Allgemeiner Deutscher Musikverein - Allgemeiner Deutscher Musikverein

Allgemeine Deutscher Musikverein ( ADMV , "Genel Alman Müzik Birliği") tarafından 1861 yılında kurulan Alman müzikal dernek oldu Franz Liszt'in ve Franz Brendel müzikal idealleri somutlaştırmak için, Yeni Alman Okulu müzik.

Arka fon

1859 öncesi olaylarla ilgili ayrıntılı bilgi için Yeni Alman Okulu'na bakınız .

At Tonkünstler-Versammlung içinde 1859 (Müzisyenler Meclisi) Leipzig , organizatörleri, Liszt ve Brendel, bunlar hakkındaki düşüncelerini somutlaştırmak için, bir "Allgemeine Deutscher Musikverein" (Genel Alman Müzik Birliği) 'nin kuruluşunun yolunu açmak istedim Yeni Alman Müzik Okulu'nun ( qv ) temel ilkeleri . Öneri Louis Köhler tarafından 3 Haziran 1861 günü öğleden sonra tanıtıldı . Liszt'in de aralarında bulunduğu önde gelen isimlerin konuşmalarında desteklendi ve kabul edildi. 7 Ağustos 1861'de, bir sonraki Tonkünstler-Versammlung'da bu kez Weimar'da ADMV'nin temeli atıldı . Dernek 37'si yurtdışından olmak üzere 202 üye ile başladı.

ADMV

Liszt 18 Ağustos'ta Weimar'dan ayrıldı ve 22 Ağustos'tan 19 Eylül'e kadar Löwenberg'de Hohenzollern-Hechingen Prensi'nin konuğu olduğu Silezya'ya gitti . 16 Eylül 1861'de Brendel'e yazdığı bir mektupta şunları yazdı:

Majesteleri, "Yeni Alman Okulu" nun çabalarına her zaman sıkı ve sadık bir şekilde bağlı ve onu daha da fazla desteklemeyi arzuluyor. Bu nedenle, Seifriz'i Allgemeiner Deutscher Musikverein Komitesi üyesi olarak seçmenin yerinde olacağını düşünüyorum . Ayrıca özellikle Stein (Sondershausen'den), Eduard Liszt, Herbeck, Ambros, David'e - önerdiğiniz diğer isimlere karşı tek bir söz söylemeden oy veriyorum .

Mektup, Liszt'in isteğine göre, "Yeni Alman Okulu" nun ve ADMV’nin çabalarının aynı demek değil, çok yakın olacağını gösteriyor. Bu amaca ulaşmak için, ADMV'nin yürütme komitesi yalnızca kendisine güvenen kişilerden oluşmalıdır.

ADMV'nin kurulmasına yol açan ana girişimlerin neredeyse tamamı Liszt'e aitti . 1835'te Parisian Gazette müzikalinde De la status des artistes ("Sanatçıların durumu üzerine") adlı bir makale dizisi yayınladı . İlk yazılarında, her yönüyle eksik bulduğu çağdaş Paris müzik hayatına eleştirel bir bakış atmıştı. Son yazısında müzik hayatının yeniden düzenlenmesi için önerilerde bulundu.

Ekim 1842'de Liszt Weimar'da " Außerordentlichen Diensten'de Kapellmeister " ("Olağanüstü hizmetlerde şef") olarak aday gösterildi . O sıralarda seyahat virtüözü, Avrupa'da konserlerle geziyordu. 1848'in başında Weimar'a yerleşmişti. 1849'dan beri , 1835 yazı serisinde önerildiği gibi sanatı desteklemek amacıyla bir " Goethe- Stiftung" ("Goethe Vakfı") kurmaya çalışmıştı. 1850'lerde projenin gerçekleştirilemediği anlaşıldı. ADMV'nin temeli Liszt'in bir sonraki girişimiydi ve bu girişim başarılı oldu.

1861 versiyonunda, ADMV'nin tüzüğü, Brendel ile birlikte Liszt tarafından formüle edildi. Öngörülen "Goethe-Stiftung" a benziyorlardı. 20. yüzyılın başlarında, ADMV'yi "Liszt Verein" veya "Neudeutscher Musikverein" ("Yeni Alman Müzik Derneği") olarak yeniden adlandırmaya yönelik girişimler oldu .

