Mimari tasarım değerleri - Architectural design values

Mimari tasarım değerleri , mimarları ve tasarımcıları tasarım kararlarını verirken etkileyen unsurların önemli bir bölümünü oluşturur . Ancak mimarlar ve tasarımcılar her zaman aynı değerlerden ve niyetlerden etkilenmezler. Değer ve niyetler farklı mimari hareketler arasında farklılık gösterir . Aynı zamanda farklı mimarlık okulları ve tasarım okulları arasında olduğu kadar bireysel mimarlar ve tasarımcılar arasında da farklılık gösterir .

Değerler ve niyetlerdeki farklılıklar, mimari ve tasarımda var olan tasarım sonuçlarındaki çoğulculukla doğrudan bağlantılıdır . Aynı zamanda, bir mimar veya tasarımcının müşterileriyle olan ilişkilerinde nasıl çalıştığı konusunda da büyük katkı sağlayan bir faktördür.

Farklı tasarım değerleri, hatırı sayılır bir geçmişe sahip olma eğilimindedir ve çok sayıda tasarım hareketinde bulunabilir. Her tasarım değerinin tasarım hareketleri ve bireysel tasarımcılar üzerindeki etkisi tarih boyunca çeşitlilik göstermiştir.

Estetik tasarım değerleri

Geçen yüzyılda meydana gelen mimari ve endüstriyel tasarım fikirlerinin ve kelime dağarcığının genişlemesi, bu iki alanda farklı bir estetik gerçeklik yarattı . Bu çoğulcu ve çeşitli estetik gerçeklik, tipik olarak , Modernizm , Postmodernizm , Dekonstrüktivizm , Post-yapısalcılık , Neoklasizm , Yeni Dışavurumculuk, Süpermodernizm vb. gibi farklı mimari ve endüstriyel tasarım hareketleri içinde yaratılmıştır . Bu estetik gerçekliklerin tümü, bir dizi farklı estetiği temsil eder. değerler, bu hareketlerde bulunan genel değerler ve teorilerdeki farklılıklara ek olarak. Bu çeşitli estetik gerçekliklerde bulunan stilistik ayrımlardan bazıları, tasarım değerleri ve düşüncesindeki derin farklılıkları yansıtır, ancak bazı stilistik ayrımlar benzer düşünce ve değerlere dayandığından, bu tüm stilistik ayrımlar için geçerli değildir.

Bu estetik değerler ve onların çeşitli estetik ifadeleri, bir dereceye kadar sanat camiasında meydana gelen gelişimin bir yansımasıdır. Buna ek olarak, teknolojik gelişme, yeni ekonomik gerçeklikler, politik değişiklikler vb. nedeniyle Batı toplumlarında daha genel değişiklikler meydana geldi. Ancak bu çeşitli estetik ifadeler aynı zamanda bireysel mimarların ve endüstriyel tasarımcıların tasarımcıların kişisel ifadelerinin bir yansımasıdır. Yeni estetik stiller ve estetik kelime dağarcığı yaratmak için biçim, malzeme ve süsleme ile denemeler yapma eğilimi. Estetik tarzlardaki ve ifadelerdeki değişiklikler, farklı estetik stiller aynı anda üretilip tanıtıldığı için hem eşzamanlı hem de artzamanlı olmuştur ve olmaya da devam etmektedir.

Estetik tasarım değerleri olarak sınıflandırılamayan bir takım değerler, estetik gerçekliğin gelişimini etkilediği gibi, çağdaş mimari ve endüstriyel tasarımı karakterize eden çoğulcu estetik gerçekliğe de katkıda bulunmuştur.

Estetik Tasarım Değerleri, yedi değeri içerir.

Sanatsal yönler ve kendini ifade etme

Bireysel kendini ifade etme - veya kişinin içsel ruhsal benliği ve yaratıcı hayal gücü, iç kaynakları ve sezgisinin - tasarım yapılırken kullanılması ve/veya temel alınması gerektiğine dair bir inançla karakterize edilir. Bu duygular, Ekspresyonizm ve Avangard sanat gibi hareketlerde bulunan bir dizi sanatsal değerle yakından bağlantılıdır . Dolayısıyla bu tasarım değeri, soyut formlar ve ifade, kişisel yaratıcı özgürlük, elitizm ve toplumun geri kalanının önünde olmak ile yakından ilişkilidir.

