Aksanlı dil - Pitch-accent language

Bir zifiri vurgu dil bir kelime tek heceli biçimbirimi diğerlerine göre daha belirgin olduğu veya hangi sözcük vurgular sahip bir dildir, ama vurgulanmıştır hece zıt belirtilir Saha (dilsel tonu a olduğu gibi, daha ziyade ses yüksekliği tarafından değil) vurgu- aksan dili. Perde-vurgu, aynı zamanda , her hecenin bağımsız bir tona sahip olabileceği Standart Çince gibi tam tonlu dillerle de tezat oluşturur .

Zifiri vurgu dilleri olarak tarif edilmiştir Diller çoğu lehçeleri dahil İbranice , Sırp-Hırvat , Sloven , Baltık dilleri , Antik Yunan , Vedik Sanskritçe , Tlingit , Türkçe , Japonca , Norveççe , İsveççe , Batı Bask , Yaqui , belirli lehçeleri Korece , Şanghay dili ve Livonya dili .

Perde vurgulu diller iki kategoriye girme eğilimindedir: Tokyo Japoncası , Batı Baskçası veya Farsça gibi vurgulu hecede tek bir perde konturu (örneğin, yüksek veya yüksek-düşük) olan diller ; ve Punjabi , İsveççe veya Sırp-Hırvatça gibi, vurgulu hecede birden fazla perde konturu bulunabilenler . Bu ikinci türde, vurgulu hece de sıklıkla vurgulanır.

Perde vurgulu diller olarak kabul edilen dillerden bazıları, aksanlı kelimelere ek olarak, aksansız kelimelere de sahiptir (örneğin, Japonca ve Batı Baskça ); diğerlerinde tüm büyük kelimeler vurgulanmıştır (örneğin, Blackfoot ve Barasana ).

Bazıları "perde aksanı" teriminin tutarlı bir şekilde tanımlanmadığını ve perde vurgulu dillerin genel olarak tonal dillerin sadece bir alt kategorisi olduğunu iddia etti.

"Perde aksanı" terimi aynı zamanda farklı bir özelliği belirtmek için de kullanılır, yani bir cümle içinde bir heceye veya moraya önem (vurgu) vermek için perde kullanımı .

Perde vurgulu dillerin özellikleri

Tanımlar

Bilim adamları, perde vurgulu bir dilin çeşitli tanımlarını verirler. Tipik bir tanım şu şekildedir: "Pitch-vurgu sistemleri, bir hecenin aynı kelimedeki diğer hecelerden daha belirgin olduğu sistemlerdir, bir belirginlik perde yoluyla elde edilir" (Zanten ve Dol (2010)) . Yani perde vurgulu bir dilde, bir sözcüğün nasıl telaffuz edildiğini belirtmek için, vurgulu vurgulu dilde olduğu gibi, bir sözcükteki her hecenin tonunu değil, yalnızca bir hecesini vurgulu olarak işaretlemek gerekir. hece. Bir kelimede veya biçimbirimde yalnızca bir belirgin heceye sahip olmanın bu özelliği, doruk noktası olarak bilinir .

Vurgulu dillerin vurgulu dillerden ayırt edilmesi için önerilen diğer bir özellik, "Pitch vurgulu dillerin , vurgulu hecelerde değişmez tonal konturlara sahip olma ölçütünü karşılaması gerektiğidir ... heceler serbestçe değişebilir" (Hayes (1995)). Bu, perde vurgulu dillerin çoğu için geçerli olsa da, Frankonya lehçeleri gibi, örneğin bildirim ve soru cümleleri arasında dış hatların değiştiği başka diller de vardır.

Başka bir öneriye göre, perde-vurgulu diller aksanlı heceyi belirtmek için sadece F0 (yani perde) kullanabilirken, vurgulu diller süre ve yoğunluğu da kullanabilir (Beckman). Bununla birlikte, diğer bilim adamları aynı fikirde değiller ve yoğunluğun ve sürenin perde aksanlı dillerin aksanında da rol oynayabileceğini buluyorlar.

Vurgulu vurgulu dillerin özelliği olarak kabul edilen bir özellik, vurgu vurgusunun zorunlu olmasıdır, yani her büyük kelimenin bir aksanı olması gerekir. Bu, bazılarının Japonca ve Kuzey Bizkaian Baskçası gibi aksansız sözcüklere sahip olduğu perde aksanlı diller için her zaman doğru değildir. Ancak, her kelimenin bir aksanı olduğu bazı vurgulu diller de vardır.

Perde vurgulu diller ve vurgu vurgulu diller arasında paylaşılan bir özellik, sınırlayıcılıktır : belirginlik zirveleri, biçimbirim kenarlarında veya yakınında meydana gelme eğilimindedir (kelime/kök başlangıç, sözcük/kök son, sözcük/kök son).

Bununla birlikte, perde vurgulu dil, vurgulu vurgulu dil ve tonal dil arasındaki fark çoğu zaman net değildir. "Aslında, belirli bir perde sisteminin en iyi tonal mı yoksa vurgulu olarak mı tanımlandığına karar vermek çoğu zaman kolay değildir. ... Yükseltilmiş perde, özellikle sesli harf uzunluğuyla çakıştığında, bir heceyi algısal olarak daha belirgin hale getirdiğinden, genellikle ses perdesinin belirli bir dilde daha vurgulu mu yoksa daha tonlu bir rol mü oynadığını anlamak için ayrıntılı fonetik ve fonolojik analiz gerektirir" (Downing).

Larry Hyman, tonun birbirinden bağımsız olarak karıştırılabilen ve eşleştirilebilen çeşitli farklı tipolojik özelliklerden oluştuğunu savunuyor. Hyman, terim, ton sistemi özelliklerinin prototipik olmayan kombinasyonlarına (veya hem genellikle hala prototip olmayan bir ton sistemi hem de aynı anda bir vurgu sistemi) sahip dilleri tanımladığı için, perde vurgusunun tutarlı bir tanımının olamayacağını iddia eder. Hyman'ın görüşüne göre, tüm perde-aksan dilleri tamamen tonal terimlerle de analiz edilebildiğinden, "perde-vurgu" teriminin yerini, neyin bir ton sistemi olarak nitelendirildiğine dair daha geniş bir anlayışla değiştirilmelidir - bu nedenle, tüm "perde-vurgu" " diller ton dilleridir ve ton sistemlerinde tarihsel olarak kabul edilenden daha fazla çeşitlilik vardır.

aksanın özellikleri

Yüksek ve düşük vurgu

İşaretlenmemiş hecelerin aksine bir dilde belirli bir ton işaretlendiğinde, bunun yüksek bir ton olması olağandır. Bununla birlikte, işaretli tonun düşük tonlu olduğu birkaç dil vardır, örneğin kuzeybatı Kanada'nın Dogrib dili ve Ciluba ve Ruund gibi Kongo'nun belirli Bantu dilleri .

iki heceli aksan

Perde vurgusu ile vurgu vurgusu arasındaki bir fark, perde vurgusunun iki hecede gerçekleşmesinin nadir olmamasıdır. Böylece Sırp-Hırvatça'da , "yükselen" ve "düşen" vurgu arasındaki fark, yalnızca vurguyu takip eden hecenin perdesinde gözlenir: aşağıdaki hece veya aksanlı heceden daha yüksek, ancak daha düşükse "düşen" (bkz. Sırp-Hırvat fonolojisi#Pitch aksanı ).

Gelen Vedik Sanskritçe , eski Hind gramerciler bir yüksek perde (olarak vurgu tarif udātta düşen tonu (ardından) svarita aşağıdaki hecelerin); ancak bazen, iki hece birleştiğinde, yüksek ton ve düşen ton bir hecede birleştirildi.

In İsveççe tonları gerçekleştirilecek iki hece kapladığından, aksanı 1 ve vurgulu 2 arasındaki fark sadece iki veya daha fazla hece deyişle duyulabilir. Stockholm'ün merkezi İsveç lehçesinde , vurgu 1 bir LHL konturudur ve vurgu 2, ikinci hecede ikinci tepe noktası olan bir HLHL konturudur.

Gelen Welsh , en deyişle vurgu nihai yüksek bir tonal takip sondan bir önceki hece düşük bir ton (İslamofobya'ya olan) olarak gerçekleştirilmiştir; ancak bazı lehçelerde bu LH konturu tamamen sondan bir önceki hece içinde yer alabilir.

Benzer şekilde içinde Chicheva Malawi dilinde nihai hece üzerinde tonu genellikle sondan bir önceki hece geriye doğru yayılır böylece kelime Chichew á aslında belirgindir Chich EW à iki orta tonları veya birlikte Chichěw ğ sondan bir önceki yükselen bir tonla, hece. Cümle-son olarak, sondan bir önceki bölümde yükselen bir ton ve finalde düşük bir ton ile Chich ěwà olabilir .

tepe gecikme

Hem tam tonlu dillerde hem de perde-vurgulu sistemlerde olmak üzere birçok dilde gözlemlenen bir olgu, tepe gecikmesidir. Bunda tiz sesin tepe noktası (zirvesi) hecenin kendisiyle tam olarak senkronize olmaz, ancak bir sonraki hecenin başında ulaşılır ve tiz sesin iki heceye yayıldığı izlenimi verir. Yukarıda açıklanan Vedik Sanskrit aksanı, en yüksek gecikmenin bir örneği olarak yorumlanmıştır.

