Frans Pourbus the Elder - Frans Pourbus the Elder

Frans Pourbus the Elder (Bruges, 1545 - Antwerp, 19 Eylül 1581), öncelikle portreleri ve dini kompozisyonlarının yanı sıra birkaç tür sahnesi ile tanınan bir Flaman Rönesans ressamıydı. Ünlü Bruges ressamı ve haritacı Pieter Pourbus'un oğlu ve Avrupa egemen sınıfının uluslararası portresini yapan Genç Frans Pourbus'un babasıydı .

Hayat

Frans Pourbus, önde gelen ressam Pieter Pourbus'un oğlu olarak Bruges'de doğdu . Pieter Pourbus aslen Gouda'lıdır ve ailesiyle çok küçük yaşta Bruges'e taşınmıştır. Burada portre ve dini kompozisyon ressamı olarak kariyer yapmıştı. Frans'ın annesi, Bruges'de faaliyet gösteren önemli bir ressam, mimar, haritacı ve haritacı olan Lancelot Blondeel'in (1498 - 4 Mart 1561) kızı Anna Blondeel'di . Frans, eğitimine ona geleneksel Flaman tarzında resim yapmayı öğreten babasıyla başladı. Babasının atölyesinde çalışmaya başladığı yıl kaydedilmez. 1550 civarında, henüz 15 yaşındayken atölyede baş asistan oldu.

1564 yılında sanatçı, Antwerp'teki Frans Floris'in atölyesinde çalışıyor olarak tescil edildi . Frans Floris esas olarak tarih resimleri ve portreleriyle tanınırdı . Floris , Romanizm olarak adlandırılan Kuzey Rönesans resmindeki harekette önemli bir rol oynadı . Romanistler, Michelangelo , Raphael ve takipçileri gibi önde gelen İtalyan Yüksek Rönesans sanatçılarının eserlerini incelemek için tipik olarak İtalya'ya seyahat etmişlerdi. Sanatı, bu İtalyan etkilerini Kuzey resim geleneğine asimile etti. Muhtemelen Frans Pourbus'un babasının Frans Floris'i şahsen tanımış olması ve oğlunu Flanders'ın önde gelen İtalyan ressamıyla çalışmaya göndermiş olması muhtemeldir. Frans Floris kısa süre sonra yeni öğrencisinin yeteneğini fark etti ve bitmemiş tuvallerini tamamlamasına izin verdi. Floris atölyesinde Pourbus, daha ressam bir tarz elde etti.

Çağdaş Flaman biyografi yazarı Karel van Mander Pourbus'a göre, 1566'da İtalya'ya seyahat etmek niyetindeydi, o sırada birçok sanatçı tarafından yapılan bir gezi, ancak ressam-şair Lucas de Heere'yi ziyaret etmek için Anvers'ten Gent'e seyahat ettikten sonra planlarını terk etti. . Karel van Mander o zamanlar de Heere'nin öğrencisiydi. Van Mander, Pourbus'un İtalya gezisinde, onu efendisinin yeğenine kaybettiği için kalbi olmadığını açıkça anlatıyor. Pourbus, ustası Frans Floris'in yeğeni ve ünlü bir heykeltıraş ve mimar olan Cornelis Floris de Vriendt'in kızı Suzanna Floris ile evlendiği Antwerp'e geri döndü .

Pourbus ve eşinin 1569'da Frans adında bir oğlu oldu. Bu oğul, uluslararası bir kariyere sahip bir portre ressamı oldu ve Frans Pourbus the Younger olarak biliniyordu. Çiftin, ikisi çocuklukta ölen üç çocuğu daha oldu. 1569 yılında Frans Pourbus, Bruges'deki Saint Luke Loncası'nın ve Antwerp'teki Saint Luke Loncasının efendisi olarak tescil edildi. 1572'de Pourbus, Rochtus Gabrelius da Bresson'u öğrenci olarak aldı ve 1575'te Peeter Cobbe onun öğrencisi oldu. 1572'de ünlü portre ressamı Anthonis Mor , Pourbus ile Antwerp'te çırak bulma konusunda yardım için temasa geçti . Bu, sanatçılar arasında daha yakın temaslara ve Pourbus'un o zamanlar Alçak Ülkelerin önde gelen portre ressamı olan Mor'un çalışmalarına aşina olma fırsatına yol açmış olabilir. Olgun çalışmalarının Mor'un etkisini gösterdiği öne sürüldü.