Zamanın ruhu tasarım değeri

Bu tasarım değeri, her çağın belirli bir ruhu ya da tasarım yaparken kullanılması gereken ortak tutumlar dizisi olduğu anlayışına dayanmaktadır. Zamanın Ruhu, belirli bir dünya görüşü, zevk duygusu, kolektif bilinç ve bilinçsizlik deneyimiyle ilişkilendirilebilen belirli bir dönemin entelektüel ve kültürel iklimini belirtir . Dolayısıyla belirli bir zamanın ve her kuşağın “havasında” bir ölçüde bulunabilen “biçim anlatımı”, o zamana ilişkin özgünlüğü ifade eden estetik bir üslup oluşturmalıdır.

Yapısal, işlevsel ve malzemesel dürüstlük tasarım değeri

Yapısal Dürüstlük, bir yapının “gerçek” amacını sergilemesi ve dekoratif vb olmaması gerektiği fikriyle bağlantılıdır. İşlevsel dürüstlük, bir bina veya ürün formunun, genellikle olarak bilinen, amaçlanan işlevi temelinde şekillendirileceği fikriyle bağlantılıdır. “ form işlevi takip eder ”. Malzeme dürüstlüğü, malzemelerin özelliklerine göre kullanılması ve seçilmesi gerektiği ve bir malzemenin özelliklerinin kullanıldığı biçimi etkilemesi gerektiği anlamına gelir. Bu nedenle, bir malzeme başka bir malzemenin yerine kullanılmamalıdır, çünkü bu, malzemenin "gerçek" özelliklerini bozar ve izleyiciyi "aldatır".

Sadelik ve minimalizm tasarım değeri

Bu tasarım değeri, basit formların , yani önemli süslemeler, basit geometri, pürüzsüz yüzeyler vb. içermeyen estetiğin hem “gerçek” sanata daha sadık olan formları temsil ettiği hem de “halk” bilgeliğini temsil ettiği fikrine dayanmaktadır . Bu tasarım değeri, bir kişi ne kadar kültürlü olursa, o kadar fazla dekorasyonun ortadan kalktığını ima eder. Ek olarak, basit formların insanları günlük karmaşadan kurtaracağı ve böylece sükunete ve dinginliğe katkıda bulunacağı fikriyle bağlantılıdır.

Doğa ve organik tasarım değeri

Bu tasarım değeri, doğanın (yani her türlü canlı organizma, sayısal yasalar vb.) mimarların ve endüstriyel tasarımcıların tasarımlarında temel almaları gereken ilham, işlevsel ipuçları ve estetik formlar sunabileceği fikrine dayanmaktadır . Bu değere dayalı tasarımlar, serbest akışlı eğriler, asimetrik çizgiler ve etkileyici formlarla karakterize olma eğilimindedir. Bu tasarım değeri, “tepede” yerine “biçim akışı takip eder” veya “tepenin” şeklinde özetlenebilir.

Klasik, geleneksel ve yerel estetik tasarım değeri

Bu değer, bir yapı ve ürünün belirli tasarımcıları, kültürleri ve iklimleri aşan zamansız ilkelerden tasarlanması gerektiği inancına dayanmaktadır. Bu tasarım değerinde örtük olarak, bu formlar kullanılırsa, halkın bir yapının zamansız güzelliğini takdir edeceği ve belirli bir bina veya ürünün nasıl kullanılacağını hemen anlayacağı fikri yatmaktadır. Bu tasarım değeri aynı zamanda bölgesel farklılıklar, yani değişen iklim vb. ve kendine özgü estetik ifadeler yaratan folklor kültürleriyle de bağlantılıdır .

