Temel yapı - Fundamental structure
Gelen Schenkerian analizi , temel yapı ( Alman : Ursatz ) bir yapısını tarif ton çalışma en uzak (ya da "meydana gelir olarak arka plan ") seviyesinde ve en çok özet halinde kullanılabilir. Tonik triadın temel bir detaylandırması , bas arpejinin eşlik ettiği temel çizgiden oluşur . Bu nedenle, temel çizginin kendisi gibi temel yapı, üç formdan birini alır, buna göre tonik üçlü ses perdesi birincil tondur . Buradaki örnek, C majörde temel bir yapıyı gösterir ve temel çizgi ölçek derecesinden aşağıya iner :
Urlinie sunmaktadır Unfurling ( Auswicklung sunduğu, temel üçlünün) tonlarını yatay yollarında. Tonal sistem de bunlara akar , harmonik derecelerin seçimi yoluyla akorlar dünyasına amaca yönelik bir düzen getirmeyi amaçlayan bir sistem . Urlinie tarafından sunulan yatay tonalite formülasyonu ile harmonik derecelerin sunduğu dikey formülasyon arasındaki aracı, sese öncülük ediyor .
Temel çizgi olan temel bir yapının üst sesi alçalan yönü kullanır; beşinci sırada bas arpejasyonu olan alt ses yükselen yönü alır (şek. 1). [...] Temel hat ve bas arpejinin birleşimi bir bütünlük oluşturur . [...] Ne temel hat ne de bas arpejlemesi tek başına ayakta kalamaz. Sadece birlikte hareket ettiklerinde, kontrapuntal bir yapıda birleştiklerinde sanat üretirler.
Temel satır
Temel hattı ( Alman : Urlinie ) olan ahenkli temel yapı (boy Ursatz ), "bir aşamalı birinden iniş üçlü dipnotlar tonik ile" bas arpeggiation olmak harmonik yönü. Temel çizgi, tonik üçlünün azalan arpejlenmesinin yarattığı boşlukları doldurur. İlk tonu ( birincil ton , kafa tonu) 
, 
veya olabilir .
-
,
ve
. Geçiş tonlu ilerlemelerin veya melodinin başka bir kaynağı yoktur .
Satırları nadirdir; bazı Schenkerialılar bunların imkansız olduğunu düşünüyor. Modern Schenkerci analizlerde, satırları tercih etme eğilimi var gibi görünüyor .
Bas arpejleme ve beşinci üst bölücü
Bir akorun üst [...] beşte biri, kendisini geçen bir hareketin veya komşu notanın hizmetinde sıçrayarak sunar, üst-beşinci bölen diyorum
Ursatz durumunda, beşinci üst bölücü 
Urlinie'de hizmet vermektedir. Birlikte, daha sonraki bir seviyede baskın bir akorun tohumunu oluşturabilirler. Schenkerian analizine bakınız .
Terminoloji
Ursatz terimi Almanca'da yaygın değildir, ancak Schenker tarafından yaratılmamıştır. Anlamı "aksiyom" a yakındır; Schopenhauer tarafından diğerleri arasında kullanılır. Ursatz'ın "temel yapı" ve Urlinie'nin "temel çizgi" olarak çevirisi sorgulanmıştır. Tercümanları Musik der Das Meisterwerk ve Der Tonwille ve proje olanlar Çevrimiçi Schenker Belgeler çevirileriyle Alman orijinal terimleri saklamayı seçtiniz.
Schenker'in Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ilk yorumcularından biri olan Adele T. Katz , Satz için bir çeviri olarak "yapı" seçiminden sorumlu olabilir . 1935'te Ursatz'ı "kompozisyonun içinden evrimleştiği temel yapı" olarak tanımladı . 1945 yılında "karşı armonik ve yapısal " için akorları " kontrpuan ve uzatma akor" ve o tercüme Urlinie "yapısal üst ses" olarak. Bu ifadeler, görünüşe göre "temel yapı" dan ilk söz eden Felix Salzer tarafından devralındı.
Bu bağlamda "yapı" Satz'ın çevirisi olarak kabul edilebilir görünse de , daha iyi bir şey istemekle birlikte , "temel" olarak Ur'nin çevirisi çok daha azdır. Stephen Peles'in dediği gibi,
Urlinie'in standart çevirisi olarak "temel çizgiyi" benimsediğimizde bir şey kaybettik ; "ilkel çizgi" yakalar daha rezonans kelimesi Schenker derhal dernek yapmış olur okuyucuları için olurdu Ursprache ve diğer Ur- thises ve Ur- kendi tarihsel disiplinlerin nihai filolojik hedefleriniz bu.
Diğer disiplinlerde Ur- genellikle Goethe'nin Urpflanze , "ilk bitki" veya Urdenken ("ilkel düşünce"), Urbild , "ilk imge" (Goethe) veya Urform , "ilkel biçim" gibi "ilkel" olarak çevrilir. "," arketip "(Schelling) vb.
Ayrıca bakınız
Referanslar
daha fazla okuma
- Cadwallader, Allen ve Gagné, David. Tonal Müziğin Analizi: Schenkerian Yaklaşım . New York: Oxford University Press, 1998.
- Schenker, Heinrich. Serbest Kompozisyon . Ernst Oster, tr. ve ed. New York: Longman, 1979.