adam"dı. Yürütmeyi durdurma hakkı verilen Dick Bos , bu nedenle oldukça uzun bir süre yaşamayı başardı, ancak sonunda 1970'lere giremedi, böylece türü ve formatı kalıcı olarak tarihe havale etti. Sonuç olarak, 1948/49 tasfiyesinden, Dick Bos dışındaki birkaç dizi kopyası hayatta kaldı ve bozulmamış durumdaki kopyalar, okul çocukları onları sürekli olarak ebeveynlerinden ve öğretmenlerinden saklamak zorunda kaldıklarından son derece nadirdi.

Formatın Hollandaca adı, 1980'lerde, yukarıda açıklandığı gibi, edebiyat dünyasında İngilizce türetilmiş " grafik roman " ifadesinin çevirisi olarak yeniden dirildi . Panda Uitgeverij , diziyi Hollandalı bir çizgi roman klasiği olarak gören Hans Matla'dan (görünüşe göre, pahalı lüks baskısı hızla tükendiği için müşterisinin yaptığı gibi) tüm seriyi yeniden çıkardığında, Mazure'den Dick Bos'a geçici olarak ikinci bir yaşam süresi verildi. 2005-2014 döneminde sınırlı bir bibliyofilik 19 ciltlik baskıda.

Çizgi Roman Dergileri ("Strip bladen")

Hollandalı çizgi roman dergileri, derginin geri kalanıyla aynı gazetenin kapaklarına sahipti, daha çok birkaç kısa öykü ve/veya uzun öykülerden bölümler içeren antoloji gibi olma eğilimindeydiler. Bu hikayelerin çoğu, aşağıda belirtilen albüm formatında toplandı ve yeniden basıldı. Dergilerin Hollandalı materyal ve ithal hikayelerin bir karışımını içermesi oldukça yaygındı, ancak Tina , (yeni) Eppo ve StripGlossy gibi hayatta kalan birkaç tanesi şu anda neredeyse tamamen yerel kreasyonlara sahip.

Batı Avrupa'nın geri kalan çizgi roman okumasında olduğu gibi, çizgi roman dergisi formatı, 1970'lerin ikinci yarısından itibaren popülerliğini kaybetmeye başladı ve 1950'ler ve 1960'lardaki formatın en parlak dönemini takiben, yaşanan tiraj sayılarının giderek azalmasıyla görünür hale geldi. tüm çizgi roman dergileri tarafından . 1970'lerin başlarından itibaren albüm formatının çığır açan başarısı, aslında düşüşün nedenlerinden biriydi, çünkü okuyucular kitaplarının kendilerine bir bütün olarak sunulmasını tercih ediyor ve hayranlar en sevdikleri dizi için iki kez ödeme yapmak istemiyorlar. Şimdiye kadar dergi yayınlandıktan sonra değişmez bir şekilde albümler olarak piyasaya sürüldükleri gibi veya baş editör Dirk Snoodijk'in 1999'da, Eppo dergisinin sondan bir önceki reenkarnasyonu olan Striparazzi dergisi feshedildiğinde, "Gençler, dergilerden daha meşgul. Ancak çizgi roman dergisinin en büyük rakibi çizgi roman albümüdür.Gerçekten kendi mezarımızı kazdık.Yıllar geçtikçe daha fazla albüm çıkıyor, okurlar dergilerden çok albümlere para harcamak istiyorlar. " Ayrıca, tüm komik fenomen, daha sonra dijital çağın çeşitli ürün ve hizmetleriyle zenginleştirilen, en göze çarpan televizyon ve ev medya formatları olmak üzere, sürekli genişleyen alternatif eğlence seçenekleri yelpazesiyle giderek daha fazla rekabet etmek zorunda kaldı. Son kırk yılda bir dizi ekonomik kriz sadece çizgi roman dergisi formatı için durumu ağırlaştırdı. Trendin örneği , yalnızca Wham , Titanic , MYX gibi dergilerin çok kısa ömürlü olması , orijinal Eppo dergisinin ve 1970'lerin sonlarında tasarlanan diğerlerinin çeşitli yeniden canlandırma girişimleri değil, aynı zamanda hayatta kalan en uzun dergilerden birinin ölümüydü. Hollandaca çizgi roman dergileri, Robbedoes . Dergi 2005'te nihayet havlu attığında, tiraj sadece Flanders ve Hollanda için sadece 2000-3000 aboneliğe düştü, yayıncı son yıllarında gazete bayii satışları için bir distribütör bile bulamamıştı. hatta aşağıda açıklandığı gibi Hollandalı "leesmap" şirketleri tarafından seçimlerinden kaldırıldı.