Bölgeselcilik tasarım değeri

Bu tasarım değeri, binanın - ve bir dereceye kadar ürünlerin - belirli bir yerin belirli özelliklerine göre tasarlanması gerektiği inancına dayanmaktadır. Ayrıca, belirli bir alanda sürekliliği sağlamanın yanı sıra, bir bina ve çevresi arasında görsel uyum sağlama amacı ile bağlantılıdır. Başka bir deyişle, geçmiş ve şimdiki yapı biçimleri arasında bir bağlantı kurmaya çalışır. Son olarak, bu değer genellikle bölgesel ve ulusal kimliğin korunması ve yaratılmasıyla da ilgilidir.

Sosyal tasarım değerleri

Birçok mimar ve endüstriyel tasarımcı, kamu yararına ve kullanıcı nüfusunun ihtiyaçlarına hizmet etmek için güçlü bir motivasyona sahiptir. Ayrıca, mimarlık ve tasarımdaki sosyal farkındalık ve sosyal değerler, bir dereceye kadar, bu değerlere toplumda verilen vurguyu yansıtır.

Sosyal değerlerin estetik bir etkisi olabilir, ancak tasarımda bulunan ana estetik etki önceki bölümlerde ele alındığı için bu yönler araştırılmayacaktır. Sosyal tasarım değerleri zaman zaman diğer tasarım değerleriyle çatışır. Bu tür bir çatışma, farklı tasarım hareketleri arasında kendini gösterebilir, ancak belirli bir tasarım hareketi içindeki çatışmaların nedeni de olabilir. Sosyal değerler ve diğer tasarım değerleri arasındaki çatışmaların, genellikle mimarlık ve endüstriyel tasarımda yaygın olarak bulunan Rasyonalizm ve Romantizm arasındaki devam eden tartışmayı temsil ettiği iddia edilebilir.

Dört tasarım değerinden oluşan Sosyal Tasarım Değerleri kategorisi.

Sosyal değişim tasarım değeri

Bu tasarım değeri, mimarlık ve endüstriyel tasarım yoluyla toplumu daha iyiye doğru değiştirme taahhüdü olarak tanımlanabilir. Bu tasarım değeri, siyasi hareketler ve müteakip inşaat programları ile yakından bağlantılıdır ve ilişkilidir. Sosyal değişimin tasarım değerine bağlı mimarlar ve endüstriyel tasarımcılar, çalışmalarını genellikle yapılı çevreyi ve içinde yaşayanları dönüştürmek için bir araç olarak görürler.

Danışma ve katılım tasarım değeri

Bu tasarım değeri, paydaşların tasarım sürecine dahil edilmesinin faydalı olduğu inancına dayanmaktadır . Bu değer, kullanıcı katılımının aşağıdakilere yol açtığı inancıyla bağlantılıdır:

  1. Sosyal ihtiyaçların karşılanması ve kaynakların etkin kullanımı.
  2. Tasarım sürecinde etkileme ve sonuçların farkındalığı vb.
  3. Tasarımcılar için ilgili ve güncel bilgiler sağlamak.

Suç önleme tasarım değeri

Bu tasarım değeri, yapılı çevrenin suç seviyelerini azaltmak için manipüle edilebileceği inancına dayanmaktadır ve bu üç ana strateji ile gerçekleştirilmeye çalışılmaktadır:

  1. Savunma alanı.
  2. Çevresel tasarım yoluyla suç önleme.
  3. Durumsal suç önleme.

'Üçüncü dünya' tasarım değeri

Bu, gelişmekte olan ülkelere mimari ve tasarım yoluyla yardım etme isteğine dayanmaktadır (yani, Üçüncü Dünya'daki yoksulların ve yoksulların ihtiyaçlarına bir yanıt ). Bu tasarım değeri, Üçüncü Dünya'da bulunan sosyal ve ekonomik koşulların, aynı mimarların ve endüstriyel tasarımcıların gelişmiş dünya için önerdiğinden farklı olan özel çözümlerin geliştirilmesini gerektirdiğini ima eder.

