Cam deniz canlıları - Glass sea creatures
Cam deniz canlıları (dönüşümlü olarak adlandırılan Blaschka deniz yaratıkları , cam deniz omurgasızları , Blaschka omurgasız modelleri ve Blaschka cam omurgasızlar ) eserleridir cam sanatçıları Leopold ve Rudolf Blaschka . Glass Flowers'ın sanatsal öncülleri olan deniz canlıları, Blaschkas'ın dünya çapında müzelere ve özel koleksiyonculara deniz omurgasızlarının cam model setlerini sağlama konusundaki başarılı posta siparişi işinin çıktısıydı .
1863 ve 1880 yılları arasında, Dresden'de çalışan Blaschkas , 700 farklı türü temsil eden bu son derece ayrıntılı cam modellerinden en az 10.000'ini gerçekleştirdi .
Modellerin bir dizi büyük koleksiyonu müzeler ve diğer akademik kurumlar tarafından düzenlenmektedir. Harvard 'ın Museum of Natural History Blaschka cam yarattıkları birçok sergiler ve bunun Karşılaştırmalı Zooloji Müzesi herhangi bir zamanda 430 Blaschka Cam Omurgasız Collection öğeleri ve 60 yaklaşık ekranı tutun. Cornell Üniversitesi Koleksiyonunda 570 hakkında öğeleri vardır ve saklanan Koleksiyonunda diğerleri ile bunlardan bazıları 170 geri yükledi Corning Museum of Glass içinde Corning, New York . 530 parçadan oluşan Avrupa'nın en büyük koleksiyonu İrlanda Doğa Tarihi Müzesi'ndedir . Diğer holdingler arasında Boston Bilim Müzesi ; Saha Natural History Museum in Chicago , Doğa Tarihi Müzesi içinde Londra'da , Redpath Müzesi arasında McGill Üniversitesi de Montreal , Doğal Tarih Müzesi'nin de Cenevre ve her iki Trinity College Dublin ve University College Dublin İrlanda; Hancock Müzesi içinde Newcastle upon Tyne , İngiltere ; Londra'daki Grant Zooloji Müzesi ve Liège , Belçika'daki Akvaryum Müzesi .
Esin
1853'te, kolera salgınına yakalanan babası ve karısı Caroline'ın ölümünden kısa bir süre sonra, kederli ve tatile ihtiyacı olan Leopold Blaschka, Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti. Yolda gemi sakinleştirildi ve iki hafta boyunca denizde hareketsiz kaldı. Bu zorunlu aylaklık döneminde, Leopold yerel deniz omurgasızları popülasyonunu inceledi ve taslağını çizdi, vücutlarının şeffaflığı, ailesinin uzun süredir çalıştığı cama benzer şekilde ilgisini çekti.
Leopold, bu ışıldayan okyanus sakinlerine karşı bir sessizlik, ilham ve hayret duygusu hissetti, bu duyguyu kaydedip Henri Reiling tarafından tercüme edildi: "Mayıs ayında güzel bir gece. Umutluyuz, denizin karanlığına bakıyoruz. bir ayna kadar pürüzsüz, çeşitli yerlerde, sanki binlerce kıvılcımla çevriliymiş gibi, çeşitli yerlerde parıldayan bir ışık demeti demeti ortaya çıkar, bunlar gerçek ateş demetleri ve diğer parlak aydınlatma noktaları ve görünüşte aynalı yıldızları oluşturur. Önümüzde keskin yeşilimsi bir ışıkta küçük bir nokta beliriyor, bu giderek daha da büyüyor ve sonunda parlak, parlayan güneş benzeri bir şekle dönüşüyor."
