Wozzeck -Wozzeck

Başlığın diğer anlamları için bkz Wozzeck (anlam ayrım) .
Wozzeck
Opera tarafından Alban Berg
Hans Heinrich Palitzsch 1974 afişi Wozzek.jpg
Oldenburgisches Staatstheater'ın 1974 afişi
librettist Berg
Dilim Almanca
Dayalı Woyzeck
, Georg Büchner
prömiyer
14 Aralık 1925 ( 1925-12-14 )
Berlin Devlet Operası

Wozzeck ( Almanca telaffuz: [ˈvɔtsɛk] ),Avusturyalı besteci Alban Berg'in ilk operasıdır . 1914 ve 1922 yılları arasında bestelendi ve ilk kez 1925'te sahnelendi. Opera,Alman oyun yazarı Georg Büchner'in ölümünde yarım bıraktığı Woyzeck dramasına dayanıyor. Berg, Büchner'in oyununun 5 Mayıs 1914'te Viyana'daki ilk yapımına katıldı ve bir operayı bunun üzerine kurmak istediğini hemen anladı. (O zamanlar,zar zor okunan bir el yazmasından çalışan Karl Emil Franzos'un yanlış bir transkripsiyonundan dolayıoyun hala Wozzeck olarak biliniyordu; doğru başlık 1921'e kadar ortaya çıkmayacaktı.) Büchner tarafından Berg, her biri beş sahneden oluşan üç perdelik kompakt bir yapı oluşturmak için 15'i seçti. Libretto'yu kendisiuyarlayarak"oyunun temel karakterini, birçok kısa sahnesi, ani ve bazen acımasız dili ve perili olsa da katı gerçekçiliği..." korudu.

Arsa, Almanca konuşulan kırsal bir kasabanın askerlerinin ve kasaba halkının günlük yaşamlarını tasvir ediyor. Militarizm , duygusuzluk, sosyal sömürü ve rastgele sadizm gibi önde gelen temalar vahşice ve tavizsiz bir şekilde sunulmaktadır. 1. perde, 2. sahnenin sonuna doğru, baş karakter (Wozzeck) mırıldanır, "Yine de, sanki dünya ölmüş gibi," diye mırıldanırken, asker arkadaşı Andres mırıldanır, "Gece! Geri dönmeliyiz!" Wozzeck'in sözlerinden habersiz görünüyor. Bir cenaze marşı başlar, ancak bir sonraki sahnede askeri bandonun neşeli şarkısına dönüşür. Müzikolog Glenn Watkins , bunu "Yaklaşan dünya kıyametinin Büyük Savaş'tan çıkacak herhangi biri kadar canlı bir izdüşümü ..." olarak değerlendiriyor.

Kompozisyon geçmişi

Georg Büchner , tüm eserlerinin Fransızca baskısında illüstrasyon (1879).

Berg, 1914'te opera üzerinde çalışmaya başladı, ancak I. Dünya Savaşı'nın başlamasıyla ertelendi ve ancak 1917 ve 1918'de alayından izinliyken bitirmeye zaman ayırabildi. Savaş deneyiminin Wozzeck üzerinde belirgin bir etkisi oldu. . Haziran 1918'de eşine yazdığı bir mektupta, "Onun karakterinde biraz ben var, çünkü bu savaş yıllarını nefret ettiğim, zincire vurulmuş, hasta, tutsak, istifa etmiş insanlara bağımlı olarak geçirdiğim için. , aslında, aşağılanmış." Savaş yıllarından kalma yazışmaları ve defterleri, Wozzeck'i tamamlama konusundaki acı verici bir saplantıyı ortaya koyuyor .

Her ikisi için de Bileşim skeçler ve notlar Wozzeck ve Marsch gelen Orkestrası Üç Adet Berg savaş sırasında yapılan askeri kurallara ve terminolojinin birbirinden kopuk parçaları ile yanına atılan. Perde 1, sahne 2 librettosunun taslak sayfasında Berg, diyaloga Avusturya ordusunun borazan çağrılarına atıfta bulunan notasyonlar ekledi . Bu askeri sinyaller daha sonra modifiye edilmiş, hafif atonal bir biçimde notaya eklendi, ancak dönemin Avusturyalı izleyicileri tarafından hala muhtemelen tanınabilirdi. 2. perde, 5. sahnede askerlerin kışlada horlama sahnesi, Berg'in benzer benzer deneyiminden etkilenmiştir: "Bu çok sesli nefes alma, nefes nefese kalma ve inleme şimdiye kadar duyduğum en tuhaf koro. ruhun uçurumlarından yukarı..."

