Ödünç manzara - Borrowed scenery

ödünç manzara
NPM.JPG'de Bahçe
Zhishan Bahçesi'nde bulunan Song ve Ming Hanedanlığı bahçeleri tarzında ödünç alınmış manzara
Çince adı
Çince 借景
Japonca adı
kanji 借景

Ödünç manzara (借景; Japonca : shakkei ; Çince : jièjǐng ), geleneksel Doğu Asya bahçe tasarımında bulunan "arka plan manzarasını bir bahçenin bileşimine dahil etme" ilkesidir . Terimi sahne ( "shakkei") borçlanma kökenli Çince, ve 17. yüzyıl bahçe tez de görünür Yuanye .

Genkyū Bahçesi'nin arka planındaki Hikone Kalesi'nin Shakkei örneği (玄宮園)

Bahçe tasarımında ödünç alınan manzara

Manzarayı ödünç alan bir bahçe, bir binadan izlenir ve dört tasarım esası ile bir kompozisyon olarak tasarlanır: 1) Bahçe binanın içinde olmalıdır; 2) Shakkei , ödünç sahne olarak canlı olarak çekilecek bir nesnenin varlığını gerektirir, örneğin uzak bir dağın manzarası; 3) Tasarımcı, yalnızca göstermek istediği özellikleri ortaya çıkarmak için görünümü düzenler; ve 4) Ödünç alınan manzara bahçenin ön planıyla bağlantılıdır ve onu yansıtır.

Manzara ödünç alan Çin bahçeleri

Manzara ödünç alan Japon bahçeleri

Ödünç manzara ve modernizm

Bir tasarım tekniği olarak ödünç sahne, 1960'larda modernist mimari teoride kavramsallaştırıldı. Bu anlayış, modernist mimaride önemli bir konu olan iç ve dış mekanın sürekliliğini tasarlamak için en büyük çabayı gösteren Japon mimarlar arasında belirgin hale getirildi. Dan Mimarlar Uluslararası Stil içinde modern mimari Japon mimarisinde basitlik ve uzay gibi şeyler takdir. Mimari teorinin perspektifinden bakıldığında, sahne ödünç almak sabit bir üç boyutlu plastisite olarak görülüyordu, bu nedenle shakkei genellikle "ödünç alınmış" manzara olarak çevrildi.

Çin bahçe el kitabı Yuanye'den ödünç alınan manzara

1635 CE Çin bahçe el kitabı Yuanye'ye (園冶) göre, ödünç alınan manzaraların dört kategorisi vardır, yani: yuanjie (遠借 "uzaktan ödünç alma", örneğin, dağlar, göller), linjie (隣借 "bitişik borçlanma", komşu binalar ve özellikler), yangjie (仰借 "yukarı doğru borçlanma", bulutlar, yıldızlar) ve fujie (俯借 "aşağı doğru borçlanma", kayalar, göletler). Yuanye "Jiejing" başlıklı bir son bölüm, "Ödünç Sahne" vardır. Bu bölüm, manzara ödünç almanın tek bir tasarım fikri değil, bütünüyle peyzaj tasarım felsefesinin özü olduğunu açıkça ortaya koymaktadır. Peyzajın sürekli değişen ruh halleri ve görünümleri, bahçe yapımı için bir aracı haline gelen bağımsız bir işlevdir. Bir bahçe yapabilmek için bahçe yapımcısının sitedeki manzara ile kaynaşması gerekir. Tasarımı hareket ettiren insan da dahil olmak üzere, doğanın ekolojisi ile ilgilidir. Manzara jiejingini ödünç almanın bu genişletilmiş anlamı , son zamanlarda Çin'deki peyzaj mimarlığı teorisinde dikkat çekiyor.

Ödünç alınan manzara ve Japon bahçesi el kitabı Sakuteiki

Ödünç alınan manzara terimi , en eski Japon bahçe el kitabı olan Sakuteiki'de (作庭記, "Bahçe Yapımı Kayıtları") belirtilmemiştir . Ancak, Tachibana Toshitsuna (橘俊綱, 1028-1094 CE), oğlu atfedilen bu metin, Byodoin 'ın tasarımcısı Fujiwara hiçbir Yorimichi ilk ilkelerinden biri olarak (藤原頼通, 990-1074 CE), kayıtlar bahçe yapımı:

Arazinin yerleşimine göre ve su manzarasının görünümüne bağlı olarak, bahçenin her bir bölümünü zevkle tasarlamalı, doğanın her bir özellik için kendini nasıl sunduğuna dair anılarınızı hatırlamalısınız. (tr. Inaji 1998:13)

Japon bahçe organizasyonuna rehberlik eden üç temel ilke şunlardır:

  • shōtoku no sansui (生得の山水, "doğal manzara") doğanın benzerliğinde yaratmayı amaçlar
  • kohan ni shitagau (湖畔に従う, "göl kıyısını takip edin") site topografyasına göre planlama
  • fuzei (風情, "görünüm; hava") ambiyansı yakalamak ve sunmak

Daha az gösterişli bir versiyon yaratmak yerine doğayı canlı yakalamaya çalışan Shakkei , bu kategorilerden ilkine gönderme olarak alınabilir.

Heian dönemi bahçeleri, Shinden-zukuri bahçeleri dışındaki manzaraya ilginin kökenleri , Japon seçkinlerinin artan yerel seyahatlerinde, Çin'den ayrı bir ulusal kimliğin desteklenmesini ve kişisel servetin sergilenmesini içeren katmanlı bir çabada yatmaktadır. Seyahatlerinden döndüklerinde, yalnızca sanat, silah veya seramikle gerçekleştirilebilecek olandan daha gösterişli bir şekilde bu seyahatleri evde fiziksel olarak tezahür ettirmek isteyeceklerdir. Böylece, kuzey Japonya'da görülen yabancı manzaraları güneydeki Nara ve Kyoto şehirlerine dahil etmek için ödünç alınan manzara tanıtıldı .

Referanslar

Ayrıca bakınız

Notlar

  • Wybe Kuitert Ödünç manzara ve ödünç veren manzara - Yuanye'nin son bölümü , Peyzaj Mimarlığı Dergisi , 2015, 10:2, 32-43,
  • Kuitert, Wybe (2015). "Ödünç manzara ve ödünç veren manzara - Yuanye'nin son bölümü". Peyzaj Mimarlığı Dergisi . 10 (2): 32–43. doi : 10.1080/18626033.2015.1058570 . ISSN  1862-6033 .
  • Slawson, David A. Japon Bahçeleri Sanatında Gizli Öğretiler . New York: Kodansha International Ltd., 1987
  • Takei, Jiro ve Mark Peter Keane. Sakuteiki: Japon Bahçesinin Vizyonları . Kuzey Clarendon, VT: Tuttle Yayıncılık, 2001.
  • Tsu, Frances Ya-sing. Çin Bahçelerinde Peyzaj Tasarımı . New York: McGraw-Hill Kitap Şirketi, 1988.

Dış bağlantılar