Vaux-le-Vicomte - Vaux-le-Vicomte

Château de Vaux-le-Vicomte
0 Maincy - Château de Vaux-le-Vicomte (2).JPG
Bahçedeki rond d'eau'dan görünüm
Genel bilgi
Tip şato
Mimari tarz Barok
Kasaba veya şehir Analık
Ülke Fransa
İnşaat başladı 1656
Tamamlanmış 1661
tasarım ve yapım
Mimar Louis Le Vau

Château de Vaux-le-Vicomte (İngilizce: Vaux-le-Vicomte Sarayı) bir olan Barok Fransız Chateau bulunan Maincy yakınlarındaki Melun , 55 kilometrelik (34 mil) güneydoğu Paris içinde Seine-et-Marne departmanı arasında Île -de-Fransa .

İçin 1658 ve 1661 arasında inşa Nicolas Fouquet , Marquis de Belle Île , Vikont ait Melun ve Vaux , para durumunun müfettiş Louis XIV , château ortalarında 17. yüzyıl Avrupa'da mimarlık etkili bir çalışmaydı. Vaux-le-Vicomte'da mimar Louis Le Vau , peyzaj mimarı André Le Nôtre ve ressam-dekoratör Charles Le Brun ilk kez büyük ölçekli bir projede birlikte çalıştılar. Onların işbirliği , mimari, iç tasarım ve peyzaj tasarımını birleştiren " XIV. Louis tarzının " başlangıcı oldu . Bahçenin belirgin görsel ekseni bu tarzın bir örneğidir.

Tarih

Fouket

Bir zamanlar Vincennes ve Fontainebleau'nun kraliyet konutları arasında küçük bir şato olan Vaux-le-Vicomte mülkü, 1641'de Paris Parlementosu'nun 26 yaşındaki hırslı bir üyesi olan Nicolas Fouquet tarafından satın alındı . Fouquet, sanatın hevesli bir hamisiydi ve cömertliğiyle birçok sanatçıyı kendine çekiyordu.

Fouquet , 1656'da Kral Louis XIV'in maliye sorumlusu olduğunda , Le Vau, Le Brun ve Le Nôtre'yi arazisini ve bahçesini büyük hırsına uyacak şekilde yenilemeleri için görevlendirdi. Fouquet'nin sanatsal ve kültürlü kişiliği daha sonra üçünün en iyisini ortaya çıkardı.

Vaux-le-Vicomte'un bahçesi ve kalesi için ayrıntılı planlar için gerekli zemini sağlamak için Fouquet, üç köyü satın aldı ve yıktı. Yerinden edilen köylüler daha sonra bahçelerin bakım ve onarımında istihdam edildi. 18 bin işçi çalıştırdığı ve 16 milyon liraya mal olduğu söyleniyordu .

Şato ve hamisi, kısa bir süre için güzel şölenlerin, edebiyatın ve sanatın odak noktası haline geldi. Fabulist ve şair Jean de La Fontaine ve oyun yazarı Molière yakın Fouquet'nin sanatçılar arasında yer aldı. Vaux-le-Vicomte'un açılışında, François Vatel tarafından düzenlenen bir akşam yemeği etkinliği ve etkileyici bir havai fişek gösterisi ile birlikte bir Molière oyunu sahnelendi .

Fête ve tutuklama

Colbert

Şato gösterişli, zarif ve göz kamaştırıcıydı, ancak bu özellikler sahibi için trajik oldu: kral , Molière'in 'Les Fâcheux' oyununun piyasaya çıktığı 17 Ağustos 1661'de gerçekleşen ünlü bir şölenden kısa bir süre sonra Fouquet'yi tutuklattı . Kutlama çok etkileyiciydi ve müfettişin evi çok lükstü. Fouquet'nin niyeti kralı pohpohlamaktı: Vaux-le-Vicomte'un bir kısmı aslında kral için özel olarak inşa edildi, ancak Fouquet'nin planı geri tepti. Jean-Baptiste Colbert , kralı, bakanının görkeminin kamu fonlarının kötüye kullanılmasıyla finanse edildiğine inandırdı. Daha sonra Fouquet'nin maliye sorumlusu olarak yerini alan Colbert, onu tutukladı. Daha sonra Voltaire ünlü şenliği şöyle özetleyecekti: "17 Ağustos'ta akşam altıda Fouquet Fransa Kralıydı: sabahın ikisinde hiç kimseydi." La Fontaine şenliği anlatan bir yazı yazdı ve kısa bir süre sonra Elégie aux nymphes de Vaux'u kaleme aldı .