Liszt, yaşamının sonuna kadar ADMV'nin entelektüel rektörüydü , ancak başkanı olmak istemedi. İlk başkan Franz Brendel , 1868'de ölümüne kadar. Brendel'in halefleri 1888'e kadar Carl Riedel , 1898'e kadar Hans Bronsart von Schellendorff , 1901'e kadar Fritz Steinbach, 1909'a kadar Richard Strauss , 1919'a kadar Max von Schillings , Friedrich Rösch, 1925'e kadar, Siegmund von Hausegger 1935'e ve Peter Raabe . 1937'de ADMV , Alman Nasyonal Sosyalist rejiminin emriyle kapatıldı .

ADMV'nin amaçları

Destekleyici amaçlar

ADMV müzikal performans ve pratik destek hem de amaçlanmıştır. Fon yokluğu destek girişimlerini geciktirdi. Zamanla ADMV birkaç vakfın mütevelli heyeti oldu. Bunlardan ilki, Sophie ve Robert Pflughaupt'un varlıkları tarafından finanse edilen ve Saxe-Weimar-Eisenach Büyük Dükü Liszt ve Karl Alexander'ın armağanları ile genişletilen "Beethoven-Stiftung" (Beethoven Vakfı) (1871) idi . "Beethoven-Stiftung" tarafından desteklenen sanatçılar arasında Robert Franz , August Göllerich , Felix Draeseke , Max Reger , Hans Pfitzner ve diğerleri yer alıyor.

Liszt'in 31 Temmuz 1886'daki ölümünden sonra, Prenses Wittgenstein'ın kızı Marie Hohenlohe-Schillingsfürst, 1887'de bir "Franz Liszt Vakfı" (Franz Liszt Vakfı) kurdu. Fonlar, Liszt'in müzik eserlerinin tam bir baskısının yanı sıra bursların düzenlenmesine yönelikti. "Franz Liszt Vakfı" tarafından desteklenen sanatçılar arasında Robert Franz ve Claudio Arrau da vardı . 1903 ve 1904, yılında Richard Strauss başkanıydı ADMV , Arnold Schoenberg 1000 Marks, vakıf azami hibe yıllık toplamı ile desteklenmiştir.

Diğer vakıflar arasında bir "Mansouroff-Stiftung", 1889'u kurdu, 1893'te kurulan "Hermann-Stiftung" ve 1915'te kurulan ve müzik dramatik çalışmalarının performanslarını desteklemeye adanmış bir "Richard-Wagner-Stiftung" vardı. 1937'de ADMV kapatıldığında, I.Dünya Savaşı ve ardından gelen ekonomik kriz nedeniyle önemli miktarlarda kayıplar olmasına rağmen, vakıflar hala varlığını sürdürdü. Vakıfların izleri 1943'e kadar bulunabilir, ancak daha sonra kaybolur.

Sanatsal amaçlar

ADMV'nin sanatsal hedeflerinin bir parçası olarak, önemli, nadiren duyulan ve özellikle her türden yeni müzik eserlerinin performanslarıyla farklı yerlerde yıllık Tonkünstler-Versammlungen düzenlenecekti. Bununla birlikte, nadiren duyulan veya hiç duyulmayan, ancak önemi nedeniyle ilgi çekici olan eski eserler de icra edilmeliydi. Buna ek olarak, müzikal veya bilimsel eserler basılacaktı. ADMV bir kendi kütüphanesini olması ve yıllık almanak düzenlemek için oldu. Almanaktan sadece 1868, 1869 ve 1870 yıllarına ait ciltler gerçekleştirildi. 1892 yılına kadar ana organı ADMV oldu Neue Zeitschrift für Musik . Daha sonra, 1933'e kadar ADMV üyeleri "Mitteilungen" (İletişim) aldı.

