Amar Dörtlüsü - Amar Quartet

Amar Quartet (1925) fltr: Licco Amar, Rudolf Hindemith, Paul Hindemith ve Walter Caspar

Amar Dörtlüsü olarak da bilinen, Amar-Hindemith Quartet , bir oldu bando besteci tarafından kurulan Paul Hindemith Almanya'da 1921 yılında ve Birkaç kayıtları ve birçok yayınına 1933 yılında dağılana kadar her iki klasik ve modern repertuarında etkindi.

personel

İlk keman

ikinci keman

Viyola

Çello

kökenler

c.'den 1914 Paul Hindemith , mezun Hoch Konservatuarı de Frankfurt am Main , onun keman öğretmeni tarafından yönetilen, Frankfurt Rebner Quartet ikinci keman masası almıştı Adolf Rebner . Savaş sırasında askerlik yaparken dörtlülere devam etti ve savaştan sonra viyola aldı ve o masaya taşınmasını istedi. 1915 (op 2) ve 1918'de (op 10) yaylı dörtlüler yazdı ve 1920'de yeni 1921 Donaueschingen Festivali'nde performans için kabul edilen başka bir (op 16) üretti . Bununla birlikte , bunun için uğraşan Havemann Dörtlüsü'nün lideri Gustav Havemann , işi yapmayı reddetti ve bu nedenle Hindemith, kendi prömiyerini yapmak için bir grup oluşturmak zorunda kaldı. Küçük kardeşi Rudolf'u (işin adanmışı) çellist olarak seçti ve Budapeşte Konservatuarı mezunu ve Berlin Filarmoni Orkestrası'nın 1915–1920 konser şefi Licco Amar'ı ve ardından Mannheim Ulusal Tiyatrosu'nu birinci keman ve Walter Caspar'ı ikinci keman olarak işe aldı. .

Kemancı Licco Amar hatırladı:

"Tatillerden kısa bir süre önce [...] hiç tanımadığım bir müzik yönetmeni olan Heinrich Burkard'dan Donaueschingen'den bir telgraf aldım. Türünün ilk örneği olan Donaueschingen'deki yaklaşan müzik festivaline başka bir kemancı ile katılmamı önerdi. [Walter Caspar] ve Paul Hindemith adında benim hiç tanımadığım bir bestecinin dörtlüsü icra ediyorum.Tabii ki zevkle kabul ettim.Daha fazla ayrıntı bilmeden tatillerde Kara Orman'a gittim ve [ ...] Yaylı Çalgılar Dörtlüsü, Op. 16. Bu yeni tür müziği, notaları ilk okuduğumda anladığımı iddia etmem ama bu notalardan beni özel bir şeyin yakaladığını çok iyi hatırlıyorum: bir enerji ve canlılık. Bilinçli olmaktan çok içgüdüsel olarak kavradım.Anlaşıldığı gibi Donaueschingen'e geldiğimde ve tren istasyonunda aslında çocuk gibi görünen iki zayıf genç tarafından karşılandığımda çok şaşırdım.Biri Paul Hindemith ve t. diğeri ise bu dörtlüde çello rolünü üstlenen kardeşi Rudolf'tu. Çok ince görünen bu ikisi, bagajımı ele geçirdi - bunu hala önümde görebiliyorum - ve onu taşıdı. [...] Sekiz gün içinde bu dörtlüsü çok iyi prova etmiştik, bu sayede her iki Hindemith kardeş de kendilerini dörtlü ortak olarak kanıtladılar. Performans - kısaca söylemek gerekirse - muazzam bir başarıydı."

Gösteri usulüne uygun olarak verildi ve 1922'de Quartet kalıcı hale geldi ve modern müzikte uzmanlaşarak resitaller vermeye başladı ve kısa süre sonra aşırı derecede meşgul oldu. Kardeşinin yetkisi altında çalışmayı sıkıcı bulan Rudolf Hindemith, ayrıldı ve değiştirildi, ancak dörtlünün kayıtlarının yapıldığı ve Londra ( BBC sponsorluğunda) ilk kez verildiği bir süre için geri döndü (Aralık 1926). Kısa bir süre sonra tekrar kalıcı olarak ayrıldı. Amar ve Caspar'ın kemancı, Hindemith'in viyolacı olduğu Quartet'in personeli, Hindemith'in Nisan 1929'da ayrılmasına kadar değişmeden kaldı. Erich Kraack, 1929'da Hindemith'in halefi oldu. Quartet, 1933'te dağıldı.

repertuar

Amar Dörtlüsü Programı

Amar Quartet 1921'den 1933'e kadar yaklaşık 500 konser verdi. Almanya'nın büyük metropollerinde ve çok sayıda taşra kasabasında çaldılar. Danimarka, Avusturya, İtalya, Hollanda, İsviçre ve Çekoslovakya'ya yaptığı seyahatlerle Dörtlü, Almanya sınırlarının ötesinde de ün kazandı. 1927/28 ve 1928/29 kışları boyunca, Dörtlü Sovyetler Birliği'ne iki uzun konser turu düzenledi ve bu turlar sırasında Hindemith çağdaş Rus müziği hakkında bir izlenim edindi. Bu sırada Dmitri Shostakovich ile de karşılaştı.

Amar Quartet, konserlerinde yaylı dörtlülerin yanı sıra üçlü, beşli veya altılı kombinasyonları için eserler de içeren olağanüstü geniş ve çeşitli bir repertuvar sundu. Klasik ve romantik oda müziğinin standart eserleri sayılmayan eserlere kasten yoğunlaştılar. Bu nedenle Haydn ve Beethoven'ın dörtlüsü programlarında nispeten nadiren çalındı; bunun yerine Amar Quartet, Schumann, Verdi ve Dvorák'ın eserlerini çaldı. Topluluk, klasiklerin sade ve net yorumlarıyla hızla tanınmaya başladı.