1916'da Berg , o yıl daha sonra yapacağı Einjährig-Freiwillige Korporal ( Onbaşı ) rütbesini elde etmeye kendini adadı . Bu dönemde karısına yazdığı gibi, "Aylardır Wozzeck üzerinde hiçbir çalışma yapmadım . Her şey boğuldu. Gömüldü!" Perde 1'i 1919 yazında, perde 2'yi Ağustos 1921'de ve son perdeyi takip eden iki ay boyunca ( sonradan altı ayda tamamlanan orkestrasyon ile) bitiren Berg, Wozzeck'i Nisan 1922'de tamamladı. Climactic bölüm için bir tane kullandı. D minör eski öğrenci parçalarından .

Performans geçmişi

"(operayı) kendi inisiyatifiyle programlayan" Erich Kleiber , dünya prömiyerini 14 Aralık 1925'te Berlin Devlet Operası'nda gerçekleştirdi. Walsh, bunun " performans sırasında rahatsızlıklar ve sonrasında karışık bir basın ile başarılı bir skandal olduğunu iddia ediyor. ancak Naziler onu 1933'ten sonra ' yozlaşmış sanat'ın çöplüğüne göndermeden önce Almanya ve Avusturya'da bir üretim akışına yol açtı . Başlangıçta, Wozzeck ana akım opera geleneğinde kendisi için sağlam bir yer edindi ve kısa sürede büyük Avrupa opera evlerinin repertuarında o kadar iyi yerleşti ki, Berg telif ücretlerinden rahat bir hayat yaşayabildiğini gördü. 1920'ler ve 30'lar boyunca zamanının büyük bir kısmını performanslara katılmak ve opera hakkında konuşmalar yapmak için seyahat ederek geçirdi.

Philadelphia Grand Opera Şirketi verdi Wozzeck' de 1931 Mart 19 ler Amerikan prömiyeri Philadelphia Metropolitan Operası'nda ile, Leopold Stokowski iletken.

Arnold Schoenberg'in eski öğrencisi, şef ve BBC program planlayıcısı Edward Clark , 13 Mayıs 1932'de Sir Henry Wood yönetimindeki BBC Senfoni Orkestrası ile bir stüdyo konserinde eserin parçalarından oluşan bir yayın yaptı . Mart 1934 14 günü Kraliçe'nin Hall , Adrian Boult tam bir konser performansı sergiledi Wozzeck tekrar Edward Clark tarafından üretilen,. Opera , 22 Ocak 1952'de Royal Opera House , Covent Garden'da ilk İngiliz sahne performansına sahne oldu .

İşin tipik bir performansı bir buçuk saatten biraz fazla sürüyor.

Müzikal stil ve yapı

Wozzeck genellikle 20. yüzyıl avangard tarzında üretilen ilk opera olarak kabul edilir ve aynı zamanda atonalite ( anahtar kurmaktan kaçınan müzik ) ve Sprechgesang'ın en ünlü örneklerinden biridir . Berg, sahnedeki karakterlerin duygularını ve hatta düşünce süreçlerini ifade etmek için serbest atonaliteyi kullanarak öğretmeni Schoenberg'in izinden gidiyordu. Deliliğin ve yabancılaşmanın ifadesi atonal müzikle güçlendirildi.

Müzik atonaldir: Barok , Klasik ve Romantik dönemlerde Batı'da egemen olan majör/minör tonalite sisteminin tekniklerini takip etmez . Bu diğer kontrol yöntemleri kullanarak zift yönlendirmek için uyumu ; örneğin triton B-F, Wozzeck ve Marie'yi sürekli olarak birbirleriyle mücadele halinde temsil eder. B ♭ ve D ♭ ( küçük bir üçüncü ) kombinasyonu, Marie ve çocuk arasındaki bağı temsil eder. Bu şekilde opera, arsadaki önemli anları işaretlemek için sürekli olarak belirli perdelere döner. Bu, bir anahtar merkezle aynı şey değildir , ancak zamanla bu perdelerin tekrarı süreklilik ve yapı oluşturur.