Tek mora vurgular

Tersine, bazı dillerdeki perde aksanı, hece iki-moraik ise hecenin yalnızca bir kısmını hedefleyebilir . Bu nedenle de Luganda , kelime Abag â nda "Baganda kişi" vurgu hece ilk Mora ile meydana geldiği düşünülmektedir ga (n) , ancak BUĞA ń Da "Buganda (bölge)" bu (ikinci yarısında meydana ilk yarıya geri yayılarak). Benzer şekilde Eski Yunanca'da οἶκοι ( koi ) "evler" sözcüğünde vurgu oi hecesinin ilk yarısındadır , ancak οἴκοι ( koi ) "evde" ikinci yarısındadır. Alternatif bir analiz, Luganda ve Antik Yunanca'yı, vurgulu bir hece üzerinde farklı kontur seçeneklerinin olduğu dil türlerine ait olarak görmektir.

Yüksek ton yayılımı

Beklenti

Bazı perde vurgulu dillerde, aksanın yüksek perdesi önceki hecede veya hecelerde tahmin edilebilir, örneğin, Japonca at ám á ga "head", Basque lag únén am ú ma "arkadaşın büyükannesi", Türkçe sínírl é n " kızmayacaktınız ", Belgrad Sırpça pápr í ka "biber", Antik Yunanca ápáít é ì "talep eder".

ileri yayılma

Bir tonun ileriye doğru yayılması da bazı dillerde yaygındır. Örneğin, Zimbabwe'nin Kuzey Ndebele dilinde , ú- ön ekindeki ton vurgusu , son ikisi hariç, sözcükteki tüm hecelere doğru yayılır: ú hleka "gülmek"; ú kúhlékí sana "birbirinizi güldürmek". Bazen dizisi HHHH sonra LLLH olur, bu nedenle ilgili dildeki bu Zulu , bu kelimelerin eşdeğerdir uk ú hleka ve ukuhlek í sana bir vurgu antenepenültimat hece kaymıştır ile.

Meksika dilde Yaqui , vurgu aksanlı hece önce upstep ile gösterilir. Yüksek perde aksandan sonra devam eder, bir sonraki aksanlı heceye kadar hafifçe düşer. Bu nedenle, aksandan önce yüksek perdenin geldiği ve konumu, vurgulu heceden sonra bir aşağı adımla bildirildiği Japonca'nın tersidir.

Vurgular arasındaki plato

Diğer dillerde, bir vurgunun yüksek perdesi, bir sonraki hecede alçalmak yerine, bazı durumlarda bir platoda sonraki aksanlı heceye devam edebilir, Luganda'da olduğu gibi k í rí mú Búg áń da "bu Buganda'dadır. " (kontrast k í ri mu Bunyóró " Bunyoro'dadır ", burada Bunyóró , otomatik varsayılan tonlar dışında aksansızdır).

Bazı durumlarda bir HLH dizisinin HHH'ye dönüşebildiği Chichewa'da da platolanma bulunur . Örneğin, nd í + njing á "Bir bisiklet ile" yapar nd í njíng á bir plato.

Batı ise Bask ve Luganda, otomatik accentless kelimelere eklenen varsayılan yüksek sesleri Bask, örneğin, uzak ilk aksanıyla kadar ifade ile sürekli bir plato içinde yayılabilir Jon én Lagunen Am ú ma , "John'un arkadaşının büyükannesi" Luganda ab ántú mú kíb ú ga "şehirdeki insanlar".

Basit perde vurgulu diller

Yukarıdaki ilk iki kritere göre, Japonca'nın Tokyo lehçesi genellikle tipik bir perde-aksan dili olarak kabul edilir, çünkü herhangi bir kelimenin telaffuzu sadece bir heceyi aksanlı olarak işaretleyerek belirtilebilir ve her kelimede aksan bir ses ile gerçekleştirilir. aksanlı heceden hemen sonra perdeye düşer. Aşağıdaki örneklerde vurgulu hece kalın olarak işaretlenmiştir ( ga edatı , kelimenin özne olduğunu gösterir):

  • m á kura ga "yastık"
  • bir á ta ga "sen"
  • atám á ga "kafa"
  • sakáná gá "balık" (aksansız)

Japonca'da, kelimeye otomatik olarak eklenen başka yüksek tonlu heceler de vardır, ancak bunlar, düşük bir hece tarafından takip edilmediğinden aksan olarak sayılmaz. Görüldüğü gibi Japoncada bazı kelimelerin aksanı yoktur.

In Proto-Hint-Avrupa ve soyundan, Vedik Sanskritçe , sistem Tokyo Japonca ve karşılaştırılabilir Cupeño gibi doğal olarak aksanlı eklerin aracılığıyla telaffuz belirterek, çoğu bakımdan * -ró- ve * -tó- (Vedik -rá- ve - tá- ) ve doğal olarak vurgusuz biçimbirimler. Aşağıdaki örnekler, morfemler kullanarak bu tür kelimelerin oluşumunu göstermektedir:

  • PIE */ h₂erǵ-ró-(o)s / > *h₂r̥ǵrós "parlayan" (Vedik r̥jrás )
  • PIE */ ḱlew-tó-(o)s / > *ḱlutós "duyulmuş (duyulmuş), ünlü" (Vedik śrutás )

Birden fazla vurgulu biçimbirim varsa, vurgu belirli biçimbirimbilimsel ilkeler tarafından belirlenir. Aşağıda, aksan yerleşimiyle ilgili olarak Vedik, Tokyo Japoncası ve Cupeño'nun bir karşılaştırması bulunmaktadır:

  • Vedik / gáv-ā́ / > gáv-ā "inekle birlikte"
  • Japonca / yón-dára / > yón-dara "eğer (o) okursa"
  • Cupeño / ʔáyu-qá / > ʔáyu-qa "(o) istiyor"

Bask dili Japonca çok benzer bir sisteme sahiptir. Bazı Bask lehçelerinde, Tokyo Japoncasında olduğu gibi, aksanlı ve aksansız kelimeler vardır; diğer lehçelerde tüm büyük kelimelerin bir aksanı vardır. Japonca'da olduğu gibi, Baskça'da da aksan yüksek perdeden ve ardından bir sonraki hecede düşmeden oluşur.

Türkçe , genellikle perde vurgulu bir dil olarak kabul edilen başka bir dildir (bkz. Türkçe fonoloji#Kelime aksanı ). Bazı durumlarda, örneğin bir bileşiğin ikinci yarısında aksan kaybolabilir.

Farsça ayrıca son çalışmalarda perde vurgulu bir dil olarak da adlandırılmıştır, ancak vurgunun yüksek tonuna stres de eşlik etmektedir; ve Türkçe'de olduğu gibi, bazı durumlarda aksan nötralize edilebilir ve kaybolabilir. Aksan hem vurgulu hem de tiz olduğundan, Farsça perde vurgulu bir dil ile vurgulu vurgulu bir dil arasında orta düzeyde kabul edilebilir.

Daha karmaşık perde vurguları

Eski Yunanca gibi bazı basit perde vurgulu dillerde, uzun sesli harf veya çift sesli harf üzerindeki vurgu, sesli harfin her iki yarısında da olabilir; Karşılaştırmak οἴκοι ( Şart koi "Evde") karşı οἶκοι ( OI koi ) "evler". Benzer şekilde Luganda'da , bimoraik hecelerde bir seviye ve düşen vurgu arasında bir karşıtlık mümkündür: Bug áń da "Buganda (bölge)", vs. Abag â nda "Baganda (insanlar)". Ancak, bu tür karşıtlıklar bu dillerde yaygın veya sistematik değildir.

Perde vurgulu dillerin daha karmaşık türlerinde, kelime başına hala yalnızca bir aksan olmasına rağmen, vurgulu hecede birden fazla perde konturu sistematik bir karşıtlık vardır, örneğin, Kolombiya dili Barasana'da H'ye karşı HL , İsveççe ve Norveççe'de aksan 1'e karşı vurgu 2, Sırp-Hırvatça'da yükselen ve düşen ton ve Punjabi'de seviye (nötr), yükselme ve düşme arasında bir seçim .

Diğer diller, basit bir perde aksanından daha karmaşık şekillerde sapar. Örneğin, açıklayan Osaka dialektlerini Japonca , sadece bir kelimenin hece vurgulu olan, ama aynı zamanda kelimenin ilk hece yüksek ya da düşük olup olmadığını belirlemek için gereklidir.

In Luganda aksanlı hece genellikle otomatik bir varsayılan sesi ile aksanı HL hemen sonra takip eder, hafifçe aksanı tonu, daha düşük örneğin t ú Gend á "gidiyoruz"; bununla birlikte, otomatik varsayılan sesin aksanı hemen değil, iki veya üç hecelik bir aradan sonra takip ettiği b á lilab á "görecekler" gibi bazı kelimeler vardır . Bu tür sözcüklerde, yalnızca hangi hecede vurgunun olduğunu değil, aynı zamanda varsayılan sesin nerede başladığını da belirtmek gerekir.

Dillerin tonu kullanma biçimlerinin sayısı nedeniyle, tonal diller uzmanı Larry Hyman gibi bazı dilbilimciler, "perde-vurgu dili" kategorisinin tutarlı bir tanımı olamayacağını ve bu tür dillerin tümüne basitçe "" olarak atıfta bulunulması gerektiğini savunuyorlar. ton dilleri".

