...Ve Sonra Üç Oldu... -...And Then There Were Three...

...Ve sonra üç vardı...
tarafından stüdyo albümü Yaratılış
Yayınlandı	31 Mart 1978
kaydedildi	Eylül-Ekim 1977
Stüdyo	Relight Studios ( Hilvarenbeek , Hollanda )
Tür	progresif kaya sanat kaya pop rock
Uzunluk	53 : 27
Etiket	karizma , atlantik
Üretici	David Hentschel Yaratılış
Genesis kronolojisi
Saniye Çıkışı (1977) ...Ve Sonra Üç Oldu... (1978) Dük (1980)
Tekler dan Sonra ... Ve Üç There Were ...
" Beni Takip Et Beni Takip Et " Çıkış Tarihi: Mart 1978 " Many Too Many " Çıkış Tarihi: Haziran 1978 " Deep in the Motherlode " Çıkış Tarihi: Eylül 1978

...And Then There Were Three... (tamamen küçük harflerle stilize edilmiştir) İngiliz rock grubu Genesis'in dokuzuncu stüdyo albümüdür. Mart 1978'de Charisma Records tarafından piyasaya sürüldü vegitarist Steve Hackett'in ayrılmasının ardındanşarkıcı/davulcu Phil Collins , klavyeci Tony Banks ve basçı/gitarist Mike Rutherford'dan oluşan üçlü olarak ilk kez kaydedildi. Albüm, grubun sesinde bir değişiklik oldu, progresif rock köklerininunsurlarınıdaha kısa malzemelerlekarıştırdıve Collins, grubun şarkı yazımına daha fazla katkıda bulundu.

Albüm eleştirmenlerden karışık eleştiriler aldı, ancak ulaştı No. 3 tarihinde UK Albümler Listesinde ve No. 14 ABD üzerinde Billboard 200 . Çıkış single'ı " Follow You Follow Me " , İngiltere'de 7 numaraya ve ABD'de 23 numaraya ulaşarak bu noktada en yüksek listeleri oldu . Albüm fatura edildi platin tarafından Amerika Kayıt Endüstrisi Birliği ABD'de bir milyon kopya satarak için 1988 yılında (RIAA). Genesis, bunu daha da tanıtmak için yeni canlı gitaristleri Daryl Stuermer ile dünya çapında turneye çıktı . Albüm 2007'de Genesis 1976–1982 kutu setinin bir parçası olarak 5.1 surround ses ve Nick Davis'in yeni bir stereo karışımı olarak yeniden düzenlendi .

Üretme

Arka plan

Temmuz 1977'de, davulcu ve vokalist Phil Collins , klavyeci Tony Banks , basçı Mike Rutherford , gitarist Steve Hackett ve turne davulcusu Chester Thompson'dan oluşan Genesis kadrosu , sekizinci stüdyo albümleri Wind & Wuthering'i desteklemek için turlarını tamamladı . Grup, ikinci canlı albümleri Seconds Out'u Ağustos 1977'de düzenlemeye ve mikslemeye başladı ve bu süre zarfında Hackett solo kariyer yapmak istediği için gruptan ayrıldı. İlk solo albümü Voyage of the Acolyte'ı yapmaktan keyif almış , Genesis'teki müzikal uzlaşmalardan hoşlanmamış ve solo sanatçı olarak çalışmaktan daha rahat hissetmişti. Genesis şimdi Madison Square Garden'ı oynadığından , Hackett grubun yapacak işlerinin tükendiğini hissetti. Hackett'in ayrılışı, Collins, Banks ve Rutherford'un Seconds Out'u tanıttığı (ve ...And Then There Were Three... ) üzerinde çalışmayı bitirdiği 8 Ekim'e kadar kamuoyuna duyurulmadı . Üçlü, " Supper's Ready " nin "Apocalypse in 9/8" bölümü , "The Cinema Show"un enstrümantal kısmı ve A'nın temelleri dahil olmak üzere birçok Genesis klasiğinin omurgasını oluşturdukları için devam edebileceklerinden emindiler . Trick of the Tail (Hackett ilk solo albümü üzerinde çalışırken yazılmıştır). Bu nedenle, bu noktadan itibaren stüdyoda en enstrümantal görevleri üstlenen üç üyeyle birlikte, herhangi bir ek veya yedek üye işe almadılar.