Bu merak duygusu sonraki çalışmalarını besleyecekti, ancak bu arada ve Dresden'e döndükten sonra Leopold, cam gözler, kostüm süsleri, laboratuar ekipmanları ve diğer fantezi mallar ve özel eşyaların üretimi olan aile işine odaklandı. sadece bir Lamba İşçisi ustası başarabilirdi; artı oğlu ve çırağı (ve nihai halefi) Rudolf Blaschka'nın eğitimini ilerletme görevi. Ancak herkes gibi onun da boş zamanı vardı ve hobisi omurgasızların aksine camdan bitki modelleri yapmaktı. Bu, yıllar sonra, Blaschka Cam Bitki Modelleri'nin (Cam Çiçekleri olarak da bilinir) efsanevi Mal Koleksiyonu için bir temel haline gelecekti , ancak şu an için, böyle bir sanat, çeşitli sanatçıları arasında yapılan eğlenceli ve kârsız bir eğlenceden başka bir şey değildi. komisyonlar. Yine de, şaşırtıcı olmayan bir şekilde, şaşırtıcı bir şekilde, eşinin ölümü üzerine doğada teselli aramaktan doğan bu eğlenceli hobi dikkat çekti. Görünen o ki, aristokratların ilgisi, özellikle de kendisi de bir tür doğa bilimci olan Blaschkas'ı özel koleksiyonu için 100 cam orkide yapmakla görevlendiren Prens Camille de Rohan'ın gözleriydi . Doğal olarak Prens, Leopold'un ustalığından biraz daha fazla etkilendi ve "1860 ile 1862 arasında, prens, Prag'daki sarayında iki yapay ağaç gövdesi üzerinde sergilediği yaklaşık 100 model orkide ve diğer egzotik bitkiler sergiledi". Blaschkas'ın becerisini Prens'in bir zamanlar Leopold'la tanıştırdığı başka bir adamın dikkatine getiren önemli bir eylem: Ludwig Reichenbach adında bir adam .
Reichenbach'ın isteği
Dresden'deki doğa tarihi müzesinin müdürü Prof. Reichenbach, deniz yaşamının gösterilmesiyle ilgili can sıkıcı ama görünüşte çözülemez bir sorunla karşı karşıya kaldı. Karasal flora ve fauna sorun değildi, çünkü goriller ve filler gibi atlı ve içi doldurulmuş yaratıkları sergilemek nispeten basit bir meseleydi, müze ziyaretçilerini çeken ve heyecanlandıran gerçekçi pozlar vardı. Ancak omurgasızlar ve doğaları gereği bir sorun teşkil ediyorlardı. 19. yüzyılda onları sergilemek için uygulanan tek yöntem, canlı bir örnek alıp ağzı kapalı bir alkol kavanozuna koymaktı. Bu elbette onu öldürdü, ancak daha da önemlisi, zaman ve sert parçalardan yoksun olmaları sonunda onları renksiz yüzen jöle damlalarından biraz daha fazlası haline getirdi. Ne güzel ne de çok etkili bir öğretim aracı olan Prof. Reichenbach, daha fazlasını, özellikle de canlı gibi olan ve zamana karşı koyabilen 3D renkli deniz omurgasız modellerini istedi. Ve, dikkat çekici bir tesadüfle, 1863'te "Leopold Blaschka adlı Bohemyalı bir lamba işçisi tarafından yaratılan son derece ayrıntılı, gerçekçi cam çiçeklerin sergilendiği bir sergi gördüm."
Botanik modellerden büyülenen ve Leopold'un kendi vitrin sorununu sona erdirmek için anahtarı elinde tuttuğundan emin olan Reichenbach, 1863'te Leopold'u on iki model deniz anemonunu üretmeye ikna etti ve görevlendirdi . "Bilim alanında bir sanat harikası ve sanat alanında bilimsel bir harika" olarak selamlanan bu deniz modelleri, bu tür yaratıkları sunmanın önceki yöntemlerine göre büyük bir gelişmeydi: çizimler, presleme, fotoğraflar ve kağıt hamuru veya balmumu modelleri . ve tam olarak Prof. Reichenbach'ın ihtiyaç duyduğu şey. Üstelik, sonunda, Leopold'un yıllar önce fosforlu okyanus yaşamını gözlemlerken hissettiği mucize için bir çıkış noktası sağladılar. Bununla birlikte, kilit gerçek, bu cam deniz modellerinin, yakında kabul edileceği gibi, "tamamen doğaya uygun" olmaları ve bu nedenle hem bilim topluluğu hem de Blaschka'ların kendileri için olağanüstü bir fırsatı temsil etmeleriydi. Bunu bilen ve yeni edindiği cam deniz canlıları setiyle heyecanlanan Reichenbach, Leopold'a mevcut ve nesiller boyu süren cam fantezi eşya ve benzeri aile işini bırakmasını ve bunun yerine cam deniz omurgasızlarını müzelere, akvaryumlara, üniversitelere ve özel koleksiyonculara satmasını tavsiye etti. . Dresden doğa tarihi müzesi müdürünün önerdiği gibi, Leopold için hem ekonomik hem de bilimsel olarak akıllıca ve önemli olacak tavsiyeler.