Diller

Proto-Hint-Avrupa

Çoğu Avrupa, İran ve Kuzey Hint dilinin varsayılan atası olan soyu tükenmiş Proto-Hint-Avrupa dili, genellikle serbest perde vurgulu bir sistem olarak yeniden yapılandırılır. ("Serbest" burada vurgunun konumunu ifade eder, çünkü konumu fonolojik kurallarla tahmin edilemezdi ve bu nedenle yapısı ne olursa olsun bir kelimenin herhangi bir hecesinde olabilir.) Günümüze ulaşan Hint-Avrupa kardeş dilleriyle yapılan karşılaştırmalardan , genellikle vurgulu hecenin perdesinin çevresindeki hecelerden daha yüksek olduğuna inanılırdı. Kardeş diller arasında, Vedik Sanskritçe, Eski Yunanca, Baltık dilleri ve bazı Güney Slav dillerinde perde-aksan sistemi bulunur, ancak bunların hiçbiri orijinal sistemi sağlam tutmaz.

Vedik Sanskritçe

Hint dili Sanskritçe'nin en eski biçimi olan Vedik Sanskrit'in , ata dili Proto-Hint-Avrupa'nınkine çok benzeyen bir perde aksanına sahip olduğuna inanılıyor. Çoğu kelimenin tam olarak bir aksanlı hecesi vardı, ancak ana yan tümcelerin sonlu fiilleri, ilk olmayan seslendiriciler ve belirli zamirler ve parçacıklar gibi bazı aksansız kelimeler vardı . Ara sıra, iki aksanlı bir bileşik kelime ortaya çıktı: á pa-bhart á vai "almak".

Eski Hint gramercileri aksanlı heceyi "yükseltilmiş" ( udātta ) olarak tanımlarlar ve onu izleyen hecede aşağı doğru bir kayma tarafından takip edildiği görülür, buna gramerciler "sesli" ( svarita ) olarak atıfta bulunurlar . Bazı durumlarda, dil değişikliği aksanlı bir heceyi bir sonraki svarita hecesiyle birleştirdi ve ikisi "bağımsız svarita" olarak bilinen tek bir hecede birleştirildi.

Eski Hint gramercilerinin kesin tanımları, udātta'nın yükselen perde ve svarita'nın düşen perde ile karakterize edildiğini ima eder . Bir ilahiler koleksiyonu olan Rigveda tarafından temsil edilen gelenekte , vurgunun en yüksek noktasına svarita hecesinin başlangıcına kadar ulaşılmadığı görülmektedir . Başka bir deyişle, bu bir "tepe gecikmesi" örneğiydi (yukarıya bakın).

Sanskritçe'nin sonraki aşamalarında, perde aksanı kayboldu ve vurgu vurgusu kaldı. Ancak Sanskritçe'deki vurgu İngilizce'dekinden daha zayıftı ve özgür değil ama tahmin edilebilirdi. Vurgu, sözcüğün ağır olması durumunda sondan bir önceki hecesinde, sondan bir önceki ağır ise ve sondan bir önceki hafif ise, sondan bir önceki hecede ve aksi takdirde, son öncesi öncesi üzerinde duyuldu.

Antik Yunan

In Antik Yunan , bir kelimenin son üç hece biri aksanı taşıdı. Her hece bir veya iki sesli mora içeriyordu , ancak yalnızca bir tanesi vurgulanabilir ve vurgulu moralar daha yüksek bir perdede telaffuz edildi. Çok sesli imlada aksanlı ünlüler dar aksanla işaretlenirdi . Uzun ünlülerin ve çift seslilerin bimoraik olduğu düşünülür ve eğer vurgu birinci moraya düşerse, inceltme işaretiyle işaretlenirdi . İlk mora üzerinde vurgulanan uzun ünlüler ve çift sesli harfler, yüksek-alçak (düşen) bir perde konturuna sahipti ve ikinci mora üzerinde vurgulanmışsa, düşük-yüksek (yükselen) bir perde konturuna sahip olabilirdi:

γάλα á la] "Süt" kısa aksanlı sesli harf
yῆ ɛ́͜ɛ ] "toprak" ilk morada vurgulanan uzun sesli harf
ἐγώ [eɡ ɔ͜ɔ́ ] "BEN" ikinci mora aksanlı uzun sesli harf
γάλα, γῆ, ἐγώ kaydı

Antik Yunan aksanı melodikti, eski gramercilerin açıklamalarında ve aynı zamanda Seikilos kitabesi gibi Yunan müziği parçalarının da önerdiği gibi , kelimelerin çoğunun aksanla örtüşen müziğe ayarlandığı. Örneğin, kelime ilk hece φαίνου ( phaínou ) Reçine yükselen üç notları olarak ayarlanır, orta hece ὀλίγον ( olígon ) diğer iki hece göre zift yüksektir, ve inceltme işareti ζῆν ( zen edilmiştir) iki nota, birincisi ikinciden üçte bir daha yüksek.

Yukarıda bahsedilen iki aksana (dar ve inceltme) ek olarak, Antik Yunan'da da ciddi bir vurgu vardı. Akuta alternatif olarak sadece kelimelerin son hecesinde kullanılmıştır. Akut, kelime tek başına alıntılandığında veya virgül, nokta veya enklitik gibi bir duraklamadan önce geldiğinde kullanıldı . Aksi takdirde, bir mezar yazılmıştır. Mezarın kesin yorumu tartışmalıdır: şivenin tamamen bastırıldığını veya kısmen bastırıldığını ancak tamamen yok olmadığını belirtmiş olabilir.

Antik Yunan ve Vedik Sanskrit aksanlarının konumu karşılaştırılarak, ata dili olan Proto-Hint-Avrupa'nın aksanı genellikle yeniden yapılandırılabilir. Örneğin, bu iki dilde "baba" kelimesinin çekiminde, bazı durumlarda şivenin konumu aynıdır:

Durum Antik Yunan Vedik Sanskritçe
Aday sg. πατήρ ( pat r ) çukur ā
Vocative sg. πάτερ ( p á ter ) s i katran
Suçlayıcı sg. πατέρα ( pat é ra ) bir koç çukuru
Dative sg. πατρί ( patr í ) çukur ē
Veri pl. πατράσι ( patr á si ) çukur r su (konum)

Yunanca'nın sonraki aşamalarında aksan perde vurgusundan vurgu vurgusuna dönüştü, ancak büyük ölçüde Eski Yunanca'dakiyle aynı hecede kaldı. Değişimin MS 4. yüzyılda gerçekleştiği düşünülmektedir. Böylece, eski çağlarda ilk hecenin her zaman diğer ikisinden daha yüksek olarak telaffuz edildiğine inanılan ἄνθρωπος ( ánthrōpos ) ("insan, kişi") kelimesi, şimdi ilk heceden daha yüksek veya daha düşük olarak telaffuz edilmektedir. diğer ikisi.

Baltık dilleri

Hint-Avrupa ailesinin Baltık şubesinin iki dili günümüze ulaşmıştır: Litvanca ve Letonca . (Bir başka Baltık dili, Eski Prusya , 18. yüzyılda öldü.) Her iki dilin de atalardan kalma Proto-Hint-Avrupa dilinden türediğine inanılan bir ton aksanı vardır .


Baltık tonları arasındaki olası ilişkiler

      Baltic
       F  R
      / \/ \
     /  /\  \
    /  /  \  \
   /  /    F  \
  /  /     |\  \
 /  /      | \  \
F  R       L  B  F
Lith.      Latvian
F – falling (acute)
R – rising (circumflex)
L – level
B – broken

Baltık tonları genellikle "akut" veya "circumflex" olarak sınıflandırılır. Ancak bu etiketler fonetikten çok artzamanlı bir yazışmayı gösterir . Örneğin, "akut" aksan Litvanca'da düşüyor, ancak Letonca'da yüksek seviyeli bir ton ve Eski Prusya ve Klasik Yunanca'da yükseldiği tahmin ediliyor . "circumflex" Litvanca'da yükseliyor, ancak Letonca, Prusya ve Klasik Yunanca'da düşüyor.

Sağdaki ağaç diyagramında, Poljakov'dan uyarlandığı şekliyle, (orijinal) Baltık tonlarının adları, modern Standart Litvanca'nınkilerle eşitlenmiştir ve Letonca'daki düşen ton, bir Baltık yükselen tonundan türetilmiş olarak tasvir edilmiştir. Bazılarına göre Baltık tonlarının "yerlerini değiştiren" Litvanyalıydı. Bu, çoğu dilde yükselen bir tonu "akut" olarak adlandırırken, Baltık terminolojisinde düşen bir tonun neden "akut" olduğunu açıklayabilir. Poljakov'un modeli bazı tartışmalarla çevrilidir ve Frederik Kortlandt tarafından sert bir şekilde eleştirilmiştir . Kortlandt Letonca o kırık tonu iddia ve Žemaitian bir bir anda kayboldu refleks olduğunu gırtlak durağı Aukštaitian (Standart Litvanyalı) ya da Slav dillerinde korunmaz Balto-Slav içinde değil akut yeni bir gelişmedir.

litvanyaca

Litvanca'daki uzun bölümler iki vurgudan birini alabilir: yükselen veya düşen. "Uzun bölümleri" ya gibi tanımlanmıştır uzun sesli , ünlülerde veya ardından bir sesli bir dizi sonorant bir ise stresli pozisyonda. Perde, aksi takdirde ortografik olarak aynı olan minimal çiftler için tek ayırt edici özellik olarak hizmet edebilir , örneğin, kar̃tų 'time:gen.pl' vs. kártų 'hang:irr.3' (tilde ve akut vurgu ile gösterilen yükselen ve düşen ton) sırasıyla.)