Yazma ve kaydetme

Yaklaşık altı hafta boyunca Shepperton Stüdyolarında provalar başladı . Eylül 1977'de, kalan üç üye yeni albümlerini yazmak ve kaydetmek için Hilvarenbeek , Hollanda'daki Relight Studios'a döndüler , Wind & Wuthering albümü için kullanılan mekanla aynı mekan . Grup yeni bir yerde kayıt yapmak istedi ancak ihtiyaçlarına uygun bir stüdyo bulamadılar ve İngiltere'den fazla uzaklaşmak istemediler. Rutherford Londra'da kalmak istedi, ancak yurtdışında kayıt yaptırmanın "tek vergi imtiyazı" olduğunu belirtti. Gruba katılmak, grubun son iki albümünde çalışmış olan ses mühendisi ve ortak yapımcı David Hentschel'di . Genesis ayrıca prodüksiyon görevlerini paylaştı ve albümün koluna yatırıldı. Rutherford'a göre, materyal iki hafta içinde kaydedildi. Grup, yeni gitaristleri seçmeyi veya albüm için bir stüdyo gitaristini kullanmayı düşündü, ancak Rutherford, baş gitar parçalarını kendisi üstlenecek kadar yeteneklerine güveniyordu, bunu yapmanın zorluğundan zevk alacağını hissediyordu. Bankalar, üç üyeli bir grup olarak kayıt yapmanın, her üyenin açıkça tanımlanmış bir rolü olduğu ve bu da yol boyunca personel çatışması riskini azalttığı için öncekinden daha kolay ve daha zevkli bir deneyim olduğunu fark etti. Rutherford, üç üyeyle, temel parçaların seyrek görüldüğünü ve üzerine kayıtlar kaydedilene kadar anlaşılmasının o kadar kolay olmadığını fark etti. Kayıtların ardından grup , Londra'daki Trident Studios'ta albümün miksajını yaptı .

Banks ve Rutherford, biri Banks ve Collins'den olmak üzere sırasıyla onlar tarafından yazılan dört ve üç şarkı ve üç üye tarafından yazılan üç şarkı ile daha baskın şarkı yazarları olarak kaldılar. Collins, eşi ve iki çocuğuyla birlikte South Ealing'e yerleşmişti, yani seanslara yeni besteler getirmek için fazla zaman bulamamıştı. Rutherford daha sonra grubun "Follow You Follow Me" yazmasından etkilendiğini çünkü 3-4 dakikalık bir çerçevede çalışan şarkılar yazmakta zorlandıklarını söyledi. Albümün büyük bir kısmı, reçel ve doğaçlamalardan değil, önceden yazılmış şarkılardan oluşuyordu. Collins daha sonra albümün A Trick of the Tail'deki "Los Endos" gibi ritim ve melodiyi harmanlayan "zengin, cazsı parçalar"dan yoksun olduğunu düşündü , ancak Ealing'deki dairesinde davul çalmak zor olduğu için bu tür fikirlere katkıda bulunamadı. karısı ve iki çocuğuyla. Grup, Amerika Birleşik Devletleri'nde hala popülaritesini artırıyordu ve Banks'in daha sonra kendileri için bir mücadele noktası olduğunu kabul ettiği bir hit single'ı yoktu. Orijinal albüm şarkı sırası "Undertow"u "Many Too Many" ve "Scenes from a Night's Dream" ile değiştirdi, ancak grup daha iyi aktığını hissettikçe değiştirilmeden önce.

kol tasarımı

Son üç stüdyo albümlerinde olduğu gibi, albüm kapağı ve ambalajı Hipgnosis'ten Storm Thorgerson ve Aubrey Powell tarafından tasarlandı . Thorgerson daha sonra kapağın "ışık izlerinin bıraktığı izlerle bir hikaye anlatmaya çalıştığını" söyledi. Fotoğraf, albümün sözlerindeki "gelişleri ve gidişleri" ve personel değişikliğini temsil etmek için hızlandırılmış kullanılarak çekildi .

