Zorunlu rakamlar - Compulsory figures
Zorunlu figürler veya okul figürleri eskiden artistik patinajın bir parçasıydı ve spora adını verdi. Bunlar "patencilerin yuvarlak daireler üzerinde temiz dönüşler yapma becerisini göstermek için buz üzerinde çizdiği dairesel modellerdir". Bir spor olarak artistik patinajın yaklaşık ilk 50 yılında, 1947'ye kadar, dünya çapındaki çoğu yarışmada toplam skorun yüzde 60'ını zorunlu rakamlar oluşturuyordu. Uluslararası Paten Birliği (ISU) 1990 yılında yarışmaların bir parçası olarak onları durdurmak için oy verene kadar, bu figürler, önemleri giderek azalmakla birlikte spora egemen olmaya devam etti . Zorunlu figürlerde öğrenme ve eğitim, disiplin ve kontrolü aşıladı; artistik patinaj topluluğundaki bazıları, patencilere temel becerileri öğretmek için onları gerekli gördü. Patenciler, onları iyi bir şekilde öğrenmek ve uygulamak için saatlerce antrenman yapacaktı ve rekabet eden ve yargılayan rakamlar, yarışmalar sırasında genellikle sekiz saate kadar sürecekti.
Patenciler zorunlu rakamların izini sürdüler ve düzgünlük ve doğruluklarına göre yargılandılar. Daire tüm rakamların temelidir. Zorunlu rakamlardaki diğer unsurlar arasında eğriler, ayak değişimi, kenar değişimi ve dönüşler bulunur. Patenciler zorlu dönüşleri ve kenarları tamamlarken kesin daireler çizmek zorunda kaldılar. Basit "sekiz rakamı" şekli, iki daireyi birleştirerek uygulandı; diğer rakamlar üç dönüş , karşı dönüş , rocker dönüşü , braket dönüşü ve döngüyü içeriyordu .
Çok az patenci zorunlu figürleri uygulamaya devam etse ve birkaç antrenör hala onları patencilere öğretse de, bazı patenciler ve antrenörler, zorunlu figürlerin patencilere uyum, çekirdek gücü, vücut kontrolü ve disiplin geliştirmede avantaj sağladığına inanıyor. Dünya Artistik Spor Topluluğu, 2015'ten beri Buz Pateni Enstitüsü tarafından onaylanan zorunlu figürlerin festivallerini ve yarışmalarını düzenlemektedir .
Tarih
Erken tarih
Buzda figürleri izlemek, özellikle ilk 200 yılında, çoğunlukla erkekler tarafından uygulanan bir eğlence etkinliği olan artistik patinajın en eski şeklidir. Birleşik buz pateni veya "patenci grupları tarafından geometrik figürlerin sofistike takibi", İngiltere'de neredeyse 50 yıl boyunca spora egemen oldu. Artistik patinajla ilgili en eski kitaplardan biri olan Art of Skating , 1772'de Robert Jones tarafından yazılmış ve üçü büyük renkli plakalarla resmedilmiş beş gelişmiş figürü tanımlamıştır. Jones'un doğru tekniği vurgulayan sınırlı figürleri, 18. yüzyıl İngiltere'sinde kabul edilen ve temel figür repertuarıydı. Edinburg Paten Kulübü , dünyanın en eski pateni kulüpleri, tarif kombine rakamları ve çoklu patenciler tarafından yapılan bunlardan biri; birbirine kenetlenen sekiz rakamı en önemlileriydi. Yazar Ellyn Kestnbaum'a göre, Edinburgh Paten Kulübü, müstakbel üyelerden zorunlu rakamlar haline gelen yeterlilik testlerinden geçmelerini istedi. 1830'da Londra'da kurulan Londra Paten Kulübü de üyeler için yeterlilik sınavları talep etti ve okul figürlerinin gelişimine katkıda bulunan kombine patene öncülük etti. İngiliz artistik patinaj tarzından türetilen ve baleden etkilenen Fransa'daki artistik buz pateni , sanat, vücut pozisyonu ve icra zarafetini vurgulayan figürler geliştirdi. Fransa'daki seçkin bir patenci grubunun üyesi olan Jean Garcin, 1813'te artistik patinaj hakkında, bugün hala patencilerin kullandığı bir dizi sekiz daire figürü de dahil olmak üzere 30'dan fazla figürün açıklamalarını ve resimlerini içeren bir kitap yazdı.