Başarılı bir iş
Tek bir Üniversite müzesine özel bir komisyon olan Cam Çiçeğin aksine, Blaschka cam deniz canlıları küresel bir girişimdi; ve sadece müzeler ve bu tür diğer eğitim enstitüleri için değil, "doğal dünyanın tarihi ve bilimlerine olan popüler ilgi 19. yüzyılın ikinci yarısında filizlendiğinden, deniz özellikle çekici hale geldi. Ev akvaryumlarının yaygınlaşması ve derin deniz dalışı, harika ve sıra dışı yaratıklarla dolu yeni bir sınırı ortaya çıkardı." Kısacası, Darwin'den bu yana ilk kez , doğal dünyaya büyük bir evrensel ilgi vardı ve yaşam örneklerini oturma odalarında ve salonlarda sergilemek, kültürün, dünyeviliğin ve inceliğin bir işareti haline geldi. Bu nedenle, özel kişiler de bu olağanüstü modellerin peşindeydi ve Blaschkas, bunu bilen ve Reichenbach'ın haklı olduğunu ve birçok müzenin onları isteyeceğini bilerek, postayla sipariş işi yaptı. Bu iş son derece başarılı oldu ve dünyanın dört bir yanına dağılmış bir diasporaya dağılmış 10.000 cam omurgasız üretip satmayı başardılar. Gerçekten de, "dünya hiç bu kadar güzel, bilimsel olarak doğru Blaschka modelleri gibi bir şey görmemişti" ve yine de, yerel kart kataloğuna göre posta siparişi gibi çok yaygın bir yolla elde edildiler; örneğin, Ward's Natural Science , küçük bir cam ahtapotu yaklaşık 2,50 dolara satardı. Belki şanlı değil, ama oldukça etkiliydi ve müzeler ve üniversiteler, Prof. Reichenbach'ın yaptığı gibi sergilemek için onları toplu halde satın almaya başladılar - çünkü dünyanın her yerindeki doğa tarihi müzeleri yöneticileri aynı deniz omurgasızlarını sergileme sorununa sahipti. Kısacası, Blaschka omurgasız modelleri postayla sipariş girişimi iki nedenle başarılı oldu: 1- Büyük ve küresel bir talep vardı; 2- kelimenin tam anlamıyla bilimsel olarak kusursuz modeller üretebilen tek ve en iyi cam sanatçılarıydılar. Başlangıçta bunların tasarımları kitaplardaki çizimlere dayanıyordu, ancak Leopold kısa süre sonra önceki çizimlerini diğer türlerin oldukça ayrıntılı modellerini üretmek için kullanabildi ve ünü hızla yayıldı.
Leopold'un Corning Cam Müzesi'ndeki Rakow Araştırma Kütüphanesinde korunan İngilizce bir ticaret kataloğunda yazdığı gibi: "[Omurgasız hayvan modelleri] dünyanın dört bir yanındaki müzeler ve skolastik kurumlar tarafından satın alındı.. Yeni Zelanda'da... Tokyo'da [sic], Japonya... Kalküta'daki Hint Müzesi için... Amerika Birleşik Devletleri'nde Profesör Ward'ın Rochester, New York'taki Doğa Bilimleri Kurumu tarafından; Karşılaştırmalı Zooloji Müzesi için Cambridge, Massachusetts'te; Boston Doğa Tarihi Topluluğu için; Cornell Üniversitesi; Wellesley Kadın Koleji için... Büyük Britanya, İskoçya ve İrlanda'da kopyalar Londra, Edinburgh ve Dublin'e gönderildi... Avusturya'da siparişler sadece Imperial Royal Court koleksiyonu için değil, Innsbruck, Graz, Czernovitz ve benzerlerindeki üniversiteler için de yapılmıştır.Almanya'da Berlin, Bonn, Koenigsberg, Jena, Leipzig, Rostock üniversiteleri için alımlar yapılmıştır. ve diğerleri r müzeler."
Leopold, Kuzey Denizi , Baltık Denizi ve Akdeniz'deki deniz hayvanlarını inceleyerek çalışma yelpazesini kademeli olarak genişletti ve daha sonra modellenecek canlı örnekleri tutmak için evinde bir akvaryum inşa etti.