Fouquet'ten sonra

Fouquet tutuklanıp ömür boyu hapse mahkum edildikten ve karısı sürgün edildikten sonra Vaux-le-Vicomte tecrit altına alındı . Kral, Vaux-le-Vicomte'deki 120 halıya, heykele ve tüm portakal ağaçlarına el koydu, el koydu veya satın aldı. Daha sonra, Versailles sarayı ve bahçeleri olan Vaux-le-Vicomte'den çok daha büyük bir projeyi tasarlamak için sanatçılar ekibini (Le Vau, Le Nôtre ve Le Brun) gönderdi .

Madam Fouquet 10 yıl sonra mülkünü geri aldı ve en büyük oğluyla birlikte orada emekli oldu. 1705'te kocasının ve oğlunun ölümünden sonra Vaux-le-Vicomte'u satışa çıkarmaya karar verdi.

Yakın tarih

Bahçe önden görünüm

Mareşal Claude Louis Hector de Villars , şatoyu görmeden yeni sahibi oldu. 1764'te, Mareşal'in oğlu mülkü , torunları mülkü bir yüzyıldan fazla koruyan Praslin Dükü'ne sattı . Bazen yanlışlıkla şatonun, Charles de Choiseul-Praslin'in karısını yatak odasında öldürdüğü 1847'de bir cinayet mahalli olduğu bildirilir , ancak bunu Vaux-le-Vicomte'de değil, Paris'teki evinde yaptı.

1875'te, otuz yıllık ihmalden sonra, mülk bir açık artırmada Alfred Sommier'e  [ fr ] satıldı . Torunlarından Alexandre de Vogüé'ye göre, "[Charles] Le Brun resimleri için geldi, özellikle de Chambre des Muses'ın tavanındakiler - sanatı severdi". Şato boştu, bazı müştemilatlar harabeye dönmüştü ve bahçeler tamamen büyümüştü. Restorasyon ve yenileme , peyzaj mimarı Elie Lainé tarafından desteklenen mimar Gabriel-Hippolyte Destailleur'un yönetiminde başladı . Sommier 1908'de öldüğünde, şato ve bahçeler orijinal görünümlerine kavuşmuştu. Oğlu Edme Sommier ve gelini görevi tamamladı. Torunları, özel mülkiyete ait olan şatoyu korumaya devam ediyor.

1967'den beri, sahibi Alfred Sommier'in büyük torunu Patrice de Vogüé'dir ve bunu eşi Cristina, Kont ve Kontes de Vogüé ile düğün hediyesi olarak almıştır. O zamana kadar, mülk, başlangıçta Fouquet'e ait olan yalnızca birkaç parça içeriyordu. Bir süre, aile, 1.235 dönümlük bahçeleriyle Fransa'daki bu en büyük özel şatonun birinci katını ve ardından yenilenmiş ahırlarını işgal etti.

1968 yılında mülk halka açık turlar için açılmıştır. 1976 yılında başlayan büyük bir restorasyon 2017 yılında devam etmekte olup; çatı onarımı tek başına altı yıl sürdü. " Charles Le Brun'ın atölyesi tarafından dekore edilmiş" Chambre des Muses'daki Barok tavan, 2016-2017'de restore edildi ve ilk kez Mart 2017'de halka gösterildi. İşletme şu anda üç oğulları tarafından yönetiliyor: Alexandre, Jean -Charles ve Ascanio de Vogüé. Alexandre de Vogüé, "Bu hayatın aristokrat kısmı umurumuzda değil," dedi, ancak korumaya devam etmeye kararlılar. "On yıllık bir planımız var, neyi ne zaman yapacağımızı detaylandırıyoruz; altyapı restorasyonu projesini içeren bir plan, bahçe restorasyonu ve daha küçük projeleri içeren bir plan; hepsinin yanında tahmini maliyetler var. Bu listeyi halkımız için kamuoyuna açıklıyoruz. Bağışçılar ve insanlar bahçedeki bir heykeli restore etmek gibi özel bir projeye sponsor olabilirler" dedi Alexandre 2017'de bir muhabire.

