WS Gilbert - W. S. Gilbert

Gilbert poz veriyor, kameraya bakıyor
1878 yılında WS Gilbert

Sir William Schwenck Gilbert (18 Kasım 1836 - 29 Mayıs 1911), en iyi on dört komik opera üreten besteci Arthur Sullivan ile yaptığı işbirliğiyle tanınan İngiliz oyun yazarı , librettist , şair ve illüstratördü . Bunların en ünlüsü HMS Pinafore , The Pirates of Penzance ve müzikal tiyatro tarihinin en sık icra edilen eserlerinden biri olan The Mikado'dur . Bu eserlerin popülaritesi, Gilbert, Sullivan ve yapımcıları Richard D'Oyly Carte'nin kurduğu repertuar şirketi D'Oyly Carte Opera Company tarafından İngiltere'de ve yurtdışında yıl boyunca performanslarıyla desteklendi . Bu Savoy operaları hala İngilizce konuşulan dünyada ve ötesinde sıklıkla icra edilmektedir.

Gilbert'in yaratıcı çıktısı, 75'in üzerinde oyun ve libretti ile hem komik hem de ciddi çok sayıda kısa öykü, şiir ve şarkı sözü içeriyordu . Devlet memuru ve avukat olarak kısa bir kariyerden sonra, Gilbert 1860'larda Bab Ballads , kısa öyküler, tiyatro incelemeleri ve illüstrasyonları da dahil olmak üzere genellikle Fun dergisi için ışık ayetleri yazmaya odaklanmaya başladı . Ayrıca burleskler ve ilk komik oyunlarını yazmaya başladı ve daha sonra onun "baştan savma" tarzı olarak bilinecek olan benzersiz bir absürdist, ters yüz üslubu geliştirdi. Ayrıca gerçekçi bir sahne yönetmenliği yöntemi ve sıkı bir tiyatro yönetmeni olarak ün kazandı. 1870'lerde Gilbert, Alman Reed Entertainments , birkaç boş ayetli "peri komedileri", bazı ciddi oyunlar ve Sullivan ile ilk beş işbirliği de dahil olmak üzere 40 oyun ve libretti yazdı : Thespis , Trial by Jury , The Sorcerer , HMS Pinafore ve Penzance Korsanları . 1880'lerde Gilbert, Patience , Iolanthe , Mikado , The Yeomen of the Guard ve The Gondoliers gibi Savoy operalarına odaklandı .

1890'da, bu uzun ve karlı yaratıcı ortaklığın ardından Gilbert, Sullivan ve Carte ile Savoy Tiyatrosu'ndaki masraflar konusunda tartıştı; anlaşmazlık "halı kavgası" olarak anılır. Gilbert takip eden davayı kazandı, ancak tartışma ortaklık arasında incinmiş duygulara neden oldu. Gilbert ve Sullivan, son iki operada işbirliği yapmaya ikna edilmiş olsalar da, öncekiler kadar başarılı olmadılar. Daha sonraki yıllarda, Gilbert birkaç oyun ve diğer işbirlikçilerle birkaç opera yazdı. Karısı Lucy ve koğuşu Nancy McIntosh ile Grim's Dyke adlı bir kır malikanesine emekli oldu . O edildi şövalye onun evinde gölde yüzme dersi veriyordu kime genç bir kadın kurtarmaya çalışırken Gilbert kalp krizinden öldü 1907'de.

Gilbert'in oyunları, Oscar Wilde ve George Bernard Shaw da dahil olmak üzere diğer oyun yazarlarına ilham verdi ve Sullivan'la yaptığı komik operalar , özellikle Broadway libristlerini ve söz yazarlarını etkileyerek Amerikan müzikal tiyatrosunun sonraki gelişimine ilham verdi . Cambridge İngiliz ve Amerikan Edebiyatı Tarihi'ne göre , Gilbert'in "lirik yeteneği ve ölçü konusundaki ustalığı, komik operanın şiirsel kalitesini daha önce ve o zamandan beri ulaşamadığı bir konuma yükseltti".

erken yaşam ve kariyer

Başlangıçlar

"Eğitimli yargıç bu cümleyi söyler söylemez, zavallı ruh eğildi ve ağır bir çizmeyi çıkardı, onun adına konuşmamın bir ödülü olarak başıma fırlattı; saldırıya bana karşı bir hakaret seli ile eşlik etti. bir danışman olarak yeteneklerim ve savunma hattım."
— Benim Kızlık Özetim

(Gilbert bu olayın otobiyografik olduğunu iddia etti.)

Gilbert 17 Southampton Street , Strand , Londra'da doğdu . William olarak da adlandırılan babası, daha sonra bazılarının oğlunun resimlediği romanlar ve kısa öyküler yazarı olan bir deniz cerrahıydı . Gilbert'in annesi, bir eczacı olan Thomas Morris'in kızı olan eski Anne Mary Bye Morris (1812-1888) idi. Gilbert'in ebeveynleri mesafeli ve sertti ve ikisiyle de özellikle yakın bir ilişkisi yoktu. Giderek artan bir şekilde tartıştılar ve 1876'da evliliklerinin dağılmasının ardından, onlarla, özellikle de annesiyle olan ilişkileri daha da gerginleşti. Gilbert'in üç küçük kız kardeşi vardı ve bunlardan ikisi ailenin bu yıllardaki seyahatleri nedeniyle İngiltere dışında doğmuştu: Minyatür ressamı Alfred Weigall ile evlenen Jane Morris (d. 1838, Milano , İtalya - 1906); Mary Florence (d. 1843, Boulogne , Fransa – 1911); ve Anne Maude (1845–1932). Küçük ikisi hiç evlenmedi. Gilbert, bebekken "Bab" lakaplıydı ve daha sonra, aynı zamanda babasının vaftiz ebeveynleri olan büyük teyzesi ve büyük amcasının soyadından sonra "Schwenck" olarak adlandırıldı.

Gilbert'in Bab Ballad "Nazik Alice Brown" için yaptığı illüstrasyonlardan biri

Çocukken, Gilbert 1838'de İtalya'ya, ardından iki yıl boyunca Fransa'ya gitti ve sonunda 1847'de Londra'ya yerleşmek için geri döndü . Yedi yaşından itibaren Fransa'nın Boulogne kentinde eğitim gördü (daha sonra günlüğünü İngiltere'de tuttu. Hizmetçiler okuyamasın diye Fransızca), sonra Batı Gramer Okulu, Brompton , Londra'da ve daha sonra okul reisi olduğu ve okul gösterileri için oyunlar yazdığı ve sahneler çizdiği Great Ealing Okulu'nda . Daha sonra King's College London'a katıldı ve 1856'da mezun oldu. Kraliyet Topçusu'nda bir komisyon için sınavlara girmeyi amaçladı , ancak Kırım Savaşı'nın sona ermesiyle daha az askere ihtiyaç duyuldu ve Gilbert'in kullanabileceği tek komisyon, bir hat alayı . Bunun yerine Kamu Hizmetine katıldı : Dört yıl boyunca Privy Council Ofisinde katip yardımcısıydı ve bundan nefret ediyordu. 1859'da, Britanya'nın savunması için oluşturulmuş yarı zamanlı gönüllü bir güç olan Milis'e katıldı ve 1878'e kadar (yazı ve diğer işler arasında) hizmet etti ve kaptan rütbesine ulaştı. 1863'te, kamu hizmetinden ayrılıp kısa bir avukatlık kariyerine başlaması için 300 sterlinlik bir vasiyet aldı ( Öğrenci olarak İç Tapınağa girmişti ). Yasal uygulaması başarılı değildi, yılda ortalama sadece beş müşterisi vardı.

1861'den itibaren gelirini desteklemek için Gilbert, "Bab" (çocukluk takma adı) takma adı altında çeşitli hikayeler, komik rantlar, grotesk çizimler, tiyatro eleştirileri (çoğu incelenmekte olan oyunun bir parodisi biçiminde) yazdı. ), başta Fun olmak üzere çeşitli çizgi roman dergileri için resimli şiirler , 1861'de HJ Byron tarafından başlatıldı . The Cornhill Magazine , London Society, Tinsley's Magazine ve Temple Bar gibi gazetelerde öyküler, makaleler ve incelemeler yayınladı . Ayrıca Gilbert, L'Invalide Russe'un Londra muhabiri ve Illustrated London Times için drama eleştirmeniydi . 1860'larda yılında da katkıda Tom Hood için, 's Noel yıllıklar Saturday Night , Comic News ve Savage Kulübü Papers . 1870'de Observer gazetesi onu Fransa -Prusya Savaşı hakkında bir savaş muhabiri olarak Fransa'ya gönderdi .

Gilbert ve eşi Lucy, 1867'de

Gilbert tarafından mizahi bir şekilde resmedilen şiirler, son derece popüler oldu ve Bab Ballads olarak kitap halinde yeniden basıldı . Daha sonra bunların çoğuna oyunları ve komik operaları için kaynak materyal olarak dönecekti. Gilbert ve onun arkadaşları Eğlence dahil Tom Robertson , Tom Hood , Clement Scott ve FC Burnand (iltica Punch 1862 yılında) Arundel Kulübü, uğrak Savage Kulübüne onlar ile rekabette bir tablo vardı ve özellikle Evans kafe 'Yuvarlak masa' yumruklayın .

1860'ların ortalarında romancı Annie Thomas ile bir ilişkiden sonra Gilbert, 1867'de "Kitty" adını verdiği Lucy Agnes Turner (1847–1936) ile evlendi; ondan 11 yaş küçüktü. Yıllar boyunca ona birçok sevgi dolu mektup yazdı. Gilbert ve Lucy, hem Londra'da hem de daha sonra Grim's Dyke'da sosyal olarak aktiftiler , genellikle akşam yemeği partileri düzenliyor ve Topsy-Turvy filmi gibi kurgusallaştırmalar tarafından boyanmış resmin aksine akşam yemeği için başkalarının evlerine davet ediliyorlardı . Gilberts'in çocukları yoktu, ancak bazı egzotik olanlar da dahil olmak üzere birçok evcil hayvanı vardı.

İlk oyunlar

Gilbert okulda birkaç oyun yazıp yönetti, ancak profesyonel olarak ürettiği ilk oyunu 1863 sonbaharında yedi hafta süren Bebek Amca idi .

Hush-a-Bye Baby, Ağacın Tepesinde - Gilbert ve Charles Millward tarafından 1866 pandomimi

1865-66'da Gilbert, Charles Millward ile Hush-a-Bye, Baby, On the Tree Top veya Harlequin Fortunia, King Frog of Frog Island ve the Magic Toys of Lowther Arcade (1866) adlı pantomimler üzerinde işbirliği yaptı. ). Gilbert'in ilk solo başarısı Hush-a-Bye Baby galasından birkaç gün sonra geldi . Arkadaşı ve akıl hocası Tom Robertson'dan bir pandomim yazması istendi, ancak bunu iki hafta içinde yapabileceğini düşünmedi ve bu yüzden onun yerine Gilbert'i önerdi. Yazılı ve 10 gün içinde sahneye koştu Dulcamara veya küçük Duck ve Büyük Quack , bir burlesque ait Gaetano Donizetti'nin 'in Aşk iksiri oldukça popüler hale. Bu , zaman zaman, daha sonra Gilbert'in çalışmasının belirleyici bir parçası olacak olan hiciv belirtileri gösterse de , korkunç kelime oyunlarıyla (dönemin burlesklerinde geleneksel) dolu uzun bir Gilbert opera burleskleri, pantomimleri ve farsları dizisine yol açtı . Örneğin:

O adamlar bir zamanlar maymundu - buna boyun eğiyorum;
(Lord Margate'e bakarak) Şimdi maymundan daha az insan olan birini tanıyorum;
O maymunlar bir zamanlar erkek, akran, devlet adamı, dalkavuktu –
Bu, suçsuz maymunlar için oldukça zor!

Bu Gilbert'in sondan bir önceki opera parodi izledi, Robert Şeytan , bir vodvil Giacomo Meyerbeer 'in opera, Robert le diable açılmış bir üçlü tasarısının parçasıydı, Gaiety Tiyatrosu, Londra , 1868 yılında parça Gilbert'ın büyük başarı elde etti bugüne kadar 100 geceden fazla koşan ve daha sonra üç yıl boyunca illerde sık sık canlandırılan ve sürekli çalınan.

Viktorya dönemi tiyatrosunda, "yüksek ve güzel temalar ... burleskte düzenli bir ilerlemeydi ve çağ neredeyse bunu bekliyordu" Ancak, Gilbert'in burleskleri Londra sahnesindeki diğerlerine kıyasla alışılmadık derecede zevkli olarak kabul edildi. Isaac Goldberg , bu parçaların "bir oyun yazarının operadan burlesk yaparak başlayıp, burleskten opera yaparak nasıl bitirebileceğini ortaya koyduğunu" yazdı. Gilbert, orijinal olay örgüleri ve daha az kelime oyunu içeren oyunlarla yaklaşık 1869'dan itibaren burlesk tarzından daha da uzaklaşacaktı. İlk uzun metrajlı komedisi An Old Score (1869) idi.

Alman Reed eğlenceleri ve 1870'lerin başındaki diğer oyunlar

Çağlar Önce , 1870

Gilbert'in yazmaya başladığı sıralarda tiyatronun itibarı azalmıştı. Kötü tercüme edilmiş ve uyarlanmış Fransız operetleri ve kötü yazılmış, şehvetli Viktorya dönemi burleskleri Londra sahnesine egemen oldu. As Jessie Bond canlı niteleyen, "tumturaklı trajedi ve bayağı saçmalık hepsi olacağını tiyatrosever seçim vardı vardı ve tiyatro salih İngiliz ev sahibine kötü şöhretli bir yer haline gelmişti." Bond, Gilbert ve Sullivan operalarının çoğunda mezzo-soprano rollerini yarattı ve burada Gilbert'in Viktorya tiyatrosunu reforme eden rolünün bir açıklamasına gidiyor.

1869'dan 1875'e kadar Gilbert, tiyatro reformunun önde gelen isimlerinden biri olan Resim Galerisi'nin Londra'da aile eğlenceleri sunarak tiyatronun kaybettiği saygınlığının bir kısmını yeniden kazanmaya çalışan Thomas German Reed (ve eşi Priscilla ) ile birlikte çalıştı. O kadar başarılıydılar ki, 1885'te Gilbert, orijinal İngiliz oyunlarının seyirciler arasındaki 15 yaşındaki masum bir kız için uygun olduğunu belirtti. Gilbert'in son burlesk'inin ( The Pretty Druidess ) açılışından üç ay önce, Resim Galerisi için ilk eseri olan No Cards üretildi. Gilbert , Alman Reedleri için, bazıları Thomas German Reed tarafından bestelenen altı müzikli eğlence yarattı .

Alman Reeds'in samimi tiyatrosunun ortamı, Gilbert'in set, kostümler, yönetmenlik ve sahne yönetimi de dahil olmak üzere prodüksiyonun tüm yönlerini kontrol etmek için hızlı bir şekilde kişisel bir stil ve özgürlük geliştirmesine izin verdi. Bu eserler, Gilbert'in 1869'da açılan Resim Galerisi'ndeki Ages Ago'daki ilk büyük hiti ile başarılı oldu. Ages Ago , besteci Frederic Clay ile yedi yıl sürecek ve dört eser üretecek bir işbirliğinin başlangıcıydı . Ages Ago'nun provası sırasında Clay, Gilbert'i arkadaşı Arthur Sullivan ile resmen tanıştırdı. Bab Ballads ve Gilbert'in birçok erken dönem müzik eseri ona Sullivan ile işbirliğinden önce bile söz yazarı olarak çok pratik yaptı.

The Happy Land'den bir sahne , The Illustrated London News , 22 Mart 1873, DH Friston tarafından resmedildi

Alman Reed Entertainments'ın olay örgüsü öğelerinin çoğu (ve daha önceki oyunlarından ve Bab Ballad'larından bazıları), Gilbert tarafından daha sonra Gilbert ve Sullivan operalarında yeniden kullanılacaktı . Bu unsurlar arasında , saygıdeğer bir adamın oğlunu yanlışlıkla bir "pilot" yerine bir "korsan"a bağlayan sağır bir dadı ( Ages Ago , Ruddigore'da tekrar kullanılan Ages Ago ) canlanan tablolar ( Our Island Home , 1870, The Pirates'te yeniden kullanılmıştır) bulunmaktadır . Penzance ) ve "kazanılmış bir tat" olan güçlü olgun kadın ( Eyes and No Eyes , 1875, Mikado'da yeniden kullanılmıştır ). Bu süre zarfında, Gilbert, mizahın gülünç bir öncül kurarak ve ne kadar saçma olursa olsun mantıksal sonuçlarını işleyerek türetildiği Bab Ballads'ında geliştirmekte olduğu 'baştan başa' stili mükemmelleştirdi. Mike Leigh , "Gilbertvari" tarzı şöyle tanımlıyor: "Gilbert, büyük bir akıcılık ve özgürlükle, sürekli olarak doğal beklentilerimize meydan okuyor. İlk olarak, hikaye çerçevesinde tuhaf şeyler oluyor ve dünyanın başını döndürüyor. Böylece Bilgin Yargıç Davacı ile evlenir, askerler estetlere dönüşür, vb. ve neredeyse her opera, kale direklerinin ustaca hareket ettirilmesiyle çözülür... gerçekle gerçeküstü, karikatürle doğal olanla. Başka bir deyişle, tamamen çılgın bir hikayeyi tamamen ölü bir şekilde anlatmak."

Aynı zamanda, Gilbert Haymarket Tiyatrosu'nda birkaç "peri komedisi" yarattı . Bu oyun dizisi, bazı büyülerin veya bazı doğaüstü müdahalelerin etkisi altında karakterlerin kendilerini açığa vurma fikri üzerine kurulmuştur. Birincisi , kısmen Madame de Genlis'in bir hikayesine dayanan Hakikat Sarayı (1870) idi . 1871'de, o yıl ürettiği yedi oyundan biri olan Pygmalion ve Galatea ile Gilbert, bugüne kadarki en büyük hitini aldı. Bu oyunlar ve The Wicked World (1873), Sweethearts (1874) ve Broken Hearts (1875) gibi ardılları birlikte, Alman Reed eğlencelerinin müzik sahnesinde onun için yaptığını dramatik sahnede Gilbert için yaptılar: yeteneklerinin burlesque'in çok ötesine geçtiğini belirledi, ona sanatsal kimlik kazandırdı ve geniş bir yazar olduğunu, insan dramasıyla olduğu kadar gülünç mizahla da rahat olduğunu kanıtladı. Bu oyunların, özellikle de Pygmalion ve Galatea'nın başarısı, Gilbert'e daha sonra Sullivan gibi saygın bir müzisyenle işbirliği yapması için çok önemli olacak bir prestij kazandırdı.

"Bu parçanın başarısı için baştan sona en mükemmel ciddiyet ve ciddiyetle oynanması kesinlikle şart. Kostüm, makyaj veya tavırda abartı olmamalı ve karakterler, tek tek inanmış gibi görünmelidir, baştan sona, sözlerinin ve eylemlerinin mükemmel samimiyetinde. Oyuncular, doğrudan, söylemlerinin saçmalığının bilincinde olduklarını gösteriyorlar, parça sürüklenmeye başlıyor."
- Önsöz Katılımlı

Bu dönemde Gilbert, hicvin tiyatroda ne kadar ileri gidebileceğinin sınırlarını da zorladı. O işbirliği Beckett à Gilbert Arthur üzerinde The Happy Land (kısmen kendi bir parodisi (1873), bir siyasi hiciv The Wicked Dünyası ) nedeniyle onun kötüleyen karikatürlerinin yasaklı kısaca idi Gladstone ve onun bakanları. Benzer şekilde, The Realm of Joy (1873), Lord Chamberlain'in ("Lord High Dezenfektan") pahasına skandal bir oyun ( Mutlu Toprak olduğu ima edildi) sergileyen bir tiyatronun lobisinde kuruldu. oyunda anılacaktır). In Charity (1874), ancak, Gilbert farklı bir şekilde sahneye özgürlüğünü kullanır: zıt şekillerde sıkıca yazılı eleştirisini sunmak için bu Viktorya toplum tedavi erkekler ve evlilik seks dışında vardı kadınlar. Bu eserler Shaw ve Ibsen'in 'sorunlu oyunlarını' öngördü .

yönetmen olarak

Kurulduktan sonra, Gilbert oyunlarının ve operalarının sahne yönetmeniydi ve bunların en iyi şekilde nasıl icra edilmesi gerektiği konusunda güçlü fikirleri vardı. Oyun yazarları James Planché ve özellikle Tom Robertson tarafından şimdi sahne yönetmenliği olarak adlandırılan "stagecraft" alanındaki yeniliklerden güçlü bir şekilde etkilendi . Gilbert, Robertson'ın bu sanatı eski yönetmenden ilk elden öğrenmek için yönettiği provalara katıldı ve ilk oyunlarından bazılarında uygulamaya başladı. Oyunlarının içeriğinde olmasa da oyunculukta, dekorlarda, kostümlerde ve harekette gerçekçilik aradı (Robertson, Sweethearts'a bir övgü olarak "natüralist" tarzda bir romantik komedi yazmasına rağmen ). Seyirciyle bilinçli etkileşimden kaçındı ve karakterlerin kendi saçmalıklarının asla farkında olmadığı, ancak tutarlı içsel bütünler olduğu bir tasvir tarzında ısrar etti.

"Savoy'daki Demir Ustası" (1884): Gilbert, disiplin tokmağıyla; Kart tepki verir.

Gilbert'in 1874 tarihli burlesque'inde Rosencrantz ve Guildenstern , Hamlet karakteri oyunculara yaptığı konuşmada, Gilbert'in komik oyunculuk teorisini özetliyor: dinleyicilerini tüm uyumsuzlukların bilincinde olmadığına inandırmak için". Robertson, "Gilbert'i hem devrim niteliğindeki disiplinli prova kavramıyla hem de mizanseni ya da tüm sunumdaki stil birliğini -yön, tasarım, müzik, oyunculuk- tanıttı." Robertson gibi Gilbert de oyuncularında disiplin istedi. Oyuncularının sözlerini mükemmel bir şekilde bilmelerini, açıkça telaffuz etmelerini ve sahne talimatlarına, günün birçok oyuncusu için yeni fikirlere uymasını istedi. Büyük bir yenilik, yıldız oyuncunun yerini disiplinli bir toplulukla değiştirmesiydi ve tiyatroda "yönetmeni yeni bir hakimiyet konumuna yükseltiyordu". "Gilbert'in iyi bir yönetmen olduğundan şüphe yok. Oyuncularından, Gilbert'in doğrudan teslim edilen aşırılık gereksinimlerine hizmet eden doğal, net performanslar çıkarmayı başardı."

Gilbert her yeni iş için titizlikle hazırlandı, sahne, aktörler ve set parçalarının modellerini yaptı ve her eylemi ve işi önceden tasarladı. Otoritesine meydan okuyan oyuncularla çalışmaz. George Grossmith, en azından bir ara, "Bay Gilbert mükemmel bir otokrat, sözlerinin, hatta kendi dikte ettiği gibi, sesin bir tonunu değiştirerek iletilmesi gerektiğinde ısrar ediyor. Sahnede aktörün ya da aktrisin yanında duracak, ve onun istediği gibi yerine getirilinceye kadar kelimeleri uygun hareketlerle tekrar tekrar tekrarlayın." Uzun koşular ve canlanmalar sırasında bile, Gilbert oyunlarının performanslarını yakından denetledi ve oyuncuların izinsiz eklemeler, silmeler veya açıklamalar yapmadığından emin oldu. Gilbert, yaşlandıkça bile eylemi kendisi göstermesiyle ünlüydü. Gilbert , Broken Hearts'ın bir yardım matinesinde ve Rosencrantz'daki King Claudius gibi tek perdelik oyunlarının yardım matinelerinde yaralı Kyrle Bellew'in yerine geçen Jüri Tarafından Yargılamada Yardımcı olarak çeşitli performanslar da dahil olmak üzere ara sıra sahneye çıktı. ve Guildenstern .

Sir Arthur Sullivan

Sullivan ile işbirliği

Diğer işler arasında ilk işbirlikleri

1871'de John Hollingshead, Gilbert'i Sullivan ile Noel, Thespis veya The Gods Grown Old , Gaiety Theatre'da bir tatil parçası üzerinde çalışması için görevlendirdi . Thespis , 1871 tatil sezonu için dokuz rakibinden beşini geride bıraktı ve koşusu, Gaiety'deki normal bir koşunun uzunluğunun ötesine geçti, Ancak, o noktada ondan başka bir şey gelmedi ve Gilbert ve Sullivan kendi yollarına gitti. Gilbert üzerinde Clay ile tekrar çalıştı Mutlu Arcadia (1872), ve ile Alfred Cellier üzerinde Topsyturveydom (1874) yanı sıra yazma birkaç farces, operet libretti, extravaganzas , peri komedi, romanlardan uyarlamalar, Fransızcadan çeviriler ve dramalar tarif üstünde. Yine 1874'te Fun dergisine ( "Rosencrantz ve Guildenstern" ) son katkısını yayınladı , üç yıllık bir aradan sonra yeni sahibinin diğer yayıncılık çıkarlarını onaylamadığı için istifa etti.

Gösterimi Thespis içinde Illustrated London News , 6 Ocak 1872

İki adam tekrar birlikte çalışmadan önce Thespis'in üretilmesinden yaklaşık dört yıl sonra olacaktı . 1868'de Gilbert, Fun dergisinde "Jüri Tarafından Deneme: Bir Operetta" başlıklı kısa bir çizgi roman taslağı yayınlamıştı . 1873'te tiyatro yöneticisi Carl Rosa , Gilbert'ten planladığı 1874 sezonu için bir eser yazmasını istedi. Gilbert genişletilmiş Deneme tek perdelik libretto içine. Ancak, Gilbert'in çocukluk arkadaşı olan Rosa'nın eşi Euphrosyne Parepa-Rosa , 1874'te bir hastalıktan sonra öldü ve Rosa projeyi bıraktı. Daha sonra 1874'te Gilbert librettoyu Richard D'Oyly Carte'ye teklif etti , ancak Carte o sırada parçayı kullanamadı. Erken 1875 olarak, Carte yöneten Royalty Tiyatrosu ve o bir ek oyun olarak play kısa opera gerekli Offenbach 'ın La Périchole . Gilbert ile temasa geçti, parçayı sordu ve Sullivan'ın eseri kurmasını önerdi. Sullivan hevesliydi ve Jüri Denemesi birkaç hafta içinde bestelendi. Küçük parça, La Périchole koşusunu geride bırakan ve başka bir tiyatroda yeniden canlandırılan kaçak bir hit oldu .

Gilbert, mesleğinde saygı ve saygınlık kazanma arayışına devam etti. Oyun yazarlarını saygınlıktan alıkoyan şeylerden biri, oyunların bir "beyefendinin kütüphanesine" uygun bir biçimde yayınlanmamasıydı, çünkü o zamanlar genellikle ucuza ve çirkin bir şekilde evlerde değil, oyuncuların kullanımı için yayınlandılar. okuyucu. Bunu, en azından kendisi için düzeltmeye yardımcı olmak için, Gilbert 1875'in sonlarında yayıncılar Chatto ve Windus'a oyunlarının bir cildini genel okuyucunun ilgisini çekecek şekilde tasarlanmış bir formatta, çekici bir ciltleme ve net bir tiple, Gilbert'in en saygın eserlerini içeren bir biçimde basması için düzenledi. en ciddi çalışmaları da dahil olmak üzere oyunlar, ancak Jury tarafından Deneme ile yaramaz bir şekilde kapatıldı .

Nişanlı (1877) hala üretilmektedir.

Trial by Jüri'nin başarısından sonra, Thespis'i yeniden canlandırmaya yönelik tartışmalar oldu , ancak Gilbert ve Sullivan, Carte ve destekçileri ile şartlar üzerinde anlaşamadılar. Thespis'in puanı hiçbir zaman yayınlanmadı ve müziğin çoğu şimdi kayboldu. Carte'nin başka bir Gilbert ve Sullivan operası için fon toplaması biraz zaman aldı ve bu boşlukta Gilbert, Tom Cobb (1875), Eyes and No Eyes (1875, son Alman Reed Entertainment) ve Princess Toto (1876 ) dahil olmak üzere birçok eser üretti. ), daha önce gelen çok daha az eşlik için daha kısa eserlerin aksine, tam orkestra ile üç perdelik bir komik opera olan Clay ile son ve en iddialı çalışması. Gilbert ayrıca bu süre zarfında iki ciddi eser yazdı: Kırık Kalpler (1875) ve Dan'l Druce, Demirci (1876).

Ayrıca bu dönemde, Gilbert, yazdığı Nişanlı ilham olan (1877) Oscar Wilde 's Aşkın Önemi . Nişanlı , Gilbert'in Bab Ballad'larının ve Savoy Operalarının çoğunun "baştan başa" satirik tarzında yazılmış bir romantik drama parodisi - bir karakterin oyundaki her bir kadına aşkını en şiirsel ve romantik bir dilde vaat ettiği bir parodi. . Hikaye, trenleri hatlardan atarak ve daha sonra yolculardan hizmetler için ücret alarak geçimini sağlayan ve buna paralel olarak, parasal kazanç lehine romantizmin memnuniyetle atıldığı bazı "masum" İskoç rustiklerini canlandırıyor. Bir New York Times eleştirmeni 1879'da şöyle yazmıştı: "Bay Gilbert, en iyi çalışmasında, her zaman olasılıksızlıkları olası bir bakış açısıyla sunma eğilimi göstermiştir ve bu nedenle bir anlamda özgünlük iddiasında bulunabilir; neyse ki bu erdem onun durumu gerçekten şiirsel bir hayal gücü tarafından destekleniyor. [ Engaged ]'de yazar mizahına tam gaz veriyor ve sonuç, aşırı derecede geçici olmasına rağmen, karakterlerin - veya karikatürlerin - ve sahte kahramanlık olaylarının çok eğlenceli bir kombinasyonu." Nişanlı , bugün hala hem profesyonel hem de amatör şirketler tarafından gerçekleştirilmektedir.

En yüksek işbirlikçi yıllar

Ana madde: Gilbert ve Sullivan
Gilbert , burada resmedilen 1870 tarihli maskarası The Princess'i Prenses Ida'ya (1884) yeniden işledi .

Carte nihayet 1877'de bir sendika kurdu ve Kasım 1877'de Gilbert ve Sullivan'ın üçüncü işbirliği olan The Sorcerer ile başlayan bir dizi orijinal İngiliz komik operası başlatmak için Comedy Opera Company'yi kurdu . Bu çalışma mütevazı bir başarıydı ve HMS Pinafore ardından Mayıs 1878'de geldi. Başta kavurucu bir yaz nedeniyle yavaş bir başlangıca rağmen, Pinafore sonbaharda kırmızı bir favori haline geldi. Carte ile kar paylaşımı konusunda bir anlaşmazlıktan sonra, diğer Komedi Opera Şirketi ortakları, rakip bir prodüksiyon yapmak amacıyla setleri ve kostümleri çalmak için bir gece tiyatroya saldırmaları için haydutlar kiraladı. Girişim, sahne görevlileri ve Carte'ye sadık tiyatrodaki diğerleri tarafından püskürtüldü ve Carte, yeni adı verilen D'Oyly Carte Opera Company'nin tek temsilcisi olarak devam etti . Gerçekten de Pinafore o kadar başarılıydı ki, sadece Amerika'da yüzden fazla izinsiz yapım çıktı. Gilbert, Sullivan ve Carte, uzun yıllar boyunca operaları üzerindeki Amerikan performans telif haklarını kontrol etmeye çalıştılar, ancak başarılı olamadılar.

Sonraki on yıl boyunca, Savoy Operaları (dizi daha sonra onları barındırmak için inşa edilen Carte tiyatrosundan sonra bilinir hale geldi ) Gilbert'in başlıca faaliyetiydi. Sullivan'ın oynadığı başarılı komik operalar, birkaçı müzik sahnesi tarihinin o ana kadarki en uzun soluklu yapımları arasında yer alan, her iki yılda bir ortaya çıkmaya devam etti. Sonra Pinafore geldi Penzance Korsanları (1879), Sabır (1881), Iolanthe (1882), Prenses Ida (Gilbert'in daha önceki maskaralığın dayalı 1884, Prenses ,) Mikado (1885), Ruddigore (1887), Yeomen arasında Muhafız (1888) ve Gondolcular (1889). Gilbert sadece bu çalışmaların prodüksiyonunun tüm yönlerini yönetmek ve denetlemekle kalmadı, aynı zamanda Patience , Iolanthe , Princess Ida ve Ruddigore için kostümleri kendisi tasarladı . Absürt karakterlerini ve durumlarını temellendirmek ve odaklamak için bir temel sağlayan kesin ve özgün setler ve kostümler üzerinde ısrar etti.

Mikado'dan Taş Baskı

Bu süre zarfında, Gilbert ve Sullivan ayrıca bir diğer önemli eserde, oratoryo The Martyr of Antakya'da işbirliği yaptı ve prömiyeri Ekim 1880'de Leeds müzik festivalinde yapıldı. Gilbert, Henry Hart Milman'ın orijinal epik şiirini müziğe uygun bir libretto haline getirdi. ve bazı orijinal çalışmalar içeriyor. Bu dönemde, ayrıca, Gilbert bazen başka yerlerde oynanacak oyunlar yazdı - hem ciddi dramalar (örneğin The Ne'er-Do-Weel , 1878; ve Gretchen , 1879) hem de mizahi eserler (örneğin, Foggerty's Fairy , 1881). Ancak, daha önce yaptığı gibi artık her yıl birden fazla oyun çıkarmasına gerek yoktu. Gerçekten de, The Pirates of Penzance ve The Gondoliers'ı ayıran dokuz yıldan fazla süre boyunca, Sullivan'la ortaklığının dışında sadece üç oyun yazdı. Bu eserlerden sadece biri, Komedi ve Trajedi başarılı oldu. Komedi ve Trajedi , başrol oyuncusunun Kutsal Hafta boyunca oynamayı reddetmesi nedeniyle kısa bir süreye sahip olsa da , oyun düzenli olarak yeniden canlandırıldı. Brantinghame Hall ile ilgili olarak Stedman, "Bu bir başarısızlıktı, Gilbert'in kariyerinin en kötü başarısızlığıydı" diye yazıyor.

1878'de Gilbert , Gaiety Tiyatrosu'nda , kısmen kendi yazdığı The Forty Thieves'in amatör bir hayır prodüksiyonunun parçası olarak yaptığı Harlequin'i oynamak için ömür boyu hayalini gerçekleştirdi . Gilbert , bazı oyunlarının danslarını düzenleyen ve Gilbert ve Sullivan operalarının çoğunun koreografisini yapan arkadaşı John D'Auban ile Harlequin'in stilize dansı için eğitim aldı . Yapımcı John Hollingshead daha sonra, "Performansın cevheri WS Gilbert'in son derece ciddi ve kararlı Harlequin'iydi. Bu bana Oliver Cromwell'in karakterden ne yapacağına dair bir fikir verdi" diye hatırladı . Oyuncu kadrosunun bir başka üyesi, Gilbert'in parça hakkında yorulmak bilmeden hevesli olduğunu ve oyuncuları akşam yemeği için ekstra provalar için sık sık evine davet ettiğini hatırlattı. "Ondan daha hoş, daha cana yakın veya hoş bir arkadaş bulmak imkansız değilse de zor olurdu." 1882'de Gilbert, evinde ve Savoy Tiyatrosu'ndaki hızlı masada bir telefon kurdu, böylece ev çalışmasından performansları ve provaları izleyebildi. Gilbert , 1878'de Pinafore'de yeni teknolojiden , cihazın icat edilmesinden sadece iki yıl sonra ve Londra'nın telefon hizmetine sahip olmadan önce atıfta bulunmuştu .

Halı kavgası ve işbirliğinin sonu

Gilbert'in Sullivan ile çalışma ilişkisi, özellikle sonraki operaları sırasında, kısmen her bir adam kendini diğerinin çalışmasına boyun eğdirdiğini ve kısmen de karşıt kişilikleri nedeniyle gerginleşti. Sullivan çatışmadan kaçınırken, Gilbert genellikle çatışmacı ve herkesin bildiği gibi ince tenliydi, ancak olağanüstü nezaket eylemlerine verildi. Gilbert, librettisini, sosyal düzenin altüst olduğu "altüst olmuş" durumlarla doldurdu. Bir süre sonra, bu konular genellikle Sullivan'ın gerçekçilik ve duygusal içerik arzusuyla çelişiyordu. Buna ek olarak, Gilbert'in siyasi hicvi genellikle ayrıcalık çevrelerinde bulunanlarla alay ederken, Sullivan, onun arkadaşları ve patronları olacak zengin ve unvanlı insanlar arasında sosyalleşmeye hevesliydi.

Frank Holl'un Portresi (1886) , Londra'daki Ulusal Portre Galerisi'nde , Sullivan'ın Millais'in 1888 portresinin yanında

Gilbert ve Sullivan, işbirlikleri boyunca konu seçimi konusunda birkaç kez anlaşamadılar. Her iki sonra Prenses Ida ve Ruddigore gelen diğer yedi operaları daha az başarılı olmuştur, HMS önlük için Gondoliers , Sullivan onun Gilbert'ın araziler operalar sanatsal ona tatmin olmadığını tekrarlayan ve bulunan söyleyerek ortaklığı terk etmek istedi. İki sanatçı farklılıklarını ortaya koyarken, Carte Savoy'u daha önceki çalışmalarının canlandırmalarıyla açık tuttu. Her seferinde, birkaç aylık aradan sonra Gilbert, Sullivan'ın itirazlarını karşılayan bir libretto ile yanıt verdi ve ortaklık başarıyla devam etti.

Nisan 1890'da, Gondoliers'ın çalışması sırasında Gilbert, Carte'ye üretim masrafları konusunda meydan okudu. Gilbert'in itiraz ettiği diğer maddeler arasında, Carte, Savoy Tiyatrosu lobisi için yeni bir halının maliyetini ortaklığa yüklemişti. Gilbert, bunun yalnızca Carte'ye ödenmesi gereken bir bakım masrafı olduğuna inanıyordu. Gilbert, hesapları yeniden gözden geçirmeyi reddeden Carte ile yüzleşti. Gilbert dışarı fırladı ve Sullivan'a "Ona, yükseldiği merdiveni tekmelemenin bir hata olduğunu söyleyerek bıraktım" diye yazdı. Helen Carte , Gilbert'in Carte'ye hitap ettiğini yazdı: "Sizin rencide edici bir aşağılamaya alışacağınızı düşünmemem gereken bir şekilde." Bilgin Andrew Crowther yorumladı:

Ne de olsa halı, tartışmalı bir dizi maddeden yalnızca biriydi ve asıl mesele, bu şeylerin yalnızca parasal değerinde değil, Carte'ye Gilbert ve Sullivan'ın mali işlerinde güvenilip güvenilemeyeceğiydi. Gilbert, Carte'nin en iyi ihtimalle hesaplarda bir dizi ciddi hata yaptığını ve en kötü ihtimalle kasıtlı olarak diğerlerini dolandırmaya çalıştığını iddia etti. Bu mesafeden meselenin doğrularını ve yanlışlarını halletmek kolay değil, ama o dönemde hesaplarda çok yanlış bir şeyler olduğu oldukça açık görünüyor. Gilbert, "Quarrel"in sona ermesinden bir yıl sonra, 28 Mayıs 1891'de Sullivan'a, Carte'nin "yalnızca elektrik aydınlatma hesaplarında kasıtsız olarak yaklaşık 1.000 £'luk bir fazla ödemeyi" kabul ettiğini yazdı.

Gilbert dava açtı ve The Gondoliers 1891'de kapandıktan sonra , libretti'sinin performans haklarını geri aldı ve Savoy için daha fazla opera yazmayacağına söz verdi. Gilbert daha sonra Alfred Cellier ile The Mountebanks ve George Grossmith ile Haste to the Wedding flop'u yazdı ve Sullivan Sydney Grundy ile Haddon Hall yazdı . Gilbert sonunda davayı kazandı ve haklı olduğunu hissetti, ancak eylemleri ve açıklamaları ortaklarına zarar vermişti. Bununla birlikte, ortaklık o kadar karlı olmuştu ki, Royal English Opera House'un mali başarısızlığından sonra , Carte ve karısı yazar ve besteciyi yeniden bir araya getirmeye çalıştı.

Utopia, Limited'den Çizim Odası Sahnesi

1891'de, ikilinin birçok başarısız uzlaşma girişiminden sonra , Gilbert ve Sullivan operalarını basmaktan sorumlu müzik yayıncısı Tom Chappell , en karlı iki sanatçısı arasında arabuluculuk yapmak için devreye girdi ve iki hafta içinde başarılı oldu. İki opera daha ortaya çıktı: Utopia, Limited (1893) ve The Grand Duke (1896). Gilbert ayrıca Sullivan'a üçüncü bir libretto teklif etti ( Ekselansları , 1894), ancak Gilbert'in Utopia'dan çırağı olan Nancy McIntosh'u kadroya alma konusundaki ısrarı Sullivan'ın reddine yol açtı. Bir güney Pasifik ada krallığını "ingilizleştirme" girişimiyle ilgili ütopya , yalnızca mütevazı bir başarıydı ve bir tiyatro grubunun, bir "yasal düello" ve bir komplo yoluyla, büyük bir adanın siyasi kontrolünü ele geçirdiği Büyük Dük. duchy, tam bir başarısızlıktı. Bundan sonra, ortaklık temelli sona erdi. Sullivan, diğer libretto yazarlarıyla birlikte komik opera bestelemeye devam etti, ancak dört yıl sonra öldü. 1904'te Gilbert şöyle yazardı: "... Savoy operası, seçkin işbirlikçim Sir Arthur Sullivan'ın acıklı ölümüyle söndürüldü. Bu olay meydana geldiğinde, memnuniyetle ve başarıyla çalışabileceğimi hissettiğim kimseyi görmedim. ve bu yüzden libretti yazmayı bıraktım ."

Sonraki yıllar

DH Friston'ın , Gilbert'in Fallen Fairies'e dönüştürdüğü The Wicked World'den (1873) illüstrasyonu (1909)

Gilbert inşa Garrick Tiyatrosu Gilberts taşındı 1889 yılında Grim Dyke içinde Harrow o sanatçı kime Robert Heriot, satın alınan 1890 yılında, Frederick Goodall 1891 1880 yılında özelliği satmıştı Gilbert atandı Barış Adalet için orta seks . Utopia, Limited'de Nancy McIntosh'u seçtikten sonra , o ve karısı ona karşı bir sevgi geliştirdi ve sonunda gayri resmi olarak evlat edinilmiş bir kız statüsü kazandı ve onlarla birlikte yaşamak için Grim's Dyke'a taşındı. Gilbert öldükten sonra bile, Lady Gilbert'in 1936'daki ölümüne kadar orada yaşamaya devam etti . 1681'de Danimarkalı heykeltıraş Caius Gabriel Cibber tarafından oyulmuş II . Charles heykeli, 1875'te Soho Meydanı'ndan Grim's Dyke'deki göldeki bir adaya taşındı. Gilbert mülkü satın aldığında kaldığı yer. Lady Gilbert'in talimatıyla, 1938'de Soho Meydanı'na restore edildi.