Yine de deniz omurgasızları posta siparişi işinin kaderi, nihayetinde Harvard'ın Karşılaştırmalı Zooloji Müzesi tarafından satın alınanlara bağlı olacaktı . Müzenin 1859'da kurulmasından bir süre sonra, ya ilk yönetmen Louis Agassiz ya da oğlu ve halefi Alexander Agassiz tarafından 430 cam deniz canlısından oluşan bir koleksiyon satın alındı . Bu set şimdiye kadar satılan en büyük set değildi ve modeller Blaschkas tarafından yapılan diğerlerinin hiçbirinden farklı değildi, ancak etkileri diğerlerinin toplamından daha büyük olacaktı.
Omurgasızlardan çiçeklere
Harvard'a satılan cam deniz canlılarının bu kadar önemli olduğunun kanıtlanmasının nedeni, paradoksal ve tarihsel bir döngü içinde, Üniversite'nin yeni Botanik Müzesi'ni 1888'de açması ve açmasıydı. Aslında bir dizi boş oda verilmiş ve davet edilmişti. Botanik öğretimi için bir müze yapmak için ilk yönetmen George Lincoln Goodale tanıdık bir sorunla karşılaştı. O zamanlar Harvard botanik araştırmalarının küresel merkeziydi ve bu nedenle Prof. Goodale öğrencileri için en iyisini istiyordu, ancak kullanılan tek yöntem basılı ve dikkatlice etiketlenmiş botanik örnekleri sergilemekti - iki yönlü bir sorun sunan bir metodoloji: preslendiğinde numuneler iki boyutluydu ve renklerini kaybetme eğilimindeydiler. Bu nedenle, pek ideal öğretim araçları değildiler. Aslında Goodale'in sorunu temelde Reichenbach'ınkiyle aynıydı, ancak deniz biyolojisinden ziyade botanikte uygulandı, çünkü her iki durumda da uygulanan sergileme yöntemi örneklerin renklerini ve üç boyutlu biçimini soydu.
Ayrıca Prof. Reichenbach gibi Prof. Goodale de Leopold ve Rudolf Blaschkas'ın bir sergide becerisini – Karşılaştırmalı Zooloji Müzesi'ne ait cam deniz omurgasızları olduğunu – öğrendi. Ve Reichenbach gibi, Goodale de Blaschkas'ın çalışmasını gördüğünde, vitrin sorununun cevabını bulduklarından anında emin oldu. Böylece, bir başka doğrudan tarihsel paralelde, 1886'da Goodale, Blaschkas'a Harvard için bir dizi cam botanik model yapma talebiyle onları bulmak amacıyla yaklaştı. Doğal olarak Leopold başlangıçta isteksizdi, çünkü yine, şu anki cam deniz omurgasızları satma işi patlıyordu; ama sonunda, ünlü cam sanatçıları ABD'ye test modelleri göndermeyi kabul ettiler ve gümrükten zarar görmüş olmalarına rağmen, parçalar Goodale'i Blaschka cam sanatının çok değerli bir eğitim yatırımı olduğuna ikna etti. Böylece Elizabeth C. Ware ve kızı Mary'nin cömert sponsorluğunda , ilk sözleşme imzalandı ve Blaschkas'ın modellerde yalnızca yarı zamanlı çalışmaya ihtiyaçları olduğunu ve böylece Cam deniz canlılarının üretimine devam etmelerini sağladı. Ancak, 1890'da, onlar ve Goodale – Wares adına hareket ederek – Leopold ve Rudolf'un tam zamanlı olarak onlar (Cam Çiçekler) üzerinde çalışmasına izin veren güncellenmiş bir versiyonu imzaladılar; bazı kaynaklar anlaşmayı 3 yıllık bir sözleşmeden 10 yıllık bir sözleşmeye geçiş olarak tanımlıyor. Ne olursa olsun, Glass deniz canlılarının üretimi ve zamanı sona ermişti, ünleri ve yapımcılarının dikkati Glass Flowers'a kayıyordu - elli yıl sonra Rudolf Blaschka'nın ölümüyle sona eren bir proje (Leopold otuz öldü. -dokuz yıl önce).