Kompozisyon

Albüm, progresif rock köklerinden daha kısa, daha özlü şarkılara doğru hareket ederek grubun sesinde bir değişiklik oldu . Bunun motivasyonu, bir albüme daha fazla müzikal fikir koyabilmek ve kısa ve özlü şarkıların standart olduğu punk rock ve new wave sahnelerine bir cevap olarak hareket etmekti . Bu karar Collins'in grubun "tekler grubu" olmayı hedeflediği izlenimini uyandırdığını fark etmesini sağladı, ancak malzemenin "temelde aynı" kaldığını korudu. Özellikle Rutherford, Hackett'in kendine özgü gitar tonlarını kopyalamak yerine kendi stilini oluşturmak istedi, bu nedenle albüm, daha seyrek ve daha basit gitar bölümleriyle Banks'in klavyelerinin hakimiyetindeydi.

birinci taraf

Toplu olarak yazılan üç parçadan biri olan "Down and Out", grubun provaları sırasında yazılmıştır. Collins, Rutherford'un sadece "karışıklığa katkıda bulunduğunu" belirttiği riff ve ritmi açıklayamadığı için Thompson, daha karmaşık zaman imzasını ilk başta sahnede yeniden üretmeyi zor buldu . Collins, sanatçıları artık moda olmadığında bırakan Amerikan plak şirketlerini ilgilendiren sözleri yazdı; koro, sanatçıların bakış açısıyla ve etiketteki dizelerden konuşulur. Grup başlangıçta Banks'in "Undertow" şarkısını daha da geliştirmeyi ve düzenlemeyi planlamıştı, ancak temel gitar, davul ve piyano parçası, basit korosuyla birleştiğinde olduğu gibi kalacak kadar güçlüydü. Banks , son miksajda "düşük anahtar ve incelikli" tutulan grup tarafından yapılan ses döngülerini de içeren pistte bir Yamaha elektrikli kuyruklu piyano çalıyor . Banks şarkıya iki dakikalık bir giriş yazmıştı, ancak albümde yeterli klavye parçası olduğu için diğer üyelerden gelen anlaşmazlığı hatırladı. Bu bölüm elden geçirildi ve Banks'in ilk solo albümü A Curious Feeling'de (1979) yer alan "From the Undertow" parçasının bir parçası olarak kullanıldı .

Ballad of Big'in sözleri Collins tarafından yazılmıştır. Giriş, Rutherford'un gitar tellerini metal parçalarla ovuşturduğu ve ona "biraz Doğu esintisi" verdiği titrek bir gitar efekti içeriyor. Parçanın sonunda Banks ve kendisi Yamaha elektrikli piyanosu ve Roland gitar synthesizer'ı arasında düello yapıyor . "Snowbound" için Collins, grup şarkının tarzına uyması için onları yavaşlatmaya karar vermeden önce, bateri bölümünü oldukça hızlı bir şekilde kaydetti. Collins ve Rutherford, insanlardan saklanmak için kardan adam kıyafeti giyen ancak içerideyken paranoyak hale gelen ve dışarı çıkamayacağını bulan bir adam hakkında sözleri olan romantik bir şarkı olarak nitelendirdi. Banks, "Burning Rope"u yazarken, kendisini tekrarlamaktan ve Wind & Wuthering'deki on dakikalık "One for the Vine" ile karşılaştırma yapmaktan kaçınmak istediği için, düzenlemelerini uzatmak yerine parçayı kısaltmaya karar verdi . Rutherford'dan, Hackett'in ayrılmasının ardından üretmenin zor olduğunu düşündüğü bir solo gitar solosu içeriyor, ancak nihai sonuçtan memnun kaldı ve albümdeki en iyisi olarak nitelendirdi.

yan iki

Deep in the Motherlode'un orijinal adı "Heavy" idi. Rutherford , ilk başta deneyimsiz olduğu bir darboğaz slayt gitarını "yanlış ele" yerleştirme noktasına kadar kullanır. "Many Too Many", albümün yayınlanmasından sonraki aylara kıyasla çalma konusunda kendine daha az güvenen ve daha fazla pratik yapan Rutherford'dan daha fazla lead gitar çalışması içeriyor. Temel parçalar bir kez indirildikten sonra, grup hala şarkıyı nasıl bitireceklerinden emin değildi ve tamamlamak için Banks'in bir Moog synthesizer'da çalınan bir yaylı sesi de dahil olmak üzere daha fazla düzenleme aradı . Bir noktada, parça için orkestra enstrümanlarını kullanmayı düşündüler ama hiç denemediler. Şarkının sözlerini yazan Banks, Collins'in koroda "mama" kelimesini söylerken yaşadığı bir sorunu hatırlattı, Banks'in ona şarkı söyleyebileceğine dair güvence vermesi gerekiyordu. "Bir Gece Rüyasından Sahneler", Collins'in kardeşi için bir kitap satın aldığı çizgi film karakteri Little Nemo'dan esinlenen bir çocukluk rüyasına dayanmaktadır . Şarkı, sözlerinin ilk taslağını yazan Banks'in müzikal bir fikrinden geliştirildi, ancak uygun olmadığını düşündüğü için yarı yolda vazgeçti. Grup bunun yerine Collins'in Trident Studios'ta miks yaparken farklı bir melodi ve daha fazla armoni getiren bir dizi şarkı sözüne karar verdi .