Pourbus'un karısı 1578'de öldü. Sanatçı, ressam Jan Mahieu'nun kızı Anna Mahieu ile yeniden evlendi. Onların Kalvinist olduklarını doğrulayan Musa adında bir oğulları vardı . Bu dini ilişki muhtemelen, Kalvinistler genellikle dini resimlere karşı çıktıklarından, 1577'den sonra neden giderek daha fazla portre konusunda uzmanlaştığını açıklıyor. Pourbus, sivil korumanın standart taşıyıcısıydı . Sivil muhafızlık görevlerini yerine getirirken kritik bir şekilde hastalandı. Yerleştiği nöbetçi binasında bir lağım borusunun yanında dinlenerek tifo hastalığına yakalandı. 19 Eylül 1581'de öldü. Babası ondan kurtuldu. Dul eşi, ressam Hans Jordaens the Elder ile evlendi .

Rochtus Gabrelius da Bresson ve Peeter Cobbe'ye ek olarak, Frans Pourbus'un öğrencileri arasında oğlu Frans ve Gortzius Geldorp da vardı .

İş

Genel

Frans Pourbus, öncelikle dini ve portre resimleri ve daha az ölçüde tür resimleri ile tanınır. Portre bakıcıları çoğunlukla yükselen ticaret sınıfındandı. Ayrıca birkaç tür sahnesi de çizdi. Karel van Mander, Pourbus'un doğadan sonra hayvanları ve ağaçları boyamada da özellikle yetenekli olduğunu yazdı.

Tarih resimleri

Frans Pourbus, Antwerp dışındaki müşterilerden dini besteler için birçok komisyon aldı. Aziz Andrew Tarihini (1572) temsil eden 14 panel ve Aziz Bavo Katedrali, Gent için bir Üçlü Viglius Aytta (1571) boyadı . 1574'te Frans Pourbus the Elder , 1566 Beeldenstorm'un İkonoklastik öfkesinin yol açtığı hasarın ardından manastır kilisesinin korosunu yeniden dekore etmek için Tournai'deki St. Martin's Abbey'den önemli bir komisyon aldı . Üç seride 17 eser boyadı: bir dizi Koroya yerleştirilen Mesih'in Tutkusu'nun, yüksek sunağa yerleştirilen hırsızlarla birlikte bir dizi Çarmıha Gerilmiş Mesih'in kolyeleri koro tezgahlarının üzerindeki panele entegre edildi. Koro koridoru boyunca Saint Martin'in Yaşamı'ndan hikayeleri anlatan panellerin arka yüzleri görülebiliyordu.

Portreler

Pourbus'un yaşamı boyunca, Habsburg Hollanda'da bir dizi portre ressamı faaliyet gösterdi. Tarzdaki benzerlikler nedeniyle, Pourbus ve yakın çağdaşları Mor ve Adriaen Thomasz'ın eserleri. Anahtarlar düzenli olarak birbirine yanlış atfedilir.

Pourbus'un portreleri için bakıcıların çoğu yükselen orta sınıfa mensuptu. Ayrıca yüksek din adamlarının, bazı yerel aristokratların ve birkaç yabancı devlet adamının portrelerini yaptı. Bakıcıların çoğu kesin olarak tanımlanmadı. Tanınmış bakıcılarla yapılan çalışmalar arasında Hollandalı bir devlet adamı ve hukukçu olan Viglius van Aytta'nın portresi ve Abraham Grapheus'un portresi yer alıyor . Bazı bakıcıların kimliği konusunda sanat tarihçileri arasında bazı görüş farklılıkları vardır.

Frans Pourbus portrelerinde keskin bir gözlem ve psikolojik içgörü gücü sergiliyor. Bu, bilinmeyen bir adamın Portresinde (Galerie Lowet de Wotrenge'de) kanıtlanmıştır. Bu portredeki adamın özellikleri, yüzün, etin, elmacık kemiklerinin, burnun ve gözlerin ince modellenmesiyle son derece kişiselleştirilmiştir. Onun düzgünce kesilmiş sakalı olağanüstü hassasiyetle oluşturulur ve onun yakından akordiyon gibi kapalı ayarlanır Ruff . Bakıcı, izleyiciyi doğrudan bakışlarıyla meşgul eder ve hafif kaşlarını çatmış alnı ona düşünceli bir yön verir. Portre, Pourbus'un bakıcılarına psikolojik bir içgörü sağlama konusundaki ustalığını gösteriyor. Pourbus'un bir portre ressamı olarak başarısı, muhtemelen onun bakıcılarındaki servet donanımlarını tasvir etmesine de bağlanabilir.