Leitmotifler

Opera, birlik ve tutarlılık yaratmak için çeşitli müzik teknikleri kullanır. Birincisi leitmotifler . Bu yöntemin çoğu örneğinde olduğu gibi, her ana motif, bir karaktere veya nesneye doğrudan bağlı olmaktan çok daha incelikli bir şekilde kullanılır. Yine de Kaptan, Doktor ve Davul Binbaşı için motifler çok belirgindir. Wozzeck, biri sahneye çıkarken ya da sahneden çıkarken sıklıkla duyulan, diğeri ise yaşadığı baskılar karşısında sefaletini ve çaresizliğini daha ağır bir şekilde ifade eden iki motifle açık bir şekilde ilişkilendirilir. Marie'ye, Davul Binbaşı'ndan bir çift küpeyi kabul ettiğinde olduğu gibi, duygusallığını ifade eden motifler eşlik ediyor. Fiziksel bir nesneye bağlı olmayan bir motif, neredeyse birbirine karışana kadar salınımlı bir tekrarda kullanılan, her perdeyi kapatan akor çiftidir.

En önemli motif ilk kez Wozzeck tarafından (Kaptan'ın olduğu ilk sahnede) " Wir arme Leut " ("biz zavallılar") sözleriyle duyulur . Eklenen majör yedinci ile minör bir akorun izini sürmek , sıklıkla karakterlerin durumlarını aşma konusundaki yetersizliğinin işareti olarak duyulur.

\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" \remove "Bar_engraver" } \relative c' { \clef bass r8 dis-- b--[ e,--] g4-- } \addlyrics { Wir ar-me Leut ! }

Berg ayrıca, karakterlerin düşüncelerine dair fikir vermek için operada daha önce duyulan set parçalarından motifleri yeniden kullanır. Örneğin, 1. perdenin son sahnesinde askeri bando müziğinin yeniden ortaya çıkışı, seyirciye Marie'nin Davul Binbaşı'nın çekiciliği üzerinde derin derin derin düşündüğünü bildirir.

Neredeyse algılanamayan bir ana motif, cinayeti simgeleyen tek adım B'dir. İlk duyulur pp Wozzeck en aşağılanma sonra, onun bir deyişle "sonra hareket 2 en sonunda Einer nach dem andern " ( "birbiri ardına"), ve yardım a için Marie'nin son çığlığı ile, cinayet mahalline sırasında giderek ısrarlı büyür iki oktav atlama B 5 B 3 ilk bu not bir uzun kreşendo üzerinden bütün orkestra patlar, öldürme kadar sonra, bir ağızdan B 3 , daha sonra oktav orkestra bütün aralığı boyunca yayıldı.

Klasik formlar

Berg, aria veya trio gibi klasik opera biçimlerini kullanmamaya karar verdi . Bunun yerine, daha yaygın olarak soyut enstrümantal müzikle ilişkilendirilen formların kullanımıyla her sahneye kendi iç tutarlılığı verilir. Örneğin, 2. perdenin ikinci sahnesi (Doktor ve Kaptan'ın Wozzeck'le Marie'nin sadakatsizliği hakkında alay ettiği), örneğin, bir başlangıç ve üçlü fügden oluşur . 1. perdenin Wozzeck ve Doktor'a odaklanan dördüncü sahnesi bir geçiştir .

Üçüncü perdenin sahneleri bu yapıların ötesine geçer ve yeni stratejiler benimser. Her sahne bir dizi varyasyondur, ancak mutlaka bir melodi üzerinde değildir. Böylece, ikinci sahne, sahnede sürekli olarak duyulan tek bir nota B ♮ üzerindeki bir varyasyondur ve 3. perde, sahne 2'nin sonundaki güçlü orkestral kreşendolarda duyulan tek notadır. her ana tematik öğenin bu örüntü etrafında inşa edildiği ritmik örüntü. Sahne 4, tüm sahne için özel olarak kullanılan bir akorun bir varyasyonudur. Aşağıdaki orkestra ara bölümü, D minörde sağlam bir şekilde topraklanmış serbestçe oluşturulmuş bir pasajdır. Son olarak, son sahne olan motor perpetuo , tek bir ritim (bir varyasyonu tril ).

Aşağıdaki tablo, Fritz Mahler'in hazırladığı dramatik aksiyon ve biçimleri özetlemektedir .