Rutherford tarafından yazılan ve albüm için kaydedilen sondan bir önceki parça olan "Say It's Alright Joe", sarhoş bir sersemliğe giren bir alkolik hakkında meşaleli bir şarkı . Gitarist, parçanın " Dean Martin'in 'em up Joe' alkolik stiline çiş yapmak" olmasını amaçladı , ancak Banks klavye üzerine kayıtlarını ekleyene ve grup parçayı karıştırmaya başlayana kadar işe yaramayacağını düşündü. bu noktada "canlandı". " The Lady Lies "ın giriş bölümü, "striptizci havası taşıması gerekiyordu. Bu nedenle başlık". Genesis, albümü kasıtlı olarak daha ağır bir parçanın aksine "daha hafif bir nota" ile kapatmayı planladı, bu yüzden albümün prova aşamasında yazılan tek parçası olan " Follow You Follow Me "yi sonuna yerleştirdiler ve albüm öncesi sayısız kılığa girdiler. grup üç dakikalık bir şarkıya karar verdi. Hentschel şarkıyı önemsemedi, ancak bir başlangıç ​​miksajı hazırladı ve onu grup için potansiyel bir hit single olarak gören Atlantic Records çalışanlarına sundu. Şarkı remixlendi ve albüme dahil edildi. Sözler Rutherford tarafından yazılmıştır ve karısından esinlenmiştir. Daha sonra bunun yazdığı en kolay şarkı sözü seti olduğunu ve üzerinde "yaklaşık on dakika" harcadığını söyledi.

Serbest bırakmak

...Ve Sonra Üç Vardı... 31 Mart 1978'de Birleşik Krallık'ta ve 28 Mart'ta Atlantic Records'tan ABD'de yayınlandı . Bu ulaştı No. 3 tarihinde UK albüm listesine grafik ve üzerinde 32 haftalık bir süre boyunca No. 14 ABD üzerinde Billboard 200 . Albüm satmaya devam etti ve ABD'de satılan 500.000 kopya için 31 Mayıs 1978'de Amerika Kayıt Endüstrisi Birliği tarafından altın sertifikası aldı . Bir milyon kopya satarak 11 Şubat 1988'de platin statüsüne ulaştı. Albüm, Genesis için ticari bir atılım olarak kabul edildi, çünkü o zamandan önce her zaman zarara uğrayan turnelerden kar elde edebilmek için yeterince büyük izleyiciler getirdi.

Genesis, ...And Then There Were Three...' den iki single yayınladı . Çıkış single'ı " Follow You Follow Me ", oluşumlarından bu yana en başarılıları oldu ve Birleşik Krallık'ta 7. sıraya kadar yükseldi .

yeniden yayınlar

Dijital olarak yeniden düzenlenmiş bir versiyonu 1994'te Virgin'de Avrupa'da ve Atlantik'te ABD ve Kanada'da CD'de yayınlandı. Bir SACD / DVD çift disk seti (yeni 5.1 ve Stereo karışımları dahil) 2 Nisan 2007'de piyasaya sürüldü. Genesis 1976–1982 kutu setinin bir parçası olarak ABD ve Kanada'da piyasaya sürüldü . Bu, remixlenmiş stereo ve surround sesteki albümü ve ilgili video parçalarını içerir. Tek istisna "Say It's Alright Joe" parçası, grup çok kanallı kayıtları bulamadığı için remix'i yapılmadı.

Kritik resepsiyon

Geriye dönük profesyonel incelemeler

Puanları gözden geçir
Kaynak	Değerlendirme
Bütün müzikler
Christgau'nun Kayıt Kılavuzu	D+
MüzikHound Rock	1.5/5
Q
Rolling Stone Albüm Rehberi