Letonca

Gelen Letonca , uzun bölümlerin (litvanca aynı kriterleri) göre bir ila üç arasında sahalar (sunar intonācijas veya daha spesifik olarak intonācijas zilbes olarak) stiepta ( "seviye"), lauzta ( "bölünmüş") ya da krītoša belirtilen ( "düşen") bir ile Letonyalı dilbilimcilerin tildeli , inceltme işaretli ya da kesme aksan sırasıyla (içinde IPA Ancak tilde bir değiştirilir macron eski zaten göstermek için ayrıldığından nasalized vowels .) Bazı yazarlar seviye zift basitçe olarak gerçekleşmiştir dikkat " ultra uzun" (veya aşırı uzun .) Endzelīns (1897), "seviye diftonlarını" sadece iki değil 3 mora olarak tanımlar . Kırık perde, sırayla, ilave glottalizasyon ile düşen bir perdedir. Ve aslında, Letonya kırık perdesi ile Danimarka stød'u arasındaki benzerlik birkaç yazar tarafından tanımlanmıştır. Danimarkalı fonoloji En azından Stod (Norveç ve İsveç zift aksan farklı olarak) yerine, çeşitli ya olarak tanımlanan, bir zift vurgu ayrım tahmin olunmaktadır glottalization , laryngealization , gıcırtılı sesle veya vokal yavru . Bazı yazarlar, sözde bozuk perdenin bir perde aksanı değil , Kuzey Vietnamlıların ngã siciline benzer bir perde sicili ayrımı olduğuna dikkat çekiyor .

Central Vidzeme (Standart Letonya) dışında, üç yollu sistem basitleştirildi, Doğu Letonya'da ( Latgale ) sadece kırık ve düşen perdeler ayırt edildi. Rīga Letonca ve daha batıya doğru olan diğer çeşitlerin konuşmacıları, yalnızca düşen perde ile kırık perdenin birleştirilmesiyle düz ve bozuk perdeler arasında ayrım yapar. Bu nedenle, Rīga Letonca'daki [zāːle] (salon), [zâːle] (çim) ve [zàːles] (tıp) standart Letonca "minimal üçlüsü" veya "minimum kümesi", "salon" (seviye eğimi) ve " çimen" (kırık perde) ve "tıp", tıpkı "çim" gibi kırık bir perde ile telaffuz edilirdi. Ērgļi'nin etrafındaki hoparlörler sadece düzleştirilmiş perdeye sahip olma eğilimindedir.

Livoniyen

Soyu tükenmiş Livonya dili , Baltık'tan ziyade bir Fin dilidir, ancak Letonca'dan etkilenmiştir. 19. yüzyılın sonlarında, Danimarkalı dilbilimci Vilhelm Thomsen , Livonyalı bir denizcinin konuşmasında, kendisine Danimarka diline çok benzeyen bir özellik belirledi . Bu özellik daha sonra birkaç Finno-Ugricists tarafından araştırma konusu oldu. (Her ne kadar Hint-Avrupa ) Letonca ve ( Ural ) Livonya olan filogenetik hem fonoloji açısından ağır birbirini etkilemiş (Farklı dil ailelerinden olmak üzere) bir ilgisi yoktur. Livonian'ın bu özelliği Letonya'dan mı aldığı yoksa tam tersi mi tartışılıyor; bununla birlikte, Livonya dilinin bu özelliğe sahip tek Finno-Ugric dili olması nedeniyle, araştırmacıların çoğunluğu bunun Livonya üzerindeki Letonya etkisinin bir ürünü olduğuna inanıyor, tersi değil. "Livonian stød" un , aynı Letonca lauztā intonācija gibi yalnızca Letonya sınıflandırması ile perde aksanı olarak sınıflandırılması mümkündür , aksi takdirde yukarıda tartışıldığı gibi bir perde kaydı, glottalizasyon veya benzer kategoriler olarak kabul edilir.

www.murre.ut.ee adresindeki Livonya-Estonca-Letonca sözlük, bozuk perdeyi belirtmek için sesli harften sonra bir kesme işareti kullanır, örneğin, sadece Minnõn um vajāg yerine Mi'nnõn u'm vajāg .

Norveççe ve İsveççe

Norveççe ve İsveççe vurgu vurgulu dillerdir, ancak vurguya ek olarak, çoğu lehçedeki iki heceli sözcüklerin ton farklılıkları da vardır. Akut ve ağır vurgular olarak adlandırılan iki tür ton aksanı vardır, ancak bunlara aksan 1 ve aksan 2 veya ton 1 ve ton 2 de denir . 150'den fazla iki heceli kelime çifti, yalnızca aksan kullanımıyla ayırt edilir. Vurgu 1 genellikle ikinci hecesi kesin artikel olan ve Eski İskandinav dilinde tek heceli sözcükler için kullanılır .

Örneğin, birçok Doğu Norveç lehçesinde, bønder (çiftçiler) kelimesi ton 1 ile telaffuz edilirken, bønner (fasulye veya dualar) ton 2'yi kullanır. Yazımdaki farklılıklar bazen okuyucuların yazılı kelimeleri ayırt etmesine izin verir, ancak çoğu minimal çift benzer şekilde yazılır. İsveççe bir örnek, 1. tonu kullanırken "ördek" ve 2. tonu kullanırken "ruh" anlamına gelen anden kelimesidir .

Finlandiya'da konuşulanlar da dahil olmak üzere İsveççe'nin bazı lehçelerinde ayrım yoktur. Ağızlar arasında perde vurgusunun gerçekleştirilmesinde önemli farklılıklar vardır. Bu nedenle, batı ve kuzey Norveç'in çoğunda (yüksek perdeli lehçeler olarak adlandırılır), aksan 1 düşer ve vurgu 2 ilk hecede yükselir ve ikinci hecede veya hece sınırı civarında bir yere düşer.

Aksan sözcüğü, Norveççe ve İsveççe'ye diğer dillerden ayırt edilmelerini kolaylaştıran bir "şarkı söyleme" niteliği verir. Gelen Danimarka (bazı güney ağızları için hariç) olarak bilinen glottalization olgusuna İsveççe ve Norveç karşılık gelir zift vurgu Stod .

Frankonya lehçeleri

20. yüzyılın başında Benelüks, Almanya ve Fransa'da perde kullanımının kapsamı (turuncu)

Perde aksanı aşağıdaki Frankonya dillerinde veya lehçelerinde bulunur: Limburgish , Ripuarian ve Moselle Frankonya ( Lüksemburgca hariç ). Bazen topluca Batı Orta Almanca ton dilleri olarak adlandırılırlar .

Bu lehçelerde "ton vurgusu 1" ve "ton vurgusu 2" olarak bilinen iki farklı ton konturu arasında bir ayrım vardır. Litvanca'da olduğu gibi, ayrım yalnızca vurgulu hecelerde ve çoğunlukla, yalnızca hecede uzun bir sesli harf veya iki sesli harf veya aynı hecede bir sonorant ( r, l, m, n, ŋ ). Sadece kısa sesli harf içeren vurgulu hecelerde ton ayrımı yapılmaz. Vurgu sistemi İsveççe'ye benzese de, ikisinin birbirinden bağımsız olarak ortaya çıktığı düşünülmektedir. Örneğin tonlarda ayrım çok sık monosyllables meydana Franken lehçelerde, monosyllables yapılmaması İsveççe, aksine, ( ripuarian lehçesi) zɛɪ 1 vs "elek" zɛɪ 2 "diye".

Tonal vurgular çeşitli isimler altında anılır. Ton aksanı 1, Felemenkçe'de stoottoon (" bastırıcı ton") veya Almanca'da Schärfung olarak adlandırılırken, ton aksanı 2, Felemenkçe'de sleeptoon (" bulanık ton") ve Almanca'da Schleifton olarak adlandırılır ; olarak Limburg .

İki aksan farklı lehçelerde farklı gerçekleşmelere sahiptir. Örneğin, Köln'de , 1. vurgu hecenin başlangıcına yakın keskin bir düşüşe sahiptir ve 2. vurgu düşmeden önce bir süre düz kalır. Öte yandan, Koblenz yakınlarındaki Arzbach'ta , vurgu 1 hafifçe yükselir veya düz kalırken, vurgu 2 keskin bir şekilde düşer, yani Köln düzeninin aşağı yukarı tersidir. In Hasselt Belçika'da Limburg, aksan 1 sonra yükselir düşer ve aksanı 2 ile düşme ve daha sonra bir yükselme ve başka düşme yoktur. Üç tür sırasıyla Kural A, Kural B ve Kural 0 olarak bilinir. Geleneksel olarak vurgu 2, işaretli varyant olarak analiz edilmiş olsa da, bazı Kural A alanlarında (özellikle, vurgu 2'nin gerçekleştirilmesinin perdesiz uzun sesli harften neredeyse ayırt edilemez olduğu Köln) vurgu 1, işaretli varyant olarak düşünülür. Köln lehçesinin gramerleri , perdeleri "ungeschärft" (vurgu 2) ve "geschärft" (vurgu 1) olarak ele alacaktır . Adam Wrede'nin etkili Köln lehçesi sözlüğü de 2. aksanı belirsiz olarak ele alır; yukarıdaki örnekler zɛɪ 1 "elek" ve zɛɪ 2 "she", "onlar" sırasıyla (zeiː) ve (zei) olarak yazılmıştır. (Ünlü harflerin farklı transkripsiyonları, Köln'de telaffuzun çevredeki lehçelerden farklı olmasından kaynaklanmaktadır)

Ancak son zamanlarda soru cümlelerinde her üç türün de neredeyse aynı tonlamalara sahip olduğu gözlemlenmiştir. 1. şivedeki tüm lehçelerde önce bir yükseliş, sonra bir düşüş olur. Aksan 2'de bir düşüş, bir yükseliş ve ardından bir düşüş daha var.

