Tomás Gutierrez Alea - Tomás Gutiérrez Alea
Tomás Gutierrez Alea | |
|---|---|
 | |
| Doğmak |
11 Aralık 1928 |
| Öldü | 16 Nisan 1996 (67 yaşında) Havana, Küba
|
| Vatandaşlık | Küba |
| gidilen okul |
Havana Üniversitesi , Havana, Küba Centro Sperimentale di Cinematografia , Roma , İtalya |
| Meslek | Film yönetmeni , senarist |
| aktif yıllar | 1947-1996 |
Önemli çalışma |
Memorias del Subdesarrollo |
| Hareket | Üçüncü Sinema |
| eş(ler) | Mirta Ibarra |
Tomás Gutiérrez Alea ( İspanyolca telaffuz: [aˈlea] ; 11 Aralık 1928 - 16 Nisan 1996) Kübalı bir film yönetmeni ve senaristiydi. Devrim sonrası Küba'ya dair keskin içgörüleriyle tanınan ve devrime bağlılık ile ülkenin sosyal, ekonomik ve politik koşullarının eleştirisi arasında hassas bir dengeye sahip olan yirmiden fazla uzun metrajlı film, belgesel ve kısa film yazıp yönetti. ülke.
Gutiérrez'in çalışması, 1960'larda ve 1970'lerde topluca Yeni Latin Amerika Sineması olarak bilinen sinematik bir hareketi temsil ediyor . Çeşitli yazarlar tarafından " Üçüncü Sinema ", "Cine Libre" ve " Kusurlu Sinema " gibi belirli isimlerle de anılan bu kolektif hareket, büyük ölçüde yeni sömürgecilik ve kültürel kimlik sorunlarıyla ilgiliydi . Hareket, politik ve toplumsal değişim için bir araç olarak yaratılan bir sinema için hem Hollywood tarzının ticari mükemmelliğini hem de auteur odaklı Avrupa sanat sinemasını reddetti. Film yapımcılarının kaynak eksikliğinden dolayı, estetik, sinemanın toplumsal işlevi için ikincil bir öneme sahipti. Hareketin ana hedefi, izleyicinin filmin söyleminde aktif, kendinin farkında olan bir katılımcı haline geldiği filmler yaratmaktı. İzleyicilere, o zamandan beri net bir çözümü olmayan toplumdaki mevcut bir sorunun analizi sunuldu, bu da seyirciyi sorundan haberdar etmeyi ve tiyatroyu toplumsal değişimin aktörleri olmaya istekli bırakmayı umuyordu.
Erken dönem
11 Aralık 1928'de Havana'da doğan Gutiérrez, varlıklı, politik olarak ilerici bir ailede büyüdü. 1951'de Havana Üniversitesi'nden hukuk diplomasını aldıktan sonra Gutiérrez , Roma'daki Centro Sperimentale di Cinematografia'da sinema okudu ve 1953'te mezun oldu. İtalyan Yeni Gerçekçiliğinden büyük ölçüde etkilendi ve ilk filmlerini Roma'da müstakbel Kübalı meslektaşı Julio García ile birlikte yaptı. El Mégano ( Kömür İşçisi ) belgesel filmini birlikte yönettiği Espinosa .
1959'da Fidel Castro liderliğindeki Küba Devrimi'nin başarısından kısa bir süre sonra , Gutiérrez, Espinosa ve diğer birkaç genç film yapımcısı Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos'u (ICAIC) kurdu. Devrimin ateşli destekçileri olarak ICAIC, filmin en önemli modern sanat formu ve devrimci düşünceyi kitlelere dağıtmak için en iyi araç olduğuna inanan bir film yapımcısı kolektifiydi. Gutiérrez'in Esta Tierra Nuestra ( Bu Topraklarımız ) devrimci zaferden sonra çekilen ilk belgeseldi. ICAIC, oluşum yıllarında çoğunlukla belgesellere ve haber filmlerine odaklandı, ancak sonunda Gutiérrez'in erken dönem Historias de la Revolución ( Devrim Hikayeleri ) (1960), ICAIC'in ilk kurgu filmi ve Doce sillas ( The Twelve Chairs ) dahil olmak üzere uzun metrajlı filmlerin üretimine dönüştü. ), (1962). Devrimin Hikayeleri girildi 2 Moskova Uluslararası Film Festivali ve The Twelve Sandalyeler girildi 3 Moskova Uluslararası Film Festivali .