Hollandaca yayınlanan eski çizgi roman dergileri arasında, on yıllarca süren düşüş sırasında en iyi şekilde tutunmayı başaran Donald Duck oldu , en azından "leesmap" şirketlerinin seçimlerinde devam eden yeri nedeniyle değil 2000'den itibaren tiraj sayıları keskin bir şekilde düşmeye başladı, bu da çok gençler için artan dijital eğlence sürelerinin yanı sıra, kısmen ülkenin değişen demografisi (düşen doğum oranı) ve kısmen de "leesmap" ın azalan popülaritesi. Diğer uzun süredir hayatta kalan Tina , yayıncı Oberon tarafından , derginin formülünü tamamen komik bir dergiden hibrit bir dergiye dönüştüren Fin medya holdingi Sanoma'ya satıldı. çizgi roman artık ikincil bir yer işgal ediyor ve dergiyi modern kızlar için daha alakalı hale getirmeyi başardı. Ancak, Donald Duck gibi Tina da aynı nedenlerle azalan bir tirajla karşı karşıya.

"Leesmap" fenomeni

1960'ların başlarında, " Leesmap  [ nl ] " veya İngilizce'de gevşek bir şekilde "Portfolyo okuma" olarak tercüme edilen " Leesportefeuille " olarak adlandırılan tipik bir Hollanda yayılma fenomeninin ortaya çıktığı görüldü . Belli belirsiz halk kütüphanesi sistemini anımsatan olgu, bir klasörde toplanan birkaç haftalık dergiyi gerektiren bir ödünç verme biçimiyle ilgiliydi - bu nedenle ödünç alınabilecek "portefeuille" veya "harita" (her ikisi de "portföy" olarak tercüme edilir) tanımı ülkede çok sayıda hizmet veren bir şirketten bir haftalık abonelik esasına göre. Dergi ödünç verme şirketi tarafından istihdam edilen özel bir "Bladenman" ("Dergi Adamı" ("Dergi Adamı") tarafından eve teslim edilen ve toplanan, portföye dahil edilen tipik olarak bir ila iki düzine dergi, o zamanki tipik kompozisyon ile oluşturulmuştur. Ortalama bir Hollanda hanesinin aklında, baba, anne ve çocuklar. Formatın Hollanda'da son derece popüler olduğu ortaya çıktı, gelecek on yıllar boyunca Hollanda hanelerinde ve bekleme odalarında temel bir unsur haline geldi, çünkü hanelerin önemli sayıda dergiye aynı anda aboneliği karşılaştırıldığında çok daha düşük bir oranda alabilecekleri anlamına geliyordu. bireysel dergi aboneliklerine kadar ve bireysel dergi aboneliği alamayan veya almak istemeyen haneler için bir çözüm olduğu ortaya çıktı. Abonelik ücretleri en güncel dergi sayıları için en yüksekti, ancak yaşlandıkça azalıyordu - abonelere yaş seçeneği sunuluyordu - en eski olanlar (genellikle üç ay kadar tirajdayken) hatıra olarak çok daha düşük bir oranda teklif ediliyordu. sıradaki son borçlulara.

Bir ailenin çocukları düşünüldüğünde, hangi şirketten geldiğine bakılmaksızın tüm okuma portföylerinde standart olarak dört çizgi roman dergisi vardı; Donald Duck , genç çok (önceden ergen) için Tina Kız ve ya Robbedoes ve Kuifje (tipik Katolik ülkenin güneyinde için) veya Pep ve Sjors (tipik ülkenin Protestan kuzey için) erkekler için, ancak telif hakkı nedenleriyle son iki eşleşmenin başka bir kombinasyonu asla . Hollandalı çizgi roman alimlerinin kendileri tarafından söylendiği ve sıklıkla gözden kaçırıldığı, yaygın yayılması nedeniyle "leesmap" fenomeni, tüm nesilleri Fransız-Belçika'dan ilham alan çizgi roman dünyasına tanıttığı için Hollanda çizgi roman sahnesi için kritik bir öneme sahip olmuştur. yalnızca bireysel dergi aboneliklerine ve/veya gazete bayii satışlarına bağlı olsaydı ve bu süreçte, 1948 olayının, medyanın kalıcı olumsuz izleniminin çoğunu ortadan kaldıran süreçte, halk bilinci üzerinde mutlu bir haber olarak bıraktığı bir pazar penetrasyonu elde edemezdi. yukarıda ilgili olduğu gibi özellikle Pep tarafından bir kenara . Fenomen kadar olmamakla birlikte kadara 1960-1980'lerde olduğu gibi, yine ülkede oldukça popüler olduğu ve önemli bir sebebi Tina ve Ördek Donald dergileri hala Hollandalı dil var ve primer nedeni Kuifje ve Robbedoes dergileri düzenlenen "leesmap" şirketlerinden garantili ciro nedeniyle , 1980'lerden itibaren genel düşüş eğilimi devam etti . Son iki dergi, Sjors ve Pep 1975'te Eppo ile birleştiğinde , yayıncılarının kendileri üç yıl önce birleştiğinde , aslında daha uzun bir yaşam süresine sahipti. En "leesmap" şirketleri hanedeki çocuk dahil dört çizgi dergilerini sahip kalıp kırmak isteksizimdir vardı, onlar bundan böyle devam kararı Robbedoes ve Kuifje kadar çoğunlukla Kuifje 1993 yılında kendisi feshedilmiş oldu sonuçlanan çıkarılması Robbedoes kendi başına kadar 2005 linger başardı - - dergisi seçimleri yanı. Hollanda dergilerinin "leesmap"teki yerlerini kaybetmelerinin en iyi örneği tiraj sayılarıydı; Sjors ve Pep 1974 yılında sırasıyla 156.172 ve 128.824 kopya sirkülasyonu vardı Eppo varlığını içine 1977 bir yıl içinde 197.069 kopya keskin azaltılmış dolaşımını özellikli.