Bugünkü modeller
Bugün, üretilmelerinin üzerinden bir asırdan fazla zaman geçmiş olan Cam deniz canlıları, daha genç botanik kuzenlerinin gölgesinde yaşıyor, o kadar ki Cam Çiçekleri yakından tanıyanların çoğu onları hiç duymamış bile. Gerçek şu ki, "yavaş yavaş bu cam hayvanlar yok olmaya başladı, yaşam alanları tozlu dolaplara ve müze depolarına dönüştü. İnsanlar bu inanılmaz cam eserlerin en başta var olduğunu unutmaya başladılar." Ancak son zamanlarda bu durum değişmeye başladı, omurgasız modellerinin hatırlanması ve yeniden keşfedilmesi.
Corning
1888'de satın alınan 700 modellik koleksiyonuyla Corning Cam Müzesi, Blaschka deniz canlılarının bilinen en büyük koleksiyonuna sahiptir. Fragile Legacy adlı bir sergide (en azından kısmen) sergilenen "Cornell'deki araştırmacılar, koleksiyonu bugün hala okyanuslarımızda yaşayan canlıları aramak ve belgelemek için bir zaman kapsülü olarak kullanıyorlar." Corning'in sergisi ayrıca ziyaretçilerin cam deniz sümüklü böcekleri üretmeyi denemelerine ve Blaschkas'tan ilham alan sonraki çalışmaları görmelerine izin veriyor. Sergi 8 Ocak 2017'ye kadar açıktı. Corning Cam Müzesi , Cam deniz canlıları ve temsil ettikleri canlılarla ilgili konuları inceleyen Kırılgan Miras başlıklı bir film üretti .
Harvard
Harvard'ın Karşılaştırmalı Zooloji Müzesi (MCZ) tarafından satın alınan örnekler bile bir dereceye kadar ihmale uğradı; unutulmadılar, ancak yukarıdaki alıntıda tarif edildiği gibi çeşitli bölümlere dağıldılar ve Üniversitenin sadece 60-70 modele (gerçek 430 yerine) sahip olduğuna inanılıyordu. Yakın zamanda Harvard, Cam deniz canlılarını Koruma Uzmanı ve Cam İşçisi Elizabeth R. Brill of Corning, New York'tan, bir deniz biyoloğu ve bir cam kimyagerinin kızının kiralanmış ve araçsal yardımıyla Cam deniz canlılarını restore etti ve ellerinden geldiğince onardı. (Brill daha sonra Cam deniz canlıları hakkında bir kitabın yazarlarından biri oldu .) Bugün onlar Cam Çiçeklerle birleştiğinde dünyanın en büyük Blaschka koleksiyonunu oluşturan Camdaki Harvard Doğa Tarihi Deniz Canlıları Müzesi'ni oluşturuyorlar .
Harvard'ın yenileme sergisi
2015'te başlayan ve 2016 yazının başlarında sona eren birkaç aylık bir süre boyunca, HMNH "en popüler bitki modellerinden yirmi yedisini ve Blaschka arşivlerinden bazı öğeleri vurgulayan geçici bir ekran" oluşturdu. sergi tadilattaydı. Bu sergi benzersizdi çünkü Cam Çiçeklerin Cam deniz canlılarıyla birlikte büyük ve eşit bir şekilde sergilendiği ilk kaydedilen zamandı. Yenileme sergisi, 21 Mayıs 2016'da ana Cam Çiçekler sergisi yeniden açıldığında kaldırıldı. Cam deniz canlıları aynı yerde kalıcı bir sergi olarak kalır.
Cornell
1885'te Cornell Üniversitesi'nin ilk başkanı Andrew Dixon White, bazıları Corson Mudd Hall ve Herbert F. Johnson Müzesi'nde sergilenen 570 cam deniz omurgasızının satın alınmasına izin verdi. öğrenciler ve halk bu harika yaratımları görebilir." Ancak birçok muadil koleksiyon gibi, bir süre sonra ihmal edildiler ve bu durumda 20. yüzyılın ikinci yarısına kadar toz ve kum altında unutuldular. Şu anda Cornell, şu ana kadar yaklaşık 170 modelini restore etti ve "finansman izin verdiği ölçüde restorasyon çalışmaları devam edecek."
