İran Yeni Dalgası - Iranian New Wave

İran Yeni Dalgası
aktif yıllar 1960'lar–2010'lar
Ülke İran
etkiler İtalyan Yeni Gerçekçiliği , Fransız Yeni Dalgası

İran Yeni Dalgası , İran sinemasındaki bir hareketi ifade eder . O ile 1964 yılında başlayan Hajir Darioush 'ın ikinci filmi Serpent Skin dayanıyordu, DH Lawrence s' Lady Chatterley'in Sevgilisi özelliğine Fakhri Khorvash ve Cemşid Mashayekhi . Darioush'un iki önemli erken dönem toplumsal belgeseli Ama Sorunlar Ortaya Çıktı 1965'te, İranlı gençliğin kültürel yabancılaşmasını ele alıyor ve 1965 Berlin Film Festivali'nde ödül kazanan kırsal kültürün batılılaşmasına eleştirel bir bakış olan Face 75 de katkıda bulundu. Yeni Dalga'nın kuruluşuna önemli ölçüde katkıda bulunmuştur. 1968 yılında, serbest bırakılmasından sonra Shohare Ahoo khanoom Davud Mollapour yönettiği, İnek yönettiği Darius Mehrjui'den ardından Mesud Kimyai sitesindeki Qeysar 1969, Nasır Taqvai 'in Diğer Varlığında huzur (1969 yasaklanmış ve yeniden serbest bırakılması, ardından 1972) ve hemen Behram Beyzayi 'ın sağanağına , New Wave iyi tanınmış kültürel, dinamik ve entelektüel eğilim olarak kurulmuş oldu. İranlı izleyici ayrımcı hale geldi ve yeni trendi gelişmeye ve gelişmeye teşvik etti.

Tarih

Erken İran sineması

İran'da sinema, 1900 yılında Mozaffar ad-Din Shah Qajar'ın Fransa'ya seyahat etmesiyle sinematografla tanışmasıyla gelişmeye başladı . Baş fotoğrafçısı Mirza İbrahim Khan Akasbashi'ye bir tane satın almasını emretti . Belçika'daki Çiçek Festivali'ni ziyaret eden Akasbashi, sinematografı çiçeklerle bezeli arabalara çevirerek, onu herhangi bir şey çeken ilk İranlı yaptı. Tiyatrolar 1903 yılında Mirza İbrahim Sahafbaşı tarafından açılmıştır. İlk sinema okulu 1930 yılında Moskova'da Sinema Sanatları Okulu'nda eğitim görmüş Rus-Ermeni göçmeni Ovanes Ohanian tarafından açılmıştır . İlk sinema okuluna 1924 yılında Hindistan, Kalküta'ya geldikten sonra başladı: birçok zorlukla karşılaştıktan sonra Tahran'daki ilk sinema okulunu başlatmak için İran'a taşınmaya karar verdi ve burada Sinema Aktörü Hacı Ağa adlı ilk uzun metrajlı İran sessiz filmini yarattı. ve ikinci filmi Abi ve Rabi . 1927'de Hindistan'a seyahat ettikten sonra, Abdul-Hussein Sepanta Farsça filmler yapmak için ilham aldı ve bunlardan dördünü yaptı. Pehlevi rejiminin kültür ve ekonominin tüm yönleri üzerindeki hakimiyeti ve 1925'ten 1979'a kadar filmlere uyguladığı çok sert sansür nedeniyle sinema, kendi kültürünü yansıtacak şekilde gelişmekte zorlandı. Bu süre zarfında, “bu tür ücretlere bağımlı hale gelen, herhangi bir zevkini veya farklı bir şeye olan talebini kaybeden izleyiciler için düşük kaliteli filmler” olarak tanımlanan Film Farsça başladı. Film Farsça, Hollywood ve Hindistan'ın popüler sinemalarını taklit etmesi ve şarkı ve dans rutinlerini yaygın olarak kullanması ile karakterize edilir. Forough Farrokhzad 1963 yılında The House Is Black adlı kısa belgesel filmini yaptı ve bu film yeni dalga sinemasının öncüsü olarak kabul ediliyor. Sanatsal olarak oluşturulmuş çekimler ve kendi şiiriyle eşleştirilmiş, cüzzamlı bir kolonideki yaşamı korkusuz tasvirleri, bu filmi gerçekten eşsiz bir film haline getirdi. Farrokh Ghaffari'nin The Night of the Hunchback (1964), Ebrahim Golestan'ın Brick and Mirror (1965) ve Fereydoun Rahnema'nın Siavush in Persepolis'i gibi diğer filmlerin hepsi de öncül olarak kabul edilir.

