Romantik bale -Romantic ballet

Üç Güzeller: Romantik balenin vücut bulmuş hali , yakl. 1840. AE Chalon'un bu litografisi, dönemin belirleyici rollerinden üçünde en büyük balerinlerden üçünü tasvir ediyor: (soldan sağa) Filippo Taglioni'nin 1832 tarihli La Sylphide balesinde Sylph olarak Marie Taglioni ; Jean Coralli'nin 1836 tarihli Le Diable boiteux balesindeki La Cachucha dansında Florinda rolünde Fanny Elssler ; ve Albert'in 1842 tarihli La Jolie Fille du Gand balesinden Grand pas de Diane chasseresse'de Béatrix rolünde Carlotta Grisi .

Romantik bale , öncelikle sanatta ve edebiyatta Romantizm fikirlerinin balelerin yaratılmasını etkilediği balede bir dönemle tanımlanır. Dönem, 19. yüzyılın başlarından ortalarına kadar, öncelikle Paris Opera Balesi'nin Théâtre de l'Académie Royale de Musique'inde ve Londra'daki Majestelerinin Tiyatrosu'nda gerçekleşti . Genellikle 1827'de balerin Marie Taglioni'nin La Sylphide balesiyle Paris'e gelişiyle başladığı ve 1845'te Bale Ustası Jules Perrot tarafından Londra'da sahnelenen Pas de Quatre'ın galasıyla doruk noktasına ulaştığı kabul edilir. Romantik bale aniden sona ermedi, aksine yavaş bir düşüş yaşadı. Arthur Saint- Léon'un 1870 tarihli Coppélia balesi Romantik Bale'nin son eseri olarak kabul edilir.

Bu dönemde, pointework'ün gelişimi, hala oldukça temel bir aşamada olmasına rağmen, insanların balerin algısını derinden etkiledi. Dönemin birçok litografisi, onun sadece bir parmak ucunda dengede durarak neredeyse yüzdüğünü gösteriyor. Bu ağırlıksızlık fikri, La Sylphide ve Giselle gibi balelerde ve görünüşe göre Carlotta Grisi'nin La Péri'deki ünlü sıçrama girişiminde kullanıldı .

Romantik baleyi ayırt eden diğer özellikler, senarist veya yazarın koreograftan ayrı kimliği ve 18. yüzyılın sonları ve 19. yüzyılın başlarındaki bale için tipik bir pastiş yerine özel olarak yazılmış müziğin kullanılmasıydı . Gazlı aydınlatmanın icadı, kademeli değişimlere olanak sağladı ve daha yumuşak parıltısıyla birçok balenin gizemliliğini artırdı. Teller ve tuzak kapıların yaygın olarak kullanılmasıyla yanılsama daha çeşitli hale geldi.

balerin kültü

Perrot/Pugni Pas de Quatre , Londra, 1845'te Carlotta Grisi'den AE Chalon (solda), Marie Taglioni (ortada), Lucille Grahn (sağ arkada) ve Fanny Cerrito (sağ ön) tarafından yapılmış taş baskı . Quatre , zirvesinde Romantik bale olarak kabul edilir.

Romantik dönem , daha önce erkeklerin performanslara egemen olduğu balenin merkezi bir parçası olarak balerin yükselişini işaret etti . Üstün dansçılara her zaman hayranlık duyulmuştur, ancak balerinleri şöhret düzeyine yükseltmek on dokuzuncu yüzyılda, özellikle kadın sanatçılar idealize edilip nesnelleştirildikçe, kendi başına geldi. Marie Taglioni, lirizmiyle övgüyle karşılanan prototip Romantik balerin oldu. Romantik balerinlerin hareket tarzı, yumuşak, yuvarlak kollar ve üst gövdede öne doğru eğim ile karakterize edildi. Bu, kadına çiçekli, söğütlü bir görünüm verdi. Bacak hareketleri, yeni tutu uzunluğu ve artan teknik yeterlilik standartları nedeniyle daha ayrıntılı hale geldi . Önemli Romantik balerinler arasında Marie Taglioni , Carlotta Grisi , Lucille Grahn , Fanny Cerrito , Pauline Leroux ve Fanny Elssler vardı . Birçok balenin olay örgüsü, fani erkeklerin kalplerini ve duyularını köleleştiren ve gerçek dünyada mutlu bir şekilde yaşamalarını imkansız kılan ruh kadınları - sifiller, wilis ve hayaletler tarafından yönetildi.

Balerinler giderek daha virtüöz olurken, erkek dansçılar özellikle Paris'te (Danimarka gibi diğer Avrupa bölgelerinde hala yaygın olsalar da) kıt hale geldi. Bu, kadın travesti dansçının yükselişine yol açtı - erkek rolleri oynayan bir kadın dansçı. Romantik dönemden önce travesti dansı varken, genellikle tablo ve yürüme (marcheuse) bölümlerinde kullanılmıştır. Şimdi yüksek statülü bir meslek haline geldi ve bir dizi prima balerin isimlerini travesti dans ederek yaptı . Fanny Elssler ve kız kardeşi, travesti rollerini oynadılar. En iyi bilinen travesti dansçı, Coppélia'da Frantz'ı oynayan ilk dansçı ve bir dizi balerin rolü olan Eugénie Fiocre idi.

Tasarım ve senografi

romantik tutu

romantik bir tutu

Romantik balerin için kostüm romantik tutuydu . Bu, tülden yapılmış tam, beyaz, çok katlı bir etekti . Balerin , tutu ile beyaz bir korse giydi. Manevi alanı temsil eden Romantik balelerin ikinci perdelerinde, corps de bale , Romantik tutuşta sahnede ortaya çıktı ve "beyaz perde" veya bale-blanc terimine yol açtı . Dansçılar havada süzülme efekti vermek için sivri uçlu ayakkabılar giydiler.

Özel efektler

Romantik bale, tiyatro efektlerindeki, özellikle gaz aydınlatmasındaki yeni gelişmelere çok şey borçluydu. Mumlar daha önce tiyatroları aydınlatmak için kullanılıyordu, ancak gaz aydınlatması karartma efektlerine ve diğer inceliklere izin verdi. Romantik tütü, balerinler en pointe pozu ve dansçıları "uçmak" için tellerin kullanımı ile birleştiğinde, yönetmenler sahnede doğaüstü gösteriler yaratmak için gaz aydınlatması kullandılar.

Ünlü bale

Önemli koreograflar

Önemli besteciler

Önemli tiyatrolar

Referanslar