Her yıl yaklaşık 300.000 ziyaretçi geliyor ve bunların %75'i Fransa'dan geliyor. Devlet tarafından tarihi bir anıt olarak tanınan mülk, yılın büyük bir bölümünde açıktır, ancak örneğin, 6 Ocak - 22 Mart 2019'da, kışın yaklaşık iki ay boyunca kapalıdır. Noel sezonu boyunca, büyük dekorasyonlar kurulur: 2018'de 150 ağaç, 10.000 parça ve 4.000 metre çelenk ve ışık ile dev bir ışıklı sincap ve melek.

Özellikleri

Mimari

Giriş cephesinin gravürü
Jean Marot tarafından oyulmuş şekliyle zemin katın planı

Şato, giriş cephesi kuzeye bakan 1,5 km uzunluğundaki kuzey-güney ekseninin kuzey ucuna yakın bir yerde bulunmaktadır. Yükseltileri bu eksenin her iki tarafına mükemmel şekilde simetriktir. Şaşırtıcı bir şekilde, iç plan da doğu ve batı yarıları arasında birkaç fark dışında neredeyse tamamen simetriktir. Ortadaki iki oda, kuzeydeki giriş holü ve güneydeki oval salon, aslında şatoyu iki ayrı bölüme ayıran bir açık hava sundurmaydı. Bu iki odanın iç dekorasyonu bu nedenle daha tipik bir açık hava ortamına sahipti. Giriş cephesindekiler, antre ile salon arasındaki üç kemer ve salondan bahçeye giden üç kemerden oluşan üç set, sıralıdır ve gelen ziyaretçinin bahçenin orta eksenini bile görmesine izin verir. şatoya girmeden önce. Dış kemerler demir kapılarla kapatılabilmiş ve ancak daha sonra cam kapılarla, iç kemerler ise aynalı kapılarla doldurulmuştur. Loggia, binayı ikiye böldüğü için, iki yanında tek bir merdiven yerine iki simetrik merdiven var. Evin doğu yarısındaki odalar kralın, batıdakiler ise Fouquet'nin kullanımına ayrılmıştı. Kral sık sık seyahat ettiğinden, kral için bir süit oda sağlanması, zamanın aristokrat evlerinde normal bir uygulamaydı.

Planın bir başka şaşırtıcı özelliği de doğu ve batı yönünde uzanan iki sıra odadan oluşan yapının ana gövdesinin ( corps de logis ) kalınlığıdır . Geleneksel olarak, Fransız şatolarının corps de logis'inin ortası, tek sıra odalardan oluşuyordu. Çift kalın kolordu de logis , Le Vau'nun Hôtel Tambonneau'su da dahil olmak üzere Paris'teki otel partilerinde zaten kullanılmıştı , ancak Vaux bu değişikliği içeren ilk şatoydu . Daha da sıra dışı olan, ana odaların tümü birinci kattan (geleneksel piyano nobile ) ziyade zemin kattadır . Bu, çoğu çağdaş şatonun standart unsurları olan büyük bir merdiven veya galeri eksikliğini açıklar. Ayrıca bodrum katında ve birinci katta, evin uzunluğu boyunca uzanan ve eriştikleri odalara mahremiyet sağlayan koridorlar da dikkat çekicidir. 17. yüzyılın ortalarına kadar koridorlar esasen bilinmiyordu. Planın bir diğer özelliği, yapının her köşesinde birer tane olmak üzere dört köşkün daha geleneksel olmasıdır.

Tuğla ve taştan hizmet binası

Vaux-le-Vicomte'un başlangıçta tuğla ve taştan inşa edilmesi planlanmıştı, ancak yüzyılın ortalarından sonra orta sınıflar bu stili taklit etmeye başlayınca, aristokrat çevreler yalnızca taş kullanmaya başladı. Tasarım sürecinin oldukça geç saatlerinde, Fouquet ve Le Vau, François Mansart'ın Château de Maisons'ında taş kullanımından etkilenmiş olabilecek bir karar olan taşa geçti . Evin kuzeyindeki büyük avant-cour'u çevreleyen hizmet binaları tuğla ve taş olarak kaldı ve onlardan önceki diğer yapılar moloz taş ve alçıdandı; yapı malzemelerinin sosyal bir sıralaması, Fransa'da oldukça uzun bir süre yaygın olacaktı. bundan sonraki süre.

hendekli platform
Hendek ve köprüyü gösteren bahçeden perspektif görünüm
Ön avlu platformu ve onu çevreleyen hendek görünümü

Ana şato tamamen hendekli bir platform üzerine inşa edilmiş, her ikisi de merkezi aks ile hizalanmış ve kuzey ve güney taraflarına yerleştirilmiş iki köprü ile ulaşılmıştır. Hendek, ortaçağdan kalma müstahkem konutlardan kalma pitoresk bir kalıntıdır ve yine Le Vau'nun Maisons'tan ödünç almış olabileceği bir özelliktir. Vaux'daki hendek, Le Vau'nun eserinin yerini aldığı sitedeki önceki şatodan da ilham almış olabilir.