Farklı bağlamlarda vurgunun konturu bildirimden sorgulayıcıya değiştiğinden, bu lehçeler Hayes'in her bağlamda sabit kalan perde-vurgu konturunun perde vurgulu dili için önerdiği kriterle açıkça çelişir.

Batı Güney Slav dilleri

Batı Güney Slav dilleri arasında Sırp-Hırvatça (Boşnakça-Hırvatça-Karadağ-Sırpça) ve eski Yugoslavya'da konuşulan Slovence bulunur .

Geç Proto-Slav aksan sistemi, kısa/uzun inceltme (düşen) ton ve akut (yükselen) tonun temel bir karşıtlığına dayanıyordu; aksanın konumu Proto-Balto-Slav'dan miras alındığı gibi serbestti . Ortak Slav accentual yenilikler anlamlı öncelikle vurgu pozisyonuna göre orijinal sistemini yeniden işlenmiş ( Dybo yasası , illic-Svityč yasası , Meillet yasası vb) ve daha ileri gelişmeler (örneğin sözde neoacute gibi bazı yeni vurgular, vermiştir Ivsic en kanun ) veya Neoštokavian lehçelerinde yeni yükselen ton ("Neoštokavian retraksiyonu" olarak adlandırılır).

Diğer Slav lehçesi alt gruplarının aksine, Batı Güney Slav lehçeleri büyük ölçüde Proto-Slav serbest ve hareketli ton aksanı sistemini korumuştur (Modern Standart Slovence temelinde kullanılan lehçe ve standart Sırpça çeşitleri temelinde kullanılan Neoštokavian lehçesi dahil). -Hırvatça : Boşnakça , Hırvatça ve Sırpça ), ancak kodlanmış norm ile gerçek konuşma arasındaki tutarsızlık önemli ölçüde değişebilir.

Sırp-Hırvat

Standart Boşnakça, Hırvatça ve Sırpça temelinde kullanılan Neoštokavian lehçesi dört tür perde aksanı ayırt eder: kısa düşme (ȅ), kısa yükselme (è), uzun düşme (ȇ) ve uzun yükselme (é). Aksansız sesli harfler de vardır: uzun (ē) ve kısa (e). Son hece dışında herhangi bir hecede ortaya çıkabileceğinden, vurgunun nispeten serbest olduğu söylenir. Uzun vurgular, uzun sesli harf içindeki perde değişikliği ile gerçekleştirilir; kısa olanlar, sonraki heceden perde farkı ile gerçekleştirilir.

Aksan değişimleri çekim paradigmalarında hem aksan hem de kelime yerleşimi açısından çok sık görülür ("hareketli paradigmalar" olarak adlandırılan, PIE'nin kendisinde mevcuttu, ancak Proto-Balto-Slavca'da çok daha yaygın hale geldi). Aynı sözlüğün farklı çekimli biçimleri dört vurgunun tümünü sergileyebilir: lònac 'pot' ( yasal sg.), lónca (genitif sg.), lȏnci ( yasal pl.), lȍnācā (genitif pl.).

Vurgu dağılımındaki kısıtlamalar, hecenin konumuna ve aynı zamanda kalitesine bağlıdır, çünkü her vurgu her hecede kendini göstermez.

  1. Düşen bir ses genellikle tek heceli kelimelerde veya bir kelimenin ilk hecesinde oluşur ( pȃs 'kemer', rȏg 'boynuz'; bȁba 'yaşlı kadın', lȃđa 'nehir gemisi'; kȕćica 'küçük ev', Kȃrlovac ). Bu kuralın tek istisnası, ünlemlerdir, yani heyecan halinde söylenen sözlerdir ( ahȁ , ohȏ )
  2. Yükselen bir ton genellikle bir kelimenin nihai hariç herhangi bir hecesinde ortaya çıkar ve asla tek heceli kelimelerde ( vòda 'su', lúka 'liman'; lìvada 'çayır', lúpānje 'slam'; siròta 'kadın yetim', počétak 'başlangıç' ; crvotòčina 'solucan deliği', oslobođénje 'kurtuluş').

Bu nedenle tek heceli sözcükler genellikle alçalan tonlu, çok heceli sözcükler ise genellikle ilk hecede alçalan ya da yükselen tonlu, son hece dışındaki tüm hecelerde ise yükselen tonludur. Yükselen ve düşen ton karşıtlığı genellikle yalnızca çok heceli sözcüklerin ilk aksanlı hecesinde mümkündür, ancak uzun ve kısa uzun karşıtlık, aksansız hecede ve aksan sonrası hecede bile mümkündür (ancak ön vurgulu hecede değil). konum).

Proclitics (bir sonraki kelimeye tutunan klitikler), diğer taraftan, aşağıdaki tek heceli veya iki heceli kelimelerden düşen bir tonu (ancak yükselen bir tonu değil) "çalabilir" (örneklerde görüldüğü gibi /vîdiːm/→/ně ‿vidiːm/, /ʒěliːm/→/ne‿ʒěliːm/). Çalınan aksan her zaman kısadır ve proklitikte düşme veya yükselme ile sonuçlanabilir. Bu fenomen Neoštokavian deyiminde ve dolayısıyla üç standart dilde zorunludur, ancak diğer lehçelerin etkisi nedeniyle konuşulan lehçelerde genellikle kaybolur (örneğin Zagreb'de Kajkavian lehçesinin etkisi nedeniyle ).

izolasyonda proklitik ile
yükselen /ʒěliːm/ İstiyorum /ne‿ʒěliːm/ istemiyorum
/nemɔɡǔːtɕnɔːst/ yeteneksizlik /u‿nemɔɡǔːtɕnɔsti/ yapamamak
düşen N : /zǐːma/ , A : /zîːmu/ kış /û‿ziːmu/ (A) kışın
/vîdiːm/ Anlıyorum /ně‿vidiːm/ göremiyorum
N, A: /ɡrâːd/ Kent /û‿ɡraːd/ (A) şehre (düşmeye devam ediyor)
N: /ʃuma/ Orman /ǔ‿ʃumi/ ( L ) ormanda (yükselen olur)

Slovence

Slovence'de, aynı anda iki standart vurgu sistemi vardır: daha eski, üç "perde vurgulu" tonal ve daha yüksek ve daha uzun heceli daha genç, dinamik (yani strese dayalı). Slovenya'nın üçte ikisi ton aksanını kaybettiği için strese dayalı sistem tanıtıldı. Ancak uygulamada, vurguya dayalı vurgu sistemi bile sadece soyut bir idealdir ve konuşmacılar Standart Slovence konuşmaya çalıştıklarında bile genellikle kendi lehçelerini korurlar. Örneğin, Slovenya'nın batısındaki şehir lehçelerini belirgin bir uzunluk olmaksızın konuşanlar, standart dili konuştuklarında nicel bir karşıtlık ortaya koyamazlar.

Eski vurgu sistemi tonal ve serbesttir ( jágoda 'çilek', malína 'ahududu', gospodár 'usta, efendi'). Üç tür vurgu vardır: kısa düşme (è), uzun düşme (ȇ) ve uzun yükselme (é). Son olmayan hecelerin her zaman uzun vurguları vardır: rakîta 'crustacea', tetíva 'sinew'. Kısa düşen vurgu her zaman son hecededir : bràt 'kardeş'. Aksanlar arasında üç yönlü karşıtlık ancak o zaman mevcut olabilir: deskà 'board' : blagọ̑  'mal, ware' : gospá ' ledy '. Vurgu, çekim paradigması boyunca hareketli olabilir: dȃrdarȗ , góra — gorẹ́goràm , bràt — brátao brȃtu , kráva — krȃv , vóda — vodọ̑na vọ̑do ). Açık -e- ve -o- (uzun veya kısa) ve kapalı -ẹ- ve -ọ- (her zaman uzun) arasında ayrım yapılır .

