düdük -Whistlejacket

düdük
Düdük George Stubbs tarafından edit.jpg
Sanatçı George Stubbs (1724-1806)
Yıl C.  1762
Orta Tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar 292 cm × 246.4 cm (115 inç × 97 inç)
Konum Ulusal Galeri , Londra

Whistlejacket bir olduğunu boyama tuval üzerine yağlı İngiliz sanatçı tarafından 1762 yaklaşık George Stubbs gösteren Rockingham Marquess 'in yarış atı düz arka planı kadar yetiştirme yaşam boyutunda yaklaşık. Tuval büyük, bazı gizli gölgeler dışında başka bir içerikten yoksun ve Stubbs atın görünümünün ayrıntılarına tam olarak dikkat etti. The Independent'ta "bir Arap safkanının kusursuz güzelliğinin bir paradigması"olarak tanımlanmıştır. Fitzwilliam ailesi gelen finansman zaman childless Rockingham mirasçıları, 1997 yılına kadar resim korudu Miras Piyango Fonu izin Ulusal Galeri , Londra £ 11 milyona onu elde etmek.

Stubbs, 1762'de Rockingham tarafından ana kır evi olan Yorkshire'daki Wentworth Woodhouse'da "birkaç ay" geçirmek üzere davet edilen uzman bir at sanatçısıydı . Stubbs, insan figürleri olan ve olmayan birçok at portresi çizmişti, ancak Whistlejacket'in kahramanca ölçeği ve arka plan eksikliği, çalışmalarında ve genel olarak at portrelerinde "benzeri görülmemiş" ve "çağdaşlar, tek bir atın devasa bir tuvali yönetmesi gerektiğine şaşırdı. Bu efsaneler hızla gelişti", resmin neden bitmediğini açıklıyor, bunların hiçbiri modern sanat tarihçilerine makul görünmüyor veya kanıtlarla desteklenmiyor. Aslında 1762 yılında yaptığı ziyarette Stubbs en eski tuvaller benzer bal ile "klasik friz gibi" yatay formatta bir Whistlejacket dahil duran atların, gruplarının çok daha küçük resimlerinde bir çift dahil bej küçük gölgeler sadece kırık arka ayak. Portreleri olağan manzara arka planı olmadan bırakmak Rockingham'ın fikri gibi görünüyor.

Stubbs Whistlejacket bir yükselen tasvir Levade , ancak daha erken anıtsal bir dizi karşılaştırılabilir bir poz izleyiciye dönük başını ile atlı portreler tarafından örneklerle birlikte Rubens ve Velázquez , ancak bunlarda vurgu binicisi üzerindedir. Burada at tek başına ve doğal bir durumda, "yalnızlık ve özgürlük içinde romantik bir çalışma" üretiyor. Stubbs'ın, sırtına tünemiş bir aslanın saldırısına uğrayan bir atın çeşitli versiyonları da dahil olmak üzere, vahşi doğada atları ve diğer hayvanları konu alan diğer resimlerinin çoğu gibi, resim de Romantizmin erken bir iması ve aynı zamanda düşük seviyeli hayvan resmine bir meydan okumadır. işgal edilen türlerin hiyerarşisi .

Stubbs, daha önceki herhangi bir ressamdan daha fazla, belirli atların gerçekten bireysel portrelerini üretti ve formlarının ayrıntılarına çok dikkat etti. Küçük kusurlar, damarlar ve cilt yüzeyinin hemen altında esneyen kasların hepsi görünür ve büyük bir özenle ve gerçekçilikle yeniden üretilir. Whistlejacket, oldukça başarılı bir yarış kariyerinden sonra emekli olmuştu, ancak "safkan Arap atının en iyi şekilde fevkalade güzel bir örneğini" göstermek için bu alışılmadık biçimde boyanmıştı.

Resim tarihi

Stubbs adlı Molly Uzun bacaklar onun Jockey'in ile (1761-1762), daha tipik yarış atı portre (101 × 127 cm)

Stubbs'ın at fizyolojisine ilişkin bilgisi herhangi bir ressam tarafından emsalsizdi; York'ta anatomi okudu ve 1756'dan itibaren Lincolnshire'da 18 ay geçirdi ve burada hayvanın fizyolojisini daha iyi anlamak için ölü atlar üzerinde diseksiyonlar ve deneyler yaptı. Kadavraları farklı pozisyonlarda daha iyi çizebilmek için blok ve palanga ile askıya aldı. Çalışmaları sırasında yaptığı dikkatli notlar ve çizimler 1766'da The Anatomy of the Horse'da yayınlandı . Kitabının yayınlanmasından önce bile, Stubbs'ın konusuna olan bağlılığı onu ödüllendirdi: çizimleri diğer at sanatçılarının çalışmalarından daha doğru olarak kabul edildi ve aristokrat patronlardan komisyonlar hızla takip edildi.

Rockingham'ın 2. Markisi Charles Watson-Wentworth, daha sonra iki kez Başbakan olacak bir Whig politikacısıydı ve bu zengin grubun standartlarına göre bile son derece zengindi. 1762'de Stubbs'u, biri Whistlejacket olan atlarının bir dizi portresini yapması için görevlendirdi. Aynı zamanda bir sanat koleksiyoncusuydu ve 1740'ların sonlarında Büyük Turunda İtalya'da birkaç eser sipariş etti , ancak büyük boş zaman ilgi alanları, genellikle sınıfı, at yarışı ve kumardı . "Sadece üzerine Karısı onu o kumar kendini kısıtlamak olacağını umuyor arasında yazdığı çim , diğer türlü değil en küçük ama her zaman ki zevk çeşit olasılığı vardır için,". Wentworth Evi , bilindiği gibi, "babası tarafından devasa ölçekte yeniden inşa edilmişti" ve boş duvarların doldurulması gerekiyordu. Horace Walpole , aşağıda bahsedilen 1766'daki ziyaretinde, peyzajsız parktan "Bu lord atlardan başka hiçbir şeyi sevmez ve onlar için yapılan çitler her şeyin yerini alır" şikayetinde bulunmuştur.

Arka planı olmayan Mares ve Foals , Stubbs tarafından 1762'deki ziyareti sırasında boyanmış diğer Rockingham atları.

Wentworth arşivleri, "olağandışı derecede kapsamlı olmasına rağmen, Whistlejacket'i boyama komisyonuna açık bir referans içermiyor ", ancak olası fiyatın bazı göstergeleri, Stubbs'un 30 Aralık 1762 tarihli " Bir Aslan Resmi ve bir başkası için Seksen Gine " için bir makbuzdan geliyor. of a Horse Large as Life", muhtemelen Rockingham'ın Londra'daki evi için farklı bir resim. 1762'nin başlarında Stubbs, iki isimsiz aygır ve bir damat, Joshua veya Simon Cobb ile birlikte Whistlejacket'in ikinci bir portresini çizmişti.

Arkadaşı ve ressam arkadaşı Ozias Humphrey tarafından yazılan Stubbs'ın biyografisindeki bir hikayeye göre , portre neredeyse bitmek üzereyken Whistlejacket yanlışlıkla bir seyis tarafından önüne götürüldü ve ona rakip bir aygır gibi davranarak şiddetle tepki verdi ve onu kaldırdı. tabloya saldırma girişimlerinde onu tamamen yerden tutan çocuk. Hikaye muhtemelen Stubbs'un kendisinden kaynaklandı, ancak muhtemelen gerçek olamayacak kadar iyi; Açıkça Yaşlı Pliny'nin ünlü Zeuxis ve Parrhasius hikayesini hatırlatır .

Wentworth, daha sonra Earl Fitzwilliam tarafından yeniden modellendiğinde , tabloyu sergilemek için 40 metrelik kare bir "Whistlejacket Room" oluşturuldu ve onu şirkette tutmak için yalnızca Sir Joshua Reynolds ve Sir Thomas Lawrence'ın tek aile portreleri vardı . Wentworth Woodhouse, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra aile tarafından işgal edilmeyi bıraktı ve tablo, 1971'den 1981'e kadar Londra'daki Kenwood House'a , Tate Gallery 1984-85'e ve 1996'dan National Gallery'ye bir sonraki yıl satın alınmadan önce ödünç verildi . Şimdi oda 34'ün ortasında sergileniyor ve uzun bir enfiladın sonundaki kapılarla çerçevelenmiş, böylece galerinin diğer ucundaki Sainsbury Kanadı'ndan aradaki on odadan görülebiliyor. Çeşitli reprodüksiyon biçimlerinde sürekli olarak Ulusal Galeri'nin en popüler on tablosu arasındadır. Tablo "çok iyi durumda" ve " alınmasından birkaç yıl önce astarlanmış , temizlenmiş ve restore edilmiş".