Kuzey yan kablolarında hendek üzerinden köprü avant-cour geniş bir avlu için, her iki tarafta kaldırdı teraslar tarafından çağrıştıran bir düzen çevrili cour d'honneur giriş mahkeme ön kanatları çevrili edildiği eski aristokrat evlerin , tipik olarak mutfakları ve ev evlerini barındırır. Le Vau'nun terasları, eski pavyonları düşündüren daha büyük meydanlarda bile sona eriyor. Vaux gibi daha modern konutlarda, bu tesislerin bodrum katına yerleştirilmesi bir gelenek haline gelmişti, bu nedenle bu yapılara artık ihtiyaç yoktu. Teraslı evin bu U şeklindeki planı, Mansart'ın "şatosunun asil bir Fransız tasarımı geleneğinde tasarlandığını ve aynı zamanda öncekilere kıyasla modernliğini vurguladığını belirtmek için" Maisons'u hatırlatan bir cihazdır. "

Giriş cephesinden görünüm
Bahçe önden görünüm

Ana şatonun giriş cephesi , yine Mansart'ın Maisons'daki çalışmalarını anımsatan, merkezi bir avan-korumayı çevreleyen iki yan pavyon ile karakteristik olarak Fransız'dır . Le Vau, bunları, pavyonlar ve merkezi kütle arasında iki ek alan ile tamamlıyor. Tüm bu unsurlar, dik piramidal başlıklarla daha da vurgulanmıştır. Bu tür dik çatılar orta çağdan miras kaldı ve tuğla gibi hızla modası geçiyordu. Le Vau onları bir daha asla kullanmazdı. Andrew Ayers'a göre Vaux'daki genel etki "biraz farklı ve düzensiz". Dahası, David Hanser'ın işaret ettiği gibi, Le Vau'nun yüksekliği, saf klasik mimarinin birkaç kuralını ihlal ediyor. En korkunçlarından biri, yan pavyonlarda üç yerine iki bölmenin kullanılmasıdır, bu da alınlıkların doğrudan merkezi sütun üzerine rahatsız edici şekilde yerleştirilmesine neden olur . Ancak Ayers, "oldukça hantal olmasına rağmen, Vaux'daki giriş cephesinin yine de, kendine özgü özelliklerine rağmen veya belki de bu nedenle, pitoresk olduğunu" kabul ediyor.

Ana şatonun bahçe cephesi daha başarılı sayılır. Büyük ölçüde corps de logis'ten çıkıntı yapan muazzam, çift yükseklikteki Grand Salon , güney cephesine açıkça hakimdir. Salonun üzeri heybetli bir fenerle örtülü devasa bir arduvaz kubbeyle örtülüdür ve Hôtel Tambonneau'dakiyle neredeyse aynı olan iki katlı bir revak ile ön cepheye sahiptir. Merkezi oval salonun kullanımı, İtalya'dan Le Vau tarafından benimsenen bir yeniliktir. Kendisi hiç orada bulunmamış olmasına rağmen , Roma'daki Palazzo Barberini gibi binalardaki örneklerin çizimlerinden ve gravürlerinden şüphesiz biliyordu ve Château du Raincy'de zaten büyük bir etki için kullanmıştı . Le Raincy'de salon , her iki taraftaki corps de logis'i ve projeleri kapsıyor , ancak Vaux'da, çift sıra odalar nedeniyle, giriş tarafındaki vestibülden önce geliyor, "böylece ziyaretçinin bunu keşfetmesini geciktiriyor ve dramatize ediyor, evin en önemli parçası." Bahçe cephesinin yan pavyonları sadece hafifçe çıkıntı yapıyor, ancak giriş cephesindekiler gibi geleneksel yüksek arduvaz çatıları ile üç bölme genişliğinde, merkezi kubbeli salonu etkin bir şekilde dengeliyor.

Bahçeler

İlk ortaya konan parterlerin 17. yüzyıl gravürü

Şato, ormanın ortasında yükseltilmiş bir platform üzerinde yükselir ve her biri farklı şekilde işlenmiş eşit olmayan alanlar arasındaki sınırı belirler. Ormanlık alanlar daha olgun olduğundan, bu etki, alanın tarım arazisi olduğu ve plantasyonların yeni olduğu on yedinci yüzyılda olduğundan daha belirgindir.

Le Notre'nin bahçesi, taş bordürler, fıskiyeler, çakıl yürüyüşleri ve daha tutarlı kalan desenli parterlerde bulunan dengeli bir su havzaları ve kanalları ile yaklaşık bir buçuk mil (3 km) uzanan büyük kompleksin baskın yapısıydı . Le Notre'nin Versailles'da yaratacağı geniş sergiden daha fazlası.

Alan, parkta buluşan iki küçük nehir ile doğal olarak iyi sulanmıştı; birinin kanalize yatağı, kare bir havzaya açılan Büyük Kanal'ı oluşturur.

Le Notre, perspektif yasalarını kullanarak evden izlenebilecek muhteşem bir sahne yarattı. Le Notre, doğal araziyi kendi avantajına kullandı. Kanalı kompleksin en alt kısmına yerleştirdi, böylece onu ana bakış açısından gizledi. Kanalı geçtikten sonra bahçe geniş bir açık çimenliğe yükselir ve 19. yüzyılda eklenen Herkül sütunuyla sona erer. Çalılıklar, kraliyet şölenleri için bir sahne işlevi gören bahçeye bir resim çerçevesi sağladı.

Bahçede anamorfoz abscondita

Bahçelerin görünümü

Le Notre , bahçe tasarımında yavaşlatılmış bir perspektif oluşturmak için anamorfoz abscondita (kabaca 'gizli bozulma' olarak tercüme edilebilir) adı verilen bir optik illüzyon kullandı . Bu şekildeki en belirgin değişiklik yansıma havuzlarındadır. İzleyiciye en yakın noktada (şatonun arkasında dururken) en uzak noktalarından daha dardırlar; bu onların izleyiciye daha yakın görünmesini sağlar. Tasarlanmış belirli bir bakış açısından, peyzaj öğelerinde tasarlanan çarpıtma, belirli bir zorlamalı perspektif üretir ve göz, öğeleri gerçekte olduğundan daha yakın olarak algılar. Vaux-le-Vicomte için bu nokta, şatonun arkasındaki merdivenlerin başında. Büyük merdivenin tepesinde duran kişi, muhteşem bir perspektif manzarasıyla bahçeyi deneyimlemeye başlar. Anamorfoz abscondita, doğada karşılaşılmayan görsel efektler yaratır ve bu şekilde tasarlanan bahçelerin manzarasını izleyici (çevresel görüşündeki doğal perspektif ipuçları ile resmi bahçenin zorunlu perspektifi arasında bir gerilim yaşayan) için son derece sıra dışı kılar. ). Perspektif etkileri de fotoğraflarda kolayca görülmez, bu da bahçeleri şahsen izlemenin onları gerçekten deneyimlemenin tek yolu olmasını sağlar.

Büyük merdivenin tepesinden bu, tüm bahçenin tek bir bakışta ortaya çıktığı izlenimini veriyor. Başlangıçta, manzara simetrik sıralar halinde çalılıklardan, caddelerden, çeşmelerden, heykellerden, çiçeklerden ve doğayı taklit etmek için geliştirilmiş diğer parçalardan oluşur: unsurlar, Barok'un doğayı kendi isteklerine uyacak şekilde biçimlendirme ve böylece doğayı doğayı taklit etmek için kullanma arzusunu örneklendirir . Merkez parçası, birçok nişlerinde heykelleri tutan mağaralarla çevrili büyük bir yansıtıcı havuzdur. Büyük eğimli çim, bahçeyi keşfetmeye başlayana, izleyici ilgili optik unsurlardan haberdar oluncaya ve bahçenin göründüğünden çok daha büyük olduğunu keşfedene kadar görünmez. Daha sonra, önceden kısalma nedeniyle ovüler olarak görülen dairesel bir havuzdan geçilir ve bölgeyi ikiye bölen bir kanal ile daha düşük seviyeli bir yol ortaya çıkar. Seyirci devam ettikçe ikinci havuzun kare olduğu ortaya çıkıyor ve mağaralar ve nişli heykelleri daha belirgin hale geliyor. Ancak mağaralara doğru gidildiğinde havuz ve mağaralar arasındaki ilişki ters görünmektedir. Mağaralar aslında bahçenin geri kalanından çok daha alçak bir seviyededir ve yarım mil (neredeyse bir kilometre) uzunluğunda geniş bir kanalla ayrılır. Allen Weiss göre, içinde Infinity Aynalar , bu optik etkisi onuncu teoremi kullanımının bir sonucu Öklid 'in optik 'göz altında bulunan düzlemler en uzak parça en yüksek görünmektedir' ileri sürerken, .