1852'de yazan George Anderson, uçan Merkür ve yonca dahil olmak üzere geriye doğru kayan figürleri ve çeşitli biçimlerde paten hareketlerinin geri kalanı için paten hareketlerinin repertuarının önemli bir parçası haline gelen Q figürünü tanımladı. 1800'ler. Anderson ayrıca, selamlama (zaten Jones tarafından tarif edilmiştir) ve uydu olmak üzere iki birleşik figür tanımladı. 1850'lerde en önemli figürler (sekizler, üçlüler ve Q'lar) geliştirildi ve o zamanlar artistik patinaj için temel oluşturdu. 1869'da Londra Paten Kulübü'nden Henry Vandervell ve T. Maxwell Witham , üç dönüşün (1860'tan önce bilinen tek figür), braketin (ilk olarak tekerlekli patenlerde yapıldı), rock'çının varyasyonlarını tanımlayan Artistik Patinaj Sistemi'ni yazdı . Mohawk, döngü, Q ve diğer rakamlar. Aynı daire üzerinde iki metrelik bir dönüş olan Mohawk, büyük olasılıkla Kuzey Amerika'da ortaya çıktı. Artistik patinaj tarihçisi James Hines, muhtemelen Kanada'da icat edilen üzüm bağlarını "tüm figürlerin en Amerikalısı" olarak adlandırdı. Max Wirth'in 1881'deki kitabında tanımlandığı gibi, Viyana tarzı artistik patinaj, nihayetinde modern serbest paten programlarına yol açan bağlantı figürlerini tanımladı.
1868'de, ABD Artistik Patinaj'ın öncüsü olan Amerikan Pateni Kongresi, ABD ve Kanada'dan patenciler arasındaki yarışmalar sırasında kullanılan bir dizi hareketi benimsedi. 1947'ye kadar, bir spor olarak artistik patinajın varlığının yaklaşık ilk 50 yılında, dünyadaki çoğu yarışmada zorunlu rakamlar toplam puanın yüzde 60'ını oluşturuyordu. 19. yüzyılın sonlarında ve 20. yüzyılın başlarında düzenlenen diğer yarışmalar , özel figürler , serbest kayma ve zorunlu koşuları içeriyordu; kazandıkları puanların çoğu, aynı zorunlu hareketleri nasıl yaptıklarına doğru gidiyordu. İlk uluslararası artistik patinaj yarışması 1882'de Viyana'da yapıldı; Kestnbaum'a göre, gelecekteki yarışmalar için bir emsal oluşturdu. Patencilerin 23 zorunlu figürün yanı sıra dört dakikalık bir serbest paten programı ve ileri becerilerini vurgulayan hareketler veya hareket kombinasyonlarını gerçekleştirmeleri gereken "özel figürler" adlı bir bölümü yapmaları gerekiyordu.
Zorunlu figürler, 19. yüzyılın geri kalanında 1930'lara ve 1940'lara kadar artistik patinajın önemli bir parçasıydı. 1891'deki ilk Avrupa Şampiyonası sadece zorunlu rakamlardan oluşuyordu. 1896'da, yeni kurulan Uluslararası Paten Birliği (ISU) , St. Petersburg'daki ilk yıllık Dünya Artistik Patinaj Şampiyonasına sponsor oldu . Yarışma zorunlu rakamlar ve serbest patenden oluşuyordu. Patenciler, yargıçların patencileri belirlenmiş bir standarda göre karşılaştırabilmeleri için altı zorunlu hareket veya rakam yapmak zorundaydı. Zorunlu rakamlar, rakiplerin toplam puanlarının yüzde 60'ı değerindeydi. 1908 Olimpiyatları da dahil olmak üzere diğer yarışmalarda ayrı bir disiplin olarak yer almalarına rağmen, özel figürler Dünya Şampiyonalarına dahil edilmedi .
1897'de ISU, İngilizler tarafından önerilen, her biri artan zorlukta 41 okul figüründen oluşan bir program kabul etti. 1990 yılına kadar dünya çapında yeterlilik testleri ve yarışmalarda kullanılan standart zorunlu figürler olarak kaldılar ve ABD Artistik Patinaj 1990'larda bunları ayrı bir disiplin olarak kullanmaya devam etti. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra , daha fazla ülke patencileri uluslararası yarışmalara gönderiyordu, bu nedenle ISU, hepsini yargılamak için uzun zaman alması nedeniyle rakam sayısını maksimum altıya indirdi.