ADMV edebi ve müzikal bir bölümü vardı; ilki, Tonkünstler-Versammlungen'de ders verileceğine karar verdi , ikincisi ise icra edilecek müzik eserlerini seçti. 1886'daki ölümüne kadar Liszt müzik bölümünün başındaydı. Yıllar içinde öne çıkan diğer üyeler arasında Hans von Bülow , Carl Friedrich von Weitzmann, Louis Köhler, Carl Riedel, Bronsart von Schellendorff, Felix Draeseke, Eduard Lassen, Eugen d'Albert , Richard Strauss, Engelbert Humperdinck , Felix Weingartner , Max von Schillings, Siegmund von Hausegger, Hans Pfitzner , Alexander von Zemlinsky , Peter Raabe, Jean Louis Nicodé, Emil von Reznicek , Heinz Tiessen, Joseph Haas, Paul Hindemith , Alban Berg , Ernst Toch ve diğerleri.

Müzik bölümü de Tonkünstler-Versammlungen'in hangi yerlerde düzenleneceğine karar verdi . Weimar'daki 1861 Tonkünstler-Versammlung'dan sonra üç yıl ara verildi. 1864 yılında bir Tonkünstler-Versammlung içinde Karlsruhe gerçekleşti. Bundan sonra 1866, 1875 ve 1915–18 (Birinci Dünya Savaşı) hariç , yıllık Tonkünstler-Versammlungen düzenlenmiştir. Birkaç durumda, 1903, 1910 ve 1932, İsviçre, Basel , Zürih ve bir kez daha Zürih'teki yerler seçildi. Tonkünstler-Versammlung 1905 yılında gerçekleşti Graz .

ADMV'nin 1886'ya kadar konser repertuvarı

Liszt yaşamı boyunca Tonkünstler-Versammlungen konserlerinde en sık icra edilen besteciydi . 135 sahnede 96 eseri çalındı. İkincilik , 24 eserin 30 performansıyla JS Bach tarafından yapıldı . Eserlerinin çoğu, ilk kez "Bach-Gesellschaft" ın (Bach-Society) tam baskısında yayımlandıktan sonra yeni keşiflerdi. Liszt'ten sonra en çok icra edilen çağdaş besteci, 16 eserin 25 performansıyla Brahms oldu . Of Berlioz , 14 eser 23 performansları gerçekleştirildi, ve Wagner 12 22 performansları çalışır. 6-12. Yerler arasında Raff, Cornelius, Lassen, Schumann, Draeseke, Beethoven ve Bülow vardı.

Brahms'ın ADMV'nin konser programlarındaki güçlü konumu, Joachim ile Yeni Alman Okulu'na karşı yazdığı "Manifesto" ya atıfta bulunulduğu için ilk bakışta şaşırtıcı olabilir . Ancak bir sanatçının kariyeri tek bir olaya indirgenemez. Hatta 1864 yılında, bağlantılı olarak Tonkünstler-Versammlung içinde Karlsruhe , bu Joachim bir performans önerdi Liszt idi Macaristan tarzında Keman Konçertosu . Şiddetle aleyhte oy veren Bülow ile bir anlaşmazlığın ardından Liszt'in önerisi kabul edildi. 1869'dan sonra, bir önceki yıl vefat eden Brendel, Brahms'ın çalışmaları düzenli olarak yapıldı; ve 1887, Liszt'in ölümünden sonra Brahms, ADMV'nin bir üyesi oldu . Kısa bir süre sonra yürütme komitesi üyeliğine seçildi.

1861-1886 döneminde Liszt'in önerileri üzerine yapılan çalışmalar arasında şunlar vardı:

• Felix Draeseke - Germania-Marsch (1861) yanı sıra şarkılar ve B minör Requiem (1883)
• Hans von Bülow - şarkı döngüsü Die Entsagende op.8 (1861)
• Bronsart von Schellendorff - Piyano Konçertosu, Op. 10
• Peter Cornelius - Der Barbier von Bağdat operasından Terzet (1861)
• Leopold Damrosch - Keman ve orkestra için Serenat (1861)
• Eduard Lassen - Dört harekette Senfoni (1867) ve Hebbel'in Nibelungen-Trilogy'sine (1872) müzik
• Heinrich Herzogenberg - Deutsche Liederspiel (1879)
• Carl Müller-Hartung - Solo, koro ve orkestra için Mezmur 42 (1872), bariton için Mezmur 84, solo dörtlü ve üçlü erkek korosu (1878), Do majörde Fest-Ouverture (1884) ve soprano şarkılar (1886)
• Xaver Scharwenka - 2. Piyano Konçertosu (1881)
• Heinrich Schulze-Beuthen - Mezmurlar 42 ve 43 (1870),
• Carl Stöhr - Pastoral-Uvertür (1861),
• Camille Saint-Saëns - Die Hochzeit des Prometheus (1870) ve bir Cello Sonata (1874).