Şu anda, Tina ve Donald Duck dergileri, hızla azalan bir tirajla karşı karşıya olmalarına rağmen, aslında giderek azalan popülariteye ayak uydurarak, uzun ömürlülüklerini açıklayan uzun bir yol kat eden "leesmaps" e dahil olan tek çizgi roman dergileridir. "leesmap".

Çizgiromanlar

"Çizgi roman", Hollandaca'ya "stripboek" olarak çevrilir ve bu nedenle, 1960'lardan 1970'lere kadar, standart ABD formatından türetilmiş çizgi roman formatı için konuşma dilinde kullanılan Hollandaca'da kullanılmıştır . Bununla birlikte, Hollandaca ifade şu anda yalnızca bundan sonra bahsedilen albüm formatı ve daha az yaygın olsa da yukarıda bahsedilen dikdörtgen format için ayrıldığından, çeviri bundan sonraki format için geçersiz hale geldi. Doğrudan ABD formatından türetilen çizgi roman, Hollandalı çizgi romanlar için 1950'lerin sonlarında, resimli romanların kendilerine yönelik çılgınlığın bir sonucu olarak ortadan kalkmasıyla ortaya çıktı. 1970'lerin başında çevrilmiş bir format olarak en parlak dönemini yaşayarak bir süre devam etti - Classics Lektuur'un yayınları en önemli örnekti, Juniorpress daha az ölçüde ikinci sırada geldi - ancak o zamandan beri çeviride neredeyse yok oldu, yerini daha popüler yerli ve Fransız-Belçika çizgi roman albümleri aldı. Bunun dışında, tercüme edilen versiyonların ortadan kalkmasının aslında ikinci bir nedeni daha vardı; Savaştan sonra, İngilizce, Hollanda'da ikinci dil olarak giderek daha fazla tercih edilen seçenek haline geldi (ülkedeki birçok ilkokul ve kolejin şu anda öğrencilerine iki dilli kurslar sunması gerçeğiyle örneklendirilebilir), Almanca ve özellikle Fransızca'nın yerini aldı ve İngilizce'nin yerini aldı. Nüfusun büyük çoğunluğu bugünlerde en azından temel düzeyde İngilizce bilgisine sahip olduğundan, okuyucular Amerikan (ve İngiliz) çizgi romanlarını orijinal dilinde okumayı tercih ediyor. Sonuç olarak, şu anda yalnızca orijinal format için kullanılan kabul edilen İngilizce ifade olan çizgi romanlar bu nedenle hala Hollanda'da okunmakta ve satılmaktadır, ancak bunlar ağırlıklı olarak çevrilmemiş ABD ve daha az derecede İngiliz ithalatıdır. Genç okuyucular adına yapılan çeviriler, popüler film serilerinin, özellikle şu anda yayıncılar Standaard Uitgeverij ve göreceli olarak yeni gelen Dark Dragon Books (İngilizce adına rağmen Hollandaca) tarafından piyasaya sürülen Marvel Comics ve Star Wars serilerinin komik uyarlamaları için hala moda . Ancak, yayınlarının boyutları klasik ABD çizgi romanının boyutlarına yakın olsa da, sayfa sayısı, her türlü reklamdan yoksun olmanın yanı sıra, geleneksel 32 sayfa biçimini her zaman aşıyor ve bu nedenle, şu anda anlaşılanların çevirileri olarak kabul edilmelidir. ABD çizgi roman formatı.