Bask dili

Bask dili kuzeydoğu İspanya ve güneybatı Fransa'da farklı lehçelerini bir numara ve accentual desenler bir dizi vardır. Sadece batı çeşitlerinin ton aksanı var gibi görünüyor ve doğu çeşitlerinin vurgu vurgusu var (vurgu vurgulu lehçeler de birbirinden farklıdır). İlk olarak JR Hualde tarafından önerilen bir analize göre, Kuzey Bizkaian'da isimlerin çoğu, mutlak tekil formlarında aksansızdır , ancak ilk hece dışında kelime boyunca devam eden varsayılan bir yüksek tonu vardır (aşağıda altı çizilerek gösterilmiştir). Bu örnekler Gernika (Guernica) lehçesinden gelmektedir:

  • Gern íké "Guernica"
  • bas óá "orman"
  • pat átíé "patates"
  • gunts úrrúné "böbrek"

Bununla birlikte, sözlük aksanıyla birkaç isim (genellikle ödünç alma) vardır. Japonca'da olduğu gibi, aksan yüksek bir tondan ve ardından düşük bir tondan oluşur:

  • B í lbo "Bilbao"
  • ap á rize "akşam yemeği"

Ayrıca, bazı ekler (tüm çoğul ekler dahil) önceden vurguludur ve bu nedenle son ekten önce hecede vurguya neden olur:

  • á ndrak "kadın"
  • txak ú rren "köpekler" (genitif çoğul)
  • Gern ík é tik "Guernica'dan"

Diğer son ekler herhangi bir ekstra vurguya neden olmaz:

  • txakúrrén "köpek" (genitif tekil)

Zaten aksanlı bir kelimeye bir ön-vurgu eki eklendiğinde, yalnızca ilk aksan korunur:

  • B í lbotik "Bilbao'dan"

Ondarroa'dan gelen aksan benzerdir, ancak eğer varsa, kelimenin aksanı her zaman sondan bir önceki hecede görünür:

  • Bilb ó tik "Bilbao'dan" (Ondarroa telaffuzu)

Tonlama çalışmaları, aksansız bir kelimenin tek başına veya bir fiilden önce söylendiği zaman, son hecesinde (veya Ondarroa'da sondan bir önceki hecesinde) bir vurgu aldığını göstermektedir. Ancak bu, sözcüksel bir vurgudan ziyade bir tonlama vurgusudur:

  • lagún á etorri da "arkadaş ( laguna ) geldi"

Baskça'nın bu lehçelerinde aksansız bir kelimeyi aksanlı bir kelime takip ettiğinde, otomatik yüksek tonlar bir düzlükte aksana kadar devam eder:

  • lag únén ám ú ma ikusi dot "Arkadaşın büyükannesini gördüm ( am ú ma )"

Bu, aksan tonlamalıysa da geçerlidir. Aşağıdaki cümlede, fiilden önceki tonlama vurgusu dışında tüm kelimeler aksansızdır:

  • lag únén álábí á etorri da "arkadaşın kızı geldi"

Vurgulu bir kelimeye odaklanıldığında, vurgulu hecenin perdesi yükselir, ancak kelime aksansız ise, o kelimede perdede yükselme olmaz, sadece aksanlı kelimede yükselir. Aşağıdaki ifadede , odak "John", "arkadaş" veya "büyükanne" olsun veya bunların hiçbiri olsun , yalnızca am ú ma "büyükanne" sözcüğü vurgulanmıştır:

  • Jonén lágúnén ám ú ma "John'un arkadaşının büyükannesi"

Baskça'daki bir başka perde vurgusu alanı, Batı Navarre'de , Fransa sınırına yakın Goizueta ve Leitza kasabalarında bulunur. Baskça'nın merkezi lehçelerinde olduğu gibi, her kelimenin ikinci veya ilk hecesinde güçlü bir vurgu vurgusu vardır, ancak vurgunun üzerine bindirilmiş bir perde kontrastı da vardır: onar i k (yükselen-alça-yükselen) "dağ " vs. tamir i k (yükselme-düşme) "dağlar".

Türk

Türk aksanı geleneksel olarak "stres" olarak anılsa da, son zamanlarda yapılan araştırmalar, sözcük şivesinin ana bağıntısının aslında perde olduğuna dikkat çekmiştir. Gibi bir kelime sözc ü KLE "bir" kelimesi olan, vurgulu ikinci hece böylece daha yüksek diğer iki daha ancak daha az yoğunluğu (ses yüksekliği) sahiptir.

Türkçe kelime-vurgusu özellikle coğrafi isimlerde ( İst a nbul , A nkara , Yunanist a n "Yunanistan", Ad a na ), dış borçlanmalarda ( sal a ta "salad", lok a nta "restoran"), bazıları uygun olarak bulunur. adları ( e rdoğan , Ken e di ), bileşik kelimeler ( b bir şkent "başkent"), bazıları (akrabalarına atıfta sözler bir nne "anne") ve bazı zarflar ( ş i mdi "şimdi", y a lnız " bir tek"). Aynı zamanda, bazıları "önceden vurgulayan" ve bu nedenle olumsuz -me-/-ma- , soru eki mi? Veya ek fiili -dir ( "öyle" g e lmedi "diye gelmedi", geld i mi? "Diye geldi?", Güz e ldir "güzeldir"). Vurgulu hece, sonraki heceden biraz daha yüksek perdelidir. Diğer tüm kelimeler, tek başına telaffuz edildiğinde, ya son hecede hafifçe yükseltilmiş bir perdeye sahiptir ya da tüm hece seviyesinde telaffuz edilir.

Türkçede ayrıca bir cümle-vurgu ve odak-vurgu vardır. Bir cümlenin ilk kelimesi bir vurgu genellikle aşağıdaki kelime veya eklerin bir vurgu, örneğin, nötralize neden olur koçanı bir n salatası , "çoban salata" bir nkara'dan da , "Ankara da" telef o n ettiler " telefon ettiler", sadece bir aksanla.

Türkçede Japonca ve Baskça gibi aksansız kelimelerin olup olmadığı konusunda bir tartışma vardır. Levi (2005) ve Özçelik (2016) gibi bazı akademisyenler, bazen arkadaş ("arkadaş") veya geldi ("o geldi") gibi kelimelerde duyulan son yükseltilmiş perdeyi yalnızca bir öbek tonu veya sınır tonu olarak görürler. Kabak (2016) gibi diğerleri, bu tür kelimelerdeki son vurgunun bir tür stres olduğu şeklindeki geleneksel görüşü tercih eder.

Farsça

Farsça kelimelerin aksanı her zaman "stres" olarak anılırdı, ancak son eserlerde perde aksanı olarak kabul edilir. Akustik çalışmalar, vurgulu hecelerin vurgulu vurgulu dillerdeki vurgulu hecelerin bazı özelliklerine (biraz daha yoğun, daha uzun, daha açık sesli harfler) sahip olduğunu, ancak bu etkinin vurgu vurgulu dillerde normalde beklenenden çok daha az olduğunu göstermektedir. Ana fark, (L)+H* konturu ile perde farkıdır.

Normalde perde, hecenin sonuna (son ise) veya bir sonraki heceye düşer.

Farsça isimler ve sıfatlar her zaman son hecede vurgulanır. Çoğul -ha gibi belirli son ekler, vurguyu kendilerine kaydırır:

  • ket â b "kitap"
  • ketâb-h â "kitaplar"
  • ketâb- i " kitapçı "

Bu tür İyelik ve belirsiz gibi diğer ekleri, -I , olan klitik ve bu unaccented gibidir:

  • ket â b-etun "kitabınız"
  • ket â b-i "bir kitap"

Fiillerde, geçmiş zamandaki kişisel sonlar klitiktir ancak gelecek zamanda vurgulanır:

  • ger e ft-am "aldım"
  • gereft e -am "aldım"
  • xâh a m gereft "alacağım"

Ön ekler eklendiğinde, vurgu ilk heceye kayar:

  • m i -gir-am "Ben alıyorum"
  • n a -gereft-am "Ben almadım"
  • b e -gir-am "almalıyım"

Seslendirmede ( x â nom! "hanımefendi") ve bazen başka yerlerde, örneğin b a le! "evet" veya bir gar "eğer", vurgu ilk hece da bulunmaktadır.

Bileşik fiillerde vurgu ilk öğededir:

  • k â r kard-am "çalıştım"

Ancak birleşik isimlerde vurgu ikinci unsurdadır:

  • ketâb-xân e "kitaplık"

Gelen ezâfe yapı, ilk i, isteğe bağlı olarak vurgulu, ancak genel olarak adım kaybeder:

  • mard o m-e Ir â n / mardom-e Ir â n "İran halkı"

Bir kelimeye odaklanıldığında, perde yükselir ve ardından gelen kelimeler genellikle aksanlarını kaybeder:

  • nâme-ye mâm â n -am bud ru miz " Masanın üzerindeki annemin mektubuydu"

Bununla birlikte, diğer araştırmacılar, odak sonrası kelimelerin perdesinin azaldığını ancak bazen hala duyulabildiğini iddia ediyor.

Japonca

Japon perde-vurgu türlerinin haritası. Kırmızı: Ton artı değişken aşağı adım. Yeşil: Aksanlı kelimelerde değişken aşağı adım. Lavanta: Aksanlı kelimelerde alt basamak düzeltildi. Sarı: Ayrım yok.

Standart Japonca ve bazı diğer Japonca çeşitleri, lehçeler arasında önemli ölçüde farklılık gösteren bir perde aksana sahip olarak tanımlanır. Standart Japonca'da "vurgu", perde aksanı yerine bir aşağı adım olarak karakterize edilebilir . Bir kelimenin perdesi, bir alt basamağa ulaşana kadar yükselir ve sonra aniden düşer. İki heceli bir kelimede, yüksek-düşük ve düşük-yüksek arasında bir karşıtlık oluşur . Aksansız kelimeler de düşük-yüksek , ancak aşağıdaki enklitiklerin perdesi onları farklılaştırıyor.

İlk mora üzerinde vurgu İkinci mora vurgusu aksansız
/kaꜜki o/ 牡蠣を istiridye /kakiꜜ o/ 垣を çit /kaki o/ 柿を Trabzon hurması
yüksek-düşük-düşük düşük-yüksek-düşük düşük-orta-yüksek

Ōsaka şive ( Kansai lehçesi (sağdaki haritada kırmızı işaretli)) bazı kelimeler o Tokyo aksanıyla dan farklıdır, (her zaman kelimenin ilk hece düşük Tokyo Japonca aksanlı sürece) olabilir yüksek . Bu nedenle, bir kelimenin aksanının tam bir tanımını vermek için, sadece vurgunun konumunu (aşağı adım) değil, aynı zamanda ilk hecenin yüksekliğini de belirtmek gerekir.