Çevresel tasarım değerleri

20. yüzyıla, Batı toplumlarında çevresel değerlerin yeniden ortaya çıkması damgasını vurdu. Çevre kaygısı yeni değildir ve tarih boyunca değişen derecelerde bulunabilir ve sürdürülebilir kaynak verimi (sürdürülebilir kalkınma) için ekosistemleri yönetme amacı ve doğadaki her şeyin doğada olduğu fikri de dahil olmak üzere bir dizi perspektife dayanmaktadır. içsel bir değere sahiptir (doğa koruma ve koruma). Genel olarak bu tür düşüncelerin arkasında vekilharçlık kavramları vardır ve mevcut neslin henüz doğmamış nesillere görevler borçludur.

19. ve 20. yüzyıllarda ortaya çıkan çevre sorunları ve zorluklar, Batı toplumlarının bazı kesimlerinde çevresel değerlerin önem kazandığı bir gelişmeye yol açmıştır. Bu nedenle, bu değerlerin bireysel mimarlar ve endüstriyel tasarımcılar arasında da bulunması şaşırtıcı değildir. Çevresel tasarıma odaklanma, birçok “antik” beceri ve tekniğin yeniden keşfedilmesi ve daha da geliştirilmesi ile işaretlenmiştir. Ek olarak, çevresel kaygılara yaklaşan yeni teknoloji, mimarlar ve endüstriyel tasarımcılar arasında bulunan çevresel yaklaşımın da önemli bir özelliğidir. Çevresel yapı ve ürün teknolojisine yönelik bu oldukça farklı yaklaşımlar, çevresel yüksek teknoloji mimarisinin gelişimi ile gösterilebilir ve içindeki daha “geleneksel” çevre hareketi, ekolojik temelli mimaridir.

Çevre teknolojisi, yeni çevresel değerlerle birlikte dünyanın her yerindeki şehirlerde gelişmeyi etkilemiştir. Birçok şehir "yenilenebilir kaynaklar, enerji tüketimi, hasta binalar, akıllı binalar, geri dönüştürülmüş malzemeler ve sürdürülebilirlik ile ilgili eko-düzenlemeler" formüle etmeye ve uygulamaya başladı. Avrupa'daki tüm enerji tüketiminin yaklaşık %50'si ve ABD'deki %60'ı bina ile ilgili olduğu için bu şaşırtıcı olmayabilir. Ancak, çevresel kaygılar enerji tüketimi ile sınırlı değildir; çevresel kaygılar, genel olarak, mimarlar ve endüstriyel tasarımcılar arasında bulunan odakta yansıtılan bir dizi perspektifi ele alır.

Çevresel tasarım değerleri kategorisi üç tasarım değerinden oluşmaktadır.

Yeşil ve sürdürülebilirlik

Bu değer, sürdürülebilir ve/veya çevre dostu bir bina tasarımının kullanıcılar, toplum ve gelecek nesiller için faydalı olduğu inancına dayanmaktadır . Bu tasarım değerindeki anahtar kavramlar şunlardır: enerji tasarrufu, kaynak yönetimi, geri dönüşüm, beşikten beşik, toksik içermeyen malzemeler vb.

Yeniden kullanım ve modifikasyon

Bu, mevcut binaların ve bir dereceye kadar ürünlerin güncellemeler yoluyla sürekli olarak kullanılabileceği inancına dayanmaktadır. Bu değer içinde estetikle ilgili iki ayrı düşünce okulu vardır: bir kamp, ​​genel bir estetiğe yüceltilen yeni unsurlara odaklanırken, diğeri estetik karşıtlığı, ikiliği ve hatta eski ile yeni arasındaki uyumsuzluğu savunur.

Sağlık

Bu tasarım değeri, yapılı çevrenin sağlıklı bir yaşam ortamı sağlamaya katkıda bulunabileceği inancına dayanmaktadır . Bu tasarım değerinin içinde şu ilkeler yer almaktadır: binalar bağımsız olmalıdır; Bireysel yapılara ulaşan güneş ışığı miktarını en üst düzeye çıkarmak için sitelerin dağıtılması gerekir. Benzer şekilde, sağlık temelli inşaat ve uygun malzemelerin seçimi yoluyla toksik emisyonların azaltılmasına vurgu yapılmaktadır.

