Raoul Coutard - Raoul Coutard

Raoul Coutard
Raoul Coutard.png
Doğmak ( 1924-09-16 )16 Eylül 1924
Paris , Fransa
Öldü 8 Kasım 2016 (2016-11-08)(92 yaşında)
Labenne , Fransa
Meslek Görüntü yönetmeni, film yönetmeni
aktif yıllar 1958–1986

Raoul Coutard (16 Eylül 1924 - 8 Kasım 2016), Fransız görüntü yönetmeni . En çok Nouvelle Belirsiz dönemiyle olan bağlantısı ve özellikle yönetmen Jean-Luc Godard ile yaptığı çalışmalarla tanınır . Coutard ayrıca Yeni Dalga yönetmeni François Truffaut'un yanı sıra hareketle sıklıkla ilişkilendirilen çağdaş Jacques Demy için filmler çekti .

Yaklaşık yarım asır süren kariyeri boyunca 75'in üzerinde film çekti.

biyografi

Coutard başlangıçta kimya okumayı planladı , ancak eğitim ücreti nedeniyle fotoğrafçılığa geçti . 1945'te Coutard, Fransız Çinhindi Savaşı'na katılmak üzere gönderildi ; sonraki 11 yıl boyunca Vietnam'da yaşadı, savaş fotoğrafçısı olarak çalıştı ve sonunda Paris Match and Look için serbest yazar oldu . 1956 yılında bir film çekmeye yaklaştı Pierre Schoendoerffer , La Passe du Diable . Coutard daha önce hiç film kamerası kullanmamıştı ve bildirildiğine göre bir yanlış anlaşılma nedeniyle işi kabul etti (filmin prodüksiyon fotoğraflarını çekmek için tutulduğuna inanıyordu).

Godard ile işbirliği

Jean-Luc Godard ile Coutard ilk iş işbirliği Godard'ın ilk uzun metrajlı oldu À de sufle dersin , 1959. He içinde atış bildirildi yapımcı tarafından Godard "dayatıldığını" oldu Beauregard'ın de Georges ; yönetmen zaten farklı bir görüntü yönetmeni seçmişti.

Coutard, Godard'ın Nouvelle Vague döneminde (1959 - 1967), Masculin, féminin dışında neredeyse tüm eserlerini fotoğrafladı ; bu dönemdeki son çalışmaları , Godard'ın 'ana akım' bir film yapımcısı olarak çalışmasının sonunu belirleyen Week-end (1967) idi. İkisi, Passion'a kadar tekrar birlikte çalışmadılar ; son işbirlikleri Godard'ın bir sonraki uzun metrajlı filmi Prénom Carmen'di .