En popüler eserler
Gutiérrez'in geniş çapta başarılı ilk uzun metrajlı filmi Muerte de un burócrata ( Bir Bürokratın Ölümü ) (1966), kendisini sinematik komedi tarihine bir tür saygı duruşu olarak tanıtır ve Buster Keaton , Laurel & Hardy , Luis Buñuel'in çalışmalarına doğrudan göndermeler içerir. , Ve bircok digerleri. Hikaye, genç bir adamın, bürokratik ofisler aracılığıyla, ölen amcasının mezarından çıkarılması ve cesedin kimlik kartıyla birlikte gömülmesinin ardından yeniden defnedilmesi için kafa karıştıran kötü durumunu izliyor.
Bir sonraki filmi, Memorias del Subdesarrollo ( Azgelişmişlik Anıları ) (1968), Devrim'den bu yana Amerika Birleşik Devletleri'nde gösterilen ilk Küba filmiydi. Dayanarak Edmundo Desnoes ‘ın roman 'Inconsolable Anılar,' Film arasındaki dönemde Havana'da ahlaki belirsiz burjuva entelektüel yaşam anı Domuzlar Körfezi ve Küba Füze Krizi . Kahraman şu ya da bu şekilde politik bir duruş sergilemek istemiyor, ancak etrafındaki ülkeyi geri ve az gelişmiş olduğu için hor görmeye devam ediyor. Hayatı sonunda bir hiçliğe dönüşerek, bu yeni Küba'da hiçbir işe yaramayan bir kişilik haline gelir.
Kendini yansıtan bir kamera hücresi görünümünde, Gutiérrez filmi "her şeyden biraz içeren bir kolaj" olarak adlandırıyor. Gutiérrez malzeme ve içinde filmsel stilleri arasında olağanüstü sayıda kullanır Anılar uzun gibi erken Sovyet sinemacıların filmlerini hatırlatan ajitasyonal montaj dizilerine el kameralarından alınan kırılmamış çekim kullanmak belgesel tarzındaki anlatı dizilerinden, Sergei Eisenstein . Anılar , doğrudan çekilen belgesel görüntüleri, durağan fotoğraflar, arşiv ve haber filmi görüntüleri, Hollywood filmlerinin klipleri ve Fidel Castro ve John F. Kennedy'nin kaydedilmiş konuşmaları dahil olmak üzere çeşitli medya türlerini kullanarak, görünüşte ayrışmış bir film dili yaratır. basit Hollywood stiliyle tezat oluşturuyor.
Devrim ve Küba toplumunun eleştirisi sadece Anıların değil, Gutiérrez'in tüm çalışmalarının merkezinde yer alsa da , Gutiérrez Küba Sosyalizminin özel bir destekçisi olmaya devam etti. Ancak çalışmaları da pek propaganda olarak nitelendirilemezdi. Gutiérrez, çelişkili yaklaşımının motivasyonunu şu sözlerle açıklamıştır: "...sinema, devrimci sürece katılımı teşvik eden aktif ve harekete geçirici bir unsur sağlar. O halde, nutuk ve nasihate dayalı ahlaki bir sinemaya sahip olmak yeterli değildir. Buna ihtiyacımız var. eleştirel bir tavrı teşvik eden ve geliştiren bir sinema. Peki içine daldığımız gerçekliği nasıl eleştirmeli ve aynı zamanda güçlendirmeli?"
Tarzı hakkında yorum yapan Gutiérrez, kendisini "devrimin içinde eleştiri yapan, süreci iyileştirmek, mükemmelleştirmek, ama onu yok etmek istemeyen bir adam" olarak tanımladı.
Geç kariyer ve eski
Sonraki yıllarda, Gutiérrez zamanını kendi filmlerini yapmak ve ICAIC aracılığıyla gelecek vaat eden genç film yapımcılarına danışmanlık yapmak arasında paylaştırdı.
Sırasıyla 1972 ve 1976'da, Gutiérrez iki tarihi uzun metrajlı filmi tamamladı: Una pelea cubana contra los demonios ( A Cuban Fight Against the Demons ) ve La última cena ( Son Akşam Yemeği ). Her ikisi de İspanyol sömürge Küba'sında geçen filmler, Küba'nın emperyalizm, din ve kölelik geçmişindeki çelişkileri ve ikiyüzlülüğü inceliyor.