Koreli

Standart ( Seul ) Korece perdeyi yalnızca prozodi için kullanır . Bununla birlikte, diğer bazı lehçeler bir Orta Kore perde-aksan sistemini korur .

Güney Kore'nin güneydoğusundaki Kuzey Gyeongsang lehçesinde , herhangi bir hece ve ilk iki hece, yüksek ton şeklinde bir perde aksana sahip olabilir. Örneğin, üç heceli sözcüklerde dört olası ton düzeni vardır:

Örnekler
Hangul IPA İngilizce
며느리 mjə́.nɯ.ɾi gelin
어머니 ə.mə́.ni anne
원어민 wə.nə.min anadili
오라비 ó.ɾá.bi ağabey

Şanghay dili

Şanghay lehçesi arasında Wu Çince marjinal olan tonal bir zift aksanı özellikleri ile.

Kapalı heceleri saymazsak (son bir gırtlak durağı olanlar ), tek heceli bir Şanghayca üç tondan birini taşıyabilir: yüksek , orta , düşük . Tonların yalıtılmış bir konturu vardır, ancak aşağıdaki amaçlar için göz ardı edilebilir. Ancak, düşük ton her zaman sesli ünsüzlerden sonra ve ancak o zaman ortaya çıkar . Böylece tek ton ayrımı sessiz ünsüzlerden sonra ve ünlü-başlı hecelerde olur ve sadece yüksek ton ile orta ton arasında iki yönlü bir ayrım vardır .

Çok heceli bir kelimede, ilk hecenin tonu tüm kelimenin tonunu belirler. İlk ses yüksekse , sonraki heceler ortadır. Eğer durum bu ise orta veya düşük, ikinci hece olan yüksek ve herhangi aşağıdaki hece vardır ortası . Bu nedenle, Şanghay'daki tonu not etmek için gereken tek şey yüksek ton için bir işarettir:

Romanzi Hanzi perde deseni İngilizce
Sesli başlangıç zaunheinin 上海人 düşük-yüksek-orta Şanghay sakini (Şanghaylı kişi)
Sesli başlangıç ​​yok (orta ton) aodaliya 澳大利亚 orta-yüksek-orta-orta Avustralya
Sesli başlangıç ​​yok (yüksek ton) konkonchitso 公共汽車 yüksek-orta-orta-orta otobüs

Bantu dilleri

Bantu dilleri güney ve orta Afrika çoğu üzerinde bazı 550 dilde yayılmış büyük bir grubuz. Proto-Bantu'nun iki tonu olduğuna inanılıyor: H ve L. Bununla birlikte, HL, HH, LH ve LL gibi formlara sahip kelimelerin tümü olduğundan, yukarıda tanımlandığı gibi bir perde-aksan sistemine sahip olduğu görülmemektedir. bulunan: * Kada "kömür", * Comba "balık", * Nyanga "boynuz" ve * tope "çamur". Başka bir deyişle, * cómbá gibi bazı kelimelerin iki yüksek tonu olabilir ve diğerlerinin bir tonu olabilir veya hiçbiri olmayabilir .

Bununla birlikte, zaman içinde, HHH gibi dizilerin HLL, LHL veya LLH haline geldiği Meeussen Kuralı gibi işlemler , birçok Bantu dilinde bir kelimedeki bir tonu hariç hepsini ortadan kaldırma eğilimindeydi ve onları daha fazla aksan benzeri hale getirdi. Böylece Chichewa'da "balık" ( nsómba ) kelimesi, tam olarak "kömür" ( khála ) kelimesi gibi HL tonlarına sahiptir .

Bazı Bantu dillerinde doruk noktası sağlayan bir başka süreç de vurgu ve ton arasındaki etkileşimdir. Bir kelimenin sondan bir önceki hecesi birçok Bantu dilinde vurgulanır ve bazılarında yüksek tonların sondan bir öncekinde olma eğilimi vardır. Örneğin, Chitumbuka'da , her fonolojik ifade sondan bir öncekine düşen bir tonla vurgulanır: ti-ku-phika sî:ma "lapa pişiriyoruz". Xhosa gibi diğer dillerde, yüksek ton, sondan bir öncekinin vurgulanmasına rağmen, sondan bir öncekine çekilir.

Demokratik Kongo Cumhuriyeti'ndeki Ciluba ve Ruund , "ton tersine çevirmeleri" için ilginç olan iki Bantu dilidir. Düşük ton, aynı aileden diğer dillerin yüksek tonlu olduğu yerlerde fonolojik olarak aktiftir. Böylece, * muk í la "kuyruk" gibi bir kelimede , diğer Bantu dillerinin çoğunda ikinci hecede yüksek bir ton bulunur, ancak Chiluba'da muk ì la ve Ruund'da düşük tonlu bir aksanla muk ì l vardır .

Luganda

Uganda'nın bir dili olan Luganda , belirgin ton aksanlarına sahip bazı kelimelere sahiptir. Yüksek veya düşen olabilirler (Luganda'da yükselen tonlar oluşmaz). Düşen tonlar bimoraik hecelerde veya kelime sonunda bulunur:

  • ens î "ülke"
  • ekib ú ga "şehir"
  • eddw â liro "hastane"

Bununla birlikte, bazı kelimelerin bir platoda birleştirilen iki aksanı vardır:

  • K á mpál â "Kampala"

Diğer kelimeler aksansızdır:

  • ekitabo "kitap"

Bununla birlikte, aksansız kelimeler her zaman tonsuz değildir, ancak genellikle ilk veya ilk mora hariç tüm hecelerde varsayılan bir ton alır :

  • ek ítábó "kitap"
  • Buny óró " Bunyoro " (bölgenin adı)

Bir kelimenin başındaki çift ünsüz bir mora olarak sayılır. Bu tür kelimelerde, ilk hecenin varsayılan bir tonu da olabilir:

  • Tt óró "Toro" (bir bölge)

Aksandan sonra en az bir mora boşluk varsa, aksanlı sözcüklerin sonunda varsayılan sesler de duyulur (varsayılan tonların perdesi önceki vurgudan daha düşüktür):

  • amas é reng étá "güney"
  • eddw â l író "hastane"

Varsayılan tonlar her zaman duyulmaz, ancak bir ismin bir cümlenin konusu olması veya bir rakamdan önce kullanılması gibi belirli bağlamlarda kaybolur:

  • Mbarara kib ú ga "Mbarara bir şehirdir"
  • ebitabo kk ú mi "on kitap"

Olumlu fiil + konum veya "of" içeren ifadeler gibi bazı bağlamlarda, bir vurgunun (veya varsayılan bir tonun) yüksek tonu, bir sonraki vurgulu heceye kadar bir platoda devam edebilir:

  • mu mas é réngétá g á Úg áń da "Uganda'nın güneyinde"
  • al Mu Buga ń da "diye Buganda içindedir"

Ancak fiillerle ilgili durum daha karmaşıktır, çünkü bazı fiil köklerinin kendine özgü kelime aksanı vardır, ancak fiile eklenen öneklerin de genellikle bir aksanı vardır. Ayrıca, bazı zamanlar (negatif zamanlar ve bağıl tümce zamanları gibi) son heceye bir vurgu ekler.

Bir fiilde iki veya üç aksan arka arkaya geldiğinde, HH HL olur ve HHH HLL olur. Ancak, aksanları silinmiş hecelere varsayılan tonlar eklenmez, bu da b á lilab á ( *b á -l í -l á ba 'dan ) "görecekler" gibi biçimlere yol açar . Orada, bir değil iki alçak tonlu hece aksanı takip eder.

Diğer bir kural da, aynı fiildeki iki vurgu yan yana değilse, bir plato oluştururlar. Böylece, olumsuz zaman t á gul â "satın almaz", bir yayla ile '' t á gúl â ' olarak telaffuz edilir .

Chichewa

Malavi'de yaygın olarak konuşulan bir dil olan Chichewa , tonaldır ancak vurgulu özelliklere sahiptir. Çoğu Chichewa basit isminin, genellikle son üç heceden birinde, yalnızca bir yüksek tonu vardır. (Bkz. Chichewa tonları .)

  • ch í manga "mısır"
  • chik ó ndi "aşk"
  • chinangw á "manyok" (genellikle chinăngwā olarak telaffuz edilir , sondan bir önceki ses tonu yükselen)

Bununla birlikte, birçok ismin yüksek tonu yoktur, ancak aksansızdır. Bununla birlikte, Luganda'daki aksansız kelimelerin aksine, herhangi bir varsayılan ton kazanmazlar, ancak tüm heceleri alçak olacak şekilde telaffuz edilirler:

  • chipatala "hastane"

Birkaç ismin (çoğu zaman ama her zaman değil) iki yüksek tonu vardır. Tek hece ile ayrılırlarsa, genellikle bir platoda birleşirler:

  • chiz ó lówez í "alışkanlık"
  • b í rím á nkhwe "bukalemun"

Chichewa'daki çoğu sözlü kök aksansızdır. Bununla birlikte, birkaç fiil de sözcüksel vurgulara sahiptir, ancak bunlar Proto-Bantu'dan miras alınmaz. Bir aksan olduğunda, her zaman fiilin son -a'sında duyulur :

  • thokoz á -ni "teşekkür et (pl.)"