Pourbus ayrıca en az ikisi korunmuş aile portreleri de yaptı. Bunlardan biri Hoefnagel ailesini temsil eder (c. 1580, Belçika Kraliyet Güzel Sanatlar Müzesi ). Anvers ailesi Hoefnagel'in önde gelen ressam Joris Hoefnagel'in de dahil olduğu başlıca üyelerini bir masa etrafında gösteriyor. Çalışmanın Balthasar Hoefnagel ve Anna van Lieffelt'in düğününü temsil ettiğine inanılıyor. Aile portresi Balthasar Hoefnagel (1554-1608'den önce) tarafından yapılmıştır ve masanın üzerindeki omurga yakınında 'BH' harflerinin baş harflerini açıklamaktadır. Aile portresinin, panelin sol tarafında gelin ve damat olarak görülebilecek olan Balthasar ve Anna van Lieffelt'in evliliğiyle ilgili olması makul. Bu vesileyle Balthasar, Pourbus'tan, mülküne ait bir kayda göre, ölüm anında Pourbus'a hala ödenmemiş olan, kendisi ve karısının iki ek portresini de sipariş etti. Hoefnagel ailesinin aile portresi, yirmi kişiyi bir masa etrafına dizilmiş türe benzer bir kompozisyonda tasvir ediyor. Tablo yapılırken aile kompozisyonu belirlenebildiği kadarıyla, Balthasar'ın üç erkek kardeşi olduğu anlaşılabilir: Joris, Melchior ve Daniël ve dört kız kardeş: Elizabeth, Margareta, Suzanna ve Catharina. Suzanna, papağanlı kız ve kucağında oğlan. Pourbus sol tarafına elinde lavta tutan bir portresini koydu. Aile üyelerinin zarif kıyafetleri, önemli sosyal statülerini ifade eder. Sahne, Frans Floris'in etkisini gösteren yumuşak bir tarzda boyanmıştır .

Tür resimleri

Birkaç tür resmi Frans Pourbus'a atfedildi. Bu resimler esas olarak sözde neşeli şirketler türünde yer almaktadır . Anahtar eser, fahişeler arasındaki Savurgan oğul ( Museum Mayer van den Bergh ). Buitenpartij olarak bilinen neşeli bir şirketi , yani genellikle tür resimlerinin konusu olan aşağılık köylü sahnelerinden ziyade orta sınıftan insanların bir açık hava partisinin tadını çıkardığı bir sahneyi tasvir ediyor . Başka bir örnek de Merry şirketidir ( 21 Kasım 2009 tarihli Lempertz müzayedesinde , lot 1018B). Bu kompozisyonda erkek ve kadın katılımcılar yüksek şapka, kabarık pantolon ve fırfır yakalı gibi son moda kıyafetler giyiyor. Açık havada, bol yiyecek, içecek, müzik ve dansın olduğu bir bahçede eğleniyorlar. Sahne ayrıca siyah bir sayfa ve bir soytarı içerir. Kompozisyon, ön plandaki köpek ve sağdaki şahin gibi aristokratik avcılık arayışına imalar içeriyor. Sağdaki bazı çiftler kendilerini masadaki eğlencelerden ayırdı ve aşk niyetleri çok açık.

Çoğu durumda bir "buitenpartij" in ahlaki mesajı, izleyicilerin kendilerini tasvir edilen zevklerden ve aşırılıklardan uzak tutmaları konusunda uyarmaktır, çünkü bunlar ahlaki olarak anlamsız bir zaman kaybı ve dünyevi kibir olarak kınanmalıdır. "Buitenpartij" türünün kökenlerinden biri, erotik armonilerle sarhoş bayramların tasvirleri aracılığıyla ahlaki bir hikayenin anlatıldığı "Savurgan Oğul" gibi bir İncil konusunun dini temsillerinin resimsel geleneğidir. Pourbus'un buitenpartijen'inde böylesine dini veya ahlaki bir mesajı iletmeyi amaçlaması da mümkündür.

Notlar

Dış bağlantılar

• İlgili Medya Frans Pourbus (I) Wikimedia Commons