Geleneksel tasarım değerleri

Hem mimaride hem de endüstriyel tasarımda, mevcut bina ve ürünlerin tasarım öğelerinden hem ilham alma hem de bunları yeniden kullanma konusunda uzun bir gelenek vardır. Pek çok mimar ve endüstriyel tasarımcı, öncelikle yaratıcılıklarını yeni ve özgün tasarım çözümleri yaratmak için kullandıklarını iddia etseler de durum böyledir. Bazı mimarlar ve endüstriyel tasarımcılar, kendilerini mevcut bina ve ürün geleneklerinden ilham almaya yönlendirdiler ve hatta bu ilhamı tasarım çözümlerinin ana temeli olarak kullandılar.

Bu tasarım geleneğinin hatırı sayılır bir geçmişi vardır ve bu gelenekle ilişkilendirilen birçok etikette de belirtilebilir; buna Klasisizm , Yerel, Restorasyon ve Koruma vb. etiketler dahildir . Ayrıca, önceki “Klasik, Geleneksel ve Geleneksel estetik” bölümünde belirtildiği gibi, bu geleneğin önemli bir unsuru, yeniden kullanmak ve zaten var olan estetikten ilham almaktır. öğeler ve stiller. Bununla birlikte, geleneksel yaklaşım aynı zamanda işlevsel yönler, mevcut bina geleneklerinin yanı sıra bireysel binalar ve ürünler gibi diğer yönleri de içerir.

Üç ayrı değerden oluşan Geleneksel Tasarım Değerleri kategorisi.

Geleneğe dayalı tasarım değeri

Bu, geleneksel "tasarımların", zamansız ve "işlevsel" tasarımlar "yarattıkları" için binalar ve ürünler için tercih edilen tipoloji ve şablon olduğu inancına dayanır. Bu tasarım değeri içinde üç ana strateji vardır:

  1. Eleştirel gelenekçi/bölgeci, yani geleneksel tipolojileri ve şablonları yorumlamak ve bunları soyutlanmış modern bir kelime dağarcığında uygulamak.
  2. Revivalists yani en gerçek geleneksel forma bağlı kalarak.
  3. Çevre “talep ettiğinde” tarihsel formları kullanan bağlamsalcılar.

Restorasyon ve korumanın tasarım değeri

Bu, gelecek nesiller için en iyi bina ve ürünleri koruma taahhüdüne dayanmaktadır. Bu tasarım değeri, bir binanın veya ürünün ilk tasarımına geri döndürülmesini temsil etme eğilimindedir ve genellikle üç perspektife dayanır. Bunlar:

  1. Arkeolojik bir bakış açısı (yani tarihi öneme sahip binaları ve ürünleri korumak).
  2. Sanatsal bir bakış açısı, yani güzel bir şeyi koruma arzusu.
  3. Sosyal bir bakış açısı (yani tanıdık ve güven verici olana tutunma arzusu).

Yerel tasarım değeri

Bu değer, yalın bir yaşamın ve doğayla yakından bağlantılı tasarımının moderniteden üstün olduğu inancına dayanmaktadır. Vernacular'ın tasarım değeri, aşağıdakiler gibi temel kavramları içerir:

  1. Geleneği canlandırmak (yani yerel dili uyandırmak).
  2. Geleneği yeniden icat etmek, yani yeni paradigmalar aramak.
  3. Geleneği genişletmek, yani yerel dili değiştirilmiş bir şekilde kullanmak.
  4. Geleneği yeniden yorumlamak, yani çağdaş deyimlerin kullanımı.

Cinsiyete dayalı tasarım değerleri

Bu tasarım değerleri, 19. ve 20. yüzyıllarda geliştirilen feminist hareket ve teorilerle yakından bağlantılıdır. Cinsiyete dayalı tasarım değerleri, mimaride ve endüstriyel tasarımda bulunan üç ilkeyle ilgilidir:

  1. Mimarlık pratiği ve tarihin eleştirisi ve yeniden inşası ile ilgili cinsiyet farklılıkları.
  2. Mimarlık ve tasarımda eğitime, işlere ve tanınmaya eşit erişim mücadelesi.
  3. Yapılı çevre, mimari söylem ve kültürel değer sistemleri için cinsiyet temelli teorilere odaklanma.