Çizgi roman cep kitapları ("Şerit cepler") ve kağıt hamuru çizgi romanları

1970'lerde Hollanda'da özellikle popüler olan bir format, 1960'ların sonlarında tanıtılan ve orijinal olarak Büyük Britanya ve İtalya'da tasarlanan "şerit cepler" idi. Adından da anlaşılacağı gibi, boyutları resimli roman ve çizgi roman arasında yer alan bir kitlesel pazar karton kapaklı kapak formatıydı. Tipik olarak, bu cepler düşük kaliteli kağıda siyah beyaz olarak basıldı ve panel sayısı sayfa başına 1-4 ile sınırlı olarak nispeten düşük perakende fiyatlarına yansıdı ve ağırlıklı olarak gazete bayii satışları olarak satıldı ve iki ciltte yayınlanan seri hacimlerle satıldı. -haftalık veya aylık bazda. Formattaki en popüler ana akım dizilerden biri, Classics Lectuur tarafından yayınlanan ve 1971'den 1980'e kadar 128 cilt yayınlanan aylık İtalyan Tex Willer Western dizisi oldu. Bununla birlikte, aynı derecede popüler çizgi romanların yayınlanması için de popüler bir formattı ( Sadece Classics Lectuur tarafından değil, aynı zamanda De Schorpioen, De Vrijbuiter ve Baldakijn Boeken gibi yayıncılar tarafından, özellikle Crime, War, Western ve kızlar için ve daha az ölçüde Romantik türler tarafından piyasaya sürülen "pulp strips") ağırlıklı olarak anonim İtalyan, İspanyol veya İngiliz stüdyo sanatçıları tarafından yaratıldı. 1960'ların ve benzeri karşılıksız seks bezenmiş olaylar, şiddet, çoğu zaman sadist çizgi roman ironik bir sırayla uyarınca kültürel değişimler Bloederige verhalen , Hessa veya Wallestein het canavar geçenler gibi çoğunlukla İtalyan kökenli (yayıncı tarafından yayınlanan olarak Edifumetto olan bültenleri kapak özellikli Fernando Carcupino veya Alessandro Biffignandi gibi sanatçılar tarafından yapılan sanat eserleri ) ve aynı yayıncılar tarafından daha yaygın yayınlarının yanı sıra - aynı popülerlik ölçüsünü paylaşan - yayınlanan, formatta intikamla geri döndü, çok daha grafik ve açıktı. resimli romanlar her zaman böyleydi ve 1948'de ülkeyi böyle bir kargaşaya sürükledi. Ucuz ana akım çizgi romanların modası 1980'lerin başında geçti, birkaç yıl sonra yenilik faktörü aşındıktan sonra daha nedensiz olanlar izledi. benzer, daha "canlı" bir ücretin sunulduğu VHS video kasetinin gelmesi ve bu biçimin Hollanda çizgi roman sahnesinden neredeyse tamamen yok olması. ong yayıncıları ile. Orijinal çıkış çalışması biraz daha büyük bir boyutta, biraz daha sağlam yumuşak kapaklarla, onları hamur çizgi romanlarından ayırmak amacıyla yapılan Tex Willer , yine de yakın zamanda geri döndü, ancak şimdi iyi niyetli albüm formatında. Yine de bir kitap formatı olarak, çizgi roman cep kitabı, tüm büyük çizgi roman yayıncıları tarafından bazı yayınları için her zaman daha yüksek kalitede ve renkli olarak kullanılmaktadır ve bazen de kullanılmaktadır, ancak albüm formatına kıyasla nadir kalmaktadırlar. Hollanda Disney Stüdyoları tarafından yapılan bu tür yayınlar hariç. Hollanda Disney Stüdyoları için çalışan (anonim) sanatçılar dışında, hiçbir yerli sanatçının bu özel format için özel olarak orijinal çizgi romanlar yarattığı bilinmektedir.

Not: Bu yayınların, ucuz çizgi romanlar ve ABD'den türetilmiş çizgi romanların yanı sıra çeviri olarak yayınlanan daha birçok örneği için aşağıda verilen özel Comics Database bağlantısına bakın.