İrlanda Ulusal Müzesi
Natural History Museum dalı İrlanda Ulusal Müzesi de Dublin 'TL 15 sonra önemli toplamı ödeme, en erken müşteriler ve başlangıçta devreye 85 cam modelleri Bu Blaschkas gelen satın alma 530 modellerinde gitti.' Blaschkas' arasında yer aldı - yapma Avrupa'daki en büyük Blaschka Omurgasız Modelleri koleksiyonu O zamandan beri, İrlanda'nın Doğa Tarihi Müzesi olarak adlandırılan Ölü Hayvanat Bahçesi, "bu hassas nesnelerin korunması üzerine araştırmalar yaptı." Corning gibi, Deniz Canlıları'na sonsuza kadar mükemmel bir şekilde bakmış olmaları dikkate değerdir; İrlanda Ulusal Müzesi, Blaschkas'la ilgili bir başka öğrenme merkezidir; 2006'da ( University College Dublin ile birlikte ) Dublin Blaschka Kongresi'ne ev sahipliği yaptıkları kanıtlanmış bir gerçek , "eksantrik bir şekilde bilimsel cam modellerinin çalışmasına katılan çeşitli bilimsel disiplinleri bir araya getirmek için bir toplantı olarak tasarlandı. " Çok önemli ve doğal olarak, Kongre Cam Çiçeklerle en az eski deniz kuzenlerinden daha az ilgilendi.
Wisconsin-Madison Üniversitesi
2007'de Wisconsin Üniversitesi-Madison Zooloji Müzesi, şimdiye kadar unutulmuş 50 modellik koleksiyonunu, birinci kat koridoru boyunca sergilenen kasaların altındaki bir dizi anahtar deliği içinde kazara ortaya çıkardı. 100 yaşın üzerindeki herhangi bir müzede paketlenmiştir." Şu anda halka sergilenemeyecek kadar kırılgan olan örnekler, koruma önlemleri finanse edilene ve tamamlanana kadar depoda kalır. Müze sponsor olmayı ummasına rağmen, bu fonlar gerçekleşmiyor. Yaşın etkilerinden önceki restorasyon geri döndürülemez hale gelir.
Doğal Tarih Müzesi, Londra
Doğal Tarih Müzesi, Londra modellerinin 182 tutar.
Doğal Tarih Müzesi, Wollaston Hall, Nottingham, İngiltere
Deniz omurgasızlarının büyük bir gösterimi ve ayrıca tatlı suda yaşayan iki tek hücreli hayvan modeli vardır.
Bilim Müzesi (Boston)
Bilim Müzesi (MoS) kendi sonuna doğru deniz omurgasız küçük ekrana sahip Doğal Gizemler sergi .
D'Arcy Thompson Zooloji Müzesi
D'Arcy Thompson Zooloji Müzesi de Dundee Üniversitesi'nde İskoçya'da kurucusu, İskoç biyolog ve matematikçi deniz omurgasız Blaschka modellerini sergiliyor D'Arcy Thompson öğretim yardımcıları olarak kullanmak üzere 1888 yılında satın aldı. 1917 tarihli On Growth and Form adlı kitabında Thompson, çeşitli deniz omurgasızlarının formlarını cam üfleyiciler tarafından yapılan şekillerle karşılaştırır ve bu modellerle bir bağlantı önerir .
kayıp eserler
Glass deniz canlılarının çoğu henüz bulunamadı; Leopold'un kayıt defterleri, gönderilerin çoğunun nereye gittiğini söylüyor, ancak bu koleksiyonların çoğunun durumu ve şu an nerede olduğu bilinmiyor. 1863'te Reichenbach tarafından satın alınan orijinal altı cam deniz anemonunun yanı sıra bu ilk koleksiyonun geri kalanı II . Dünya Savaşı'nda Dresden'in Bombalanmasında yok edildi .
Ayrıca bakınız
Referanslar
Dış bağlantılar
- Camda Deniz Canlıları (Harvard)
- Rudolf ve Leopold Blaschka'nın Öyküsü
- Kırılgan Miras: Leopold ve Rudolf Blaschka'nın Deniz Omurgasız Cam Modelleri (Corning)
- Blaschka camı (İrlanda Ulusal Müzesi)
- Derinlerin deniz canlıları – Blaschka Glass modelleri (Galler)
- İki Cam İşçisinin Hikâyesi ve Deniz Mucizeleri
- Denizin Dışında: Blaschka Omurgasız Modellerinin Cornell Koleksiyonu
- Leopold ve Rudolf Blaschka'nın Hassas Cam Deniz Canlıları