Sergei Eisenstein - Sergei Eisenstein

Sergei Eisenstein
Sergei Eisenstein 03.jpg
Eisenstein, 1920'ler
Doğmak
Sergei Mihayloviç Eizenshtein

22 Ocak 1898 ( OS 10 Ocak 1898)
Öldü 11 Şubat 1948 (1948-02-11)(50 yaşında)
Dinlenme yeri Novodevichy Mezarlığı , Moskova, Rusya
Meslek Film yönetmeni , senarist , film editörü , film kuramcısı
aktif yıllar 1923–1946
Önemli çalışma
eş(ler)
Pera Ataşeva
( M.  1934)
Ödüller Stalin Ödülü (1941, 1946)

Sergei Mihayloviç Eisenstein (Rusça: Сергей Михайлович Эйзенштейн , tr. Sergey Mikhaylovich Eizenshteyn , IPA:  [sʲɪrɡʲej mʲɪxajləvʲɪtɕ ɪjzʲɪnʂtʲejn] ; 22 Ocak [ OS 10 Ocak] 1898-1811 1948 Şubat) bir oldu Sovyet film yönetmeni ve sinema kuramcısı , öncü montaj teorisi ve pratiği . Özellikle Strike (1925), Battleship Potemkin (1925) ve Ekim (1928) adlı sessiz filmleri ile Alexander Nevsky (1938) ve Korkunç İvan (1944, 1958) gibi tarihi destanlar ile tanınır . Sight & Sound dergisi 2012'deki on yıllık anketinde, Battleship Potemkin'i tüm zamanların en iyi 11. filmi seçti .

Erken dönem

Genç Sergei, ailesi Mikhail ve Julia Eisenstein ile

Sergei Eisenstein içinde Ocak 1898 22 doğumlu Riga , Letonya (daha sonra bölüm Rusya İmparatorluğu içinde Livonia Valiliği orta sınıf bir ailenin,). Ailesi, Eisenstein'ın hayatı boyunca yapmaya devam ettiği gibi, ilk yıllarında sık sık taşındı. Babası ünlü mimar Mikhail Osipovich Eisenstein , doğdu Kiev Oblast a, Musevi tüccar babası Osip ve İsveçli anne.

Baba, Rus Ortodoks Kilisesi'ne geçmişti . Anne Julia Ivanovna Konetskaya, Rus Ortodoks bir ailedendi. Zengin bir tüccarın kızıydı. Julia, 1905 Rus Devrimi ile aynı yıl Riga'dan ayrıldı ve Sergei'yi St. Petersburg'a götürdü. Oğlu zaman zaman 1910'da onlara katılan babasını görmek için geri dönerdi. Boşanma olayı izledi ve Julia aileyi Fransa'da yaşamak için terk etti. Eisenstein bir Ortodoks Hristiyan olarak yetiştirildi, ancak daha sonra hayatında ateist oldu. Eisenstein'ı çocukken etkileyen filmler arasında ilk kadın yönetmen Alice Guy-Blaché'nin Feminizmin Sonuçları (1906) vardı .

Eğitim

At Petrograd İnşaat Mühendisliği Enstitüsü, Eisenstein mimarisi ve mühendislik, babasının mesleğini inceledi. 1918'de okulu bıraktı ve babası Mihail karşı tarafı desteklemesine rağmen Rus Devrimi'nde hizmet etmek için Kızıl Ordu'ya katıldı . Bu, babasını Çarlık hükümetinin yenilgisinden sonra Almanya'ya ve Sergei'yi Petrograd, Vologda ve Dvinsk'e getirdi . 1920'de Sergei, Ekim Devrimi için propaganda sağlama başarısının ardından Minsk'te bir komuta pozisyonuna transfer edildi . Bu sırada Kabuki tiyatrosuna maruz kaldı ve Japonca çalıştı ve resimsel gelişiminde bir etkisi olduğunu belirttiği yaklaşık 300 kanji karakteri öğrendi .