Nisan 1978'de Melody Maker için yaptığı bir incelemede , muhabir Chris Welch albümü "güçlü, kendinden emin", "grubun Gabriel sonrası yıllarında yaptıkları kadar iyi" olarak övdü. Welch, şarkıların "bir amaç duygusu" olduğunu ve "oldukça güçlü bir ses" ile geldiğini belirtti ve en sevdiği parça olarak "Ballad of Big"i seçti. The Town Talk'taki bir inceleme, Hackett'in "kendinden emin" bıraktığı boşluğu doldurduğu için grubu övdü ve hayatta kalma iddiası olarak "Down and Out"u seçti. Albümün geri kalanı "Genesis'in çok iyi tasvir etmeyi öğrendiği mücadele eden efsanevi kahramanlarla dolu hayali manzaralardan oluşan bir duvar halısı". The Morning News için Gary Mullinax , albümün Wind & Wuthering'den biraz farklı olduğunu düşündü ve Banks'in klavyelerinin Rutherford'un gitarları üzerindeki hakimiyetine dikkat çekti, Collins'den " aynı rüya gibi ses duvarı müziği ve aynı yüksek perdeli vokaller". Genesis'in albümdeki bazı noktalarda başarılı olduğu sonucuna vardı, ancak albümdeki birçok şarkının "bir tür hip musak gibi birbirine karışarak" hiçbir yere gidemediğini düşündü. Circus'ta yazan Charley Walters, Gabriel ve Hackett'in çıkışlarına rağmen Genesis'in "ne yön ne de kaliteden" ödün vermediğini söyledi. Albümde, "Down and Out" gibi "zor, neredeyse uğursuz" parçalar ve "Say It's Alright Joe" gibi "daha yumuşak, daha melodik" parçalar olduğunu ve bunların hepsinin "onları birbirinden ayıran büyülü, mistik bir ses" yarattığını düşündü. sayısız benzer ama genellikle aşağı Avrupa art-rock topluluklarından". Rutherford'un "duymaktan çok hissedilen" ve "Burning Rope" şarkısını övmesine yarayan ölçülü gitar çalışmasıyla tamamlanan "zengin" aranjmanlarıyla Banks'i seslerinden en çok sorumlu üçlüden biri olarak adlandırıyor. Bununla birlikte Walters, Collins'in vokallerinin genişleme veya nefes kesici anlardan yoksun eksiklikleri olduğunu düşündü, ancak yine de melodik olabilen bir davulcu.

Jon Pareles ve Village Voice eleştirmeni Robert Christgau da dahil olmak üzere diğer eleştirmenler albümü daha eleştirdiler ve "baş gitarist Steve Hackett olmadan grup kalan son odak noktasını kaybeder; gerisi çift yönlü. Korkunç Moody Blues gibi, daha az bahaneyle." In Crawdaddy Michael Bloom onlar "parmaklarının arasından kayma" "pratik kaybolursun" ve eğilimi söyleyerek Bankalar en düzenlemeleri ve klavye sesleri zayıf sondaj bulundu. Ayrıca Rutherford'un lead gitar çalmasını Hackett'e kıyasla "dayanılmaz derecede sakar" olarak ilan etti, ancak 12 telli gitar çalması Rutherford on Trespass'ın (1970) ve grubun tarihinin çevresindeki dönemi hatırlatan "nadir bir basçı" olmaya devam ediyor . Bloom, "The Lady Lies"ı hem müzikal hem de lirik olarak Banks'in en güçlü katkısı olarak seçti, besteyi ve lirik mesajı Wind & Wuthering'deki "One for the Vine" ile karşılaştırdı ve ayrıca "Deep in the Motherlode"u güçlü bir parça olarak vurguladı, ancak Collins'in şarkısını "tek tip olarak tatsız" buldu ve albümün "sonsuz bir hüsrandan daha az hayal kırıklığı" olduğu sonucuna vardı. Rolling Stone için yaptığı incelemede , Hackett'in "bir zamanlar ince efekt kullanımını yöneten harika orkestral gitar çalımı, ne yazık ki yeni materyalinin kelliğinde buharlaştı" dedi ve "bu aşağılık yapıt, müziğin en soluk gölgesinden başka bir şey değil" dedi. grubun önceki başarıları."

Geriye dönük değerlendirmeler de karıştırılmıştır. In Rolling Stone Albüm Guide , JD Considine ederken, "daha az boş flaş ve boşa enerji var ki bilemek oynamaya yapar" o "gerçek bir pop atılım" olarak kabul MusicHound Kaya (1996) bu "ile radyoda Genesis'le koymak söyledi ' Follow You, Follow Me', ancak öncekilerin etli şarkılarından ve iddialı düzenlemelerinden yoksundu".

