Klarnet Beşlisi (Mozart) - Clarinet Quintet (Mozart)

Klarnet Beşlisi
Wolfgang Amadeus Mozart tarafından
Mozart Quintett mit Stadler-BC.jpg
Tarihi bas klarnet ile skor
Anahtar Büyük bir
Katalog 581
özveri Anton Stadler
Süre 35 dakika
Hareketler
  • Allegro
  • büyük boy
  • Menuetto – Trio I – Trio II
  • Allegretto con variazioni
Puanlama
  • (basset) A'da klarnet
  • keman ben
  • keman II
  • viyola
  • çello
prömiyer
Tarih 22 Aralık 1789
Konum Tonkünstler-Societät Viyana'da
sanatçılar
  • Anton Stadler (klarnet)
  • Joseph Zistler (keman)
  • Mozart (viyola)
  • diğerleri bilinmiyor

Wolfgang Amadeus Mozart 'ın Klarnet Beşlisi , K. 581, yazılmış 1789 için klarnetçi Anton Stadler . Bir klarnet beşlisi , bir klarnet ve bir yaylı çalgılar dörtlüsü için yapılan bir çalışmadır . Orijinal olarak basset klarnet için yazılmış olmasına rağmen, çağdaş performanslarda genellikle A'daki bir klarnet üzerinde çalınır. Mozart'ın tamamlanmış tek klarnet beşlisiydi ve özellikle enstrüman için yazılmış en eski ve en iyi bilinen eserlerden biridir. Bu güne kadar bestecinin eserlerinin en beğenilenlerinden biri olmaya devam ediyor. Beşli bazen Stadler Beşlisi olarak anılır; Mozart, Nisan 1790 tarihli bir mektupta bunu böyle tanımladı. Mozart ayrıca 1786'da Stadler için Kegelstatt Trio olarak adlandırılan klarnet, viyola ve piyano için bir üçlü yazdı .

Kompozisyon ve prömiyer

Besteci, eserin 29 Eylül 1789'da tamamlandığını belirtti. Prömiyerini aynı yılın 22 Aralık'ında, dul ve yetimlerin emekli maaşlarını finanse etmek için var olan Tonkünstler-Societät'in dört yıllık Viyana performansından birinde aldı. müzisyenlerin. Programın ana öğe bir kantat oldu Il natale d'Apollo tarafından, Vincenzo Righini ; Mozart'ın çalışması bu çalışmanın iki yarısı arasında gerçekleştirilmiştir. Solo klarnet kısmı Stadler, ilk keman kısmı Joseph Zistler (1744-1794) tarafından alındı.

Yapı

Çalışma, aşağıdaki dört hareketten oluşmakta ve amaçlanan tekrarlarla 31 ile 38 dakika arasında, genellikle 35 dakika civarında sürmektedir.

1. hareket: Allegro, A majör, zaman = 4
4, 197 çubuk, burada 1 ila 79 arasındaki çubuklar ve 80 ila 197 arasındaki çubuklar tekrarlanır. Bu hareket, açıklama, geliştirme ve özetleme ile tipik sonat formunu gösterir .

2. hareket: Larghetto, D majör, zaman = 3
4, 85 bar

3. hareket: Trio I A minör ve Trio II A majör ile Menuetto, zaman = 3
4, 31 + 41 + 51 bar. Burada da tek tek bölümler tekrarlanır.

4. hareket: Allegretto con variazioni, A majör (C majörde Varyasyon III), zaman = 2
2. Temanın 16 çubuklu sunumunu, üç kez 16 ve bir kez 20 çubukla dört varyasyon takip ediyor. Bunu temelde bağımsız iki küçük hareket takip eder: 21 çubuklu bir Adagio ve 36 çubuklu bir Allegro. Burada da tek tek bölümlerin tekrarı.

İlk hareket

İlk hareket, tüm parçanın havasını belirler. Tüm bölümlerinde güzel hareketli çizgiler var ve ikinci yarıda, serginin ikinci bölümündeki malzemelere dayalı olarak dizeler boyunca geçen bir virtüöz koşusu var.

\relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \tempo "Allegro" \tempo 4 = 126 \key a \major \time 4/4 e2( cis | ba) | b4( cis db) | gis2(a) | fis4( alan) | e2 d4.(\startTrillSpan cis16\stopTrillSpan d) | cis4 }
Ana fikir

İkinci hareket

İkinci bölüm , sessiz yaylar üzerinde çoğunlukla bir klarnet melodisinden oluşan bir birinci bölümün karşısına , -ilk bölümde olduğu gibi- birkaç yukarıya doğru giden ikinci bir tema grubuna karşı çıkan merkezi bir geliştirme bölümü yerine altı çubuklu bir geçişle açılır. klarnet melodisinin kısa cümleleri ile dönüşümlü olarak birinci kemana ölçekler verilir. Bu skalalar özette klarnete verilmiştir (51. sütun ). Hareketin son birkaç barında , diğerlerinden daha kromatik olan diziler, kapanış klarnet cümlelerinin altında teller arasında işlem gören üçlü arpejlere dönüşüyor .