Kariyer

Tiyatrodan sinemaya

Japon kabuki oyuncusu Sadanji Ichikawa II ile, Moskova, 1928

Eisenstein, 1920 yılında Moskova'ya taşındı ve çalışan tiyatroda göreve başladı Proletkult , radikal mevcut sanatsal formları değiştirmek ve devrimci işçi sınıfı estetik yaratmak için talip deneysel Sovyet sanatsal kurum. Buradaki yapımları Gaz Maskeleri , Moskova'yı Dinle ve Her Bilge Adamda Yeter Aptallık başlıklıydı . Vsevolod Meyerhold için tasarımcı olarak çalıştı . Eisenstein, teorisyen olarak kariyerine 1923'te LEF sanat dergisi için "The Montage of Interests" yazarak başladı . İlk filmi Glumov'un Günlüğü (tiyatro yapımı Wise Man için ) de aynı yıl Dziga Vertov'un eğitmen olarak işe alınmasıyla çekildi .

Strike (1925), Eisenstein'ın ilk uzun metrajlı filmiydi. Potemkin zırhlısı (ayrıca 1925) dünya çapında eleştirmenlerce beğenildi. Çoğunlukla bu uluslararası şöhret sayesinde, 1917 Ekim Devrimi'nin onuncu yıldönümü kutlamalarının bir parçası olarak Ekim: Dünyayı Sarsan On Gün'ü ve ardından Genel Çizgi'yi ( Eski ve Yeni olarak da bilinir)yönetmeyi başardı.. Sovyet Rusya dışındaki eleştirmenler bu çalışmaları överken, Eisenstein'ın filmlerinde kamera açıları, kalabalık hareketleri ve montaj gibi yapısal konulara odaklanması,onu ve Vsevolod Pudovkin ve Alexander Dovzhenko gibi benzer düşünenleriSovyet film camiasından ateş altına aldı. Bu, onu kamusal özeleştiri makaleleri yayınlamaya ve sinema vizyonlarını sosyalist gerçekçiliğin giderek daha spesifik doktrinlerine uyacak şekilde reforme etmeye zorladı.

Batı Avrupa'ya seyahatler

1928 sonbaharında, Ekim'in birçok Sovyet mahallesinde hala ateş altındayken, Eisenstein, daimi film işbirlikçisi Grigori Aleksandrov ve görüntü yönetmeni Eduard Tisse ile birlikte bir Avrupa turu için Sovyetler Birliği'nden ayrıldı . Resmi olarak, gezinin üçünün sesli sinema filmleri hakkında bilgi edinmelerine ve kendilerini kapitalist Batı'ya Sovyet sanatçıları olarak sunmalarına izin vermesi gerekiyordu. Ancak Eisenstein için Sovyetler Birliği dışındaki manzaraları ve kültürleri görme fırsatıydı. Sonraki iki yılını Berlin , Zürih , Londra ve Paris'te gezerek ve ders vererek geçirdi . 1929'da İsviçre'de Eisenstein , Tisse tarafından yönetilen Frauennot – Frauenglück başlıklı kürtajla ilgili eğitici bir belgeseli yönetti .

Amerikan projeleri

Aleksandrov, Eisenstein ve Tisse , Haziran 1930'da Walt Disney ile

1930 Nisan'ının sonlarında, film yapımcısı Jesse L. Lasky , Paramount Pictures adına, Eisenstein'a Amerika Birleşik Devletleri'nde bir film yapma fırsatı sundu. Kısa vadeli bir sözleşmeyi 100.000 $ (2017 doları ile 1.500.000 $) kabul etti ve 1930 Mayıs'ında Aleksandrov ve Tisse ile birlikte Hollywood'a geldi. Theodore Dreiser'a dayanan bir senaryo yazdılar ama Amerikalılar onları sadece iltica edenler ve Bolşevik sistemini eleştirebilecek insanlar olarak görmek istediler.