Dram Müzik
Sergiler 1. perde Beş karakter parçası
Wozzeck ve Kaptan Sahne 1 Süit
Wozzeck ve Andres sahne 2 Rapsodi
Wozzeck ve Marie sahne 3 Askeri Yürüyüş ve Ninni
Wozzeck ve Doktor sahne 4 Pasacaglia
Marie ve Davul Binbaşı sahne 5 Andante affettuoso (yarı Rondo )
dramatik gelişme 2. perde Beş harekette senfoni
Marie ve çocuğu, daha sonra Wozzeck Sahne 1 sonat hareketi
Kaptan ve Doktor, daha sonra Wozzeck sahne 2 Fantazi ve füg
Marie ve Wozzeck sahne 3 Largo
Bir meyhane bahçesi sahne 4 Canlı çalınan bölüm
Kışlada nöbetçi odası sahne 5 Rondo con giriş
Felaket ve epilog 3. Perde Altı icat
Marie ve çocuğu Sahne 1 Bir tema üzerine buluş
Marie ve Wozzeck sahne 2 Bir notta buluş (B ♮ )
meyhane sahne 3 Bir ritim üzerine buluş
Wozzeck'in ölümü sahne 4 Bir altıgen üzerinde buluş
Perde arkası Bir anahtarın icadı ( D minör )
oynayan çocuklar sahne 5 Düzenli bir quaver hareketi üzerine Buluş

Roller

Roller, ses türleri, prömiyer kadrosu
rol ses türü Prömiyer kadrosu, 14 Aralık 1925
Şef: Erich Kleiber
Wozzeck bariton Leo Schützendorf
Marie, nikahsız eşi soprano Sigrid Johanson
Marie'nin oğlu tiz Ruth Iris
Kaptan buffo tenor Waldemar Henke
doktor buffo bas Martin Abendroth
Bando şefi holdentenor Fritz Kurum
Andres, Wozzeck'in arkadaşı lirik tenor Gerhard
Margret, Marie'nin komşusu kontralto Jessica Koettrik
İlk Çırak derin bas Ernst Osterkamp
İkinci Çırak yüksek bariton Alfred Borchardt
deli yüksek tenor Marcel Noé
Bir asker bariton Leonhard Kern
Askerler, çıraklar, kadınlar, çocuklar

özet

1. perde

Sahne 1 ( Süit )

Wozzeck, ona "namuslu bir adamın" nitelikleri hakkında ders veren ve ahlaksız bir hayat sürdüğü için alay eden Kaptan'ı tıraş ediyor. Wozzeck , Kaptan'ın suistimaline defalarca "Jawohl, Herr Hauptmann " ("Evet efendim, Kaptan") yanıtını veriyor . Ancak Kaptan, "Kilise'nin kutsaması olmadan" bir çocuk sahibi olduğu için Wozzeck'i küçümsediğinde, Wozzeck, biri fakirken erdemli olmanın zor olduğunu protesto eder ve Kaptan'a müjdeden dersi hatırlamasını ister: "Lasset die Kleinen zu mir kommen!" ("Küçük çocukların bana gelmesi için acı çek", Markos 10:14). Kaptan, Wozzeck'in teolojik bilgisi karşısında şaşkına döner ve endişeyle ciyaklar, "Ne demek istiyorsun? Ve bu ne tür tuhaf bir cevap? Kafamı çok karıştırıyorsun!" Wozzeck, zengin olsaydı ahlaklı olmanın kolay olacağını ve yoksullar "Cennete gittiyse, hepimizin gök gürültüsü üretmemiz gerekeceğini" öne sürerek tartışmaya devam ediyor. Wozzeck'i anlayamayan telaşlı Kaptan, sonunda onun "iyi bir adam, sadece sen çok fazla düşünüyorsun!" Kaptan tartışmayı bitirir, bunun kendisini "oldukça yorduğunu" söyler ve Wozzeck'i nihayet çıkmadan önce yavaş yürümesi için tekrar azarlar.

Sahne 2 ( Rapsodi ve Av Şarkısı )

Wozzeck ve Andres, güneş batarken çubukları kesiyorlar. Wozzeck'in ürkütücü görüntüleri vardır ve Andres onu sakinleştirmeye çalışsa da başarısız olur.

Sahne 3 ( Mart ve Ninni )

Marie'nin odasının önünden bir askeri geçit töreni geçer. Margret, Marie'yi askerlerle flört ettiği için alay eder. Marie pencereyi kapatır ve oğluna bir ninni söyler . Wozzeck daha sonra gelir ve Marie'ye gördüğü korkunç vizyonlardan bahseder, oğullarını görmeden derhal ayrılır, bu da Marie'yi dehşete düşürür. Fakir olmaktan yakınıyor.