ölüm
Zorunlu rakamlar, hem zorunlu rakamlar hem de serbest paten değerlerinin yüzde 50'ye değiştirildiği 1967'de kademeli olarak devalüe edilmeye başlandı. 1973 yılında, kısa programın tanıtımına yer açmak için rakamların sayısı altıdan üçe ve toplam ağırlıkları yüzde 30'a düşürüldü . Hines, zorunlu figürlerin öneminin azalmasının, Hines'in "zorunlu figürlerin son büyük uygulayıcısı" olarak adlandırdığı Avusturyalı Beatrix "Trixi" Schuba gibi kadın patencilerin "dengesiz paten kaymasından " kaynaklandığını belirtti. Schuba, 1960'ların sonlarında ve 1970'lerin başlarında, serbest patende daha düşük sonuçlara rağmen, figürlerinin gücüne dayanarak birkaç madalya kazandı. Hines'in belirttiği gibi, "rakamlara öncelik veren bir puanlama sistemi altında mağlup edilemezdi". Hines ayrıca, sporun popülaritesini artırmaya yardımcı olan artistik patinajın televizyon kapsamına, zorunlu rakamların nihai ölümüyle de itibar etti. Televizyon izleyicileri, yarışmaların zorunlu figür segmentlerine maruz kalmadılar, bu yüzden sonuçların neden serbest paten segmentlerinde gördükleriyle çeliştiğini anlamadılar. Spor yazarı Sandra Loosemore, 1968 ve sonraki yıllarda rakamlarla ilgili kural değişiklikleri için televizyonun "itici güç" olduğunu belirterek aynı fikirdeydi. Rakamlar yeterince heyecan verici olmadıkları için televizyonda yayınlanmadı, bu nedenle izleyiciler "yarışmaların, etkinliğin rakamlar bölümünde büyük liderler oluşturan ancak yarışmanın gösterilen bölümünde vasat performanslar sergileyen patenciler tarafından kazanılabileceğini anlaşılmaz buldular. televizyonda". 1973'te ISU, zorunlu figürlerin değerini %50'den %40'a indirdi ve patencilerin yapması gereken figür sayısını azalttı. 1977'de, patencilerin gerçekleştirmeyi seçebilecekleri figür türlerinin sayısı, yarışma başına altı rakama kadar daha da azaldı.
Loosemore, rakamların öneminin azalmasını, uluslararası yarışmaların hakemlerinin "kamuya hesap verme yükümlülüğünün olmamasına" ve Loosemore'un "kirli yargılama" olarak adlandırdığı diğer yargılama tutarsızlıklarına bağladı. Nasıl yargılandığına daha fazla dikkat çeken sporun televizyonda yayınlanmasının da sorumlu olduğunu ve "figür yarışmaları televizyonda yayınlanmadığı için taraftarların yargıçların aynı seviyede olduğundan emin olamadıklarını" söyledi. Loosemore ayrıca "Kuzey Amerika'ya kıyasla Avrupa'daki rakamlar için pistlerin ve uygulama buzunun göreceli azlığının" sonuçta yarışmalardan rakamların çıkarılmasında fark yarattığını belirtti. Kestnbaum, rakamların ortadan kaldırılmasının finansman, varlıklı bir orta sınıfa sahip ülkeler veya daha az varlıklı ve daha az buz pateni pisti ve gerekli zamanı harcamak için kaynaklara sahip daha küçük ülkelere göre daha fazla rekabet avantajına sahip sporcular için hükümet destekli eğitim tarafından motive edildiğini belirterek kabul etti. rakamlarda yeterlilik için eğitmek. 1970'lerin sonlarında ve 1980'lerde, onları uluslararası yarışmalardan çıkarma konusunda tartışmalar vardı.
1988'de ISU, 1990-1991 sezonundan başlayarak hem erkekler hem de kadınlar için uluslararası tek paten yarışmalarından zorunlu rakamları kaldırmak için oy kullandı. Oy kullanan 31 ulusal dernekten yalnızca ABD, Kanada, İngiltere ve Yeni Zelanda karara karşı oy kullandı. Uluslararası bir yarışmada zorunlu rakamların yarıştığı son iki sezon 1989 ve 1990'da; sadece iki figür patenle oynandı ve bunlar rakiplerin toplam puanlarının sadece yüzde 20'si değerindeydi. Željka Čižmešija Yugoslavya'dan, uluslararası rekabette son zorunlu rakamı skated Dünya Şampiyonasında içinde Halifax, Nova Scotia 7 Mart 1990 tarihinde,.