Cinsiyete dayalı Tasarım değerlerine bağlı olan tasarımcılar, genellikle, çocukların, ebeveynlerin ve yaşlıların yapılı çevrenin çoğunda yaşadığı engellere sahip olmayan binalar yaratmaya odaklanır. Aynı zamanda, genellikle erkek tasarımcılar tarafından yaratılan 'erkeksi' estetikten daha 'kadınsı' olduğu düşünülen estetiğe odaklanmayı da ima eder.

Ekonomik tasarım değeri

Çoğu mimar ve endüstriyel tasarımcı, odak noktaları genellikle başarılı ekonomik beklentiler yerine başarılı tasarım kalitesi elde etmeye odaklandığından, mimarlık ve endüstriyel tasarım uygulamasının finansal ve ticari yönünden korkar.

Bu, 'gönüllülük' veya 'charrette ethos' olarak nitelendirilebilecek bir tasarım değerinin temelidir. Bu değer, uygulamalı mimarlar ve tasarımcılar arasında yaygın olarak bulunur. 'Gönüllü' değeri, iyi mimari ve tasarımın önceden belirlenmiş zamanın, muhasebecinin bütçesinin ve normal çalışma saatlerinin ötesinde bir taahhüt gerektirdiği inancına dayanmaktadır. 'Gönüllü' değerinde örtük olarak, aşağıdaki iddianın mevcut unsurları vardır:

  1. En iyi tasarım çalışmaları, tasarım sonucu uğruna fazla mesai (bazen ücretsiz) vermeye istekli ofislerden veya bireysel tasarımcılardan gelir.
  2. Müşteriler tarafından sunulan ücretler dahilinde iyi mimari ve tasarım nadiren mümkündür.
  3. Mimarlar ve tasarımcılar, teklif edilen ödeme ne olursa olsun, yüksek tasarım standartlarını korumak için binalara veya ürünlere yeterince özen göstermelidir.

'Gönüllü' tasarım değeri, müşterinin tasarım projesi üzerindeki etkisinin ve kontrolünün bir tepkisi ve reddi olarak görülebilir.

Yeni tasarım değeri

Çağdaş mimaride ve endüstriyel tasarımda, özgün tasarım çözümleri yaratmaya önem vermek yaygındır. Bu vurgu, genellikle, halihazırda var olan herhangi bir tasarım çözümünün uygunluğunun araştırılmasına eşit derecede yaygın bir vurgu eksikliği eşlik eder.

Yeni tasarım değeri, “sıfırdan başlama” vurgusu ile Modernizm gibi erken tasarım hareketlerine kadar uzanan tarihi köklere sahiptir . Orijinal ve özgün tasarım çözümlerinin kutlanması, birçok tasarımcı ve tasarım uzmanı tarafından mimari ve tasarımın ana yönlerinden biri olarak kabul edilir. Bu tasarım değeri genellikle tasarımcıların çalışma yöntemleri ile kendini gösterir. “Büyük fikir”e vurgu yapan bazı mimar ve tasarımcılar, bu temalar ve fikirler aşılmaz zorluklarla karşı karşıya kalsalar bile, büyük tasarım fikirlerine ve temalarına sarılma eğiliminde olacaktır. Bununla birlikte, tasarım yeniliğine yapılan vurgu, bu vurgu olmadan gün ışığını göremeyecek olan ilerleme ve yeni tasarım çözümleriyle de ilişkilidir.