Çizgi roman albümleri ("Stripboeken" veya "Stripalbums")

" Stripalbum " kabaca A4 kağıt boyutunda bir format olarak tasarlandı - geleneksel sayfa sayısı 48 sayfa veya daha az yaygın olarak 64 sayfa - 1930'ların başlarında ilk Les Aventures de Tintin ile Belçika çizgi roman dünyasında ( Kuifje ) yayıncı Casterman'dan albümler ve savaştan kısa bir süre sonra Hollanda'da, başlangıçta Flaman ithalatı, özellikle Casterman ve Dupuis'den gelenler olarak tanıtıldı. Hollandalı yayıncılar Spaarnestad ve De Geïllustreerde Pers (çevrilmiş ithal çizgi romanlar için Amsterdam Boek baskısı altında), 1960'ların ortalarından itibaren, hem çevrilmiş ithal hem de kendi dergilerinde yayınlanan yerli yapımlar olmak üzere kendi çizgi roman yayınlarıyla ilgilenmeye başladılar. dergiler Sjors ve Pep . Albüm prodüksiyonu, Le Lombard 1969-1970 civarında Hollandaca albüm yayınlarıyla mücadeleye girdiğinde, on yıldan fazla bir süre Hollanda için Hollandalı yazıcı/yayıncı Uitgeverij Helmond'a  [ nl ] lisans verdi (çok kısa bir 1973-arasında) 1975'te İsveç Semic Press'in başarısız Hollanda şubesi ) ve iki Hollandalı yayıncının çizgi roman bölümleri 1972'de birleşmeleri üzerine yeni kurulan özel çizgi roman yayınevi Uitgeverij Oberon BV'de yoğunlaştığında gerçekten başladı. Hollanda'daki ana akım Avrupa çizgi romanları için türü, Fransız-Belçikalı meslektaşlarına benzer ve ülkenin Classics Lectuur'dan sonra ikinci uzman çizgi roman yayıncısı. Bu süreçte Oberon da kendi nedeniyle gerçeğine, Semic Press ile 1973-1975 Dalliance kısa ömürlü sonra, Fransız DARGAUD albümler (Flanders Le Lombard) için Hollanda lisanslı yayıncı haline Pilote çizgi roman zaten yayınlanmış ediliyordu Pep dergisi – aslında daha önce Amsterdam Boek'e albüm yayıncılığı için lisans vermiş oldukları için adımlarını geri çekiyorlar.

Lombard ve Dargaud'un albüm yayınları için doğrudan kendileri yayınlamak yerine Hollandalı veya Hollanda merkezli yayıncılarla uyum sağlamak zorunda kalmaları, kısmen o sırada geçerli telif hakkı yasalarıyla ilgiliydi, çünkü Avrupa Tek Pazarı henüz Avrupa Birliği'nde mevcut değildi. zaman ve kısmen, göreceli olarak yeni gelenlerin de henüz kendi uluslararası dağıtım ağlarına sahip olmaması gerçeğiyle, bu dönemde Frankofon pazarındaki yakın işbirliğini açıklayan gerçeğiyle ilgili. Öte yandan çok daha eski ve daha köklü yayıncılar Dupuis ve Casterman (her ikisi de orijinal olarak kitap yayıncıları), sırasıyla Hollanda'nın Sittard (Uitgeverij Dupuis NV) ve Dronten (Casterman Nederland BV) kasabalarında yerel yan kuruluşlar kurarak yasallıkların üstesinden gelmişlerdi. 1993'ün başında tek pazar kurulur kurulmaz feshedildi. Daha önce, Lombard ve Dargaud, Benelüks anlaşmasında yer alan hükümlerden yararlanarak, on yıl önce kendi Hollandalı ortaklarıyla bağlarını koparmışlardı. Dargaud, Belçika'nın başkenti Brüksel'de Dargaud Benelux NV (Hollandaca)/SA (Fransızca) olarak bir yan kuruluş kurarak ve böylece Dargaud'un bir Fransız yayıncıydı), zaten Lombard'ın koltuğu, her iki şirket de satın alındıktan ve daha sonra birleştirildikten sonra şu anda Dargaud-Lombard NV/SA olarak biliniyor Fransız holding şirketi Média-Participations tarafından . Bununla birlikte, dört Fransız-Belçikalı yayıncı, 1970'ler-1980'ler döneminde ülkedeki baskın albüm yayıncıları olan Oberon'un yanındaydı ve o zamanlar çizgi roman dergisi Stripschrift'in muhabirleri tarafından "Büyük Beşli" olarak adlandırılıyordu . Yine de, erken Tenten albümlerinden sonra modellendiği gibi, modern çizgi roman albümleri olarak tanınan bilinen en eski albümler, ne Casterman'dan ne de Dupuis'ten ithal edildi, daha çok, ortalardan itibaren yerli Sjors & Sjimmie çizgi roman albümlerini yayınlamaya başlayan Spaarnestad'ınkilerdi. -1930'lar ve sonrası. Bu arada Spaarnestad, De Geïllustreerde Pers'in aksine, Oberon olmadan önce albümlerini ağırlıklı olarak ciltli olarak yayınladı, ardından kapak formatı on yıllar boyunca Hollanda albüm normu haline geldi.