Liszt sık sık , hepsi ADMV üyesi olan César Cui , Alexander Borodin , Alexander Glazunov , Nikolai Rimsky-Korsakov ve Pyotr Ilyich Tchaikovsky gibi Rus bestecilerin eserlerini de önerdi . 1876, 1880 ve 1883'te Borodin'in E-bemol majöründe Senfoni çalındı. Ancak Liszt'in Rus bestecilerle ilgili tüm önerileri kabul görmedi. Örneğin, 1885'te Mily Balakirev'in kendisine ithaf ettiği Senfoniyi C majörde icra etmek Liszt'in önerisiydi . Bunun yerine, Balakirev'in Uvertür Kralı Lear ve bazı piyano parçaları çalındı.

Liszt'in kendisi, "Yeni Alman Okulu" ve ADMV arasındaki yakın bağlantı nedeniyle , yukarıda sıralanan eserler "Yeni Alman Okulu" müziğine örnek olarak alınabilir. Bununla birlikte, sanatsal değerlerini tahmin etmek veya hatta onlar hakkında bilgi edinmek zor bir iştir. Neredeyse tüm eserler düzenli çalınan konser repertuarından kayboldu ve notalara sadece arşivlerden erişilebiliyor. Liszt'in eserlerinin çoğu da dahil olmak üzere, 1886'ya kadar "Yeni Alman Okulu" nun müziği, Wagner haricinde, uzun bir süre bilimsel araştırmalarla bile ihmal edilmiş veya görmezden gelinmiştir. Ancak 20. yüzyılın nispeten sonlarında ilgi yeniden canlandı.

ADMV Liszt'in ölümünden sonra

ADMV Dünya Savaşı kadar

Liszt'in ölümünden sonra ADMV'nin gelişimi Richard Strauss'un kariyeri ile bağlantılıdır . O hiç, Aynı yıl 1887 den bir üyesiydi Tonkünstler-Versammlung içinde Köln , onun Piyano Dörtlüsü, Op. 13, için yapıldı. 1890–98 yılları arasında Strauss "musikalische Sektion" üyesiydi. Bu itibarla o desteklenen Gustav Mahler olan, hiçbir Senfoni. 1 Haziran 1894 yılında gerçekleştirildi Tonkünstler-Versammlung içinde Weimar .

1898'de Bronsart von Schellendorff istifa etmek istediğinden yeni bir başkan seçilecekti . O dönemde avangart besteci olarak kabul edilen ve başarılı olan Strauss ideal bir adaydı. Bununla birlikte, kendisi ile önde gelen komitenin geri kalanı arasında, enstrümantal müzik bestecilerinin eserlerinin icralarından telif ücretlerine ilişkin yasal haklarında bir değişiklik lehine faaliyetleriyle ilgili olarak ciddi farklılıklar vardı. Bu nedenlerden dolayı, Fritz Steinbach'ın yeni başkan olarak seçilmesinden sonra, Strauss 24 Eylül 1898'de yönlendirme komitesinden çıkarıldı. Kendi organizasyonlarını kurdu, ancak 1901 ADMV'ye döndü . Sözde " Heidelberg devrimi" nde , eski yürütme komitesi kaldırıldı ve Strauss başkan olarak seçildi. Sonraki başkanlar Max von Schillings ve Friedrich Rösch, 1909'da Onursal Başkan olarak aday gösterilen Strauss'un yakın arkadaşlarıydı. Birinci Dünya Savaşı'na kadar , eski zamanlarda Liszt gibi ADMV'ye egemen oldu .

