Kibyōshi - Kibyōshi

Bir kibyōshi örneği

Kibyōshi ( 黄 表 紙 ) , Edo döneminin ortalarında, 1775'ten 19. yüzyılın başlarına kadar, Japon resimli kitap kusazōshi'nin (草 双 紙) bir türüdür . Sarı arkalıklı kapaklarıyla fiziksel olarak tanımlanabilen kibyōshi, tipik olarak 10 sayfalık ciltler halinde basıldı, birçoğu iki ila üç cilt uzunluğunda, ortalama toplam sayfa sayısı 30'du. Japon edebiyatında tamamen yetişkinlere yönelik ilk çizgi roman olarak kabul edilir. Açıklayıcı düz yazı ve diyalog görüntüdeki boş alanları dolduran büyük resim her sayfaya yayılır.

Japon dilindeki çok sayıda karakter ve harf nedeniyle, taşınabilir yazının Japonya'da algılanması daha uzun sürdü; metni doğrudan resimdeki aynı ahşap bloğa oymak daha kolaydı. Bu, her iki öğenin dengesi veya görüntüye hakim olan metin ile görüntü ve metin arasında yakın ve uyumlu bir etkileşime izin verdi. Kibyōshi, kana temelli yerel dili kullandı. Çağdaş toplumdaki kusurlara ilişkin hicivli bakış açısı ve yorumuyla tanınan bu kitaplar, öncelikle şehir kültürüne odaklandı ve ilk çalışmaların çoğu zevk alanları hakkında yazdı . Tipik olarak, kibyōshi bir ciltte 10 sayfa olacak şekilde basıldı, ortalama toplam sayfa sayısı 30'du ve böylece birkaç cilde yayıldı.

Kibyōshi kısa bir süre için popüler olsa da, binlerce parça yayınlandı. 1784'teki zirvede, 92 başlıktan oluşan bir kayıt yayınlandı. Bu türün sadece bir kısmı çalışıldı ve hala yazılacak çok şey kaldı.

Tarih

Uda Toshihiko, kibyōshi tarihini beş döneme ayırır: yeni başlayan parçalar (1775–1779), erken dönem eserler (1780–1783), dedikodu parçaları (1784–1787), protesto parçaları (1788–1790) ve Kansei Reformu sonrası çalışmalar .

Başlangıç ​​çalışmaları

Yayımlanan ilk büyük kibyōshi , 1775'te Koikawa Harumachi tarafından sık sık Usta Flashgold'un Muhteşem Rüyası olarak çevrilen Kinkin sensei eiga no yume idi . Klasik olanı yeniden anlatmak için moda kitaplarının zekasını ve konusunu otogi-zōshi'nin grafik doğasıyla birleştirdi. çağdaş Edo'da noh drama Kantan . Harumachi moda kitaplarında yaygın olan ancak otogizoshi'de neredeyse hiç bulunmayan bir önsözle başladı. Eserde gerçekçi diyaloglar, modaya uygun bir dil, çağdaş argo ve modern moda trendleri yer aldı. Master Flashgold aracılığıyla Harumachi sadece yeni bir tür değil, tamamen yeni bir pazar yarattı; Yalnızca önümüzdeki 2 ila 3 yıl içinde 50 ila 60 kibyōshi başlığının yayınlandığı tahmin edilmektedir. Başlangıçta, baskı sayısı sınırlıydı, ancak yüksek talepler her çalışma başına kopya sayısının yanı sıra yıllık başlık sayısının da artmasına neden oldu. Kibyōshi'nin bu erken aşamasında Harumachi tarafından yayınlanan bir diğer kayda değer parça , Snooby Atlier'ın Travelogue'uydu. ( Kōmansai angya nikki ), ertesi yıl 1776'da yayınladı.

Erken eserler

Başarısını sürdüren Harumachi, çok daha başarılı kibyōshi yayınladı. Santō Kyōden , Shiba Zenkō, Ōta Nanpo ve Hōseidō Kisanji de dahil olmak üzere diğer yazarlar onun liderliğini takip etmeye istekliydi ve Hōseidō Kisanji bu dönemde başladı. Kisanji en Dreamers Kazananlar ( Miru toku Issui no yume böyle de Noh ve Kyogen gibi “eski moda” tiyatroya yapılan imalarla, kanıtladığı gibi 1781 Erken kibyōshi yayınlanan popüler edebiyat spot içine onu attı), eğitimli bir kitleye hedef Usta Flashgold ve Travelogue ve kabuki, Dreamers'ta önemli bir arsa noktası olarak kullanılıyor .