Zorunlu rakamlar 1990'dan beri hiçbir uluslararası veya çoğu ulusal yarışmanın bir parçası olmadı. ABD, daha düşük seviyeler için beceri testlerinin bir parçası olarak rakamları tutan son paten federasyonlarından biriydi. ABD Artistik Patinaj Şampiyonası'nda rakamlara en son 1999 yılında itiraz edilmişti . ABD, diğer çoğu ülkenin yaptığı gibi rakamları yok etmek yerine ayrı bir yol oluşturmuş ve sonunda 1997'de bunları ortadan kaldırmak için oy kullanmıştır. Kanada da 1997'de rakamlarla yeterlilik testlerini sonlandırmıştır. Loosemore'a göre ABD, kalan rakamı değiştirme kararı almıştır. 1990'ların ortalarında yarışmaya uygunluk için yeterlilik testi gereklilikleri, paten yeterliliğini test etmek için sahadaki hamlelerle "ayrı bir rekabet disiplini olarak öldürülen figürler". Los Angeles Times'tan spor yazarı Randy Harvey , serbest patenin uluslararası yarışmalarda odak noktası olacağını öngördü. İtalyan teknik direktör Carlo Fassi'den alıntı yapan Hines, 2006 yılında rakamların ortadan kaldırılmasının daha genç kızların spora hakim olmasına yol açacağını öngördü ve Hines'in "peygamber" dediği bir ifade.
Loosemore'a göre, rakamlara artık gerek duyulmayınca, çoğu patenci bunları yapmayı bıraktı, bu da pistlerin onları uygulamaya devam etmek isteyen patencilere sundukları süreyi kısaltmasına ve onları puanlayabilen hakemlerin sayısında azalmaya neden oldu. . Artistik patinajdaki zorunlu figürlerin belirgin bir şekilde ortadan kalkmasına rağmen, antrenörler figürleri öğretmeye devam ettiler ve patenciler onları uygulamaya devam ettiler çünkü figürler patencilere uyum, çekirdek gücü, vücut kontrolü ve disiplin geliştirmede bir avantaj sağladı. Taraftarlar, figürlerin temel paten becerilerini öğrettiğini belirterek, patencilerin figürlerde ustalaşmadıkları takdirde iyi yapılmış kısa ve uzun programları gerçekleştiremeyeceklerinde ısrar ettiler. Amerikalı şampiyon ve artistik patinaj yazarı John Misha Petkevich , figürlerde yeterlilik için gereken becerilerin serbest buz pateni için gerekli olanlardan farklı olduğunu ve figürlerde öğrenilen dönüşlerin ve kenarların serbest patende kolay ve verimli bir şekilde öğrenilebileceğini belirterek aynı fikirde değildi. Dünya Artistik Spor Topluluğu, 2015'ten beri Buz Pateni Enstitüsü tarafından onaylanan zorunlu figürlerin festivallerini ve yarışmalarını düzenlemektedir .
Rakamların yürütülmesi
Okul figürleri olarak da adlandırılan zorunlu figürler, "patencilerin yuvarlak daireler üzerinde temiz dönüşler yapma becerisini göstermek için buz üzerinde çizdikleri dairesel desenlerdir". Zorunlu rakamlara, her patenciye figürleri uygulamak için tahsis edilen buz parçasına atıfta bulunan "yama" da denir. Artistik patinaj tarihçisi James Hines, zorunlu figürlerin "elit patenciler için gerekli tekniği geliştirmenin bir yolu olarak görüldüğünü" bildirdi. Ölçekler, müzisyenlerin büyük yarışmaları gerçekleştirmek için gerekli olan basit tekniği geliştirdikleri malzeme olduğundan, zorunlu figürler, patencilerin serbest paten programları için gerekli olan kolaylığı geliştirdikleri malzeme olarak görülüyordu. Hines ayrıca zorunlu figürler ve serbest buz pateni genellikle "artistik patinajın tamamen farklı yönleri" olarak kabul edilse de, tarihsel olarak öyle olmadıklarını belirtti ve " spiraller , yayılmış kartallar , sıçramalar ve dönüşlerin başlangıçta bireysel figürler olduğu" konusunda ısrar etti .
