Angelica Catalani - Angelica Catalani

Vikipedi, özgür ansiklopedi
Angelica Catalani, 1806
Louise Élisabeth Vigée Le Brun

Angelica Catalani (10 Mayıs 1780 - 12 Haziran 1849), bir esnafın kızı olan İtalyan opera sanatçısıydı. En büyük armağanı, menzili neredeyse üç oktavlık bir sopranoydu . Eşsiz gücü ve esnekliği onu tüm zamanların en büyük bravura şarkıcılarından biri yaptı. Ayrıca şarkı öğretmeni olarak çalıştı. Öğrencileri arasında Laure Cinti-Damoreau ve Fanny Corri-Paltoni vardı .

Biyografi

Catalani, 10 Mayıs 1780'de babasının esnaf olduğu Sinigaglia'da doğdu . Yaklaşık 12 yaşındayken Roma yakınlarındaki Gubbio'daki Santa Lucia manastırına gönderildi ve burada güzel sesi kısa süre sonra büyük bir cazibe merkezi haline geldi. Fétis ve diğer tüm otoritelere göre tam tazeliğiyle, altissimo'da G'ye kadar tatlı ve net bir tonla giden olağanüstü saflık, güç ve pusuladan biri olmalı. Bu mükemmel nitelik, muhteşem bir hakikate ve infaz hızına bağlıydı. Hiç bir şarkıcı, hız veya hassasiyet açısından kromatik ölçeklerde onu geride bırakmadı veya belki de ona eşit olamadı.

Kardinal Onorati tarafından tanıtıldığı ve cemaatin ayinlerde görkemli notlarını açıkça alkışlamasının çoğu kez engellenemediği manastırdan ayrılırken, ebeveynlerinin ani yoksullaşması nedeniyle kendini buldu. halka açık olarak icra edin Üç yıl geçirdiği manastırda müzik eğitimi pek önemsenmemişti; ve Luigi Marchesi ve Girolamo Crescentini gibi harika modelleri dinledikten sonra bile asla tam olarak üstesinden gelemeyeceği kötü seslendirme hilelerine kapılmıştı . Hatalarından biri, alt çenesinin çok algılanabilir bir salınımı olmadan belirli pasajları asla uygulayamamasıydı, bu da onları düz ve pürüzsüz olmak yerine keman üzerindeki bir dizi stakato pasajı gibi seslendirdi. Genelde halktan ziyade uzmanların eleştirisinde olan bu hataya rağmen, sesi o kadar dolu, güçlü ve netti ki, tonlaması o kadar saf ve doğruydu, zor ve parlak müziği içgüdüsel olarak icra etmesi çok kolaydı. ve şarkı söylemesinin neredeyse hiç eşit olmayan bir çekiciliğe sahip olması ve tiyatro kariyerindeki ilk adımlarının en olağanüstü başarıya damgasını vurması hiç kuşkusuzdu. Başladığında, en sevdiği tarz, etkileyici ve acınası bir şarkıydı ve bunda, daha sonra cesurca yaptığı etkiyi asla üretmedi. Böylece Paris'te, Piccini'nin 'Se'l ciel mi divide' yumuşak bir şarkısında nispeten başarısız oldu, ancak kısa bir süre sonra, Rode'un varyasyonlu bir havasıyla 'Son regina' ile en büyük coşkuyu yarattı, ses için konserler. ve en gösterişli uygulamanın diğer parçaları.

1795'te, 16 yaşında , Venedik'teki La Fenice'de ilk nişanını elde etti ve Mayer'in bu adı taşıyan operasında Lodoiska olarak ilk kez sahneye çıktı. Yüzü, figürü ve sesi, her geçen gün büyüyen ve neredeyse otuz yıl süren bir başarı olan başarısını garanti etti. 1798 sezonunda Crivelli, Marchesi ve Mrs. Billington ile Leghorn'da şarkı söyledi; sonraki yıl, Floransa'daki La Pergola'da, Nasolini'nin "Monima e Mitridate" filminde; ve 1801'de Milano'da, Zingarelli'nin 'Clitemnestra''sında ve Nasolini'nin' Baccanali'de. Bu erken çabalarda onun etkisi yöntem veya beceriye bağlı değildi; önündeki her şeyi taşıyan muhteşem sesiydi. Milano'dan Floransa, Trieste, Roma ve Napoli'ye gitti, her yerde aynı şaşkınlık ve hayranlıkla heyecanlandı.