Eisenstein silah tüccarı biyografisini önerdi Basil Zaharoff ve bir sinema versiyonunun Silah ve Man tarafından George Bernard Shaw bir film için, ve daha tam geliştirilen planlar Sutter'ın Gold tarafından Blaise Cendrars , ancak tüm hesaplarda stüdyonun üreticilerini etkilemeyi başaramadı. Paramount bir filmi versiyonunu önerdi Theodore Dreiser 'ın An American Tragedy . Bu, eseri okuyup beğenen ve bir zamanlar Moskova'da Dreiser ile tanışan Eisenstein'ı heyecanlandırdı. Eisenstein bir senaryoyu Ekim 1930'un başında tamamladı, ancak Paramount bundan hoşlanmadı ve ayrıca Hollywood Teknik Yönetmen Enstitüsü başkanı Binbaşı Frank Pease tarafından korkutuldu . Bir anti-komünist olan Pease, Eisenstein'a karşı halka açık bir kampanya başlattı. 23 Ekim 1930'da, "karşılıklı rıza" ile, Paramount ve Eisenstein sözleşmelerini geçersiz ilan ettiler ve Eisenstein partisine, masrafları Paramount'a ait olmak üzere Moskova'ya biletleri iade etmeleri için muamele edildi.

Eisenstein eve bir başarısızlıkla dönmekle karşı karşıya kaldı. Sovyet film endüstrisi sesli film sorununu onsuz çözüyordu; ek olarak, onun biçimci film teorisi gibi filmleri, teknikleri ve teorileri "ideolojik başarısızlıklar" olarak giderek daha fazla saldırıya uğruyordu. Disney üzerine Eisenstein gibi bu döneme ait teorik makalelerinin çoğu, onlarca yıl sonra ortaya çıktı.

Eisenstein ve çevresi , Eisenstein'ın Amerikalı sosyalist yazar Upton Sinclair'in şahsında sempatik bir hayırseverle görüşmesini tavsiye eden Charlie Chaplin ile epey zaman geçirdi . Sinclair'in eserleri SSCB tarafından kabul edilmiş ve geniş çapta okunmuştu ve Eisenstein tarafından biliniyordu. İkisi birbirine hayrandı ve 1930 Ekim'inin sonu ile o yılın Şükran Günü arasında Sinclair, Eisenstein'ın SSCB'deki yokluğunun uzatılmasını ve Meksika'ya seyahat etmesine izin verdi. Eisenstein için Meksika gezisi, Sinclair ve eşi Mary ve diğer üç yatırımcı tarafından "Meksika Film Vakfı" olarak düzenlenen bir film yapmaktı .

Meksika macerası

1930'da Rotterdam'ı ziyaret eden Sergei Eisenstein

24 Kasım 1930'da Eisenstein, "bir resmin yapımını Meksikalı bir resmin nasıl olması gerektiğine dair kendi fikirlerine göre yönlendirme özgürlüğüne sahip olma arzusu temelinde ve Eisenstein'ın sanatsal bütünlüğüne tam inancıyla" Trust ile bir sözleşme imzaladı. " Sözleşme, filmin "siyasi olmayan" olacağını, Mary Sinclair'den "Yirmi Beş Bin Dolardan az olmayan" bir miktarda hemen mevcut finansmanın geldiğini, çekim programının "üç ila üç aylık bir süre" olduğunu belirtti. dört ay" ve en önemlisi: "Eisenstein ayrıca Meksika'da kendisi tarafından çekilen veya yönetilen tüm resimlerin, tüm olumsuz film ve olumlu baskıların ve söz konusu Meksika resminde yer alan tüm hikaye ve fikirlerin Bayan Sinclair'e ait olacağını kabul eder. ..." Sözleşmenin bir eki, "Sovyet Hükümeti'nin [bitmiş] filmi SSCB içinde göstermek için ücretsiz olarak sahip olabileceğine" izin verdi.

4 Aralık'ta Eisenstein, Aleksandrov ve Tisse eşliğinde trenle Meksika'ya seyahat ediyordu. Daha sonra altı bölümlük filmin kısa bir özetini yaptı; bu, şu ya da bu şekilde, projesi için kararlaştıracağı son plan olacaktı. Projenin adı, ¡Que viva México! , bir süre sonra hala karar verildi. Meksika'dayken sosyal olarak Frida Kahlo ve Diego Rivera ile kaynaştı ; Eisenstein bu sanatçılara ve genel olarak Meksika kültürüne hayrandı ve filmlerini "hareketli freskler" olarak adlandırması için ona ilham verdi. Solcu ABD film topluluğu, Chris Robe'un Left of Hollywood: Cinema, Modernism, and the Emergence of US Radical Film Culture adlı kitabında anlatıldığı gibi, onun Meksika'daki ilerlemesini hevesle izledi .