Patencilerin buz üzerinde doğru ve temiz izlemeler yapmak için kontrol, denge, akış ve kenardaki ustalıklarını göstererek bu daireleri her seferinde bir ayak kullanarak izlemeleri gerekiyordu. Uluslararası Paten Birliği (ISU) tarafından 1897'de uluslararası yarışmalar için kullanılan zorunlu rakamlar , "her ayağında bir, bir buçuk veya iki tam daire bulunan iki veya üç teğet daire, bazılarında dönüşler veya halkalar dahildi. çevreler". 1930'lara kadar artistik patinajda artistik ifadenin odak noktası, patencilerin vücudunun onları uygularken yaptığı şekillerden ziyade buz üzerinde bıraktıkları desenler oldu. Her figürün kendi tekniği vardı, patencilerin geometrik olarak mükemmel daireler çizerken ustalaşması gerekiyordu ve her figürün adı bu tekniği yansıtıyordu.
En kaliteli figürlerin üst üste izleri vardı; kenarları tam olarak yerleştirildi ve dönüşler tam olarak sıralandı. En ufak bir yanlış hizalama veya vücut ağırlığının kayması, rakamların uygulanmasında hatalara neden olabilir. Amerikalı artistik patinaj şampiyonu Irving Brokaw , figürlerin üretiminde formun, paletlerden daha önemli olduğu konusunda ısrar etti, çünkü patencinin onları gerçekleştireceği rahat ve doğal bir pozisyon bulması gerekiyordu. Patencilerin "çok özensiz bir görünüm" verdiği için figürlere yukarıdan bakmadan izini sürmelerini bekledi ve ip cambazları gibi kollarını aşırı veya denge için kullanmamalarını tavsiye etti. Brokaw, patencilerin dik durmasını ve mümkün olduğunca eğilmekten kaçınmasını istedi. Brokaw ayrıca "denge ayağı" olarak adlandırdığı işsiz bacağın, bir figürün icrasında izleme ayağı kadar kullanıldığı için izleme ayağı kadar önemli olduğunu da düşündü. Denge ayağı da çok az bükülmesi gerektiği için çok fazla bükülmesinin kullanışlılığını ortadan kaldırdığına ve hantal göründüğüne inandığı için çok az bükülmelidir.
Yazar Ellyn Kestnbaum, zorunlu figürleri yapmakta usta olan patencilerin, vücut kontrolüne tam olarak sahip olmak ve "vücudun bıçak üzerindeki dengesindeki ince değişikliklerin buz üzerinde kalan izleri nasıl etkilediğine yakından aşina olmak" için saatlerce pratik yapmaları gerektiğini kaydetti. Birçok patencinin figürleri ve görünür sonuçlarını sakinleştirici ve ödüllendirici bulduğunu da sözlerine ekledi. Spor yazarı Christie Sausa, figürlerle antrenmanın "daha iyi patenciler yaratmaya ve disiplini aşılamaya yardımcı olduğu ve her yaştan ve yetenekteki patenciler tarafından ömür boyu uygulanabileceği" konusunda ısrar etti. Alman dergisi Der Spiegel 1983'te zorunlu figürlerin patencilerin yaratıcılığını boğduğunu, çünkü 100 yıllık yarışmalarda figürler hakkında pek bir şey değişmediğini açıkladı.
Şekil öğeleri
Tüm zorunlu rakamlar aşağıdakilere sahipti: daireler, eğriler, ayak değişimi, kenar değişimi ve dönüşler. Tüm şekillerin temeli olan daire, hem uzun hem de kısa eksenlerinde gerçekleştirildi . Patenciler, zorlu dönüşleri ve kenarları tamamlarken kesin daireler çizmek zorunda kaldılar. Çoğu figür, "diğer bir fitlik dönüşlerle birlikte yapılmayan belirli bir fitlik dönüşleri" kullanır. Her şekil iki veya üç teğet daireden oluşuyordu. Her dairenin çapı , patencinin boyunun yaklaşık üç katı olmalıydı ve tüm yarım dairelerin yarıçapları yaklaşık olarak aynı uzunlukta olmalıydı. Yarım daireler ve daireler , uzun ve kısa eksenlerin kesiştiği noktaya mümkün olduğunca yakın başlamalı ve bitmeliydi . Figürün uzun ekseni onu boylamasına eşit boyutlu yarılara böldü ve şeklin kısa eksenleri rakamları eşit boyutlu loblara böldü .
