Eğim dağılımı - Pitch contour


Olarak dil , ses sentezi ve müzik , perde çevriti , bir ses parçalar algılanan bir fonksiyon ya da eğridir sahayı zaman sesin. Perde çevriti, birçok perdeyi kullanan çoklu sesleri içerebilir ve frekans fonksiyonunu zamanın bir noktasında daha sonraki bir noktada frekans fonksiyonuyla ilişkilendirebilir.

Bir konuşma ünitesinin perdesinin zamanla değişmesinin, bir sesin anlamsal anlamını etkilediği dilbilimsel ton kavramı için temeldir. Ayrıca gösterir tonlama içinde zift vurgu dilleri.

Konuşma sentez teknolojisindeki temel zorluklardan biri , özellikle Batı dilleri için, bir bütün olarak ifade için doğal bir ses perdesi çizgisi oluşturmaktır. Doğal olmayan perde konturları, insan dinleyicilere "cansız" veya "duygusuz" gelen sentezlerle sonuçlanır; bu, popüler kültürde bir konuşma sentezi klişesi haline gelen bir özelliktir.

In müzik , yükseklik çizgisi oynanan notları birincil dizisinin zamanla perdedeki göreceli değişim odaklanmaktadır. Aynı kontur, ziftteki ani değişiklikler veya zamanla yükselen veya düşen bir perde gibi temel göreli niteliklerini kaybetmeden aktarılabilir.

Saf tonlar net bir perdeye sahiptir, ancak konuşma ve müzik gibi karmaşık sesler genellikle birçok farklı frekansta yoğun zirvelere sahiptir. Yine de, karmaşık bir sesin frekans fonksiyonunda sabit bir referans noktası oluşturarak ve ardından bu referans noktasının hareketini fonksiyonun çevirisini gözlemleyerek, insan deneyimi ile tutarlı anlamlı bir perde çevriti üretilebilir.

Örneğin, ünlü e'nin biri 280 ile 530 Hz arasında ve diğeri 1760 ile 3500 Hz arasında tepe noktası olmak üzere iki ana formatı vardır . Bir kişi birden fazla e sesi içeren bir cümle konuştuğunda , tepe noktaları bu aralıklar içinde kayacaktır ve tepe noktalarının iki örnek arasındaki hareketi, perde çevritindeki değerlerindeki farkı belirler.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Müzik bibliyografyası

  • Cogan ve Escot (1976). Sonik Tasarım: Ses ve Müziğin Doğası . (Englewood Kayalıkları, NJ: Prentice-Hall).
  • Friedmann, "Kontur Tartışması İçin Bir Metodoloji: Schoenberg'in Müziğine Uygulanması", Journal of Music Theory 29 (1985): 223-48.
  • Morris, Pitch-Classes ile Kompozisyon: Kompozisyon Tasarımı Bir Teorisi (New Haven ve Londra: Yale University Press, 1987)
  • Polansky, Uluslararası Bilgisayar Müziği Konferansı Bildirilerinde "Morfolojik Metrikler: Resmi Mesafeler Teorisine Giriş" (San Francisco: Bilgisayar Müziği Derneği, 1987).
  • Polansky, Larry; Richard Bassein (1992). "Olası ve İmkansız Melodi: Konturun Bazı Biçimsel Yönleri", Journal of Music Theory , Cilt. 36, No. 2. (Sonbahar, 1992), s. 259–284.

Etnomüzikoloji

  • Mieczyslaw Kolinski, "Melodik Hareketin Yapısı: Yeni Bir Analiz Yöntemi," Studies in Ethnomusicology 2 (1965): 96-120
  • Charles R. Adams, "Melodik Kontur Tipolojisi" Etnomüzikoloji 20 (1976): 179-215.
  • Charles Seeger, "Bir Müzik Mantığının Ruh Halleri Üzerine." Amerikan Müzikoloji Derneği Dergisi 8 (1960): 224-61.
  • Elizabeth West Marvin, Müzikal Çoğulculuk: 1945'ten Beri Estetik ve Yapının Yönleri'nde "Çeşitli Müzik Alanlarına Kontur Teorisinin Genellemesi: Dallapiccola ve Stockhausen Müziğine Analitik Uygulamalar" (yakında çıkacak). Bu ve daha önceki makalelerin incelemesini içerir.

Dış bağlantılar