Dedikodu parçalarının altın çağı

Bu dönemde yayınlanan Kibyōshi, çağdaş kişilere, yerlere, olaylara vb. Sayısız göndermelerle doluydu. Bu döneme ait parçalar, dokuz bölüm sosyal hiciv ve bir bölüm siyasi hicivden oluşuyordu . Örneğin Kyōden'in Playboy'u Roasted à la Edo ( Edo umare uwaki no kabayaki , 1785), modern kabuki aktörlerine, yazarlarına, şairlerine ve fahişelerine gönderme yapıyor. Başrol oyuncusu Enjirō bir tüccarın oğlu olmasına rağmen romantik kabuki oyunlarının ve baladlarının hayatını çaresizce yaşamaya çalışırken, sınıf sistemine ilişkin siyasi imalar içerir ; öykünün sonunda sıkıca yerine konur. Günün diğer popüler başlıkları şunları içerir:

  • Bir pasta pat! Bir pasta pat! ( Atama tenten ni kuchi ari ) tarafından ta Nanpo (1784)
  • Bir Dishheaded Demoness'in Boynuzlu Sözleri ( Hachikazuki hannya no tsuno moji ), Kyōden (1785)
  • Absent White Lies ( Teren itsuwari nashi ) tarafından Ōta Nanpo (1786)

"Protesto parçalarının" siyasi hiciv

Bu döneme ait parçalar, dedikodu parçalarının oranını siyasi, biri sosyal olmak üzere dokuz bölüme çevirdi. Bu kibyōshi yoğun bir toplumsal huzursuzluk döneminde yazılmıştır; Japonya, sel, volkan, soğuk hava, deprem ve kuraklık gibi doğal felaketlerden muzdaripti ve kıtlık ülkeyi vurduğunda emtia fiyatlarının yükselmesine yol açtı ve tahminen bir milyon vatandaşın açlıktan ölmesine neden oldu. Ek olarak, hükümetin yolsuzluğu, kötü mali yönetim ve sınıf savaşları tehdidi ulusun başına bela oluyordu. Bu protesto kibyōshi, popüler duyguları yansıtıyordu, ancak bu mesajlar, geçmiş sansürcüleri almak için asla doğrudan söylenmedi. Bunun yerine, yazarlar , gerçek mesajlarını kodlamak için alegori, yanlar ve reduktio ad absurdum gibi bir dizi edebi araç kullandılar . Bu dönemin hicivinin anahtarı, açık ifadelerden çok abartılıydı. Hicivlendirilecek popüler konular arasında Tokugawa rejimi , Tanuma Okitsugu ve Sono Zanzaemon Masakoto arasındaki kötü kan , gümüş madeni paranın devalüasyonu ve Kansei Reformları sırasında savunulan Neo-Konfüçyüsçü politikalar, önemli eserlerin bir örneğine dayanıyordu. Asla kanıtlanmasa da, bu romanların halkın öfkesine ve şiddetine katkıda bulunmuş olması muhtemeldir.

Ünlü parçalar ve neyi hicret ettikleri

  • Bin Silahlı Merhamet Tanrıçası, Julienned ( Daihi no senrokuhon ), Zenkō (1785)
    • gümüş sikkenin devalüasyonu
  • Edo'da Bir Bahar Gecesi, Bir Bin Altın Parçası ( Edo no haru ichiya sen-ryō ), Kyōden (1786)
    • Neo-Konfüçyüs politikaları
  • İki Tamburun Hikayesi ( Jidai sewa nichō tsuzumi ), Kyōden (1788)
    • Tanuma Okitsugu ve Sano Masakoto arasındaki siyasi rekabet
  • Kirli Gümüş Borulu Swingers ( Sogitsugi gingiseru ), Kyōden (1788)
    • hükümetin halkına yiyecek sağlayamaması
  • Twin Arts Harmanlama Cihazı ( Bunbu nidō mangokudoshi ), Kisanji (1788)
    • Samurayların hem edebi hem de dövüş sanatlarında ustalaşması gerektiği Neo-Konfüçyüsçü ideal
  • Mt.'nin İnsan Boşluklarını Araştırıyor. Fuji ( Fuji no hitoana kenbutsu ), Kyōden (1788)
    • Neo-Konfüçyüsçü kullanışlılık ideali
  • İkiz Sanatlar, Parroted ( Ōmugaeshi bunbu futamichi ), Harumachi (1789)
    • samuray için edebi ve dövüş sanatlarında çifte ustalık

Kansei Sonrası Reformlar çalışmaları

1791'de, katı sansür yasaları kibyōshi'deki siyasi hicivleri sona erdirdi. Kibyōshi'nin güncel olaylara ve siyasete dokunması yasaklandı. Tüm basılı materyallerin hükümet tarafından atanan sansürciler tarafından onaylanması gerekiyordu; Baskı blokları bir sansöre gönderilmeli ve parça basılmadan önce "incelenmeli" damgalanmalıydı. Ek olarak, onaylanmamış materyalin üretilmesini önlemek için tüm yayınlarda yazar, sanatçı ve yayıncının adlarının açıkça belirtilmesi gerekiyordu. . Hükümet ayrıca protesto parçalarının yazarlarını kınadı ve 1791'de neredeyse hiç kimse zarar görmemişti. İlk cezalandırılan Hōseidō Kisanji idi. Zorla sürgün yoluyla Edo'dan kaybolması emredildiği söyleniyor. Koikawa Harumachi çağrıldı, ancak tıbbi zeminde görünmeyi reddetti. Nihayetinde aniden ölmekle kendini göstermek zorunda kalmaktan kaçındı; kendi kendine empoze edilen bir ölüm söylentileri yayıldı. Ōta Nanpo beklenmedik bir şekilde yazmayı bıraktı ve radar altında kayboldu. Yayıncı Tsutaya Jūzaburō'nun yarısı vardı mal varlığına el konuldu; tartışmasız, popüler edebiyat ve sanatın zamanının en etkili yayıncısıydı. Tartışmasız Kyōden, en ağır şekilde kınandı. gistrate ve feragat etmek zorunda kaldı. Daha sonra kelepçelendi ve 50 gün boyunca ev hapsinde tutuldu. Cezaya rağmen, siyasi imalar hariç, 15 yıl boyunca kibyōshi yayınlamaya devam etti. Ayrıca, türün son şaheserlerinden biri olarak kabul edilen The Night Before Rosei's Dream'i ( Rosei ga yume sono zenjitsu ) 1791'de yayınladı. Kisanji, Nanpo ve Harumachi'nin uyarılarından sonra yazıldı ve yayınlandı. kendisi önceden yargılanmıştı. Cezalandırılan son büyük yazar Shikitei Sanba idi. Onun parçası kasıntı Bantlar: Bir Barışçıl Realm Kentsel gezgin şövalyelik A Chronicle ( Kyan taiheiki Muko hachimaki ), 1799 yılında yayınlanan, aslında fiziksel şiddet kışkırttı. Bir Edo itfaiye teşkilatı, hikayesindeki itfaiye ekiplerinin olumsuz şekilde resmedilmesini protesto etmek için ironik bir şekilde, hem kendi evine hem de yayıncısının ikametgahına saldırdı. Sansür nedeniyle, 1791'den sonraki eserler, önceki kibyōshi'nin eğlenceli kıvılcımından yoksundu. Yem olarak politik ve sosyal hiciv olmadan, yazarlar, daha önceki kibyōshi'yi ve sıkıcı bir hızla büyüyen diğer yazılı formatları parodileştirmeye geri dönmek zorunda kaldılar.

