Klarnet Sonatları (Brahms) - Clarinet Sonatas (Brahms)

Klarnet Sonatları
Johannes Brahms tarafından
besteci
Katalog	Op. 120, Sayı 1, 2
oluşan	1894 ( 1894 )
özveri	Richard Mühlfeld
Gerçekleştirilen	7 Ocak 1895 : Viyana ( 1895-01-07 )
Hareketler	dört üç

Klarnet Sonatlar , Op. 120, No. 1 ve 2, Romantik besteci Johannes Brahms tarafından klarnet ve piyano için yazılmış bir çift eserdir . 1894'te yazılmışlardır ve klarnetçi Richard Mühlfeld'e ithaf edilmiştir . Sonatlar, Brahms'ın klarnetin ses ve ton renginin güzelliğini “keşfettiği” geç bir dönemden kalmadır. Klarnet sonatının formu, bu sonatların tamamlanmasından sonra büyük ölçüde gelişmemişti, ardından klarnet ve piyano kombinasyonu bestecilerin yeni eserlerinde daha kolay kullanıldı. Bunlar Brahms'ın ölümünden önce yazdığı son oda parçalarıydı ve klarnet repertuarındaki en büyük başyapıtlardan ikisi olarak kabul ediliyor. Brahms ayrıca bu eserlerin viyola için sık sık icra edilen bir transkripsiyonunu enstrümana daha iyi uyacak şekilde değişikliklerle üretti .

Arka plan

1890'da Brahms beste yapmaktan emekli olmaya söz verdi, ancak sözü kısa sürdü. Ocak 1891 yılında bir yolculuk yaptı Meiningen bir sanat festivali için ve performansları etkilendi Carl Maria von Weber 'in Klarnet Konçertosu No 1 ve Mozart Klarnet Beşlisi . Solo klarnetçi Richard Mühlfeld'di ve Brahms, hayran olduğu adamla sıcak bir dostluk kurdu. “Fräulein Klarinette”nin güzel tonu (Brahms'ın Mühlfeld takma adıyla), emekli olduktan bir yıldan kısa bir süre sonra yeniden beste yapmaya başlaması için ona ilham verdi. Dostluklarının meyveleri, klarnet, çello ve piyano için A minör üçlüsü Op 114 (1891), klarnet ve yaylılar için Si minör beşlisi, Op. 115 (1891) ve iki klarnet sonat. Temmuz 1894'te, Bad Ischl inziva yerinde Brahms sonatları tamamladı. 26 Ağustos'ta Mühlfeld'e yazdığı mektupta, onu Bad Ischl'e davet ederek, şifreli bir şekilde "B ♭ klarnetinizi getirirseniz harika olacağını" söyledi . Muhlfeld'in o yaz başka taahhütleri olduğu için yanıt vermeyi erteledi, ancak Eylül ayında Brahms'la tanışmak ve iki sonat hakkında bilgi edinmek için Viyana'ya gitti. İlk kez (Brahms ve Mühlfeld tarafından) o yılın Eylül ayında Duke Georg ve ailesi için özel olarak yapıldılar . Brahms ve Mühlfeld daha sonra onları Kasım 1894'te, 7 Ocak 1895'teki halka açık prömiyerlerinden önce Clara Schumann için seslendirdiler . Brahms'ın üç yıl önce Klarnet Beşlisi'ni yazma deneyimi onu klarnet ve piyano için sonatlar bestelemeye yöneltti çünkü o sesi tercih etti. dizeleri olan klarnet. Sonatların anahtarları - Fa minör ve E ♭ majör - Weber'in seksen yıldan daha uzun bir süre önce bestelediği iki klarnet konçertosunun anahtarlarına karşılık gelir.

Fa minör 1 Numaralı Sonat

Yapı

Sonat No. 1 aşağıdaki hareketlerden oluşur:

I. Allegro appassionato

F minör, içinde ³
₄ zaman

Birinci bölüm sonat biçimindedir . Hareket boyunca tekrar eden bir motifin ana hatlarını çizen üç paralel oktavda bir solo piyano girişi ile başlar. Klarnet daha sonra bulanık ilk tema ile girer. Piyano temayı devralır, klarnet daha çok süsleyici bir rol oynar. Solistin sonatlardan önce klarnet müziğinde her zaman olmasa da çoğunlukla melodiyi çalması normaldi. Brahms, piyano bölümünün kapsamını klarnete sığdırmak için azaltmamış, solist ve eşlikçi arasında daha eşit ve uyumlu bir ilişki oluşturmuştur. İki tema arasındaki sessiz geçiş D ♭ majördedir ve piyanonun elleri arasında kademeli girişlere sahiptir. İkinci tema, noktalı ritimler sunar ve ilk temayla zıt olarak marcato olarak işaretlenir . Sonunda Do minör üzerinde durmadan önce birçok kilit alandan hızla geçer.

Geliştirme, giriş ve geçişte duyulan fikirleri genişleterek başlar. Piyano, kademeli el girişleriyle çalıyor ve girişin ikinci çubuğunu hatırlatarak klarnete katılıyor. Müzik A ♭ majöre doğru yanlış bir hareket yapıyor , bunun yerine E majöre iniyor . Tanıtım malzemesi devraldı ve aşağı rüzgarlar s . Bir subito forte , hem piyano ellerinden hem de klarnetten gelen kademeli girişlerle birleştirilmiş ikinci temayı çağrıştırır. İkinci tema nihayet sunulur ve özetlemeye yol açar.