Dairelerin parçaları olan eğriler, kesintisiz bir izleme ile ve tek bir temiz kenarla, alt eğriler veya yalpalamalar olmadan gerçekleştirilmelidir. Brokaw, hem geriye hem de ileriye doğru kayarken, patenlerin dört kenarında da - iç ve dış kenarlarda eğrilerin yapılması gerektiğinde ısrar etti. "Güç ve kuvvet veren bu dairelerin kontrolü, vücudun düzgün ve zarif tavırlarda tutulması, bu büyük dairelerin icrası, kenarların, üçlülerin ve ikili üçlülerin değişmesidir. paten sanatını oluşturan parantezler, halkalar, rock'çılar ve sayaçlar". Eğriler ayrıca zorunlu dönüşü (veya braketi ) ve serpantini de içeriyordu .
Patencinin ağırlığını bir ayağından diğerine aktardığı kısa sürede meydana gelen bir ayak değişikliği, figürlerin uygulanmasında izin verildi, ancak uzun eksenin her iki tarafının simetrik bir bölgesinde yapılması gerekiyordu. Patenciler, vücudun tüm ağırlığı paten üzerindeyken, tipik olarak uzun eksenden hemen sonra olmasına rağmen, bu bölgeye ayaklarını tam olarak koydukları noktayı seçebilirler. Takip bu noktada başladı. Uzun ve kısa eksenlerin kesiştiği noktada bir kenar değişimi oldu. İzinin sürekli ve simetrik olarak izlenmesi gerekiyordu ve S şeklinde olamazdı. Kenar değişimi mümkün olduğunca kısa olmalı ve paten bıçağının uzunluğundan daha uzun olamaz. Dönüşler, dönüşe kadar ve dönüşten sonra tek bir temiz kenar ile paten yapıldı, ancak çift izleme, kayma veya sıyrık veya bir dönüş öncesinde, sırasında veya sonrasında yasadışı kenar değişikliği olmadan. Dönüşlerin başlangıç noktalarının aynı boyutta olması ve bir dönüşe giriş ve çıkışların simetrik olması gerekiyordu.
Basit "sekiz rakamı" şekli, iki daireyi "patencinin yüksekliğinin yaklaşık üç katı, her ayağında paten bir daire ile" birleştirerek yürütüldü. Sekiz rakamının dört çeşidi vardır: iç kenarlar, dış kenarlar, geri ve ileri. Her dairenin orta noktasına eklenen bir dönüş, karmaşıklık seviyesini artırdı. Diğer figürler , lobların dokunduğu noktalarda tamamlanan, ters dönüşlü veya sallanan dönüşlü üç loblu figürleri içeriyordu . Sayaçlar ve külbütörler simetrik olarak, kenar değiştirmeden, dönüş noktaları yukarı veya aşağı bakacak şekilde veya figürün uzun ekseni boyunca uzanacak şekilde yapılmalı ve gagalama veya kancalama yapılmamalıdır. Parantezler, üçlüler gibi, bir daire üzerinde kaymalıydı, dönüş noktaları ya yukarı ya da aşağı bakıyor ya da figürün uzun ekseni boyunca uzanıyordu.
Patenciler ayrıca döngü adı verilen bir grup daha küçük figür gerçekleştirdiler. Döngünün dairesel şeklinin çapı, patencinin yüksekliği kadar olmalıydı ve buz üzerinde herhangi bir çizik veya nokta olamazdı. Patencinin hem ilmek izlemenin hem de ilmek merkezinin geçişine girdiği veya çıktığı yer, ilmeğin simetrik yarılara bölündüğü şeklin uzun ekseninde oturmak zorundaydı. Döngünün merkezi, patencinin ilmek geçişine girdiği veya çıktığı yerin daire çapının altıda beşini ölçmek zorundaydı. Döngünün uzunluğu, patencinin ilmek izlemesinin ilmek geçişinden girdiği veya çıktığı yerden şeklin kısa eksenine olan mesafenin yaklaşık üçte biri kadar olmalıdır. Döngünün genişliği, uzunluğunun yaklaşık üçte ikisi kadar olmalıydı. Q figürü, figürün kuyruğunda, patencinin dış kenarında başlar. Ayrıca dört kenardan herhangi birinde başlayabilir ve kayılabileceği yön tersine çevrilebilir. Daire ilk olarak kaydırıldığında, ters Q olarak adlandırılır. Q şeklinin değiştirilmiş biçimleri genellikle "q" harfine benzemez, ancak "sadece yılan gibi bir çizgi ve üç dönüş kullanır". Birleşik yoncalar, gözlükler (gözlüğün şeklini izleyen şekiller) ve birleşik güller, temel Q figürlerinin değişiklikleridir.