Kibyōshi'nin sonu

Pek çok bilim insanı, türün sonunun 1806'da geldiği konusunda hemfikirdir, ancak tek tek parçalar 1828'e kadar sızmaya devam etti. Kansei Reformları kesinlikle sektöre zarar verirken, bunun yalnızca kibyōshi'nin ortadan kaybolmasından sorumlu olmadığına inanılıyor. daha ziyade süreci hızlandırdı. Bu türü gerçekten öldüren şey, daha geniş bir izleyici kitlesine hitap ederek okuyucu tabanını genişletmeye yönelik sürekli girişimlerdi. Başlangıçta kibyōshi eğitimli yazarlar tarafından eğitimli bireyler için yazılmıştır. Yazarlar, okuyucu tabanını farklı sınıflar ve eğitim düzeylerinde genişletmeye çalışırken, şakalar, imalar vb. Kaçınılmaz olarak basitleştirildi. Yazar Adam L. Kern'in belirttiği gibi, “okuyucusunu genişletmek için geriye doğru eğilerek, kibyōshi ezoterik benzersizliğini kaybetti. Bu anlamda, kibyōshi kendi başarısının kurbanı oldu. "

Kibyōshi çeviri

Kibyōshi'nin çevrildiği birkaç popüler tavır vardır. Bunlardan biri, 1970'lerde James T. Araki tarafından resimli oyun senaryosu olarak tanımlanan yöntemdir. Mükemmel olmasa da birçok çevirmen onun örneğini takip etti ve bu formatı kullandı. Bu sistemle ilgili temel endişe, diyalog sayfanın boş alanlarında yüzerken, orijinal metindeki konuşmacıları tam olarak belirlemek zor olduğunda, görüntüdeki tüm metnin düzgün bir şekilde belirli bir konuşmacıya bölünmesidir. Bu nedenle, bu format, kibyōshi'nin okuma sürecinin basit olduğu yanılgısını verir. Ayrıca, metni görüntüden çıkararak metin ve görüntüler arasında bir kopukluk yaratır, sanki parçalar birbiriyle ilişkili ve ayrılmazken sanki birbirinden bağımsızmış gibi görünür. Diğer bir yaygın çeviri yöntemi, orijinal, elle yazılmış metni değiştirmektir. 1920'lerde, Yamaguchi Takeshi kaleme alınmış metni daktilo ile değiştirdi, ancak orijinal senaryonun akıcı doğasını yeterince aktarmadı. Sugiura Hinako, Usta Flashgold yorumunu yayınlarken , genişleyen senaryoyu kendi daha az düzgün, daha okunaklı el yazısıyla değiştirerek bu kavramı geliştirdi .

Benzer türler

Kibyōshi'nin kökleri, eşlik eden romanlardan başlayarak daha önceki resimli romanlara dayanmaktadır . Hafifçe resimlendirilmiş bu romanlar, yavaş yavaş tahta blok baskılı çizgi romanların en eski formu olan akahon'a veya "kırmızı kitaplara" dönüşürdü . Akahon, çocuk hikayelerinin, halk efsanelerinin ve peri masallarının okunması kolay uyarlamaları olma eğilimindeydi. Bu nedenle, bir sonraki ahşap blok çizgi roman türü, kurohon veya "kara kitaplar", okunması kolay olmakla birlikte , kabuki ve kukla oyunlarının, kahramanca efsanelerin ve askeri anlatımların daha karmaşık yeniden anlatımlarını içerir. Bu son tür, kibyōshi'nin doğrudan ineceği yerdir. Erken aohon ("mavi kitaplar") neredeyse kurohon'dan ayırt edilemezdi, ancak bu tür iki farklı kategoriye ayrılabilir: daha genç, daha az okur yazarlara hitap eden eserler ve kültürlü yetişkinlere hitap eden eserler. Renklendirmek için kullanılan boya, güneş ışığına maruz kalmasıyla solmuş aohon'u sarının çeşitli tonlarına boyamak için kullanılan bu sofistike aohon, bu şekilde kibyōshi olarak bilinir hale geldi. Kibyōshi 1802 gibi geç bir tarihte aohon olarak anıldığı için isim değişikliğinin türün yutturmacasından sonra meydana geldiğine inanılıyor.

Popüler yazarlar

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar

  • Gravett Paul (2004). Manga: Altmış Yıllık Japon Çizgi Romanları . Laurence King Publishing. ISBN   1-85669-391-0 .
  • Kern, Adam L. (2006). Yüzen Dünyadan Manga: Çizgi Roman Kültürü ve Edo Japonya'nın Kibyôshi'si . Harvard Üniversitesi Asya Merkezi. ISBN   0-674-02266-1 .
  • Shirane, Haruo (2002). Erken Modern Japon Edebiyatı . Columbia Üniversitesi Yayınları. ISBN   0-231-10990-3 .