İlk dalga

İran yeni dalga sinemasının ilk dalgası, o dönemde İranlıların yaşam normlarını veya toplumun sanatsal beğenisini yansıtmayan popüler sinemaya bir tepki olarak ortaya çıktı. 1969'da başladı ve 1979'da İran devriminin başlamasıyla sona erdi. Üretilen filmler özgün, sanatsal ve politikti. Bu hareketin bir parçası olarak kabul ilk filmler Davud Mollapour en vardır Shohare Ahoo khanoom (1968), Mesud Kimyai 'ın Qeysar ve Darius Mehrjui'den ' s İnek (1969). Bu hareketin bir parçası olarak kabul Diğer filmlerdir Nasır Taghvai 'ın Diğerleri Varlığında Tranquility yasaklanmış ve daha sonra ağır Piyasaya üzerine sansürlenen (1969/1972) Behram Beyzayi ' ın sağanağına ve Sohrab Şahit Sales en Basit Olay ( 1973) ve Natürmort (1974).

İkinci ve Üçüncü Dalga

İran Yeni Dalgası'nın öncüleri, son derece politik ve felsefi tonlarda ve şiirsel dille yenilikçi sanat filmleri çeken Hajir Darioush , Dariush Mehrjui , Masoud Kimiay , Nasser Taqvai , Ebrahim Golestan , Sohrab Shahid Saless , Bahram Beizai ve Parviz Kimiavi gibi yönetmenlerdi. . Bu türden sonraki filmler, onları önceki köklerinden ayırmak için Yeni İran sineması olarak bilinir hale geldi. İkinci Dalga'nın (İslam Devrimi'nden sonra) en dikkate değer figürleri Amir Naderi , Abbas Kiyarüstemi , Mohsen Makhmalbaf , Jafar Panahi , Hossein Shahabi , Majid Majidi ve Asghar Farhadi'dir .

İran'da Yeni Dalga'nın yükselişine yol açan etkenler kısmen dönemin entelektüel ve siyasi hareketlerinden kaynaklanıyordu. Bir romantik iklim sonra gelişiyordu 19 Ağustos 1953 sanat alanında darbesinden. Bunun yanı sıra, 1950'lerde sosyal olarak adanmış bir edebiyat şekillendi ve 1960'larda zirveye ulaştı, çoğu çağdaş Fars edebiyatının altın çağı olarak kabul edildi .

İran Yeni Dalga filmleri, dönemin Avrupa sanat filmleriyle özellikle İtalyan Yeni Gerçekçiliği ile bazı özellikler paylaşmıştır . Bununla birlikte, 'Gerçek Kurgular' adlı makalesinde Rose Issa, İran filmlerinin " kurgu ve gerçeklik, uzun metrajlı film ile belgesel arasındaki sınırları bulanıklaştırarak günlük yaşamda şiiri ve sıradan insanı savunan" belirgin bir İran sinema diline sahip olduğunu savunuyor . Michael Winterbottom'ın ödüllü In This World (2002) filminden çağdaş İran sinemasına bir saygı duruşu olarak atıfta bulunarak, bu benzersiz yaklaşımın Avrupalı ​​sinema yönetmenlerine bu tarzı taklit etme konusunda ilham verdiğini de savunuyor . Issa, "Küreselleşmenin güçlerinden ziyade film yapımcılarının bireysel ve ulusal kimliği tarafından belirlenen bu yeni, hümanist estetik dil, yalnızca kendi ülkesinde değil, dünyanın her yerindeki izleyicilerle güçlü bir yaratıcı diyaloga sahip" diyor.

Ayrıca İran yeni dalga filmleri şiirsel ve resimsel imgeler açısından zengindir. Ömer Hayyam'ın şiirleri üzerinden modern İran sinemasından eski sözlü Fars hikaye anlatıcılarına ve şairlerine uzanan bir çizgi var .

Yeni Dalga İran filminin özellikleri, özellikle efsanevi Abbas Kiyarüstemi'nin eserleri, bazıları tarafından postmodern olarak sınıflandırılmıştır .

In Close Up: İran Sineması, Geçmiş, şimdiki zaman, gelecek (2001), Hamid Dabashi Modern İran sineması ve [olgusunu tarif eder İran kültürel modernliğin biçimi olarak] ulusal sinema. Dabashi'ye göre, "tarihi kişiyi (ebedi Kuran adamının aksine) ekranda görmenin görsel olasılığı, İranlıların moderniteye erişmesini sağlayan tartışmasız en önemli olaydır."

özellikleri

  • Gerçekçi, belgesel tarzı;
  • Şiirsel ve alegorik hikaye anlatımı;
  • 'Çocuk kinaye' kullanımı (filmlerdeki yetişkinlere yönelik materyallerle ilgili düzenlemelere yanıt olarak);
  • Kendini tanıyan, refleksif ton;
  • Kırsal alt sınıfa odaklanın;
  • 'Erkek bakışı' eksikliği.

öncüler

İlk dalga

İkinci dalga

Üçüncü Dalga

Başlıca rakamlar

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar