Maschera'da Un ballo - Un ballo in maschera
Maschera'da Un Ballo | |
---|---|
Giuseppe Verdi tarafından Opera | |
Operanın son sahnesini tasvir eden 1860 vokal skorunun ön parçası
| |
Tercüme | Maskeli Bir Top |
Özgürlükçü | Antonio Somma |
Dil | İtalyan |
Dayalı | Eugène Scribe'ın Daniel Auber'in 1833 Gustave III için librettosu , ou Le bal masqué |
Prömiyer | 17 Şubat 1859 Teatro Apollo , Roma
|
Un ballo in maschera (A Masked Ball) , Giuseppe Verdi'nin üç perdelik bir 1859 operasıdır . Antonio Somma tarafından yazılan metin, Eugène Scribe'ın Daniel Auber'in 1833 beş perdelik operası Gustave III, ou Le bal masqué için yazdığı libretto'ya dayanıyordu .
Olay, 1792'de İsveç Kralı III. Gustav'ın maskeli bir baloya katılırken siyasi bir komplo sonucu vurularak öldürülmesi ve on üç gün sonra yaralarıyla ölmesiyle ilgili.
Orada bir prodüksiyon için planlanan Napoli'den komisyon ile 17 Şubat 1859'da Roma'daki Teatro Apollo'daki prömiyer performansı arasında iki yılı aşkın bir süre geçmesi gerekiyordu . Bugün bildiğimiz maschera'da Un ballo olurken , Verdi'nin operası (ve onun libretto) bir kombinasyonu nedeniyle dönüşümler ve başlık değişikliklerinin önemli bir dizi yapıldı sansür Napoli ve Roma hem de düzenlemelere yanı sıra Scribe libretto dayanarak gibi başlamış Ocak 1858 yılında Fransa'da siyasi durum tarafından Gustavo III seti içinde Stockholm , o oldu Una domino içinde kan davası sete Stettin ve nihayet Un ballo içinde maschera set Boston sırasında sömürge döneminden . Verdi'nin kariyerinin en sinir bozucu deneyimlerinden biri oldu.
20. yüzyılın ortalarından itibaren, ortamın 18. yüzyıldan kalma orijinal Stockholm konumuna geri dönmesi daha yaygın hale geldi. Orijinal Gustavo III'ün yeniden yaratımı İsveç'te sahnelendi.
Kompozisyon geçmişi
- Sonunda maschera'da Un ballo haline gelen operanın evriminin tam bir açıklaması için bkz Gustavo III (Verdi)
1857: Gönderen Gustavo III için domino Una vendetta
Tarafından bir komisyon Teatro San Carlo içinde Napoli erken 1857 açtı Verdi için (aynı zamanda Somma tarafından) libretto tamamlanmasına denetleyecek başlaması Re Lear 1858 karnaval sezonu boyunca bitmiş opera sunma amacı ile. Bunun uygulanamaz olduğu ortaya çıktığında Verdi, tarihsel olarak doğru bir anlatı olmasa da, Kral III. Gustav'ın öldürülmesi konusuna Scribe ve Auber'in operasında tasvir edildiği gibi döndü. Bu konu iyi biliniyordu ve 1843'teki Il reggente için Saverio Mercadante de dahil olmak üzere diğer besteciler tarafından kullanılıyordu .
Libretto için Scribe falcı dahil katılan tarihi figürler (bazılarının adlarını muhafaza Ulrica Arfvidsson tarafından belirtildiği gibi, komplo ve maskeli baloda öldürülmesi, ama BUDDEN , "o Cherchez la basit böyleydi femme '": Oyunun geri kalanı için Scribe, Kral ile kralın sekreterinin karısı ve en iyi arkadaşı olan kurgusal Amélie arasındaki romantizmi icat etti ve Oscar gibi karakterleri ve durumları ekledi.