Bazı aksanlar önek ve soneklerle eklenir. Örneğin, ku- mastar ön eki , aşağıdaki heceye bir ton ekleyerek sonradan vurgulanırken, -nso "tekrar/ayrıca" son eki ön vurgu yaparken :

  • fotokoza "açıkla" ( sessiz )
  • kuf ó tokoza "açıklamak"
  • kuf ó tokoz á NSO "tekrar açıklamak"

Fiilin ve eklerin tonlarının üzerini örten, zamana göre değişen bir dizi tonal örüntü olması nedeniyle sözel sistem karmaşıktır. Olumlu zamanlar için en az sekiz kalıp ve göreceli yan tümce fiilleri ve olumsuz fiiller için başka farklı kalıplar vardır.

Örneğin, şimdiki alışılmış zamanın ilk ve sondan bir önceki hecelerde tonlar vardır, yakın geçmiş zaman işaretçisinden sonra bir tona sahiptir - na -, dilek kipinin son hecede bir tonu vardır ve potansiyel tonsuzdur. Tonlar, küçük değişikliklerle, kök uzun veya kısa olsun, tüm fiillere uygulanır:

  • nd í mafotok ó za "Ben (genellikle) açıklarım "
  • ndinaf ó tokoza " Açıkladım (az önce)"
  • ndifotokoz é "Açıklamalıyım"
  • ndingafotokoze "Açıklayabilirim"

Bir fiilin sondan bir önceki aksanı olduğunda, diğer tonların çoğu bastırılma eğilimindedir. Örneğin, olumsuz gelecekte, hem gelecek zaman işaretçisinin tonu -dz á - hem de olumsuz işaretçinin tonu, s í - (her ikisi de normalde yüksek) nötrleştirilir:

  • si ndi dza fotok ó za "Açıklamayacağım"

Bu ve diğer süreçler, fiil zamanlarının çoğunun başında, fiil kökünden sondan bir önceki veya sonda veya bir önekte veya hatta bazen her ikisinde bulunan yalnızca bir veya iki yüksek ton olmasına neden olur. Bu, ortaya çıkan kelimelerdeki tonların açıkça vurgulu bir niteliğe sahip olduğu izlenimini verir.

İngilizce

İngilizcenin çoğu lehçesi vurgu vurgulu diller olarak sınıflandırılır . Bununla birlikte, tonun aksan sözcüğünde rol oynayabileceği bazı lehçeler vardır.

Hong Kong İngilizcesi

Hong Kong İngilizcesindeki sözcüksel sözcüklere en az bir H (yüksek) tonu atanır. İki heceli sözcükler, Ho (saat yönünde), HH (sómetímes), oH (creáte) ton düzenine sahip olabilir, burada "o" tonsuzluk anlamına gelir. Üç heceli sözcükler HHH (kángároo), HHo (hándwríting), HoH (róundabóout), Hoo (thréátening), oHH (abóut-túrn), oHo (esséntial), ooH (önerilen) yedi olası ton atamasından herhangi birini alır. Tonsuz heceler, konumlarına bağlı olarak başka perde atamaları alır: kelime başındaki tonsuz heceler M(id) tondadır, sözce-son tonsuz heceler Düşük'tür ve kelime içi tonsuz heceler toplulukta iki ana alt lehçede değişiklik gösterir. H ya da M. Hong Kong İngilizce tonlarının sözcüksel koşulu {H, o} özel olduğundan, kişi kolayca Hong Kong İngilizcesini perde aksanlı bir dil olarak düşünmeye yönlendirilebilir. Bununla birlikte, Hong Kong İngilizcesini sözcüksel tonlara sahip bir dil olarak düşünmek muhtemelen daha doğrudur.

Güney Afrika İngilizcesi

Geniş yılında Güney Afrikalı İngilizce , / s / (fonetik [ ɦ ] ) genellikle (olduğu gibi sözcük ilk vurguladı hece olduğu gibi silinir h ouse ), ama çoğu zaman olduğu gibi, en azından buna silinecek görünse bile telaffuz edilir . Kelimenin ilk hecesinde /h/ 'den sonra gelen sesli harf genellikle alçak veya alçak bir yükselen ton taşır. Hızlı konuşmada, silinen /h/ dosyasının tek izi bu olabilir . Böylece, oh (nötr [ʌʊ˧] veya yüksek düşen [ʌʊ˦˥˩] ) ve çapa (düşük [ʌʊ˨] veya düşük yükselen [ʌʊ˩˨] ) gibi, potansiyel olarak minimum ton çiftleri oluşturulur .

Galce İngilizcesi

Galce İngilizcesinin ayırt edici bir özelliği, Galce'deki kelime-son hecelerinin yükselen perdesini taklit eden, ana kelimelerin son hecesindeki yükselen perdedir (aşağıya bakınız). Hem Gal hem de Gal İngilizcesinde vurgunun gerçekleşmesinde önemli bir faktör, vurgulu sesli harfin kendisinden daha uzun olma eğiliminde olan vurgu sonrası ünsüzün uzunluğudur.

Galce

In Welsh bir stres vurgu genellikle (örneğin kelime olarak nihai üzerinde aksanlı birkaç istisna dışında, ile sondan bir önceki hece yanar Cymraeg "Galli") ve yükselen bir perde ardından düşük sahada genellikle. "Galce'de, vurgulu hece, daha az vurgulanmış veya vurgulanmamış hecelerden daha düşük perde ile ilişkilidir ... Ancak, Galce'de vurgu sonrası hece tipik olarak daha yüksek bir perdede üretilir." Bunun, geç Brythonic'in (Galce'nin atası) sondan bir önceki aksanın yüksek sesle telaffuz edilmesinden kaynaklandığına inanılıyor. Sözcüklerin son sesli harfleri kaybolduğunda, yüksek perde artık son hecede kaldı, ancak vurgu yeni sondan bir önceki heceye taşındı. Böylece LHL, düşük hece üzerindeki stresle LH'ye dönüştü.

Genellikle yüksek perdenin kelimenin son hecesinde olduğu söylense de, Anglesey Welsh'in akustik bir çalışması, bu lehçede tonun en azından zirvesinin aslında sondan bir önceki hecede olduğunu, bu nedenle son iki hecenin L olduğunu buldu. +H*L.

Yaqui

Yaqui çoğunlukla yaşayan bir yerli Amerikalı insanlardır Meksika'da değil, aynı zamanda içinde Arizona . Yaklaşık 17.000 kişinin Uto-Aztek dili olan Yaqui'yi konuştuğu söyleniyor .

Yaqui vurgu birinci ya da ikinci açık olduğu bir ton bir vurgu bulunmaktadır mora kelimesinin. Yaqui'de uzun sesli harfin iki morası vardır ve kısa sesli harf veya çift sesli harfin bir morası vardır. Vurgudan sonra yüksek ton, kelimenin sonuna kadar çok hafif bir düşüşle devam eder.

Sözcüklerin yaklaşık üçte ikisinin ilk mora vurgusu vardır ve o zaman sözcüğün tüm tonları yüksek olur:

  • k á ri "ev"
  • jambon ú t "kadın"
  • t é éká "gökyüzü" (burada ee uzun bir sesli harfi temsil eder)
  • te é "yatmak"

İlk sesli harfi uzun olan bazı kelimelerde, vurgu ikinci heceye geçer ve ilk hecenin sesli harfi kısalır:

  • b á Kot "yılan"
  • bak ó ttá "yılan (fiilin nesnesi)"

Belirli bir ikileme türünde, vurgu ilk moraya taşınır ve sonraki ünsüz genellikle iki katına çıkar. Aynı zamanda uzun bir ünlü şiveyi takip edemediğinden, şiveden sonraki ünlü de kısaltılır:

  • te é "yatmak"
  • t é ttéká "bir şeyi bırakma sürecinde"

Bir cümlenin sonunda, perde düşük bir sınır tonuyla düşer.

İngilizce konuşan birine, Yaqui'deki ilk yüksek ton "çok fazla stres gibi geliyor". Bununla birlikte, akustik çalışmalar, vurgulu hecenin genliğinin, kelimedeki diğer hecelerden gerçekten daha büyük olmadığını göstermektedir.

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ Franken ton aksanları için karşılık gelen terimler aşağıdaki gibidir:
    Vurgu 1 (T1) Vurgu 2 (T2)
    Örneğin zɛɪ 1 'elek' zɛɪ 2 'o'
    Almanca
    terimler
    Schärfung (+Schärfung) (−Schärfung)
    geschärft (+geschärft) ungeschärft (−geschärft)
    Stoßton Schleifton
    Hollandaca
    terimler
    dışkı uyku karikatürü
    domuz çizgi film vagon

    Hollandaca terimler hoge toon ve valtoon Colognian için yanlış isimlerdir .

  2. ^ Örneğin, Hırvatistan'ın başkenti Zagreb ve Rijeka şehrininkonuşulan lehçelerinin vurgu sistemleri vurguya dayalıdır ve belirgin sesli harf uzunluğu veya perde aksanı kullanmaz.

Referanslar

  • Hualde, José Ignacio (2006), "Remarks on Word-Prosodic Typology", Annual Meeting of the Berkeley Linguistics Society , 32 (1): 157, doi : 10.3765/bls.v32i1.3452
  • Sedat-Tehrani, Nima (2007). Farsçanın tonlama grameri (Tez). hdl : 1993/2839 .

daha fazla okuma