Şöhreti şimdi onu Elisabetta Gafforini ve Crescentini ile İtalyan Operası'nda şarkı söylemesi için nişanlayan Portekiz Vekili Prensi'nin kulaklarına ulaştı ve 1804 yılının sonuna doğru geldi. Maaşı 24.000 cruzados'du (3.000 £ ) - 2018'de 292.458,41 £ eşdeğeri.

Bazı yazarlar, onun Crescentini'nin talimatından çok büyük bir avantaj elde ettiğini söylediler, ki bu gerçekten de muhtemel görünüyor; ama bizzat Crescentini'nin otoritesine göre Fétis, bu ifadeyle kategorik olarak çelişiyor ve Crescentini'nin ona anlamaktan aciz görünen küçük bir tavsiye vermeye çalıştığını söylediğini doğruluyor. Portekiz'de kaldığı süre boyunca Catalani, Lizbon'daki Fransız ataşe ve eski Fransız kaptan Paul Valabrègue ile tanıştı ve 1804'te evlendiler. Kocasının, yetenekli karısına mümkün olan en yüksek miktarı elde etmesine yardım etmekten başka hiçbir fikri yok gibi görünüyor. her fırsatta para ve daha sonra onun için harcıyor. Evliliklerinden, görkemli bir sesin başkenti ve büyük kişisel çekiciliğe dayanan birçok spekülasyonun en kötülerinden biri. Önce Madrid'e, sonra da sadece konserlerde şarkı söylediği, ancak eskisinden daha da fazla ün kazandığı Paris'e gittiler.

26 Ekim 1805'te, Mme. Catalani ilk nişanını (yazarın mülkiyetinde) 15 Eylül 1806'dan Ağustos 1807'ye kadar olan sezon için Haymarket'teki King's Theatre'ın yöneticisi ve sahibi F. Goold ve W. Taylor'la imzaladı . 2.000 sterlin, "Londra seyahatinin masraflarını karşılamak için fazladan 100 sterlin" ve ayrıca "Mart ayında yeni bir operanın icra edileceği ücretsiz bir Fayda Gecesi". Geçmeden önce Madrid ve Paris'te konserler vererek büyük miktarlarda para kazandı ve derin bir etki yarattı; gerçekten de, Napolyon ona King's Theatre'da bunu yerine getirmek için kaçmakta güçlük çektiği bir nişan teklif etti.

Grassini ve Bayan Billington Londra'ya gelişi anında emekli olmuştu; ve Lord Mount-Edgcumbe'nin dediği gibi,

büyük, çok ünlü Catalani her ikisinin de yerini sağladı ve yıllarca tek başına hüküm sürdü, çünkü ne rakibi ne de alkışları bölmek için yeterince iyi bir şarkıcıya katlanmayacaktı ... en alışılmadık bir nitelik ve neredeyse doğaüstü çaba gösterme yeteneğine sahip. Boğazında (tıp uzmanlarının da belirttiği gibi) alışılmadık bir şekilde genişleme ve kas hareketinin gücü varmış gibi görünüyor ve tüm sesini en üst düzeye çıkardığında, oldukça şaşırtıcı bir ses seviyesi ve gücü var; Bölümlerdeki çevikliği, ölçeği yarı tonlarda yukarı ve aşağı hareket ettirmesi ve aynı anda iki oktavın üzerinden atlamadaki pusulası da aynı derecede şaşırtıcı. Bu harika güçlerin sergilenmesinde daha az cömert davranması ve şaşırtmaktan daha fazlasını memnun etmeye çalışması dileğiyle; ama tadı kısırdır, süslemeye olan aşırı sevgisi her basit havayı bozar ve en büyük zevki (aslında en büyük liyakati), kendi takdirine (veya iradesine) çok şey bırakıldığı, cesur ve ruhlu bir karakterin şarkılarıdır. eşlik ile sınırlandırılmış, ama içinde başka hiçbir şarkıcının sahip olmadığı lüks ve fazlalıkla ad libitum pasajlarda şımartılabildiği ya da hiç pratik yapmışsa ve fantastik bir aşırılık taşıdığı.