Fouquet'nin zamanında, ilgilenenler kanalı bir kayıkla geçebilirdi, ancak kanalın etrafında yürümek, artık bahçe olmayanı gösteren ormanların bir görünümünü sağlar ve daha önce heykelsi olarak görülen mağaraların çarpıklığını gösterir. Kanal ve mağaralar geçildikten sonra, geniş eğimli çimenliğe ulaşılır ve bahçeye ilk bakış açısının kaybolma noktasından bakılır, böylece devre Le Notre'nin amaçladığı şekilde tamamlanır. Bu noktadan itibaren, çarpıtmalar, bahçelerin gerçekte olduğundan çok daha uzun olduğu yanılsamasını yaratır. Dinamik bahçede gezinirken yapılan birçok keşif, şatodan bahçenin statik görünümü ile tezat oluşturuyor.

film, televizyon ve popüler kültürde kullanın

Şato binaları ve arazileri, sahiplerine göre en az 13 yapımda, hatta 70'i tam olarak kullanıldı. Örneğin, mülk, 1979 James Bond filmi Moonraker'da ana kötü adam Hugo Drax'ın ( Michael Lonsdale tarafından oynanan ) California evi olarak kullanıldı . Aynı zamanda 1998 yapımı The Man in the Iron Mask filminde de arka planda görülebilir . Buna ek olarak, şato 2006 yılında History Channel tarafından yayınlanan Amerikan Bağımsızlık Savaşı hakkında bir belgesel televizyon dizisi olan The Revolution'ın birkaç bölümünde yer aldı. Avustralya'nın Next Top Modeli 7. Döngüsü (Bölüm) için şatoda bir moda çekimi yaptı. 02) , Ağustos 2011'de televizyonda yayınlandı. Vaux-le-Vicomte hikayesinin kafası karışmış bir yeniden anlatımı , HBO'lar The Sopranos'un 4. sezonunda Little Carmine Lupertazzi karakteri tarafından verildi . Daha yakın zamanlarda, TV drama dizisi Versailles'in BBC/Canal+ yapımı için Versay Sarayı olarak yer aldı .

Şato, Alexandre Dumas'ın Bragelonne Vikontu: On Yıl Sonra adlı romanının ayarlarından biridir .

İkinci en pahalı düğün 2004. Vanisha Mittal, İngiliz-Hint kızı saraya gerçekleştirildi çelik sanayici milyarder Lakshmi Mittal , onu düğün düzenlenen Amit Bhatia kendi nişan töreni sonrasında şatosuna, ekonomist ve iş adamı bir İngiliz-Hint, Versay Sarayı . Kylie Minogue'a düğünde şarkı söylemesi için 330.000 dolar ödendi ve törenin ardından Eyfel Kulesi'nden havai fişekler atıldı . India Today'de yer alan bir rapora göre , "Mumbai'den 35'ten fazla zanaatkar, mülkün geniş bahçelerindeki bir gölet üzerine bir mandap dikmek için uçtu. Ayrıca fiberglastan yapılmış filler , minareler ve pembe renkte büyük bir resepsiyon salonu da yerleştirildi. Su birikintisine bir nilüfer tasarlandı ve üzerine her renk ve şekildeki taçyapraklar saçıldı. Hindistan'dan ustalar ve Hollanda'dan çiçekçiler getirildi".

Château de Vaux-le-Vicomte, Victoria Secret'ın ilk kısa filmi Victoria's Secret Holiday 2016: A Very Private Affair'in geçtiği yerdir. , Sahip Stella Maxwell , Elsa hosk , Taylor Tepesi , pussedly Strijd , Sara Sampaio , Josephine skriver ve Yasemin Tookes .

Ayrıca bakınız

Referanslar

Notlar
Kaynaklar

Dış bağlantılar

Koordinatlar : 48.564851°K 2.714°E 48°33′53″K 2°42′50″D /  / 48.564851; 2.714