Yayınlanan çizgi romanların çoğu, günümüzde, Fransız-Belçikalı meslektaşları gibi, albüm formatında yayınlanmaktadır, şu anda Hollanda'da yayınlanan albüm başlıklarının çoğu, aslında hala ikincisinin çevirileridir. Ve 48 sayfa sayısı hala norm olsa da, özellikle Avrupa tarzı grafik romanlar için anormal sayfa sayısı yayınları, yine Fransız-Belçikalı meslektaşları gibi daha yaygın hale geldi. Çizgi romanlar için baskın yayın formatı haline gelen albümler, 1970'lerin sonlarından itibaren çizgi roman albümlerinin de ISBN numaraları almaya başladığı dönemden itibaren kitapların eşdeğeri olarak kabul edilmeye başlandı , on yıl sonra ciltli çizgi roman formatının yavaş yavaş artan kabulü ile statüleri pekiştirildi. , Fransız-Belçika albüm standardı, müşteri seçeneği olarak şimdiye kadar Hollandalı albüm normu olan yumuşak kapak formatı ile birlikte. Dergilerin aksine, kapak tarihleri ​​yoktur ve genellikle yeniden basılırlar. Bir serinin parçası olduklarında da belirli bir kronolojik sıra izlerler ve bu nedenle toplanabilirler. Fransız-Belçika çizgi romanlarının başlangıç ​​dünyasında olduğu gibi, yeni başlıkların büyük çoğunluğu şu anda daha önce dergide yayınlanmadan doğrudan albüm formatında yayınlanıyor, çünkü serileştirilmiş dergi yayın formatı, değişen zevkler ve okuyucu tercihleri ​​nedeniyle popülaritesi keskin bir şekilde azaldı. ve diğer sosyo-ekonomik nedenlerle. Avrupalı ​​çizgi roman araştırmacıları tarafından , Amerikalıların başlangıçta "grafik roman" ifadesini standart 32 sayfalık çizgi roman biçiminden sapan her şeyi tanımlamak için kullandıkları , yani bir biçim olarak tüm Avrupa'nın daha büyük boyutlu, daha uzun çizgi roman albümleri olduğu gözlemlendi. , içerikleri ne olursa olsun, Amerikalılar açısından bu başlığın altına girmektedir.

Şu anki durum

Bugünlerde Hollanda pazarı parçalanmış durumda: Her zaman ithalat, küçük baskı devresi , yeniden baskılar, çevrimiçi çizgi romanlar ve Donald Duck ve çocuklar için en son öfke ne olursa olsun. 1960'lar ve 1980'lerin büyük isimlerinin birçoğu hala aktifken, sanat formu canlı ve tekmeliyor, tekmeleme sadece siyaset ve toplumla oldukça açık sözlü bir şekilde anlaşılmak için anlaşılmalıdır, ancak bu tür çizgi romanlar şu anda ağırlıklı olarak bağımlıdır. onların yayınlanması için küçük basın devresi.