Yeni Dalga döneminde, Coutard'ın Godard ile çalışması iki kategoriye ayrıldı: tamamı tam kare çekilen siyah-beyaz filmler ve tümü geniş ekranda çekilen renkli filmler ( La Chinoise (1967) hariç ) . Çoğunlukla düşük bütçelerle çekilen siyah-beyaz filmler, elde tutulan kamera çalışmasından ve doğal ışıktan yararlanıyor, bu da onlara Godard'ın stili için çok önemli, Coutard'ın ikinci doğası olan cilasız, belgesel bir kalite kazandırıyor. Bununla birlikte, iç mekanlarda, doğal aydınlatma her zaman yeterli değildi ve Vivre Sa Vie (1962) ile başlayarak Coutard, tavana yönlendirilen bir dizi küçük ışıkla tavanın hemen altına asılı basit bir aydınlatma teçhizatı tasarladı, burada beyaz kartların sıçraması için yerleştirildi. bir ortam difüzyonunda maksimum ışık, Godard'ın daha sonra çeşitli kamera kurulumlarını doğaçlama yapabileceği bir yerin tüm odasına yeterli ışık verir. Godard, Coutard'ın aydınlatma düzeninden o kadar memnun kaldı ki, bu özgürlükten yararlanmak için hemen 360 derecelik bir kamera tavası tasarladı. Godard'ın sonraki çalışmalarında el kamerasının yerini daha geleneksel montajla değiştirme eğiliminde olmasına rağmen, Godard'ın tüm görüntü yönetmenleri tarafından benzer bir "belgesel estetiği" izlenir. Godard'ın ilk renkli filmi (Coutard tarafından çekilen), Une Femme est une femme (1961), bazen stüdyo setlerinde bile elde çekime yer verirken, daha sonraları Le Mepris (1963) Pierrot le Fou (1965) Deux ou Trois que'yi seçti. je sais d'elle (1966) Hafta sonu (1967), Godard'ın sabit çerçeve, yatay kaydırma veya izleme çekimlerinde daha uzun, daha geleneksel olarak monte edilmiş kamera çalışmasına yönelik artan tercihiyle örtüşme eğilimindedir . 80'lerde ve 90'larda yapılan çalışmalar, sabit bir çerçeve içinde, genellikle uzun bir mercek üzerinde ayrıntılı tablolar veya sahne yönlerinden oluşan, Passion (1982) ve Prenom Carmen'de (1983 ) olduğu gibi arka plan ve ön plan arasında ani ve göze çarpan odak çekimlerini sağlayarak daha da rafine hale geldi. ). Bunlar, Coutard tarafından hiçbir ek aydınlatma kullanılmadan, ancak kamera lensleri ve film stoklarındaki son gelişmelerden yararlanılarak belgesel yaklaşımı çarpıcı şekillerde baskı altına alınarak fotoğraflandı.

Nouvelle Sonrası Belirsiz Kariyer

Yeni belirsiz dönemde yapılan son filmlerden bazılarını fotoğrafladıktan sonra – Godard ve Truffaut'un The Bride Black Wre Black için Hafta Sonu – Coutard Costa-Gavras ' Z (1969) üzerinde çalıştı . Coutard ve Truffaut, The Bride Wore Black'in sinematografisi için yoğun bir şekilde kavga ettiler , TCM'nin sunucu Robert Osborne , kablo kanalının 2009'daki film gösteriminden sonra.

1970 yılında, Coutard yazdığı ve ilk sinema filmi olan Hoa Binh diye kazandıran, Prix Jean Vigo ve bir ödül 1970 Cannes Film Festivali . Film ayrıca En İyi Yabancı Film dalında Akademi Ödülü'ne aday gösterildi . Coutard, önümüzdeki on beş yıl boyunca iki film daha çekti: 1980'de La Légion saute sur Kolwezi ve 1983'te SAS à San Salvador . Coutard'ın tüm filmlerinde görüntü yönetmeni , işbirliği sırasında sık sık kamera operatörü olan Georges Liron'du. Godard ile ve İrlandalı belgesel Rocky Road to Dublin'de (1967) birlikte görüntü yönetmeni olarak görev yaptığı kişiyle .

Bir görüntü yönetmeni olarak, Coutard 1970'lerde 1960'lara göre daha az aktifti. 1982'de Godard ile tekrar bir araya geldiğinde, Coutard önceki on yılda sadece 7 film çekmişti, bunlardan 5'i 1972-73'teydi. İki Godard işbirliğinden sonra tekrar daha sık çalışmaya başladı.

1990'larda, Coutard yönetmen Philippe Garrel ile çalışmaya başladı ; son çalışması 2001'de çıkan Garrel's Sauvage Innocence'dı .

Seçilmiş filmografisi (görüntü yönetmeni olarak)

Filmografi (yönetmen olarak)

Filmografi (aktör olarak)

  • Le Mépris ( Küçümseme ) (1963) - Kameraman (Oyuncu)
  • Z (1969) - Le chirurgien anglais (Oyuncu) (filmin son rolü)

Referanslar

Dış bağlantılar