Yeniliğin tasarım değeri, ne mimaride ne de tasarımda genel olarak kabul görmez. Bu, mimaride, binaların içinde bulundukları çevre ile uyumlu olup olmamasına odaklanan tartışma ile gösterilir. Aynı şekilde, mimarlığın geleneksel topoloji ve tasarım stillerine, yani klasik ve yerel temel mimariye mi dayanması gerektiği, yoksa zamanının bir ifadesi mi olması gerektiği tartışmasıdır. Retro tasarımın iyi tasarım olarak kabul edilip edilmemesinin tartışıldığı endüstriyel tasarım alanında da aynı hususlar belirtilmiştir.

Matematiksel ve bilimsel tasarım değerleri

Mimari tasarımı bilimsel ve matematiksel anlayışa dayandırmak için bir hareket , 1960'larda Christopher Alexander'ın ilk çalışmasıyla başladı , formun sentezi üzerine notlar . Diğer katkıda bulunanlar, özellikle kentsel ölçekte form araştırmalarına katıldı ve bu, Bill Hillier'in Uzay sözdizimi ve Michael Batty'nin Mekansal analiz üzerine çalışması gibi önemli gelişmelere yol açtı . Mimaride, Alexander'ın dört ciltlik çalışması The Nature of Order , onun en son sonuçlarını özetler. Örneğin A Theory of Architecture gibi bilimsel yasalara dayalı alternatif bir mimari teori , mimarlık akademisinde en yaygın olan tamamen estetik teorilerle rekabet ediyor. Tüm bu çalışmalar, öncelikle estetik ve yeniliğe dayanan tasarım hareketlerini dengeleyen ve sorgulayan olarak görülebilir. Aynı zamanda, bu yaklaşımı belirleyen bilimsel sonuçlar aslında geleneksel ve yerel gelenekleri salt tarihsel değerlendirmenin yapamayacağı şekilde doğrulamaktadır.

Sosyal ve çevresel konulara, biyolojik fenomenlere ve grupların ve bireylerin yapılı çevreleriyle etkileşimlerine dayanan yeni bir açıklama getiriliyor. EO Wilson tarafından geliştirilen yeni biyofili disiplini , insanın doğal formlar ve canlılarla yakın temas ihtiyacını açıklamada önemli bir rol oynamaktadır. İnsanlar ve biyolojik çevre arasındaki bağlantıya ilişkin bu anlayış, ekolojik tasarıma duyulan ihtiyaç için yeni bir anlayış sağlar. Biyofilik fenomenin yapay ortamlara yayılması, biyolojik yapılarla aynı ilkeleri içeren inşa edilmiş yapılara karşılık gelen bir ihtiyacı ortaya koymaktadır. Bu matematiksel nitelikler fraktal formları, ölçeklemeyi, çoklu simetrileri vb. içerir. Wilson'un orijinal fikrinin uygulamaları ve uzantıları şimdi Stephen R. Kellert tarafından Biophilia hipotezinde ve Nikos Salingaros ve diğerleri tarafından "Biophilic Design" kitabında gerçekleştirilmektedir. .

Ayrıca bakınız

daha fazla okuma

  • Bartlett Planlama Okulu, University College London . Mimarlık ve Yapılı Çevre Komisyonu için tasarım değeri bibliyografyası
  • Holm, Ivar (2006). Mimari ve Endüstriyel tasarımda Fikirler ve İnançlar: Tutumlar, yönelimler ve temel varsayımlar yapılı çevreyi nasıl şekillendirir . Oslo Mimarlık ve Tasarım Okulu. ISBN  82-547-0174-1 . [1]
  • BİYOFİLİK TASARIM: BİNALARI HAYATA GEÇİRMENİN TEORİSİ, BİLİM VE UYGULAMASI, derleyen Stephen R. Kellert, Judith Heerwagen ve Martin Mador (John Wiley, New York, 2008). ISBN  978-0-470-16334-4
  • LERA, SG (1980). Tasarımcıların değerleri ve tasarımların değerlendirilmesi . Doktora tezi, Tasarım Araştırmaları Anabilim Dalı. Londra, Kraliyet Sanat Koleji. [2]
  • THOMPSON, IH (2000). Ekoloji, topluluk ve zevk: peyzaj mimarlığında değer kaynakları . Londra, E & FN Spon. ISBN  0-419-25150-2 .

Referanslar