Tüm iyi yargıçların görüşleri yukarıdakilerle hemen hemen aynıydı; ama halk onun muhteşem güçleri tarafından tamamen uzaklaştırıldı. İlk çıkışını 15 Aralık 1806'da Portogallo'nun "Semiramide" sinde, açıkça kendisi için besteledi.

Ayrıca Mozart'ın müziğinin gerektirdiği sıkı süre boyunca 'Mitridate,' 'Elfrida' ve en istemeden de 'La Clemenza di Tito'da yer aldı ve eşliklerin önemi onun tarzına uygun değildi. Ancak, İngiliz sahnesine Susanna'yı hayranlıkla oynadığı 'Nozze di Figaro'yu tanıtan şarkıcıydı. 'Orazi'de ilk soprano Curiazio'nun Ferlendis tarafından doldurulan ilk kadın bölümünü seslendirdi. 'Didone'de Enea rolünün tamamen haksız olan Madam Dussek tarafından söylenmesine neden oldu; ve başka bir operada Madame Dussek'in ilk kadın rolü oynamasını sağladı ve kendisi için primo uomo'yu seçti. Daha sonra, prima buffa'nın yerini de aldı ve bu çizgide eşit derecede başarılı oldu; Daha büyük bir sadelik ve rahatlıkla şarkı söylerken, bazıları tarafından komik operada tercih edildi. Yüzü ve şekli her iki stile de uyuyordu; yakışıklı çehresi çok çeşitli ifadelere sahipti. Kazançları kısa sürede muazzam hale geldi. Goold'un yönetiminin en büyük cazibesiydi ve angajmanları, tiyatroya daha önce deneyimlenen her şeyi aşan bir masraf gerektiriyordu.

Bay Waters, yayınladığı bir broşürde, 1807'de tiyatrodan aldığı faydalar dahil toplam tutarı 5.000 sterlin ve konserler, il turları vb. İle toplam karını 16.700 sterlin olarak veriyor. - Böyle bir dönemde tek bir sanatçının hizmetleri için alınacak muazzam bir meblağ. Bazen ödeme almakta zorluk çekmesi şaşırtıcı değil, özellikle de Taylor gibi bir yönetici tarafından. Ebers, bir keresinde, kendisine 1.000 sterlinlik bir borç ödenmediği takdirde şarkı söylemeyi reddettiğini anlatıyor; ve bunun için güvenlik sağladığını ve nihayetinde her şeyi ödemek zorunda kaldığını. "Tanrı Kralı Korusun" ve "Britannia'yı Yönetin" şarkısını söylediği için 200 gine aldı ve tek bir festivalde 2.000 sterlin aldı. En az ekonomiyi uygulamış olsaydı, çok büyük bir servet biriktirmiş olmalıydı; ama bunu o yapmadı. Örneğin, hizmetçilerinin bir yıl boyunca bira tüketmesinin 103 sterlin olduğu söyleniyor. Bununla birlikte, daha ciddi nedenler, bu zenginliklerin, kazandığı kadar hızlı bir şekilde dağılmasına katkıda bulundu; çünkü kocası tutkuyla kumar bağımlısıydı ve oyunda büyük meblağlar kaybetti. İngiltere'de yedi yıl kaldı, sonunda tek seçkin şarkıcı olmayı başardı ve her iki çizgide de liderlik etti; ama bir şarkıcı bir opera oluşturmaz, gerçi Valabrègue 'Ma femme et quatre ou cinq poupées, -voilà tout ce qu'il faut' derdi. Ne onun mizacı rekabet olasılığına tahammül etmezdi, ne de artan taleplerinin savurganlığı, herhangi bir yöneticinin diğer şarkıcıları meşgul etmesine izin vermezdi.