Bronsart'ın başkan olarak döneminin son yıllarında Tonkünstler-Versammlungen'deki konserlerin repertuarından hoşnutsuzluk ortaya çıktı . 1896, in Leipzig , örneğin, çalışır Alessandro Scarlatti , Pietro Antonio Locatelli , Johan Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel'in ve Friedrich II Prusya olarak Brahms'ın eser, Berlioz Liszt ve Wagner gerçekleştirilmiştir. Tarihsel tarzların eserleri, o zamanın Barok müziğine ve hatta müzik tarihinin daha erken dönemlerine olan artan ilgiyle karşılaştı . Bu çalışmaların yapılması ADMV tüzüğü ile uyumluydu . Bununla birlikte Brahms, Berlioz, Liszt ve Wagner, gittikçe daha fazla klasik olarak kabul edildi. Halen eserleri icra edilirken, Strauss dışındaki mevcut genç bestecilerin eserleri eksikti. Bu nedenle ADMV , Liszt tarafından kurulan bir kolordu ile bir piskoposun çıkarları veya bir alayın kibri ile karıştırmakla suçlandı .

Tarihi zamanların müziğine olan ilgisini paylaşmayan Strauss, ADMV'nin tüzüğünü değiştirdi . Artık asıl amacı, yeni gelişmeler anlamında Alman müzik yaşamını geliştirmek ve desteklemekti. Edebiyat bölümü ve eski eserlerin performanslarıyla ilgili paragraflar kaldırıldı, Tonkünstler-Versammlungen adı Tonkünstler-Feste (Müzisyen Festivalleri) olarak değiştirildi ve eski "Yeni Almanların" eserlerinin performansları istisnalara indirildi. Birinci Dünya Savaşı'na kadar, Tonkünstler-Feste'de en sık icra edilen çağdaş besteci Strauss'un kendisiydi, ancak Mahler'in Senfonileri No. III ve VI, Pfitzner'ın Uverture Das Christ-Elflein , Re minör op'ta Reger's Yaylı Dörtlüsü gibi eserler de vardı . 113, Tuonela Swan ve Lemminkäinen Dönüşü adlı Lemminkäinen Suite , Op. 22 arasında Sibelius , Bartók'un Rhapsody Op. Piyano ve orkestra için 1 ve Do minör Kodály'nin Yaylı Çalgılar Dörtlüsü.

ADMV'nin başkanı olarak Strauss, Liszt'in müzik çalışmalarının "Franz Liszt Stiftung" tarafından öngörüldüğü gibi tam baskısından sorumluydu. Bu bakımdan yasal zorluklar nedeniyle bir gecikme yaşandı. Basım, yayınevi Breitkopf & Härtel , Leipzig tarafından gerçekleştirilecekti, ancak Liszt'in eserlerinin orijinal yayıncılarının onayına ihtiyaç vardı. Çoğu katılmayı reddetti. O zamanın hukuki durumuna göre, Liszt'in eserleri ölümünden 30 yıl sonra, yani 1916'da ücretsiz değildi. Baskı, 1907'de Breitkopf & Härtel tarafından yayınlanan Senfonik Şiirler gibi eserler içeren ciltlerle başladı. 1936'ya kadar daha fazla cilt çıktı. Ertesi yıl 1937'de ADMV kapatıldığında, Liszt baskısı, açık ara tamamlanmamış olsa da durduruldu.

ADMV Dünya Savaşı sonrasında

Dünya Savaşı sonrasında en Tonkünstler-Fest 1919 yılına ait Berlin'de , ADMV bir konser programı Karl Prohaska en Oratoryosu oluşan ile yeniden Frühlingsfeier Friedrich Klose Oratoryosu Der Sonne Geist Julius Weismann en Lieder auf indische Dichtungen Trio eşliğinde, Siegmund von Hausegger en Aufklänge , Çocuk tekerlemesi "Schlaf, Kindchen, schlaf" üzerine Senfonik varyasyonlar, Georg Schumann 's Variationen über ein Thema von Bach , Op. 59 ve sahnesi David und Absalom , Op.70, Paul Stuiber'in orkestra eşliğinde şarkılar, The String Quartet, Op.31, August Reuß, Julius Kopsch'un keman sonatı, Richard Strauss'un Sechs Lieder , Op. 68'de , Erwin Lendvai'nin yaylı üçlüsü Clemens Brentano'nun şiirleri , Paul Juon'un piyano, keman ve viyolonsel için ton şiiri Litania ve Heinz Tiessen'in şarkıları üzerine.

