Karl Ritter (yönetmen) - Karl Ritter (director)

karl ritter

Karl Ritter (7 Kasım 1888 - 7 Nisan 1977), birçok Nazi propaganda filminden sorumlu bir Alman film yapımcısı ve yönetmeniydi . Daha önce ilk Alman askeri pilotlarından biriydi. Daha sonraki yaşamının çoğunu Arjantin'de geçirdi .

yaşam ve kariyer

Erken yaşam ve Birinci Dünya Savaşı

Ritter, Würzburg'da doğdu . Babası konservatuarda profesördü ; annesi bir opera sanatçısıydı. Alman ordusunda kariyerli bir subaydı, kendi uçağını yaptı ve 1911'de pilot lisansı aldı {#121} ve I. Dünya Savaşı'nda ülkenin ilk askeri pilotlarından biri oldu. 1. Bavyera Pioneer Taburu'nda astsubaydı. Savaştan sonra mimarlık okudu, grafik sanatçısı olarak çalıştı ve 1926'da Südfilm'de halkla ilişkiler müdürü olarak film endüstrisine girdi ve burada Disney karikatürleri kitabını düzenledi . 1932'de komedyen Karl Valentin'in yer aldığı kısa bir film yönetti .

Üçüncü Reich

Ritter kararlı bir Nazi idi . Karısının babası, Richard Wagner ile uzaktan akrabaydı ; bu bağlantı sayesinde Hitler ile temasa geçti ve 1920'lerin ortalarında partiye katıldı. Naziler iktidara geldikten sonra, Münih'teki Reichsliga-Film'de yapım başkanından Universum Film AG'de (UFA) şirket yönetmeni ve yapım şefi olmak üzere geçti . Diğer önemli Nazi propaganda filmlerinin yanı sıra Hitlerjunge Quex'in yapımcısıydı . Rejim için yaptığı yönetmenlik çalışmaları, Hochszeitsreise (1939) ve Bal paré (1940) gibi Hollywood yapımlarını taklit eden eğlence filmlerini içerir , ancak en çok propaganda filmleriyle tanınır: Kızıl Terör (1942) ve üzeri gibi anti-komünist filmler. tüm askeri filmleri: Birinci Dünya Savaşı bağlamında barış zamanı filmleri - 1937-38 Patrioten , Unternehmen Michael ve Urlaub auf Ehrenwort ve Pour le Mérite (1938) - ve II. Dünya Savaşı'nın başlamasından sonra yapılan Zeitfilme (çağdaş filmler) gibi Stuka'lar (1942). İkinci tip, Rus devrimci filmine bir Nazi karşıtı olarak büyük ölçüde icat etti ve ilk kez Alman casus filmini Almanya'ya getiren Verräter (1936) ile başlıyor olarak görülebilir .

Ritter, bir film yapımcısı olarak amacını Nazi ideolojisi açısından açıkça özetledi: "Alman filmlerinin yolu, hiçbir taviz vermeden, her filmin topluluğumuzun, ulusumuzun ve Führer'imizin hizmetinde kalması gerektiği sonucuna varacaktır." "Filmlerim bireyin önemsizliğini ele alıyor - kişisel olan her şeyden davamız için vazgeçilmelidir." Propaganda filmlerini "propaganda cephesinin ilk hattını" oluşturan resimsel zırhlı arabalar" olarak adlandırırken, "geri kalan" (yani eğlence filmleri) sıraların arkasına düştü. Ordudaki subaylar, Unternehmen Michael'da tasvir edilen stratejinin bilgeliğini sorguladıklarında -bütün bir piyade kolu, düşmanı bir topçu ateşi altında yanlarına almak için kahramanca bir ölümü seçer- şu yanıtı verdi: "Alman gençliğine göstermek istiyorum. Bu anlamsız, fedakar ölümün ahlaki değeri vardır." Propaganda Bakanlığı, ordunun Ritter'in filmini çürütmek için kullandığı radyo oyununu reddetti. Çalışmaları, en önemli Nazi propaganda filmlerinden bazılarını içerir. Verräter prömiyerini 1936 Parti Mitinginde yaptı; 1938'de Das Schwarze Korps , Pour le Mérite'i "gördüğümüz en iyi şey" olarak selamladı ; ve onun II. Dünya Savaşı filmleri dizisi, Nazi savaş filminin "doruk noktasını" oluşturur. Ancak olaylar onları yakaladığında , filmlerinden biri olan Kadetten (1939'da tamamlandı, 1941'de yayınlandı) iki yıl rafa kaldırılmak zorunda kaldı ve üçü ya terk edildi ya da serbest bırakılamadı: Savaş başladığında Lejyon Condor , Besatzung Dora olduğunda. Alman yerleşimciler için Doğu'da toprak vaadi boşa çıktı (ve Alman kuvvetleri filmin ana sahnesi olan Kuzey Afrika'dan çekilmek zorunda kaldığında) ve projeye ordunun karşı çıkması ve ardından Veit Harlan'a devredilmesiyle Narvik . 1943'te film yönetmeyi bırakması emredildi.