1813 sezonunun sonunda tiyatrodan ayrıldı, ilk olarak (başarısız bir şekilde) satın almaya çalıştı ve böylece tek mal sahibi, tek yönetici ve tek şarkıcı oldu. Bu aşamayı terk ettikten sonra, uzun yıllar boyunca, 160.000 franklık bir sübvansiyonla İtalyan operasının yönetimini elde ettiği Paris dışında hiçbir zaman başkalarına ayak basmadı; ancak girişim şanslı değildi. 1815'te Napolyon'un dönüşünde, önce Hamburg'a, ardından Danimarka ve İsveç'e giderek Paris'ten ayrıldı ve her yerde en büyük hayranlık ve coşkuyu heyecanlandırdı. Restorasyondan sonra Hollanda ve Belçika tarafından Fransa'ya döndü. Paris'e vardığında, Théâtre İtalyancasının yönetimine devam etti ve Londra'da operayı bir süre yok eden aynı yıkıcı sistemi kurdu. Her sahne, orkestra ve koro masrafı azaltıldı ve tüm makbuzların sübvansiyonla Valabrègue'in çantasına girebilmesi için her şarkıcı hariç tutuldu. Hepsi bu kadar değildi. Bu duruma uymak için operalar öyle düzenlenmişti ki orijinalinden çok azı ama adı kaldı. Geri kalanı, Rode'un varyasyonlarından ve benzer şeylerden oluşuyordu, ünlü 'Son regina' ile kesilmiş olan uyumlu parçalar ve şarkıların yerine enterpolasyon yapıldı. 1816 Mayıs'ında, Catalani operasını yöneticilerin eline bıraktı ve bazı konserler ve temsiller vermek üzere Münih'e gitti. Bunun üzerine İtalya'ya gitti ve ancak Ağustos 1817'de Paris'e döndü.

Sonraki nisanda operadan tamamen ayrıldı ve gezintilerine kaldığı yerden devam etti. Mme. Gail, Pucitta'nın Londra ve Paris'te yaptığı gibi ona eşlik etmek için Viyana'ya gitti. Onlar gelir gelmez Paris'e dönen yoldaşıyla kavga etti. Catalani gezisine tek başına devam etti ve yaklaşık on yıl sürdü. 1824'te, düzenli bir nişan olmadan belirli sayıda gece performansıyla Londra'ya döndü. Mayer'in kendisi için düzenlediği bir opera olan 'Il Nuovo Fanatico per la Musica'da yeniden ortaya çıktı. "Güçleri azaldı, zevki iyileşmedi." Daha sonra kıtada dolaşmaya devam etti. 1826'da Ebers tarafından onunla meşgul olma girişiminde bulunuldu, ancak onun önerdiği terimler o kadar fahişti ki, onları ciddiye almak imkansızdı. Ancak sesi artık eskisi gibi değildi, özellikle sicilinin en yüksek kısmındaydı. Hala güzel, esnek ve güçlü olmasına rağmen, bu niteliklerinden birazını yavaş yavaş kaybediyordu. Sırasıyla Almanya, İtalya ve Paris'i bir kez daha ziyaret etti ve başarılı olamadan şarkı söyledi; daha sonra 1827'de Polonya, Rusya ve Almanya'nın kuzeyi. Bu sefer son kez Berlin'de şarkı söyledi ve halk arasında şarkı söylemeyi bırakmaya karar verdi.

Ancak 1828'de bir kez daha İngiltere'yi ziyaret etti ve York Festivali'nde şarkı söyledi. Lord Mount-Edgcumbe , onu aynı yıl Plymouth'ta duydu ve onu, belki de biraz sesini kaybettiğini, ancak ifadesinde daha çok şey kazandığını anlatıyor: 'Rule Britannia' ile bir dinleyiciyi heyecanlandırmak; ve biraz iri olmasına rağmen hala yakışıklı. Bir süre sonra Floransa semtinde satın aldığı bir villaya emekli oldu. Sahnede, yaratmak istediği etkileri abartmasına neden olan yenilmez bir sinirlilikten dolayı her zaman doğal olmayan bir izlenim yarattığı anlatılır. Bir konserde sahne almanın keyifli olduğu kadar tiyatroda şarkı söylemenin de ona acı verdiğini söyledi.

Sadeliğini ve görgü saflığını, dindarlığını, alçakgönüllülüğünü ve cömertliğini asla kaybetmedi. Hayırsever işleri sayısızdı ve sadece bu tür amaçlar için konserlerde kazandığı para miktarının 2.000.000 frank olduğu tahmin ediliyor. Evinde genç kızlar için bir şarkı okulu kurdu.

Catalani , 12 Haziran 1849'da Paris'te koleradan öldü .

Catalani'nin kayınbiraderi Adelina da bir sopranoydu, ancak çok az dikkat çekiyordu. Onu çok daha iyi bilinen akrabasından ayırmak için çeşitli şekillerde la cognate della famosa ve la Catalani juniore olarak biliniyordu.

Yayınlar

Referanslar

İlişkilendirme

Dış bağlantılar

Yorumlar