Hasta cierto punto ( Belirli Bir Noktaya Kadar ) (Gutiérrez'in karısı Mirta Ibarra'nın başrol oynadığı.) Film bir miktar sansürden geçti ve bugüne kadar Küba eleştirmenleri tarafından daha az kabul gören, ancak yine de oldukça saygın bir film olarak kabul ediliyor. Yönetmenin kendisi şaka yollu bir şekilde filmin sadece "belirli bir noktaya kadar" başarılı olduğunu söyledi.
1990'ların başında, Gutiérrez rahatsızlandı ve onu son iki filmini arkadaşı Juan Carlos Tabío ile birlikte yönetmeye zorladı . İlk film olan Fresa y Chocolate ( Çilek ve Çikolata ) (1993), En İyi Yabancı Film dalında Akademi Ödülü'ne aday gösterilen ilk Küba filmi oldu . Filmin hikayesi, kendini adamış bir Marksist öğrenci ile gösterişli bir eşcinsel sanatçı arasındaki çoğu zaman çelişkili ilişkiye odaklanıyor. Gutiérrez'in son filmi Guantanamera (1994), Gutiérrez'in eski hedeflerine daha incelikli bir yaklaşım getirmek için bir topluluk kadrosu ve romantik komedi gibi geleneksel unsurları kullanır: az gelişmişlik ve bürokrasi. Film kazandı Jüri Özel Ödülü - Gümüş Ayı en 44. Berlin Uluslararası Film Festivali .
Arkadaşları tarafından bilindiği gibi Titón, 16 Nisan 1996'da 67 yaşında Havana'da öldü. Havana'daki Colon Mezarlığı'na gömüldü .
Gutiérrez'in üç filmi - Bir Bürokratın Ölümü , Una Pelea Cubana contra los Demonios ve Los Sobrevivientes - 2017 ve 2019 yıllarında Akademi Film Arşivi tarafından korunmuştur .
Filmografi
- La caperucita roja (1947) - kısa film
- El faquir (1947) - kısa film
- Una confusión cotidiana (1950) - Nestor Almendros ile ortak yönetilen ve Franz Kafka'nın "Ortak Bir Karışıklık"a dayanan kısa film
- Il sogno de Giovanni Bassain (1953) - Filippo Perrone ile birlikte yönetilen kısa film
- El mégano (1955) - Julio García Espinosa ile birlikte yönetilen ve Alfredo Guevara, José Massip ile birlikte yapılan kısa belgesel film
- La toma de La Habana por los ingles (1958) - kısa belgesel film
- Esta tierra nuestra (1959) - Julio García Espinosa ile birlikte yönetilen kısa belgesel film
- Devrim Hikayeleri ( Historias de la revolución ) (1960) - Kurgu, 81 dakika
- Genel Kurul ( Asamblea general ) (1960) - kısa belgesel film
- İstilacıya Ölüm ( Muerte al invasor ) (1961) - Santiago Álvarez ile birlikte yönetilen kısa belgesel film
- On İki Sandalye ( Las doce sillas ) (1962) - Kurgu, 97 dakika
- Cumbite (1964) - Kurgu, 82 dakika
- Bir Bürokratın Ölümü ( Muerte de un burócrata ) (1966) - Kurgu, 85 dakika
- Azgelişmişliğin Hatıraları ( Memorias del Subdesarrollo ) (1968) - Kurgu, 97 dakika
- Şeytanlara Karşı Küba Savaşı ( Una pelea cubana contra los demonios ) (1971) - Kurgu, 130 dakika
- El arte del tabaco (1974) - kısa belgesel film
- El camino de la mirra y el incienso (1975) - Constante Diego tarafından yönetilen kısa belgesel film
- Son Akşam Yemeği ( La última cena ) (1976) - Kurmaca, 120 dakika
- La sexta parte del mundo (1977) - Julio García Espinosa ile birlikte yönetilen belgesel film
- Hayatta Kalanlar ( Los sobrevivientes ) (1979) - Kurgu, 130 dakika
- Belli Bir Noktaya Kadar ( Hasta cierto punto ) (1983) - Kurgu, 88 dakika
- Parktan Mektuplar ( Cartas del parque ) (1989) - Kurgu, 88 dakika
- Far Apart ( Contigo en la distancia ) (1991) - Con el amor no se juega antoloji filminin bir bölümü
- Fresa y Chocolate (1993) - Juan Carlos Tabío ile birlikte yönetildi, Kurmaca, 110 dakika
- Guantanamera (1995) - Juan Carlos Tabío ile ortak yönetmen, Kurgu, 101 dakika