Giriş, C ♯ minör anahtarında forte yeniden ifade edilmiştir . Brahms anahtarı Fa minöre geri getirir ve ilk tema, geçiş ve ikinci tema tekrar duyulur. Müzik majör ve minör bölümlerden geçse de, ton olarak bu bölüm F'den çok uzak değil. İlk temanın son ifadesi, Sostenuto ed espressivo olarak işaretlenmiş kodaya götürür . Koda, girişteki malzemeye göre daha yavaş bir tempodadır. Hareket sessizce F majörde biter.

II. Andante un poco adagio

Bir ♭ majör içinde,²
₄ zaman

İkinci hareket üçlü formdadır . Klarnet, dönüşlerle süslenmiş basit bir azalan tema sunar. İlk tema alanında piyano yazımı seyrektir. Bu A bölümü, bir kez yarım kadansla ve diğeri A ♭ majör ana anahtarında mükemmel bir otantik kadansla biten iki kez tekrarlanır .

B bölümü, daha hızlı ritmik ve harmonik hareket ile karakterize edilir. Piyano, armonileri özetleyen on altıncı notaları çalarken, klarnet buruk bir melodiyi çalmaya devam eder. Armoni, D ♭ majör, C ♭ majör ve A majör tuşları aracılığıyla A bölümü melodisinin bir taklidi halinde iner . Klarnet, piyanonun E majöre modülasyondan önce sahip olduğu on altıncı notaları çalma şansı elde eder.

A melodisi piyanoda E majör “yanlış” tuşunda döner, Do majöre geçer ve sonunda A ♭ majöre geri döner . A bölümü daha sonra daha aktif bir piyano eşliğinde bütünüyle yeniden ifade edilir. Piyanodaki on altıncı notadan oluşan kısa bir ara B bölümüne atıfta bulunur ve melodinin son bir tekrarı hareketi sona erdirir.

III. Allegretto grazioso

A ♭ majör, içinde³
₄ zaman

Üçüncü hareket de üçlü biçimdedir. A bölümü, klarnet tarafından çalınan ve daha sonra klarnet ödünç veren destekleyici çizgilerle piyanoya takas edilen sekiz barlık bir melodiden oluşur. Bir forte tekrarlanan bölüm melodiyi tersine çevirir ve ikinci son B bölümüne yol açar.

Piyano, iki el arasında senkop halinde inen bir çizgiyi alırken, klarnet, küçük bir üçlünün alanı içinde sınırlı bir alçak destek çizgisi ekler. Tekrarlanan başka bir bölüm, klarnetin azalan melodiyi çalmasını sağlar. Tekrardan sonra A bölümündeki melodi döner ve hareketi bitirir.

IV. Vivace

Fa majör , alla breve ( )

Dördüncü hareket, A–B–A′–C–B′–A″ olarak tanımlanabilecek değiştirilmiş bir rondo biçimindedir . Hareket, ilk temayı belirlemek için bir tür çağrı görevi gören bir piyano girişindeki üç aksanlı F ile başlar. A teması klarnette leggero olarak işaretlenir ve çoğunlukla adım adım hareket eden sekizinci notalardan oluşur. Zıt olan B teması, dörtlük nota üçlülerinden oluşur ve daha bulamaç ve yavaştır. A''ya gösterişli bir dönüşün ardından, sessiz C teması piyanoda çalınır ve ardından klarnete aktarılır. Daha sonra klarnet girişteki “çağrıyı” çalarken piyano tekrar B temasını belirtir. Son olarak, son A" bölümü bir koda ile biter ve sonat F majör ile tamamlanır.

Düzenlemeler ve transkripsiyonlar

• Luciano Berio'nun 1986'da orkestra için tüm sonatın orkestrasını düzenlediği ve yeniden çalıştığı bilinmektedir. Ortaya çıkan kompozisyon, Op olarak adlandırılmıştır. 120, No. 1 , orijinal çalışmanın katalog numarasına açık bir referans olarak.

E ♭ majör Sonat No. 2

Sonat No. 2 üç hareket halindedir.

Notlar

Referanslar

• Swafford, Jan (1997), Johannes Brahms: Bir biyografi , New York: Alfred A. Knopf, ISBN  0-679-42261-7
• Musgrave, Michael (1985), Brahms'ın Müziği , Oxford: Clarendon Press, ISBN  0-19-816401-7
• Lawson, Colin (1998), "Brahms: Klarnet Beşlisi", Cambridge: Cambridge University Press, ISBN  0-521-58831-6

Dış bağlantılar

• Klarnet Sonatı No.1 , Klarnet Sonatı No.2 : Uluslararası Müzik Skor Kütüphanesi Projesinde Skorlar
• Klarnet Sonata No. 1 Performans tarafından Richard Stoltzman (klarnet) ve David Deveau dan (piyano) Isabella Stewart Gardner Müzesi'ne de MP3 formatında