Figürlerin amacı buz üzerinde kesin bir şekil çizmek olduğundan, patenci dönüşün derinliğine (dönüşün dairenin içine veya dışına ne kadar uzandığı), kenarların ve başlangıç noktalarının bütünlüğüne (yuvarlak desenli) konsantre olmak zorundaydı. daireye giren veya çıkan kenarlar) ve şekli. Üç tür üç dönüş vardı : standart üç, çift üç ve paragraf çift üç. Üç dönüşün bir daire üzerinde kayması gerekiyordu, dönüşlerinin noktaları ya yukarıyı ya da aşağıyı gösteriyordu ya da figürün uzun ekseni boyunca uzanıyordu. Çift üçlü için, her iki üçlünün noktaları her dairenin merkezine doğru yönlendirilmeli ve daireyi üç eşit eğriye bölmeliydi. Ortadaki eğri, daireleri şeklin uzun eksenine göre yarıya bölmek zorundaydı. Yarışmanın en üst seviyelerinde gerçekleştirilen çift üç paragraf, "her dairede iki turlu iki daire, hepsi bir ayak üzerinde tek itme ile" izlenerek yapıldı. Çift üç paragrafı başarmak zordu çünkü dönüşlerin şekli ve yerleşimi mükemmel bir şekilde simetrik olmalıydı, dönüşler buz üzerinde çizik olmadan gerçek bir kenarda yapılmalı ve dairelerin aynı boyutta ve tam olarak olması gerekiyordu. yuvarlak. Tüm bu birleştirilmiş zorunlu rakamlar aşağıda gösterilmektedir:
sekiz rakamı
Döngü
YARGILAMAK
Der Spiegel, zorunlu rakamları yargılamayı adli bilim adamlarının çalışmalarıyla karşılaştırdı. Patenciler figürleri takip etmeyi tamamladıktan sonra hakemler yapılan daireleri inceledi ve işlem iki kez daha tekrarlandı. Randy Harvey'e göre, zorunlu rakamların tamamlanması ABD Ulusal Şampiyonalarında beş saat ve Dünya Şampiyonalarında sekiz saat sürdü. At 1983 Avrupa Şampiyonası , zorunlu segmenti 8 am başladı ve altı saat sürdü.
ISU, 1961'de zorunlu figür yarışmalarında hakemlerin nelere dikkat etmesi gerektiğini açıklayan bir hakem el kitabı yayınladı. Patenciler, daireler etrafındaki hareketlerinin kolaylığı ve akışı, vücut şekillerinin doğruluğu ve vücut şekillerinin doğruluğu ile değerlendirildi. buz üzerinde izlenen baskılar. Yargıçlar şunları not aldı: sıyrıklar, bıçaklarının her iki kenarının aynı anda buzla temas halinde olduğunu gösteren çift izler, mükemmel bir daireden sapmalar, her tekrardaki izlerin birbirini ne kadar yakından takip ettiği, ilmeklerin ne kadar iyi sıralandığı , ve diğer hatalar.
Notlar
Referanslar
Atıfta bulunulan eserler
- Brokaw, Irving (1915). Paten Sanatı . New York: Amerikan Spor Yayıncılık Şirketi. 16 Kasım 2019'da erişildi.
- Hines, James R. (2006). Artistik Patinaj: Bir Tarih . Urbana, Illinois: Chicago Üniversitesi Yayınları. ISBN 0-252-07286-3 .
- Hines, James R. (2011). Artistik Patinaj Tarihi Sözlüğü . Lanham, Maryland: Korkuluk Basın. ISBN 978-0-8108-6859-5 .
- Kestnbaum, Ellyn (2003). Buzda Kültür: Artistik Patinaj ve Kültürel Anlam . Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press. ISBN 978-0819566416 .
- Petkevich, John Misha (1988). Sports Illustrated Artistik Patinaj: Şampiyona Teknikleri (1. baskı). New York: Sports Illustrated. ISBN 978-1-4616-6440-6 . OCLC 815289537 .
- Şekiller için Özel Düzenlemeler . ABD Artistik Patinaj Derneği. 29 Mayıs 2021 alındı.
Dış bağlantılar