Bir sanat formu olarak, Hollanda'da komik fenomen (dökme etmişti tamamen uzun 1948 olayı gölge altında kaçmak mümkün değildi bkz Hanco Kolk aşağıda 2016 sözler alıntı s' ) - rağmen söz konusu olayın özelliklerini, neden hem de Fall-out, günümüzde çağdaşlar tarafından neredeyse unutulmuş durumda. Bu nedenle, medya ne güney komşuları Belçika ve Fransa'da saygı duyulan " Le Neuvième Art " statüsünü elde etti , ne de kültürel otoriteler tarafından resmi olarak tanınmadı - Marten Toonder ve Joost Swarte'nin kreasyonları hariç. Bir dereceye kadar, her iki adam da sadece (resimli) edebiyat ve görsel sanatlar ( şeritlerinin kökenlerine bakılmaksızın) tezahürü için olsa da, çizgi romanlar için ödüllendirildikleri veya genel olarak Hollanda toplumu tarafından böyle görüldüğü için kraliyet şövalyeleri aldılar . İkincisinin örneği , 1983'ten 1993'e kadar Hollanda televizyonunda yayınlanan Wordt Vervolgd (televizyon)  [ nl ] (1980'ler-1990'ların aynı adlı çizgi roman dergisiyle hiçbir bağlantısı yoktur ) televizyon dizisidir . Yaratıcıları (Hollandalı çizgi roman uzmanı Kees de Bree dahil ) çizgi roman üzerine ciddi, olgun bir program haline gelmeyi amaçladı, yayıncı AVRO tarafından hızla bir çocuk programına dönüştürüldü ve odağı çizgi romandan karikatürlere değiştirdi. Ayrıca, Hollanda'nın Brüksel'deki prestijli Belgisch Centrum voor het Beeldverhaal'a yanıtı olarak tasarlanan Stripmuseum , 2014'te zaten sorun yaşadı, iflas ve kapanma tehdidiyle karşı karşıya kaldı, kapanma tarihi 1 Mayıs 2014'te belirlendi. Stripmuseum hiçbir zaman yakınına gelmedi. Belçikalı meslektaşının ulaştığı ziyaretçi sayıları (50.000'den az ve yıllık sabit 200.000'e karşı azalıyor ). Müzenin ölümü, yerel makamlardan on birinci saatlik acil durum fonu ile üç yıl boyunca geçici olarak önlendi, ancak müzenin 2017'de diğer kurumlarla paylaşmak zorunda olduğu daha küçük tesislere taşınması gerektiği bildirildi. Ek olarak, 1970'ler-1980'lerin patlama yıllarından sonra, hem çizgi roman dergilerinin hem de çizgi roman satış noktalarının sayısı 2000'den itibaren gözle görülür bir şekilde azalmaya başladı - çizgi roman yaratıcıları Hanco Kolk ve Hollandalı çizgi roman yeteneğinin gelişimini ve yayın fırsatlarını ciddi şekilde kısıtladı. Jean-Marc van Tol , 27 Eylül 2008 tarihli NRC Handelsblad gazetesinde yayınlanan acil bir açık mektupta uyardı - bu eğilim için çoğunlukla sosyo-ekonomik faktörler rol oynasa da, 2007-2011 Büyük Durgunluğu en belirgin olanı haline geldi .

Rutten'in 1948'deki mektubunu hiçbir zaman resmen iptal etmemiş olan kültürel yetkililerin çizgi romanla ilgilenme konusundaki isteksizliğine rağmen, bu, en azından yasal olarak, resmi bir bakanlık yönergesi olarak hala yürürlükte olduğu ve bazı Bevindelijk gereformeerden  [ nl ] Hollanda'nın küçük ama fark bulunan topluluklar İncil Belt - Kolk ve van Tol gelen mektup yoktu Theo Rutten, Milli Eğitim ve Kültür Bakanı bir son gün halefi bazı eylemi başlatmak Ronald Plasterk . Plasterk , 2009 yılında, medyayı kültürel bir fenomen olarak ilerletmek için 250.000 Euro'luk nispeten mütevazı bir bütçeyle, çizgi roman uzmanı ve gazeteci Gert Jan Pos'u bakanlığı için "soytarı" (= çizgi roman aracısı) olarak atadı. Biraz gönülsüz bir girişim ve ülke ciddi bir ekonomik durgunluk içindeyken, Pos (Kolk ile birlikte) ayrılan zaman penceresinde başarabilse de, başından beri yalnızca iki yıllık geçici bir önlem olarak düşünülmüştü. ona Hollanda'yı almak için onun ilk ve en kurs öğrenme sadece "Comic Tasarım" " ArtEZ Sanat ve Tasarım Zwolle  [ nl ] " kentindeki sanat akademisi Zwolle prestijli "Beeldverhaal" ile karşılaştırıldığında (o mütevazı ilişki kalmıştır rağmen Belçikalı " Hogeschool Sint-Lukas Brussel " kursu ), ancak aynı zamanda yazılı medyanın ilerlemesiyle ilgilenen diğer kurum ve kuruluşların tutumlarını değiştiremeyen, gündemlerine " striptiz " alamayan , özellikle de Hollanda'nın en önemli kitap organizasyonu olan " Collectieve Propaganda van het Nederlandse Boek ". 2012 yılına kadar tüm devlet desteği kesilmişti; "Hükümet kararsız bir ortak," diye bakanlıktan ayrıldıktan sonra içini çeken Pos, Kolk'la birlikte 1948 olayına dolaylı olarak atıfta bulunarak, "Çizgi roman 1950'lerde zaten [kültürel manzarada] çirkin ördek yavrusuydu. Medyanın kendi kültürel otoritelerinden geniş ve sürekli destek aldığı Fransa ve Belçika'daki kökten farklı durumla karşılaştırıldığında, her zaman böyle kaldı" . 2016 yılında, Kolk'un ve van Tol'un sekiz yıl önce mektubunu yayınlayan aynı gazete NRC , Hollanda çizgi roman dünyasındaki durumu değerlendirdi ve yazarların o zamanki değerlendirmesinin, özellikle güneydeki çizgi roman sahnesiyle karşılaştırıldığında, sonuca vararak doğrulandığını buldu. Hollanda çizgi roman dünyasının gerçekten kısır hale geldiği komşu Belçika, bir dereceye kadar yalnızca Peter Pontiac ve Dick Matena gibi kıdemli ana kişiler tarafından ayakta tutuldu . Matena'nın bu açıdan kariyeri, Hollanda çizgi roman dünyasının 1990'lardan sonra yaşadığı gerileme için örnek teşkil ediyordu; 1980'lerde ve 1990'larda Hollanda grafik romanları alanında etkili ve yenilikçi bir yaratıcı olsaydı, 2000 yılına gelindiğinde kendi eserlerini neredeyse tamamen terk etmişti ve onlar için alkış almasına rağmen, tarihsel figürlerin biyografilerini dökmeye odaklandı. sanat ve edebiyat dünyalarının yanı sıra Hollanda edebiyatının eserlerini de çizgi roman formatına dönüştürüyor. Matena, bundan sonra bahsedilen 2014 televizyon belgeselinde, yerinde bir şekilde "Dick is boos" ("Dick kızgın") başlıklı bu konudaki hayal kırıklığını dile getirdi.