Uzun bir aradan sonra Joseph Stalin , Eisenstein'ın bir asker kaçağı haline gelmesinden duyduğu endişeyi dile getiren bir telgraf gönderdi. Baskı altında, Eisenstein, filmin sorunlarından Mary Sinclair'in çizgi yapımcısı olarak hareket etmesi için gönderilen küçük kardeşi Hunter Kimbrough'u suçladı. Eisenstein, Sinclairs'e kendisi ve Stalin arasına girmeleri için baskı yapmayı umuyordu, böylece Eisenstein filmi kendi tarzında bitirebilirdi. Öfkeli Sinclair'ler prodüksiyonu durdurdu ve Kimbrough'a kalan film görüntüleri ve üç Sovyet'in zaten çekilmiş olan filmle ne yapabileceklerini görmeleri için Amerika Birleşik Devletleri'ne dönmesini emretti; Bu aralığın kapsamına ilişkin tahminler, Soldadera filme alınmamışken 170.000 çizgisel fitten 250.000 çizgisel fit fazlasına kadar.

Soldadera'nın "romanının" bitmemiş çekimleri için Eisenstein, Meksika Ordusu'ndan 500 asker, 10.000 silah ve 50 top temin etmişti, ancak bu, Sinclair'in prodüksiyonu iptal etmesi nedeniyle kaybedildi. Eisenstein Amerika sınırına vardığında, bagajında ​​yapılan gümrük araştırması, diğer müstehcen pornografik materyallerin yanı sıra İsa karikatürlerinin eskizlerini ve çizimlerini ortaya çıkardı . Yeniden giriş vizesinin süresi dolmuştu ve Sinclair'in Washington'daki bağlantıları ona ek bir uzatma sağlayamadı. Eisenstein, Aleksandrov ve Tisse , Teksas , Laredo dışındaki ABD-Meksika sınırında bir ay kaldıktan sonra , Teksas'tan New York'a 30 günlük bir "geçiş" ve oradan Moskova'ya hareket ederken, Kimbrough Los'a dönerken izin verildi. Kalan film ile Angeles.

Eisenstein, New York'a giderken Güney Amerika'yı gezdi. 1932'nin ortalarında, Sinclair'ler New York'ta dağıtım ofisini yeni açmış olan Ana Dağıtım Şirketi olan Sol Lesser'ın hizmetlerini güvence altına alabildiler . Lesser, masraflar Sinclairs'e ait olmak üzere, negatif kilometrelerde üretim sonrası çalışmaları denetlemeyi ve ortaya çıkan herhangi bir ürünü dağıtmayı kabul etti. İki kısa uzun metrajlı film ve kısa bir konu - "Maguey" görüntülerine dayanan Meksika Üzerine Gök Gürültüsü , sırasıyla Meksika'da Eisenstein ve Ölüm Günü - 1933 sonbaharı ile 1934 başları arasında Amerika Birleşik Devletleri'nde tamamlandı ve yayınlandı. ne Sinclair-Lesser filmlerinden ne de ilk biyografisini yazan Marie Seton'un 1940'ta yayınlanan Time in the Sun adlı eseriydi . Projeye olan tüm ilgisini kaybettiğini alenen iddia edecekti. 1978'de, Gregori Aleksandrov - telif haklarına aykırı olarak aynı adı taşıyan - kendi versiyonunu yayınladı ve bu, 1979'da 11. Moskova Uluslararası Film Festivali'nde Onurlu Altın Ödülü'ne layık görüldü. Daha sonra, 1998'de Oleg Kovalov, filmin ücretsiz bir versiyonunu düzenledi. filmi "Meksika Fantazisi" olarak adlandırıyor.

Sovyetler Birliği'ne dönüş

Eisenstein 1939

Eisenstein'ın Batı'ya girişi, sadık Stalinist film endüstrisinin ona asla tamamen ortadan kalkmayacak bir şüpheyle bakmasına neden oldu. Görünüşe göre Temmuz 1933'te Kislovodsk'taki bir akıl hastanesinde biraz zaman geçirdi, görünüşe göre Meksika çekimlerini düzenlemesine asla izin verilmeyeceğini kesin olarak kabul etmesinden doğan depresyonun bir sonucu. Daha sonra, daha önce ders verdiği Devlet Sinematografi Enstitüsü'nde öğretmenlik pozisyonuna atandı ve 1933 ve 1934'te müfredatı yazmaktan sorumluydu.