Gilbert, Sullivan, The Grand Duke (1896) ile yaptığı son çalışmasının kısa devresinden ve 1897 tarihli The Fortune Hunter oyununun kötü alımından sonra tiyatrodan emekli olduğunu duyursa da, son düzine yılda en az üç oyun daha üretti. Edward German ile başarısız bir opera olan Fallen Fairies (1909) dahil olmak üzere hayatı . Gilbert ayrıca, 1906-09'daki Londra Repertuar sezonları da dahil olmak üzere, D'Oyly Carte Opera Company tarafından eserlerinin çeşitli canlanmalarını denetlemeye devam etti. Ölümünden sadece dört ay önce üretilen son oyunu The Hooligan , bir hapishane hücresindeki genç bir mahkum haydutunun bir çalışmasıdır. Gilbert, hırsızlar arasında büyüyen, kız arkadaşını öldüren bir hırsızın oğlu olan kahramanına sempati gösterir. Daha önceki bazı çalışmalarda olduğu gibi, oyun yazarı "çoğu zaman suç davranışının doğadan ziyade beslenmeden kaynaklandığına olan inancını" sergiler. Korkunç ve güçlü parça, Gilbert'in en başarılı ciddi dramalarından biri oldu ve uzmanlar, Gilbert'in yaşamının son aylarında yeni bir tarz, "ironi, sosyal tema ve pis gerçekçilik karışımı" geliştirdiği sonucuna varıyor. bıkmış olduğu eski "Gilbertianizm"in yerini alacaktı. Bu son yıllarda, Gilbert ayrıca HMS Pinafore ve The Mikado'nun çocuk kitabı versiyonlarını da yazdı , bazı durumlarda librettolarda bulunmayan bir arka plan hikayesi verdi.

WS Gilbert'e Victoria Embankment'teki Anıtı , Londra, George Frampton , 1914

Gilbert, dramaya katkılarından dolayı 15 Temmuz 1907'de şövalye ilan edildi. Sullivan, neredeyse çeyrek yüzyıl önce, 1883'te müziğe yaptığı katkılardan dolayı şövalyelik ünvanını almıştı. Ancak Gilbert, yalnızca oyunları için şövalyelik unvanı alan ilk İngiliz yazardı – Sir William Davenant ve Sir gibi daha önceki oyun yazarı şövalyeler. John Vanbrugh , siyasi ve diğer hizmetler için şövalye ilan edildi.

29 Mayıs 1911'de Gilbert, Winifred Isabel Emery (1890–1972) ve 17 yaşındaki Ruby Preece adlı iki genç kadına , Grim's Dyke adlı evinin gölünde yüzme dersi vermek üzereydi. ve yardım çağırdı. Gilbert onu kurtarmak için daldı ancak gölün ortasında bir kalp krizi geçirdi ve en yakıldı 74. He yaşında vefat Golders Green ve kilise gömüldü onun küllerinden Aziz John Kilisesi , Stanmore . Gilbert'in Londra'daki Thames Setinin güney duvarındaki anıtındaki yazıtta şöyle yazıyor: "Düşmanı Aptaldı ve Silah Zekasıydı". All Saints' Kilisesi, Harrow Weald'da bir anıt plaket de bulunmaktadır.

Kişilik

Gilbert bazen huysuz olmasıyla tanınırdı. Bu genel izlenimin farkında olarak , Prenses İda'nın misantropinin şarkısı olan "Bana dikkatini verirsen" hicivli bir kendine gönderme olduğunu iddia etti ve " İtibarımı sürdürmek için görevim olduğunu düşündüm" dedi. Bununla birlikte, çoğu kişi cömertliğini öne sürerek onu savundu. Aktris May Fortescue hatırladı,

Onun nezaketi olağanüstüydü. Yağmurlu gecelerde, provaların geç kaldığı ve son otobüslerin kalktığı günlerde, kızların eve yürüyerek gitmelerine izin vermek yerine, güzel olsun ya da olmasın taksi ücretlerini öderdi... O da bir o kadar yürekliydi. zengin ve başarılı olduğu zamanki gibi fakirken. Para olarak para için hiç umursamıyordu. Gilbert alçıdan bir aziz değildi ama ideal bir arkadaştı.

Dan karikatürize Punch , 1881

Gazeteci Frank M. Boyd şunları yazdı:

Sanırım, Sir WS Gilbert'in durumundan çok, kendi kişiliğinden oldukça farklı bir kişiliğe sahip olan bir adama nadiren itibar edilirdi... İnsan bu adamı gerçekten tanıyana kadar, o kadar çok kişi tarafından benimsenen fikri paylaştı: huysuz, nahoş bir insandı; ama hiçbir şey gerçekten büyük mizahçı için bundan daha az doğru olamaz. Oldukça sert bir görünümü vardı ... ve diğer birçok zeki insan gibi, her iki cinsiyetten de aptallara pek az faydası vardı, ama özünde, tanışmak isteyebileceğiniz kadar nazik ve sevecen bir adamdı.

Jessie Bond , Gilbert'in "hızlı, çoğu zaman mantıksız olduğunu ve engellenmeye dayanamadığını, ancak birinin ona nasıl sevimsiz diyebileceğini anlayamıyorum" diye yazdı. George Grossmith yazdığı Daily Telegraph Gilbert bir otokrat olarak tarif edilmesine rağmen Gerçekten o provalarında sahne yönetmeni parçası çalıyordu sadece tavırları oldu", provalar de, o. Nitekim, o cömert idi, nazik gerçek bir beyefendi ve ben bu kelimeyi en saf ve orijinal anlamıyla kullanıyorum."

Sullivan'la ara sıra yaptığı yaratıcı anlaşmazlıklar ve sonunda ondan kopuşunun yanı sıra, Gilbert'in öfkesi bazen dostlukların kaybolmasına neden oldu. Örneğin, eski ortağı CH Workman ile , Nancy McIntosh'un Fallen Fairies'in yapımından kovulması ve aktris Henrietta Hodson ile tartıştı . Ayrıca tiyatro eleştirmeni Clement Scott ile olan dostluğunun sertleştiğini gördü . Ancak Gilbert olağanüstü kibar olabilir. Örneğin, Scott'ın 1904'teki son hastalığı sırasında, Gilbert onun için bir fona bağışta bulundu, neredeyse her gün ziyaret etti ve önceki on altı yıldır onunla dostane ilişkiler içinde olmamasına rağmen Scott'ın karısına yardım etti. Benzer şekilde, Gilbert komik aktör Ned Sothern'in emriyle birkaç oyun yazmıştı . Ancak, Sothern bunların sonuncusu olan Foggerty's Fairy'i gerçekleştiremeden öldü . Gilbert, oyunu minnettar dul eşinden satın aldı. Bir Londra sosyetesi hanımına göre:

[Gilbert]'in zekası doğuştan gelen bir şeydi ve meç benzeri imbikleri anında kolaylıkla gözden kaçtı. Zihni doğal olarak titiz ve temizdi; kendini asla öne sürmedi, hiçbir zaman bir etki yaratmaya çalışmadı. Onu en lezzetli arkadaş yapan, altında yatan bir fantezi şiiriyle, çok yürekli ve çok anlayışlıydı. Çabuk öfkesinden bahsettiler, ama bu tamamen kötülük veya hileden uzaktı. Bebekken yufka yürekliydi ama onda ikiyüzlülükten eser yoktu. O anda söylediğini düşündüğü şey ve hassas kibirli insanlar tarafından zaman zaman buna içerlenebilse de, daha ince bir duyarlılığa ek bir bağdı, kişiyi sadık, değerli bir arkadaşa bağlayan bir bağdı.