Somma'nın Gustavo III olarak bilinen yeni librettosu, 1857'nin sonlarında Napoli'deki sansürcülere sunuldu. Kasım ayına kadar Verdi, Somma'ya itirazların gündeme getirildiğini ve sansürcüler tarafından revizyon talep edildiğini bildirdi, bunlardan en önemlisi tasvire izin vermeyi reddetmek oldu. sahnedeki bir hükümdarın - ve özellikle hükümdarın öldürülmesi. İle olmamış gibi Rigoletto ; karakterlerin isimleri ve başlıklarda değişiklikler önerildi (İsveç Kralı Pomerania Dükü oldu Anckarström ve konumu Stettin Stockholm taşındı Renato Kont oldu).
Noel boyunca Somma ile birlikte çalışan Verdi, bu değişikliklere uyum sağladı. Somma'dan Gustave librettosundaki karakterlerin adlarını değiştirmesi istendi, Verdi ise müziğin eskizlerini tamamlamaya çalıştı. Operanın adı domino da Una vendetta oldu .
9 Ocak 1858'de, Napoli'ye gitmeden önce Verdi, evinde San Carlo'yu yazdı: "opera bitti ve burada bile tam nota üzerinde çalışıyorum". Daha sonra Napoli ve provaları gitti besteci Una vendetta 14 Ocak 1858 tarihinde, üç İtalyanlar İmparator suikast girişiminde, yaklaşık başlaması olduğunu Napoleon III Paris'te, opera üretimini etkileyecek olan bir olayı.
1858: Sansür Una vendetta'yı engelledi
Sansürcünün daha da fazla, daha katı gereklilikler getirmesi, Verdi'nin gazabına neden oldu. Sözleşmesini bozdu, Nisan ayında Sant'Agata'ya döndü ve San Carlo evinin yönetimi tarafından mahkemeye verildi. Bu, onu tiyatroya karşı tazminat davası açmaya teşvik etti ve sonunda yasal mücadele sona erdi.
Bu kargaşa döneminde Verdi, beste hayatının on altı yılını anlatacaktı: Kontes Clara Maffei'ye yazdığı bir mektupta şöyle diyor: " Nabucco'dan , diyebilirsiniz ki, hiç bir saat huzurum olmadı. On altı. kadırgalarda yıllar! "
1859: Una kan davası haline Maschera Un ballo
Yasal sorunlar birkaç ay içinde çözüldüğünde, Verdi, Gustave III'ün libretto ve müzikal taslağını (temelde karakterlerin adları ve yerleri değiştirilen Una kan davasıydı ) Roma Operası'na sunmakta özgürdü . Orada, sansür memurları daha fazla değişiklik talep etti. Aksiyonu Avrupa'dan kaldıran yer, İngiliz sömürge döneminde Boston oldu ve baş karakter Riccardo, Warwick Kontu (veya Earl) oldu. Bu noktada opera , Kuzey Amerika'da maschera setinde Un ballo oldu .
Performans geçmişi
Önemli yapımlar
Maschera'daki Un Ballo , prömiyerini 17 Şubat 1859'da Roma'daki Teatro Apollo'da aldı ve hemen başarılı oldu. Opera Amerika'da ilk kez 11 Şubat 1861'de Manhattan'daki Müzik Akademisi'nde Emanuele Muzio'nun yönettiği yedi performans için ABD'de görüldü ; geleceğin başkanı Abraham Lincoln gösterilerden birine katıldı. Montague Caddesi'ndeki eski Brooklyn Müzik Akademisi'nde iki performans daha verildi . Birleşik Krallık'taki ilk performans o yılın 15 Haziran'ındaydı.
20. yüzyılda, özellikle 1935'te Kopenhag'daki bir prodüksiyondan sonra , birçok modern sahne, orijinal İsveç ortamını ve karakterlerin adlarını restore etti. 7 Ocak 1955'te Ulrica rolünü söyleyen Marian Anderson , Metropolitan Operası'nda "renk bariyerini" kırdı ve bu şirketle çıkan ilk Afrikalı-Amerikalı vokal solisti oldu.
Bir "varsayımsal rekonstrüksiyon" Gustavo III unorchestrated Orijinal yayında ve çoğunun dayalı, Una kan davası üzerine "aşılı" Un ballo ' ın puanı, bir üretimde meydana Göteborg Opera içinde Göteborg 2002 yılında İsveç,.