Amar Quartet, çağdaş müziğe yorulmaz bağlılığı sayesinde 1920'lerin konser hayatında büyük bir öneme sahipti. Besteci ve yorumcunun kişisel birlikteliği göz önüne alındığında, bu çabaların merkezinde Paul Hindemith'in yapıtlarının yer alması şaşırtıcı değildir. Ancak Amar Quartet, diğer bestecilerin eserlerini de seslendirmeye kararlıydı. Béla Bartók, Max Butting, Alfredo Casella, Alois Hába , Philipp Jarnach , Ernst Krenek , Maurice Ravel, Arnold Schönberg, Igor Stravinsky, Anton Webern ve daha birçoklarının yaylı dörtlüleri programlarına dahil edildi. Amar Quartet çağdaş eserlerin önemli sayıda prömiyerini yaptı.

yorumlama tarzı

Amar Quartet'in çağdaş müzik yorumları, besteci ve eleştirmenler arasında büyük bir coşkuyla karşılandı. Anton Webern, 1922'de Salzburg'daki müzik festivalinden Alban Berg'e Yaylı Çalgılar Dörtlüsü, Op için Hareketleri'nin performansları hakkında yazdı. 5 ve Schönberg'in F-keskin minör Dörtlüsü, Op. 10 aşağıdaki gibidir:

"Size F-keskin minör Dörtlüsü'nün inanılmaz etkisinden bahsetmeme gerek yok. Ya da belki söylüyorum: çünkü bu çok ender bir olaydı. Hindemith Dörtlüsü mükemmel bir şekilde oynadı. Benim Dörtlümü ilgilendirdiği kadarıyla: performans ( Hindemith) çok iyi. Gerçekten müzik gibi çalındı."

Quartet, Hindemith'in kendi eserlerini yorumladıklarında özellikle ilgi gördü. Bir eleştirmen, Kasım 1927'de Zürih'teki bir konserden sonra şunları yazdığında hem büyülenmiş hem de şaşırmıştı:

"Hindemith viyolası, dörtlüsü için yazıyor, onun izinden gitsinler, sadece viyola kısmı bazen topluluğu bir yılan gibi sarsıyor ve her şeyi beraberinde götürüyor. Sonuç olarak sanatçılar eserlerini bir tempoda icra edebiliyorlar. tek bir notadan bile ödün vermeden insanı sersemletirdi. Örneğin, ‹Yaylı Üçlüsü'nün (Op. 34) ilk bölümü daha mütevazı bir şekilde icra edilseydi, parçanın aslında oldukça güzel olduğu görülebilirdi."

Kayıtlar

Amar Quartet, Polydor Records etiketi ve Parlophone Records etiketi için kayıtlar yaptı :

  • Paul Hindemith: Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No.4, Op.22; 1925 Dünya Prömiyer Kaydı (Polydor 66198/200)
  • Igor Stravinsky : Yaylı Çalgılar Dörtlüsü için Konçertino; 1925 Dünya Prömiyer Kaydı (Polydor 66201)
  • Ernst Krenek : Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No.3, Op.20, 4. bölüm; 1925 Dünya Prömiyer Kaydı (Polydor 66201)
  • Wolfgang Amadeus Mozart : Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No.23, Fa majör, K.590; 1926 Dünya Prömiyer Kaydı (Polydor 66416/18)
  • Wolfgang Amadeus Mozart: Yaylı Kuartet No.16 E-bemol majör, k.428, 4. hareket; rec.1926 (Polydor 66416/18)
  • Giuseppe Verdi : E minör Yaylı Dörtlüsü; 1926 Dünya Prömiyer Kaydı (Polydor 66419/21)
  • Antonín Dvořák : Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No.12 Fa majör, Op.96 "Amerikan", 4. hareket; 1926 Dünya Prömiyer Kaydı (Polydor 66419/21)
  • Paul Hindemith: Yaylılar Dörtlüsü No.4, Op.22; rec.1926 (Polydor 66422/4)
  • Béla Bartók : Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No.2, Op.17; 1926 Dünya Prömiyer Kaydı (Polydor 66425/8)
  • Wolfgang Amadeus Mozart: Yaylı çalgılar Dörtlüsü No.16 E-bemol majör, k.428; rec.1927 (Polydor 66568/70)
  • Ludwig van Beethoven : Yaylı çalgılar Dörtlüsü No.11 Fa minör, Op.95 "Ciddi"; rec.1927 (Polydor 66571/4)
  • Paul Hindemith: Yaylı Çalgılar Üçlüsü No.1, Op.34, 1. ve 2. hareket; 1927 Dünya Prömiyer Kaydı (Polydor 66571/4)
  • Max Reger : Tel Trio No.1 A minör, Op.77b; 1927 Dünya Prömiyer Kaydı (Polydor 66575/7)
  • Wolfgang Amadeus Mozart: Yaylı Kuartet No.15 Re minör, K.421, 3. bölüm; rec.1928 (Parlophon P 9351)
  • Wolfgang Amadeus Mozart: Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No.21, D majör, K.575, 2. hareket; rec.1928 (Parlophon P 9351).

Kaynaklar

  • A. Eaglefield-Hull, Modern Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü (Dent, Londra 1924).
  • RD Darrell, Kaydedilmiş Müzik Gramofon Mağazası Ansiklopedisi (New York 1936).
  • T. Potter, Amar Quartet kayıtları yeniden yayımlandı (Arbiter Records 139), manşonlar.

Dış bağlantılar