1935'te Eisenstein, Bezhin Meadow adlı başka bir projeye atandı , ancak filmde ¡Que viva México! . Eisenstein tek taraflı olarak senaryonun biri yetişkin biri de çocuklar için olmak üzere iki versiyonunu çekmeye karar verdi; net bir çekim programı tanımlayamadı; ve filmi müthiş bir şekilde çekti, bu da maliyet aşımlarına ve kaçırılan teslim tarihlerine neden oldu. Sovyet film endüstrisinin fiili başkanı Boris Shumyatsky , çekimleri durdurdu ve daha fazla prodüksiyonu iptal etti. Bu noktada Eisenstein'ın kariyerini kurtaran şey, Stalin'in, Bezhin Meadow felaketinin, o noktada endüstrinin karşı karşıya olduğu diğer birçok sorunla birlikte, Eisenstein'ın film yapımına yaklaşımıyla, film yapımcılığına daha az ilgisi olduğu fikrini benimsemesiydi. onu gözetliyor olmalıydı. Nihayetinde bu, 1938'in başlarında suçlanan, tutuklanan, bir hain olarak yargılanan ve mahkum edilen ve vurulan Shumyatsky'nin omuzlarına düştü.

Geri gel

Eisenstein, 'bir şans daha' için Stalin'in gözüne girmeyi başardı ve iki teklif arasından, müziği Sergei Prokofiev tarafından bestelenen Alexander Nevsky'nin bir biyografisini seçti . Bu kez, tamamlanmış bir senaryoyu getirmesi için yardımcı senarist Pyotr Pavlenko görevlendirildi ; rolleri oynayacak profesyonel oyuncular; ve çekimleri hızlandırmak için yönetmen yardımcısı Dmitri Vasilyev .

Sonuç, hem Sovyetler hem de Batı'da eleştirel olarak iyi karşılanan ve kendisine Lenin Nişanı ve Stalin Ödülü'nü kazandıran bir film oldu . Nazi Almanyası'nın kitlesel güçlerine karşı alegorik ve sert bir uyarıydı, iyi oynandı ve iyi yapıldı. Senaryoda Nevsky , Germen işgalcilere karşı savaşını sözlü olarak Rus geleneklerine dayandıran bir dizi geleneksel Rus atasözü söyledi. Bu, 1938 yılı içinde başlatıldı, tamamlandı ve dağıtıma sunuldu ve Eisenstein'ın yaklaşık on yıldaki ilk filmini ve ilk sesli filmini temsil etti.

Serbest bırakılmasından sonraki aylar içinde Stalin , Hitler ile bir anlaşma yaptı ve Alexander Nevsky derhal dağıtımdan çekildi. Eisenstein öğretim döndü ve yönlendirmek atandı Richard Wagner 'in Die Walküre de Bolşoy Tiyatrosu . 1941'de Almanya ile savaşın patlak vermesinden sonra, Alexander Nevsky geniş bir dağıtımla yeniden serbest bırakıldı ve uluslararası başarı kazandı. Moskova'ya yaklaşan savaşla birlikte Eisenstein, Çar IV . İvan hakkında bir film yapma fikrini ilk düşündüğü Alma-Ata'ya tahliye edilen birçok film yapımcısından biriydi . Eisenstein Alma-Ata adlı Prokofiev ile denk ve Prokofiev oluşan orada 1942 yılında ona katıldı puan Eisenstein'ın filmi Korkunç İvan ve Eisenstein bir opera yorumuyla için setler tasarlayarak karşılık Savaş ve Barış Prokofiev gelişmekte olduğunu.