Tur

Genesis , 24 Haziran'da Knebworth Park'ta sadece tek bir Birleşik Krallık gösterisi ile Avrupa, ABD ve Japonya'yı kapsayan yaklaşık 100 gösteriyi içeren Mart ve Aralık 1978 arasında ...Ve Sonra Üç Vardı... Turuna başladı . ABD tarihleri, grubun günde yaklaşık 25.000 $ 'dan başlayan tur maliyetlerini telafi etmesine izin verecekleri için önemliydi.

Grubun tüm materyali kapsayacak ek bir tur üyesine ihtiyacı vardı, ancak Rutherford sadece ...And Then There Were Three... 'nin yeni şarkılarında ana gitar çalmak ve diğer her şey için basa ve on iki telliye dönmek istedi . Başarılı başvuru sahibinin yeni malzemede bas çalması ve Hackett'in eski başrol parçalarını örtmesi gerekecekti. İlk yaklaştı Hava Raporu 'ın Alphonso Johnson , ancak öncelikle bir basçı ve onun tarzı grubun diğer sığmadı. Johnson, bunun yerine , zaten bir Genesis hayranı olan caz füzyon gitaristi Daryl Stuermer'i düşünmelerini önerdi . New York'ta "Down and Out"ta bas ve "Squonk"ta ( A Trick of the Tail'den) lead gitar çalarak bir seçmelere katıldı ve hemen işe alındı.

1971'deki Nursery Cryme'ın kapanış parçası olan "The Fountain of Salmacis" canlı sete yeniden eklendi, böylece Stuermer kendine özgü bir Hackett solosu olan bir şarkı alıp üzerine kendi damgasını koyabildi. "Say It's Alright Joe", Collins'in bir yağmurluk giyen ve Banks'in klavyelerini geçici bir çubuk olarak kullanan karakterle yapıldı. Grubun evde aileleriyle vakit geçirebilmesi için tura birkaç ara verildi. Collins daha sonra turun "bir devrin sonu" olduğunu söyledi ve grubun gelecekte bu kadar canlı performans sergilemesine gerek olmadığını düşündü.

Çalma listesi

Genesis tarafından düzenlenen ve gerçekleştirilen tüm şarkılar.

birinci taraf

Numara.	Başlık	yazar(lar)	Uzunluk
1.	"Aşağı ve Dışarı"	Phil Collins , Tony Banks , Mike Rutherford	5:28
2.	"Yeraltı"	Bankalar	4:47
3.	"Büyük Ballad"	Collins, Bankalar, Rutherford	4:51
4.	"Karla kaplı"	Rutherford	4:31
5.	"Yanan Halat"	Bankalar	7:10

yan iki

Numara.	Başlık	yazar(lar)	Uzunluk
1.	" Motherlode Derin "	Rutherford	5:16
2.	" Birçok Çok Fazla "	Bankalar	3:32
3.	"Bir Gece Rüyasından Sahneler"	Collins, Bankalar	3:30
4.	"Tamam Joe olduğunu söyle"	Rutherford	4:21
5.	" Bayan Yalanlar "	Bankalar	6:08
6.	" Beni Takip Et Beni Takip Et "	Rutherford, Bankalar, Collins	4:01

Genesis, albümden çıkarılan ve B-side olarak piyasaya sürülen iki şarkı daha kaydetti.

Numara.	Başlık	yazar(lar)	Uzunluk
1.	"Işığın Söndüğü Gün"	Bankalar	3:20
2.	"Vancouver"	Collins, Rutherford	3:03

personel

Krediler albümün 1978 ve 2007 astar notlarından uyarlanmıştır.

Yaratılış

• Tony Bankalar  - klavyeler
• Phil Collins  - davul, vokal
• Mike Rutherford  - bas, gitar

Üretme

• Genesis – üretim
• David Hentschel  - üretim, mühendis
• Pierre Geofroy Chateau – yapım asistanı
• Steve Kısa - karıştırma yardımcısı
• Geoff Banks – ekipman
• Andy Mackrill - ekipman
• Dale Newman - ekipman
• Hipgnoz  – kol tasarımı, fotoğraflar

Grafikler

Referanslar

alıntılar

Kitabın

• Bowler, Dave; Dray, Bryan (1992). Genesis - Bir Biyografi . Sidgwick ve Jackson. ISBN'si 978-0-283-06132-5.

DVD ortamı

• Bankalar, Tony; Collins, Phil; Rutherford, Mike (2 Nisan 2007). Genesis 1976–1982 – ...Ve Sonra Üç Oldu... (DVD). EMI. UPC  081227998738 .