Ritter, propaganda filmlerinin en önemli yönetmenlerinden biri oldu. Joseph Goebbels tarafından film endüstrisini yöneten oda olan Reichsfilmkammer'in yönetim kurulu üyeliği, kültürel senatörlük pozisyonu ve Hitler'in 1939'daki 50. doğum günü şerefine profesörlük ile ödüllendirildi. O oldu Göring en askeri muaf parti üyelerinin listesinin çağrısı-up , ancak iade Luftwaffe'den ve Ruslar tarafından esir düştü. Bavyera'ya kaçtı.

Bir Scheibe Falke'de Hanna Reitsch ile Ritter , 1968

savaş sonrası

İkinci Dünya Savaşı'nın sona ermesinden sonra, Ritter, Nazilerden arındırma davasında bir "takipçi" ( Mitläufer ) olarak ilan edildi . 1947'de Portekiz üzerinden Arjantin'e göç etti; orada, Winifred Wagner sayesinde El Paraiso'yu yapabildi . 1950'lerde Batı Almanya'ya döndü ve orada kendi yapım şirketini işletti ve "Alman sinemasının gücünü yeniden kazanma" arzusunu ilan etti, ancak Pandora'nın Kutusu'nu yeniden yapma projesi suya düştü ve Arjantin'e geri döndü ve 1977'de öldü. içinde Buenos Aires .

Tarz, karşılama, modern değerlendirme

Pour le Mérite ile başlayan Ritter'in filmleri karakteristik olarak hızlı hareket eder ve epizodiktir. Bunları storyboard'ları kullanarak ayrıntılı bir şekilde hazırladı. Ayrıca kabadayı mizah eğilimi gösterir; Goebbels günlüğünde, Ritter'in "başkalarını utandıracak bir çekingenlik eksikliğiyle milliyetçi noktalara değindiğini " yazdı ama aynı zamanda Bal paré (1940) hakkında yazdığı ağır dokunuşa da dikkat çekti : "Ritter, incelikli psikolojik tasvirlere uygun değil. daha çok içten şeyler için." Sonuç olarak, bugün çok saygın değil. David Stewart Hull, 1969'daki Nazi filmlerine genel bakışında, Ritter'in çalışmasını "ağır ve aşırı konuşkan" olarak nitelendirdi, Pour le Mérite'i "ezici bir delik" ve Stukas'ı "en kötü ahlaksızlıklarına sahip" olarak nitelendirdi: bariz propaganda , hızlı üretim değerleri, kaba kurgu ve korkunç bir senaryo", GPU'ya şu iltifatı öderken : "Teknik çalışma normalden daha az tokat atıyor ve oyunculuk Ritter'in her zamanki düşük seviyesinin oldukça üzerinde." (Buna karşılık David Welch, 1983'te Alman film propagandası çalışmasında, GPU'da "Ritter düşmanı o kadar şeffaf ve gerçek dışı bir şekilde tasvir etti ki, Alman sinema izleyicileri bile ikna olmadı. ... çılgınca abartılı jestler tamamen inandırıcı değil" ve işkencecilerin tasvirini "basit [klişeler] ile dolu olarak görüyor ki, propaganda tüm güvenilirliğini yitiriyor.") Karsten Witte onu ilk olarak 1993'te yayınlanan genel değerlendirmesinde " kötü aksiyon filmlerini bir konveyör bandına yönlendirdi". Rainer Rother, 2003 yılında Stukas üzerine yaptığı çalışmada "saf yetersizlik" ve "sanatsal duyarlılık eksikliği" hakkında yazmıştı . Ancak o zamanlar Ritter'in filmlerinin çoğu başarılıydı. "Üçüncü Reich'ın en iyi bilinen ve en çok kazanan yönetmenlerinden biriydi". Polonyalı film tarihçisi Jerzy Toeplitz şöyle yazdı: "Karl Ritter daha iyi senaryolara sahip olsaydı ... ve küstah diyaloğun tehlikelerinin daha fazla farkında olsaydı, eserleri çok büyük kazanç sağlardı. Canlı ve genellikle ilginç ama sanatsal derinlikten yoksunlar. . Asla oldukça gürültülü, ısrarlı propagandanın ötesine geçmezler." John Altmann, 1936 ve 1939 yılları arasında 6 milyon gencin onun filmlerini izlediğini ve bu filmlerden etkilendiğini tahmin ediyordu. Stukas gibi Zeitfilmleri , kışkırtıcı bir şekilde, Roland Emmerich'in 1996 Bağımsızlık Günü gibi modern askeri gerilim filmlerinin öncüleri olarak görülüyor .

Filmografi

  • Pilotluk sınavını geçtikten sonra eşi Erika ile genç bir subay olarak Ritter, 30 Eylül 1911

  • Ritter'in pilot lisansı, Almanya no. 121

  • Ritter , 1916'da Bavyera Veliaht Prensi Rupprecht ile

Notlar

  1. ^ Hull mahkemeden kaçmayı başardığını yazdı: s. 174 .
  2. ^ Giesen'e göre, s. 257 ve The Concise Cinegraph , 1949.

Referanslar

daha fazla okuma

  • Daniel Gethmann. Das Narvik-Projekt: Film ve Krieg . Literatur und Wirklichkeit 29. Bonn: Bouvier, 1998. ISBN  9783416027786 (Almanca)
  • William Gillespie. Karl Ritter: Nasyonal Sosyalizm Altında Hayatı ve 'Zeitfilmleri' . Potts Point, Yeni Güney Galler: Alman Filmleri Nokta Net, 2014. ISBN  9780980861228

Dış bağlantılar