İvan üçlemesi

Eisenstein'ın Rusya'nın IV. İvan'ını ulusal bir kahraman olarak sunan Korkunç İvan , Bölüm I , Stalin'in onayını (ve bir Stalin Ödülünü ) kazandı , ancak devam filmi Korkunç İvan, Bölüm II , çeşitli otoriteler tarafından eleştirildi ve 1958'e kadar yayınlanmadı. Korkunç İvan, Bölüm III'ün tüm görüntülerine , film henüz tamamlanmamışken el konuldu ve filme alınmış birkaç sahne olmasına rağmen, çoğu yok edildi.

Kişisel hayat

20'li yaşlarında yönetmen Grigori Aleksandrov

1934'te Sovyetler Birliği'nde Eisenstein, film yapımcısı ve senarist Pera Atasheva (Pearl Moiseyevna Fogelman doğumlu; 1900 - 24 Eylül 1965) ile evlendi. Eisenstein'ın eşcinselliğini konu alan bir filmin Rusya'da zorluklarla karşılaştığı iddiasıyla Eisenstein'ın cinselliği hakkında tartışmalar oldu. Film eleştirmeni Vitaly Vulf'a göre, 10 yıllık Eisenstein- Aleksandrov'un "arkadaşlığı, cinsel bir ilişki yaşadıklarına dair hiçbir kanıt olmamasına rağmen hâlâ spekülasyon ve dedikodu konusu. bana aşık oldum... Ona hiç aşık olmadım.' Eisenstein, hayatının geri kalanında Aleksandrov'un Orlova ile evlendiğinde ona ihanet ettiğine inandı ."

Eisenstein aseksüelliğini yakın arkadaşı Marie Seton'a itiraf etti : "Eşcinsel olduğumu söyleyenler yanılıyor. Bunu hiç fark etmedim ve fark etmedim. Eşcinsel olsaydım direk söylerdim. Ama bütün mesele şu ki , örneğin Balzac veya Zola gibi entelektüel boyutta biseksüel eğilimim olmasına rağmen, Grisha'ya bile hiçbir zaman eşcinsel bir çekim hissetmedim ."

Ölüm

Eisenstein 2 Şubat 1946'da kalp krizi geçirdi ve ertesi yılın büyük bir kısmını iyileşmekle geçirdi. 11 Şubat 1948'de, 50 yaşında ikinci bir kalp krizinden öldü. Cesedi, 13 Şubat'ta yakılmadan önce Sinema İşçileri Salonu'nda defnedildi ve külleri Moskova'daki Novodevichy Mezarlığı'na gömüldü .

film kuramcısı

Eisenstein, en eski film teorisyenlerinden biriydi. Kısa bir süre Lev Kuleshov tarafından kurulan film okuluna katıldı ve ikisi de kurgunun anlam üretme ve duygu uyandırma gücüne hayran kaldılar. Bireysel yazıları ve filmleri, Sovyet montaj teorisinin üzerine inşa edildiği temellerdir , ancak temel ilkelerine ilişkin anlayışlarında önemli ölçüde farklıydılar. Eisenstein'ın makaleleri ve kitapları - özellikle Film Formu ve The Film Sense - montajın önemini ayrıntılı olarak açıklar.

Yazıları ve filmleri sonraki film yapımcıları üzerinde büyük bir etkiye sahip olmaya devam etti. Eisenstein, Kuleshov'un iddia ettiği gibi, kurgunun ilgili görüntülerin "bağlantısı" yoluyla bir sahneyi veya anı açıklamaktan daha fazlası için kullanılabileceğine inanıyordu. Eisenstein, çekimlerin "çarpışmasının" seyircinin duygularını manipüle etmek ve film metaforları yaratmak için kullanılabileceğini hissetti. Bir fikrin, filme bir kolaj unsuru getirerek, iki bağımsız çekimin yan yana getirilmesinden türetilmesi gerektiğine inanıyordu. "Montaj yöntemleri" dediği şeyi geliştirdi:

  1. Metrik
  2. Ritmik
  3. ton
  4. aşırı tonlama
  5. entelektüel

Eisenstein, yönetmenlik kursu için müfredatı yazdığı GIK'teki kariyeri boyunca film yapımı dersleri verdi; onun sınıf çizimleri Vladimir Nizhniĭ'nin Eisenstein ile Dersleri'nde yeniden üretildi . Öğrenciler için Egzersizler ve örnekler gibi literatürü render dayandığını Honoré de Balzac 'ın Le Père Goriot . Başka bir varsayım, Anatolii Vinogradov'un Kara Konsolos'ta tasvir edildiği gibi, John Vandercook'un Kara Majestelerinden de etkilenen Haiti'nin bağımsızlık mücadelesinin sahnelenmesiydi .