Sahne 4 ( Passacaglia )

Doktor, Wozzeck'i diyet ve davranışla ilgili talimatlarına uymadığı için azarlar. Ancak Doktor, Wozzeck'in zihinsel anormalliklerini duyduğunda çok sevinir ve deneyinin başarısı için kendisini tebrik eder.

Sahne 5 ( Rondo )

Marie, odasının dışındaki Davul Binbaşı'na hayrandır. Kadının önce reddettiği, ancak kısa bir mücadeleden sonra kabul ettiği ilerlemeleri ona karşı yapar.

Johann Christian Woyzeck, adam Büchner 'ın oyun dayanmaktadır.

2. perde

Sahne 1 ( Sonata-Allegro )

Marie, Binbaşı Davulcu'nun kendisine verdiği küpelere hayran kalırken çocuğuna uyumasını söylüyor. Wozzeck geldiğinde şaşırır. Küpeleri nereden aldığını sorar ve onları bulduğunu söyler. İkna olmasa da, Wozzeck ona biraz para verir ve gider. Marie davranışları için kendini cezalandırır.

Sahne 2 ( 3 Temada Fantasia ve Füg )

Doktor caddede Kaptan'ın yanına koşar ve kaptan onu yavaşlamaya teşvik eder. Doktor daha sonra Kaptan'ı korkutmaya başlar ve onun ne tür rahatsızlıkları olabileceğine dair spekülasyonlar yapar. Wozzeck geldiğinde, Marie'nin ona sadakatsiz olduğunu ima ederler.

Sahne 3 ( Largo )

Wozzeck, şüphelerini inkar etmeyen Marie ile yüzleşir. Öfkeli, Wozzeck onu durdurduğunda ona vurmak üzeredir ve babasının bile ona elini sürmeye asla cesaret edemediğini söyler. "Ellerinin üzerimde olmasındansa karnımda bir bıçak daha iyi" ifadesi, Wozzeck'in zihninde intikam fikrini şekillendiriyor.

Sahne 4 ( Scherzo )

Wozzeck, kalabalığın arasında Marie'yi Davul Binbaşı ile dans ederken görür. Kısa bir avcı korosundan sonra Andres, Wozzeck'e neden kendi başına oturduğunu sorar. Bir Çırak sarhoş bir vaaz verir, sonra bir Budala Wozzeck'e yaklaşır ve sahnenin "Lustig, lustig...aber es riecht ...Ich riech, ich riech Blut!" olduğunu haykırır. ("neşeli, neşeli, ama kokuyor...Koku alıyorum, kan kokusu alıyorum").

Sahne 5 (Rondo)

Geceleri kışlada uyuyamayan Wozzeck, Andres'i uyanık tutuyor. Davul Binbaşı sarhoş halde içeri girer ve Wozzeck'i onunla savaşması için yataktan kaldırır.

3. Perde

Sahne 1 (Bir Tema Üzerine Buluş)

Marie, geceleri odasında kendi kendine İncil'den okur. Bağışlanmak istediğini haykırıyor.

Sahne 2 (Tek Notadaki Buluş (B))

Wozzeck ve Marie ormanda bir göletin yanında yürüyorlar. Marie gitmek için can atıyor ama Wozzeck onu tutuyor. Kan kırmızısı bir ay yükselirken, Wozzeck, Marie'ye sahip olamıyorsa, kimsenin de yapamayacağını söyler ve onu bıçaklar.

Sahne 3 (Bir Ritim Üzerine Buluş)

İnsanlar bir tavernada dans ediyor. Wozzeck içeri girer ve Margret'i görünce onunla dans eder ve onu kucağına çeker. Ona hakaret eder ve sonra ona bir şarkı söylemesini ister. Şarkı söylüyor, ama sonra elinde ve dirseğinde kan olduğunu fark ediyor; herkes ona bağırmaya başlar ve Wozzeck tedirgin ve kana kafayı takmış halde tavernadan dışarı fırlar.