Karikatürist 'Spy' tarafından Gilbert , 1880'ler

Gilbert hakkında karı koca Seymour Hicks ve Ellaline Terriss'in (evine sık sık gelen konuklar) yazdığı yazıların canlı bir şekilde gösterdiği gibi, Gilbert'in kadınlarla olan ilişkileri genellikle erkeklerle olan ilişkilerinden daha başarılıydı. Grossmith'e göre, Gilbert "onu tanıyanlar için nazik ve cana yakın bir beyefendiydi - cilasız bir beyefendi." Grossmith ve diğerleri, Gilbert'in çocukları nasıl eğlendirmeyi sevdiğini yazdı:

Tehlikeli hastalığım sırasında, Bay Gilbert bir gün bile gelip beni sorgulamaktan geri kalmadı ... ve beni tüm bu süre boyunca kahkahalarla güldürdü ... onun çocuk partileri. Kendi çocuğu olmamasına rağmen onları sever ve onları memnun etmek için yapmayacağı şey yoktur. Bir keresinde bazı arkadaşlarını Bayan Gilbert'le birlikte benim evimde bir çocuk partisine gelmeleri için ertelemesine hiç bu kadar şaşırmamıştım.

Gilbert'in yeğeni Mary Carter doğruladı, "... çocukları çok severdi ve onları mutlu etme fırsatını kaçırmazdı... [O] amcaların en kibarı ve en insanıydı." Grossmith, Gilbert'in " Geyiklerin silahları olsaydı, geyik avı çok güzel bir spor olurdu " dediğini aktardı .

Miras

Daha fazla bilgi: Gilbert ve Sullivan'ın kültürel etkisi

1957'de The Times'daki bir inceleme, "Savoy operalarının devam eden canlılığını" şöyle açıklıyordu:

[T]hey, deyimlerinde hiçbir zaman gerçekten çağdaş olmadılar ... Gilbert ve Sullivan'ın [dünyası], ilk andan itibaren açıkça seyircinin dünyası değildi, [o] yapay bir dünyaydı, düzgünce kontrol edilen ve biçimli bir hassasiyete sahip olan, modası geçti - çünkü çağdaş insan toplumunun geçici geleneklerini ve düşünce biçimlerini kullanma anlamında hiçbir zaman moda olmadı ... Gilbert'in olay örgülerindeki inanılmazlıkların düzgün ifadesi, diliyle mükemmel bir şekilde eşleşiyor ... asil alaycı formalitesi ile hem kulağı hem de zekayı tatmin eder. Dizeleri, şiirsel biçim ile düzyazı düşünce ve anlatım arasındaki karşıtlıkla gülünç bir etki yaratmak için eşsiz ve çok hassas bir yetenek gösterir... Gilbert'in pek çok taklitçisi vardı ama bu tür şeylerde dengi yoktu... [Of] eşit öneme sahip ... Gilbert'in sözleri Sullivan'ın müziğine ayarlandığında neredeyse her zaman ekstra bir anlam kazanır ve parlar ... İki adam birlikte sonsuz ve kıyaslanamayacak kadar hoş... Hafif ve hatta önemsiz görünse de [operalar] ciddiyetle düşünüldüğünde, yine de önemsiz bir şeyi bir sanat eserine dönüştürebilecek biçim ve zarafete sahiptirler.

Gilbert kütüphanesinde

Gilbert'in mirası, Garrick Tiyatrosu'nu inşa etmek ve Savoy Operalarını ve yaratılmalarından yaklaşık 150 yıl sonra halen icra edilmekte olan veya basılmakta olan diğer eserleri yazmanın yanı sıra, bugün belki de en güçlü şekilde Amerikan ve İngiliz müzik tiyatrosu üzerindeki etkisi ile hissedilmektedir. Sullivan'la birlikte geliştirdikleri eserlerin içerik ve biçimindeki yenilikler ile Gilbert'in oyunculuk ve sahne yönetmenliği teorilerindeki yenilikler, 20. yüzyıl boyunca modern müzikalin gelişimini doğrudan etkilemiştir. Gilbert'in şarkı sözleri, karmaşık iç ve iki ve üç heceli kafiye şemalarının yanı sıra kelime oyunu kullanıyor ve PG Wodehouse , Cole Porter , Ira Gershwin , Lorenz Hart ve Oscar Hammerstein II gibi 20. yüzyıl Broadway libristleri ve söz yazarları için bir model olarak hizmet etti .

Gilbert'in İngilizce üzerindeki etkisi de, "Bir polisin kaderi mutlu değildir", " kısa, keskin bir şok ", "Ne asla? Eh, neredeyse hiç!" ve "bırak " gibi iyi bilinen ifadelerle işaretlenmiştir . ceza, suça yakışır" kaleminden doğar. Buna ek olarak, insanlar Gilbert'in hayatı ve kariyeri hakkında biyografiler yazmaya devam ediyor ve çalışmaları sadece sahnelenmekle kalmıyor, aynı zamanda komedi rutinlerinde, filmde, televizyonda ve diğer popüler medyada sıklıkla parodisi yapılıyor , pastişleniyor, alıntılanıyor ve taklit ediliyor.

Ian Bradley, 2011 yılında Gilbert'in ölümünün 100. yıldönümü ile ilgili olarak şunları yazdı:

Gilbert'in İngiliz edebi ve dramatik tarihindeki yeri hakkında pek çok tartışma yapılmıştır. Esasen bir burlesk yazarı mı, bir hicivci mi, yoksa bazılarının iddia ettiği gibi, absürt tiyatronun öncüsü müydü ? ... Belki de en açık şekilde, Jonathan Swift'e kadar uzanan bu belirgin İngiliz hiciv geleneğinde duruyor . ... Önde gelen savunucuları, kendilerini Düzenin içinde sımsıkı tutarken ve amaçlarına yönelik derin bir derin sevgi sergilerken, yıkıcı bir etkiyle ciddi ve ılımlı ironi silahını kullanarak, günün önde gelen kurumlarını ve kamuya açık şahsiyetlerini hicvedip gönderiyorlar. genellikle acımasız saldırılar. Bu, devam eden bir muamma olarak kalan bir kombinasyondur.

Ayrıca bakınız

Notlar, referanslar ve kaynaklar

Notlar

Referanslar

Kaynaklar

WS Gilbert'in Stanmore Evangelist Aziz John Kilisesi'ndeki mezarı

daha fazla okuma

Dış bağlantılar