ADMV farklı taraflardan eleştirmenler tarafından saldırıya uğradı. Yahudi karşıtı bir eğilime sahip aşırı milliyetçi Bruno Schrader'e göre , Tonkünstler-Fest'te gerçekleştirilen prodüksiyonların çoğu hiper moderndi. Paul Stuiber'in şarkıları hitap ediyordu ve Strauss'un şarkıları olduğu gibi söylenmeye uygun olmadığı için iktidarsızlık ve çöküş doruk noktasına ulaştı. Schrader'e göre, Birinci Dünya Savaşı'nın "Deutsche Reich" tarafından kaybedilmesinden sonra Fransız, Belçika ve Polonya'nın sanat işgaline karşı kültürel bir misilleme savaşı yapılması gerekiyordu.

Diğer eleştirmenlerin zıt görüşleri vardı. Onların bakış açısından ADMV , II . Wilhelm'in "Deutsche Reich" inin kültürel yaşamını yeniden inşa etmeye çalışıyordu . Bu nedenle "Yeni Almanlar", yanlış yerleştirilmiş bir gelenekçiliğin temsilcileri olarak görülüyordu. On yıl önce hala avangart müzik olarak kabul edilen Ayrıca Sprach Zerdüşt gibi Strauss'un Ton Şiirleri artık eski zamanların eserleri olarak görülüyordu. Onun Sinfonia Domestica eski moda ve hatta artık kabul edilebilir programı müziğin sınırlarını, kazıma oldu. Onun Elektra'sı 1909'da prömiyerini yaptı ve o sırada ultra ilerici olarak saldırıya uğradı, eski şapkaydı.

ADMV 1919 Friedrich Rösch içinde, yeni başkanlarını seçti ve 1925 Siegmund von Hausegger . 1930'ların başlarına kadar, aralarında Arnold Schoenberg , Anton Webern , Alban Berg , Paul Hindemith , Ernst Krenek , Heinz Tiessen ve Karol Rathau'nun da bulunduğu çok çeşitli tarzlarda eserler icra edildi. Kaçınılmaz olarak ADMV üyeleri arasında bu çalışmalarla ilgili farklı görüşler vardı. Bazıları tarafından Hindemith'in dans pandomimi Der Dämon kötü bir şaka, Krenek'in Der Sprung über den Schatten operası entelektüel olarak aşırı beslenmiş bir beynin müziği olarak alındı . Rathau, İkinci Senfonisinde ahenksiz bir çorba yaratmıştı. Yine de ADMV , müzikal ilerlemenin önde gelen kurumu olduğunu bir kez daha kanıtladı.

ADMV'nin sonu

1933'ten beri, Adolf Hitler "Deutsche Reich" Şansölyesi olduktan sonra , ADMV Nasyonal Sosyalistler tarafından saldırıya uğradı. O yıl Dortmund'da yeniden Tonkünstler-Versammlung olarak anılan Tonkünstler-Fest sırasında Joseph Goebbels'in "Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda" (Halkın Aydınlanması ve Propaganda Bakanlığı) , kültürel yaşamın yeniden yapılanmasının habercisi oldu. yer almalıydı. Kasım 1933'te, Goebbels Bakanlığı'nın bir parçası olarak , Richard Strauss tarafından yönetilen bir Reichsmusikkammer ("İmparatorluk Müzik Odası"), Alman müzik hayatının tüm bölümlerinden sorumlu olarak kuruldu. Temmuz 1935'te Strauss, Yahudi sanatçılarla, özellikle de Die schweigsame Frau operasının librettisti Stefan Zweig ile işbirliği nedeniyle istifa etmek zorunda kaldı . 12 Nisan 1945'teki ölümüne kadar halefi Peter Raabe idi .