Bu senaryodan alınan dersler, Jean-Jacques Dessalines'in hareketlerini, eylemlerini ve onu çevreleyen dramı tekrarlayarak karakterine odaklandı . Eisenstein, edebi ve dramatik içeriğin didaktiğine ek olarak, öğrencilerinin bireysellik, dışavurumculuk ve yaratıcılık geliştirmelerini teşvik ederken, yönetmenlik, fotoğrafçılık ve kurgu tekniklerini öğretti. Eisenstein'ın pedagojisi, filmleri gibi, politik olarak yüklüydü ve öğretisiyle iç içe Vladimir Lenin'den alıntılar içeriyordu .

Eisenstein ilk filmlerinde profesyonel oyuncular kullanmadı. Anlatıları bireysel karakterlerden kaçındı ve özellikle sınıf çatışması olmak üzere geniş sosyal sorunları ele aldı . Grupları karakter olarak kullandı ve roller uygun sınıflardan eğitimsiz kişilerle dolduruldu; yıldız atmaktan kaçındı . Eisenstein'ın komünizm vizyonu, onu iktidardaki Stalin rejimindeki yetkililerle çatışmaya soktu. Birçok Bolşevik sanatçı gibi, Eisenstein da sanatçıları tamamen sübvanse edecek, onları patronların ve bütçelerin sınırlarından kurtaracak ve onları yaratma konusunda tamamen özgür bırakacak yeni bir toplum tasavvur etti, ancak bütçeler ve yapımcılar Sovyet film endüstrisi için geri kalanı kadar önemliydi. Dünya. Yeni başlayan savaş nedeniyle, devrimin harap ettiği ve izole edilmiş yeni ulus, film endüstrisini ilk başta kamulaştıracak kaynaklara sahip değildi.

Başarılar ve ödüller

Filmografi

bibliyografya

  • Seçilmiş makaleler: Christie, Ian; Taylor, Richard, ed. (1994), Film Fabrikası: Belgelerde Rus ve Sovyet Sineması, 1896–1939 , New York, NY: Routledge, ISBN 0-415-05298-X.
  • Eisenstein, Sergei (1949), Film Biçimi: Film Teorisinde Denemeler , New York: Hartcourt; Jay Leyda tarafından çevrildi.
  • Eisenstein, Sergei (1942), The Film Sense , New York: Hartcourt; Jay Leyda tarafından çevrildi.
  • Eisenstein, Sergei (1959), Bir Film Yönetmeninin Notları , Yabancı Diller Yayınevi. Ev; X. Danko Online versiyonu tarafından çevrildi
  • Eisenstein, Sergei (1972), Que Viva Meksika! , New York: Arno, ISBN 978-0-405-03916-4.
  • Eisenstein, Sergei (1994), Bir Montaj Teorisine Doğru , İngiliz Film Enstitüsü.
Rusça ve çevrimiçi olarak mevcuttur
  • Эйзенштейн, Сергей (1968), "Сергей Эйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт) , Москва: Искусство, Избранные статьи .

Referanslar

Kaynaklar

  • Antonio Somaini, Ejzenstejn. Il sinema, le arti, il montaggio ( Eisenstein. Sinema, Sanat, Montaj) , Einaudi, Torino 2011

belgeseller

  • Sergei Eisenstein'ın Gizli Yaşamı (1987), Gian Carlo Bertelli

Filme alınmış biyografiler

  • Eisenstein (film) (2000), Renny Bartlett tarafından, "ana teması yönetmenin Sovyet hükümetiyle değişen ilişkisi olan bir dizi gevşek bağlantılı (ve eşit olmayan şekilde oynanmış) teatral skeç", "Eisenstein, politik hayvan, gey adam, Yahudi hedefi"ne odaklanıyor. ve sanatsal asi".
  • Eisenstein in Guanajuato (2015), Peter Greenaway tarafından.

daha fazla okuma

Dış bağlantılar