Üçüncü hareket

Üçüncü bölüm, bir minuet ve alışılmadık bir şekilde iki üçlüden oluşur. İlk üçlü, her birkaç notada bir imza acciaccatura'ya sahip bir temaya sahip, yalnızca dizeler içindir . İkinci üçlü, yaylı çalgılar üzerinde bir klarnet solosu iken, minuet'te roller daha eşit olarak dağıtılır.

dördüncü hareket

Final , beklenmedik bir şekilde daha geleneksel rondo'nun yerini alan varyasyon biçimindedir . Beş varyasyon var. Tema, klarnetin katıldığı ancak yalnızca birkaç barı için tekrarlanan iki yarıdadır. Mozart'ta sıklıkla olduğu gibi, diğer nitelikler değişse bile, tümce yapısı varyasyonlar boyunca genellikle aynıdır - tema dört dört çubuklu sözcük öbeğinden oluşur (Mozart'ın ifadesinde genellikle bundan daha düzensizdir), ilki A'dan E'ye harmonik olarak gider , ikinci geri E'den A'ya vb. ve aynı şekilde varyasyonlarla.

Varyasyonlarından ilki, klarnete , dörtlü arasında bölünmüş varyasyonların temasıyla karşıtlık içinde yeni bir tema verir . İkincisi, dörtlü için ifadeleri yalnızca tam beşli için ifadelerle değiştirir, ikincisi birinciye cevap verir. Üçüncüsü, A minör de klarnet olmadan, viyola melodisiyle başlar - yine imzalı acciaccatura ile - ama klarnet bitirmek için birleşir. Önemli modu dördüncü varyasyon döner, olarak eşliğinde ana teması yok semiquaver sadece ikinci ilk tekrarlanan yarısında, ilk keman ve klarnet verilen - virtüoziteye. Bir duraklamaya yol açan dört dramatik kesinti çubuğu vardır; sonraki varyasyon lirik bir Adagio'dur. Bir geçiş bizi, bir çok varyasyon içeren bir Allegro kodasına götürür .

\relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \key a \major \time 2/2 \tempo "Allegretto con Variazioni" \tempo 4 = 109 e4-.\p e-. cis-. cis-. d8. (e16 fis8. d16 ) b4-. B-. a-. a-. B-. B-. a4.\startTrillSpan (gis16 \stopTrillSpan a) gis2-! }
Tema

analiz

Bu beşli ile Mozart'ın Klarnet Konçertosu arasında bir takım benzerlikler vardır . Her ikisi de A majör anahtarındadır ve aynı solist Anton Stadler için yazılmıştır . Her iki parça da geniş bir alt menzile sahip olan basset klarnet için yazılmıştır . Ayrıca, her parçanın ilk hareketinin ilk teması düşen bir minör üçüncü ile başlar . Her iki ikinci hareket de aynı tuşta ( D majör ) ve farklı tempo işaretlerine sahip olmalarına rağmen benzer karakterlere ve birçok benzer cümleye sahiptir. Konçerto'nun ikinci bölümünde klarnet hattının Beşlisi'nin ikinci hareketinde iki bardan doğrudan bir alıntı vardır .

Alfred Einstein , klarnetin " primus inter pares olarak baskın olmasına rağmen " ( eşitler arasında birinci) olmasına rağmen, bunun yine de "en iyi türden oda müziği çalışması" olduğunu ve rollerin rüzgar için daha uyumlu bir beşlide olacağından daha eşit olarak dağıtıldığını not eder. Teller.

Fragman ikinci Klarnet Beşlisi

Bir ikinci (muhtemelen ilk yazılmış olsa da) klarnet beşlisi için B bemol majör klarnet beşlisi için bir nota parçası mevcuttur ve bunun tam bir açıklaması günümüze kadar gelmiştir. Mozart'ın hareketi tamamlamış olması mümkündür , çünkü skor hayatta kalan son sayfada geliştirme bölümüne devam ediyor . Bu parçanın bir taslak olması pek olası değildir , çünkü hiçbir düzeltme işareti taşımamaktadır. Bununla birlikte, A majördeki K. 581 beşlisi , Mozart'ın klarnet beşlisi için hayatta kalan tek eksiksiz çalışmasıdır.

popüler kültürde

"In Elveda Amin ve Veda ", Amerikan televizyon dizisi final bölümü M * A * S * H , Charles Winchester ona teslim öğrenir beş Çinli askerler Klarnet Beşlisi bir tema oynar kimi biri müzisyenler vardır, ve Winchester onlara tüm parçayı öğretmeye devam eder.

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

  • Einstein, Alfred . Mendel, A. ve Broder, N. Mozart, His Character, His Work tarafından tercüme edilmiştir . Dover Publications ciltsiz 1972 1945 Oxford University Press baskısının yeniden basımı. ISBN  978-0-19-500732-9 .
  • Warrack, John . "Olgunluğun Yumuşaklığı." Mozart/Brahms, Klarnet Beşlisi, Harold Wright ve Boston Senfoni Odası Oyuncuları için astar notları, Philips, 1993.

Dış bağlantılar