Siegmund von Hausegger , o zamana kadar ADMV'nin başkanı, onun yerine seçilmesi gereken Raabe lehine istifasını önerdi. Önde gelen üyelerin, Raabe'nin ADMV'nin bağımsızlığını koruyabileceğini umduğu için bu öneri kabul edildi ; ama bu bir hataydı. 1936 yılında, en Tonkünstler-Versammlung içinde Leipzig , Raabe genel kurulu bir mektup okudu ADMV . Bu, bazı Nasyonal Sosyalist üyelerin , Reichsmusikkammer'daki besteciler bölümünün rektörü Paul Graener'e ADMV'nin yönetim komitesiyle ilgili şikayetlerle yazdığı bir mektuptu . Ulusal Sosyalist kuruluşların önerileri yeterince dikkate alınmamıştı. Ayrıca Schott gibi yayınevleri , katalogları Yahudi bestecilerin eserlerini tanıtmasına rağmen ADMV tarafından desteklendi . ADMV aynı zamanda bir "kara-kırmızı koalisyon" tarafından hüküm varlık suçlandı.

Joseph Haas, Siegmund von Hausegger, Hermann Abendroth ve Richard Strauss aleyhindeki daha fazla suçlamayla ateşli bir tartışmanın ardından mektubun yazarları özür diledi. Ancak mektup, ADMV'nin tasfiyesinin talep edildiği diğer iki mektupla birlikte Gestapo'ya gönderilmişti . Raabe, Aralık 1936'da lider komiteye, Goebbels'in kendisine ADMV'nin feshedilmesi gerektiğini söylediğini söyledi . Raabe, meslektaşlarını Reichsmusikkammer'ın müzisyenlerin doğru kültürel savunucusu olduğuna ikna etmeye çalıştı. Ayrıca, gelecekteki Tonkünstler-Feste'nin Nürnberg'deki Nazi Mitingleri kadar muhteşem olacağına dair güvence verdi . Raabe, Haziran ve Kasım 1937'de diğer iki genel kurulun kararlarında destek bulamadığı için ADMV kapatıldı.

1937'de Darmstadt ve Frankfurt'ta konserlerle son bir Tonkünstler-Versammlung gerçekleşti. Son parçalar olarak Liszt'in Senfonik Şiiri Orpheus , E-bemol majörde 1 numaralı Piyano Konçertosu ve Faust Senfonisi çalındı. Faust Senfonisi , ilk kez vardı son sürümünde seslendirilmistir Tonkünstler-Versammlung içinde 1861 Weimar temeli, ADMV yerini almıştı. Bir daire kapanmıştı. Sesleri ile Koro mysticus "Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis" (Her şey bozulabilen sadece bir sembol) ADMV geçmişinden kendini görevden aldı.

Referanslar

Kaynakça

• Kaminiarz, Irina (ed.): Richard Strauss, Briefe aus dem Archiv des Allgemeinen Deutschen Musikvereins 1888–1909 , Weimar 1995.
• Lucke-Kaminiarz, Irina: Der Allgemeine Deutsche Musikverein und seine Tonkünstlerfeste 1859–1886 , içinde: Altenburg (ed.): Neudeutsche Schule , s. 221ff.
• Pohl, Richard: Die Leipziger Tonkünstler-Versammlung , Erster Artikel, içinde: Neue Zeitschrift für Musik , 50 (1859), s.282ff ve 289ff.
• Raabe, Peter: Liszts Schaffen, Cotta , Stuttgart ve Berlin 1931.
• Wagner, Richard ve Liszt, Franz: Briefwechsel zwischen Wagner und Liszt , 3. erweiterte Auflage, ed. Erich Kloss, Leipzig 1910.
• Walker, Alan: Franz Liszt, Weimar Yılları (1848–1861) , Cornell University Press 1989.
• Walter, Michael: Richard Strauss und seine Zeit , Laaber-Verlag, Laaber 2000.

Dış bağlantılar

• Allgemeiner Deutscher Musikverein , Carleton Üniversitesi'nde tarih
• Detaillierte Konser programları, ADMV, 1859–1937 , McMaster Üniversitesi