Sahne 4 ( Altı Akorda Buluş )

Cinayet mahalline geri dönen Wozzeck, Marie'yi öldürdüğü bıçağın kendisini suçlayacağı düşüncesiyle saplantı haline gelir ve onu gölete atar. Kan kırmızısı ay tekrar göründüğünde, Wozzeck, bıçağı kıyıdan yeterince uzağa fırlatmadığından ve ayrıca giysilerine ve ellerine bulaşan kanı yıkamak istediğinden korkarak gölete girer ve boğulur. Yanından geçen Kaptan ve Doktor, Wozzeck'in inlediğini duyar ve korkuyla oradan uzaklaşır.

Interlude (Bir Anahtarda Buluş ( D minör ))

Bu ara finale götürür.

Sahne 5 (Sekizinci Nota moto perpetuo , yarı toccata üzerinde buluş )

Ertesi sabah, çocuklar güneş ışığında oynuyorlar. Haber, Marie'nin cesedinin bulunduğu yayılır ve hepsi, habersiz bir andan sonra diğerlerini takip eden Marie'nin oğlu dışında, görmek için koşarlar.

Enstrümantasyon

Wozzeck oldukça büyük bir orkestra kullanır ve pit orkestrasına ek olarak üç sahne topluluğu vardır (1. perde, 3. sahnede bir bando; 2. perde, 3. sahnede bir oda orkestrası; 2. perde, 4. sahnede bir taverna grubu; 3. perde, 3. sahnede dik piyano da çalınır. Enstrümantasyon:

çukur orkestra

Özel gruplar

Bando (Perde I, sahne iii):

Berg, bando üyelerinin çukur orkestrasından alınabileceğini ve oyuncuların tam olarak nereye gidebileceklerini belirten I. Perde, sahne ii'nin sonuna yakın bir dipnotla not ediyor.

Taverna grubu (II. Perde, sahne iv):

Ek olarak, III. Perde, iii. sahnedeki Taverna sahnesi için Berg, akortsuz bir dik piyano çağrısında bulunur .

Oda orkestrası (Perde II, sahne iii):

Enstrümantasyon, Schoenberg'in 1 No'lu Oda Senfonisininkiyle eşleşiyor .

Wozzeck'in diğer sürümleri

Wozzeck'in opera repertuarında Berg'inki dışında birkaç farklı versiyonu vardır . Alman besteci Manfred Gurlitt 'ın Wozzeck , ayrıca Büchner oyununun dayalı ilk dört ay Berg'in işten sonra yapıldı. Gurlitt en Wozzeck Berg en herhangi bir bilgisi olmadan yaratıldı, onun gölgesinde kalmıştır.

Düzenlemeler Berg'in ayarının 22 şarkıcı ve Kanadalı besteci tarafından 21 enstrümantal parçalar için tek içermektedir John Rea ve besteci arkadaşı Schoenberg öğrenci tarafından küçük sinemalarda 60 hakkında oyuncuların azaltılmış orkestra için biri Erwin Stein Berg işbirliğiyle.

etkiler

Wozzeck en boğulma sırasında orkestra yükselen akor cinsindendir Luciano Berio 'ın Sinfonia (1968-1969).

Kayıtlar

Referanslar

Alıntılanan kaynaklar

Diğer kaynaklar

  • Adorno, Theodor W. (1991), Alban Berg: En Küçük Bağlantının Ustası . Trans. Juliane Brand ve Christopher Hailey. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-33016-5
  • Hall, Patricia (2011), "Berg'in Wozzeck'i ". Müzikal Genesis, Yapı ve Yorumlama Çalışmaları . New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-534261-1 | www.oup.com/us/bergswozzeck; Kullanıcı Adı: Music2 Şifre: Book4416 (Erişim Tarihi: 29 Ekim 2012)
  • Jarman, Douglas (1979), Alban Berg'in Müziği . Londra ve Boston: Faber & Faber ISBN  0-571-10956-X  ; Berkeley: Kaliforniya Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-520-03485-6
  • Jarman, Douglas (1989), "Alban Berg, Wozzeck ". Cambridge Opera El Kitapları . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-24151-0 (kumaş) ISBN  0-521-28481-3 (pbk)
  • Perle, George (1980), Alban Berg Operaları , Cilt 1: " Wozzeck ". Berkeley: Kaliforniya Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-520-03440-6
  • Schmalfeldt, Janet (1983), "Berg's Wozzeck ", Harmonik Dil ve Dramatik Tasarım . New Haven: Yale University Press ISBN  0-300-02710-9

Dış bağlantılar