Son gelişmeler

Bu bağlamda Hollanda televizyonu, Peter Pontiac (VPRO, 8 Ocak 2003 ve Avrotros, 1 Haziran 2014), Dick Matena (NPO, 13 Kasım 2014) gibi Hollandalı çizgi roman yaratıcıları hakkında olgun belgeseller yayınlayarak Wordt Vervolgd için düzeltme yaptı. 2014) ve Martin Lodewijk (NTR, 23 Nisan 2015). Oysa, bu büyük ölçüde arasında conceivers vizyon yerine Jean-Marc van Tol kendisiydi Wordt Vervolgd aslen kendi 2011 ile televizyon üretimi için vardı Beeldverhaal serisi, o üretilen ve kamu yayın kuruluşu için sunulan VPRO bir spin-off itibariyle kendi edebi VPRO Boeken serileri. 17 Ekim'den 17 Aralık 2011'e kadar yayınlanan dizi, Hollanda'daki komik fenomeni, özellikle ABD'den maruz kaldığı dış etkiler ve iki ayrı Fransız-Belçika çizgi romanı da dahil olmak üzere, haftalık 35 dakikalık on beş bölümden oluşuyordu. ayrı bölümler. Yine de, bu çizgi romanla ilgili belgesellerin sayısı, Fransa ve Belçika'da yayınlanan sayılarla hala kıyaslanamaz.

"Olarak 3 Eylül 2016 tarihinde kapılarını açtı verme, hatta ikinci bir Hollandalı komik müze oldu Şeritler! Müzesi  [ nl ] " kentinde Rotterdam Rotterdam yerli Martin Lodewijk açılış törenine başkanlık ile. Şubat 2016 , yayıncı Uitgeverij Personalia'nın üç ayda bir çıkan StripGlossy dergisinin lansmanını gördü . Adından da anlaşılacağı gibi, dergi, hem eski hem de yeni Hollandalı çizgi roman yeteneklerine özel olarak ayrılmış ve onlarca yıldır türünün ilk örneği olan, Kolk ve van Tol'un dile getirdiği endişeleri bir şekilde hafifleten, yaşam tarzına benzer parlak bir yayın olarak yürütülüyor. Bu gelişmeler kendi içlerinde umut verici olsa da, Hollanda çizgi roman dünyasında bir canlanmadan bahsetmek için 2017 itibariyle hala çok erken, sadece Rotterdam çizgi roman müzesinin 25 Temmuz 2017'de iflas başvurusunda bulunmasıyla örnekleniyor, açılışından bir yıldan az bir süre sonra.

Ünlü diziler ve sanatçılar

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar

  • Çizgi Roman Veritabanı (Hollandaca) ; Amerikan ve İngiliz çizgi roman serilerinin Hollandaca yayınları ile ilgilidir ve diğer kökenlerden gelen cep (pulp) çizgi romanlarını içerir.
  • Uluslararası Süper Kahramanlar Kataloğu'ndaki Hollandalı karakterler
  • Lambiek Comiclopedia'daki Hollanda çizgi romanlarının tarihi
  • stripINFO.be (Hollandaca) ; Genel, her şeyi kapsayan çizgi roman veritabanı, diğer dillerdeki yayınlar da dahil, ancak Hollandaca yayınlara ağırlık verilir.
  • StripSpeciaalzaak.be (Hollandaca) ; Hollandaca yayınlara ağırlık veren çizgi roman haber sitesi.