Kökeni ile ilgili efsaneler

George Stubbs, Bir Ata Saldıran Aslan , ayrıca 1762'de boyandı; Stubbs tarafından bu konunun birçok tedavisinden biri

Bir hikaye, Rockingham'ın George III'ün atlı bir portresini yaptırmayı amaçladığıydı ; Stubbs atı boyarken, diğer iki önemli portre ve manzara ressamı sırasıyla kral ve manzarayı dolduracaktı. Bir hesapta, resmin, II . George'un David Morier tarafından benzer büyüklükteki bir atlı portresine eşlik etmesi gerekiyordu , ancak Rockingham daha sonra fikrini değiştirdi. Horace Walpole'a göre, Wentworth'e yaptığı bir ziyarette, muhtemelen kahya tarafından gösterilmiş, tablo Kral için bir hediye olarak tasarlanmıştı, ancak Rockingham'ın, gözden düştükten sonra resmin ilerlemesini desteklemek için uğraşmadığı ve Onun yerine Wentworth Woodhouse'a tamamlanmadan asılmasını emretti.

Bunun "bitmemiş" olmasının bir başka nedeni de, Rockingham'ın, Stubbs'ın ahırında resim üzerinde çalışırken Whistlejacket'ın öfkeli tepkisinden çok etkilenmesi ve daha fazla süsleme yapılmadan asılmasını emrettiğidir. Stubbs, Rockingham için boş arka plana karşı başka at resimleri de üretti, resimdeki hiçbir şey bunun tamamlanmadığını göstermez ve Whistlejacket'in arka bacaklarının yere vurduğu gölgelerin detayı, Stubbs'un resmin bu şekilde görülmesini amaçladığını düşündürür.

at tarihi

Whistlejacket bir oldu kestane aygır ile, lepiska -coloured yelesi ve kuyruk, özgün boyama olduğuna inanılan yabani Arap cins. O bir oldu Safkan yarış atı foaled ait damızlık 1749 yılında Sir William Middleton, 3 Baroneti de Belsay Castle Northumberland ve cin ve içeren çağdaş bir soğuk algınlığının tedavisinde adını Pekmez . Babası Moğol'du ve dedesi Godolphin Arabian'dı ; Barajı aracılığıyla Byerly Türk'ün ve diğer çeşitli Arap ve Türklerin soyundan geldi . 1752'den itibaren yarıştı ve Kuzey'de birçok yarış kazandı. 1755'te Newmarket'te King's Plate'de Jason'a yenildi , ancak ertesi yıl, 1756'da Newmarket'te Jokey Kulübü Plakası için Spectator tarafından kıl payı dövüldüğünde kazandı. Kısa bir süre sonra Marquess of Rockingham'a satıldı. Ağustos 1759'da York'ta güçlü bir sahaya karşı dört millik bir yarış kazandı , Brutus'u bir boy farkla yendi ve daha sonra on yaşında damızlık olarak emekli oldu.

Yarış kariyerinde sadece dört kez dövüldü, ancak herkesin bildiği gibi huysuz ve yönetilmesi zor biriydi. O "damızlık da ortalama başarılıydı" ve o damızlık sonraki satış kayıtlarında listelenmediği gibi, 1782 yılında Rockingham'ın ölümünden önce ölmüş olmalıdır; yaşasaydı otuzlu yaşlarında olacaktı. O değil neredeyse ünlü bir onun baba ve büyük-baba olarak at, fakat Yasası IV'te belirtildiği gibi Oliver Goldsmith 'ın klasik çizgi oyun Conquer O stoops bir (1773) kaçma planlanmaktadır: "Sana bir çift var Whistlejacket gibi uçacak atların".

Notlar

Referanslar

daha fazla okuma

  • George Stubbs, ressam: raisonné kataloğu , Judy Egerton, Yale University Press, 2007, ISBN  0-300-12509-7