Opera, repertuarın temel unsurlarından biri haline geldi ve şimdi sık sık icra ediliyor.
Gustav III'ün Eşcinselliği
Yazarın Gustave III için librettosu , kralın eşcinselliğinin belirtileri olarak anlaşılabilecek ayrıntılar içerir . Verdi ve Somma bu kodlanmış sinyallerin çoğunu ortadan kaldırdı, ancak özellikle Oscar karakteriyle ilgili olarak yeni kodlar onların yerini aldı. ": Erkek parçalar şarkı kadınları hoşlanmama rağmen - David Richards opera artık açıkça Gustav III dayalı olsa da, Verdi kasten her zamanki pratik sapmış ve bir soprano için Oscar set ileri sürmüştür biri baskıcı içinde gidebiliriz olarak Verdi kadarıyla gider onun döneminin konvansiyonlar en azından bir eşcinsel erkek ya da, bir biseksüel adam" ya (a yaygın olarak bilinen flamboyantly eşcinsel cetvel dayanarak) Gustavo canlandıracak . Richards, bu nedenle bunun "Verdi'nin sanatının her tür cinselliği kucakladığını" gösterdiğine inanıyor. Ralph Hexter, ana karakterin eşcinsel yönlerinin “maskelenmesini” ve bunun bir bütün olarak operadaki maskeleme fikriyle nasıl ilişkili olduğunu inceledi.
Çeşitli yapımlar bu öneriyi ortaya çıkarmaya çalıştı - en önemlisi Göran Gentele'nin 1959'daki Kraliyet İsveç Operası için Gustavo'nun Amelia'yı yakarken bile Oscar'ıyla bir ilişkisi olduğu sahnesi ve ayrıca Götz Friedrich'in Berlin için yaptığı 1993 sahnesi .
Roller
Rol BO : Orijinal Boston ayarı ve karakterleri SW : İsveç ayarı ve karakterler |
Ses türü | Premiere cast ( BO ) 17 Şubat 1859 |
---|---|---|
BO : Riccardo, Warwick Kontu ve Boston SW valisi : Gustavo , İsveç Kralı |
tenor | Gaetano Fraschini |
BO : Amelia, Riccardo aşık Renato eşi SW Amelia: Gustavo aşık Anckarström eşi |
soprano | Eugenia Julienne-Dejean |
BO : Renato, Amelia'nın kocası ve Riccardo'nun sekreteri, en iyi arkadaşı ve sırdaşı SW : Kont Anckarström , Amelia'nın kocası ve Gustavo'nun sekreteri, en iyi arkadaşı ve sırdaşı |
bariton | Leone Giraldoni |
BO : Oscar Riccardo'nın sayfa SW : Oscar, Gustavo kullanıcısının sayfası |
soprano ( en travesti ) | Pamela Scotti |
BO : Ulrica SW : Madame Arvidson , falcı |
kontralto | Zelina Sbriscia |
Hakim | tenor | Giuseppe Bazzoli |
BO : Silvano SW : Cristiano |
bas | Stefano Santucci |
Amelia'nın hizmetçisi | tenor | Luigi Fossi |
BO : Samuel SW : Kontra Damgalama |
bas | Cesare Rossi |
BO : Tom SW : Korna Sayısı |
bas | Giovanni Bernardoni |
Özet
- Yer: Stockholm , İsveç veya Boston , Massachusetts
- Zaman: İsveç'te Mart 1792 veya Boston'da 17. yüzyılın sonu
Eylem 1
Sahne 1: Riccardo'nun sarayında, taraftarlarının ve aynı zamanda ölümünü ümit eden düşmanlarının da katıldığı bir seyirci.
Riccardo (Gustavo), yaklaşan bir maskeli baloya katılacak konukların listesini inceler. Listede sevdiği kadının adını görmekten mutluluk duyar - arkadaşı ve danışmanı Renato'nun (Kont Anckarström) karısı Amelia. (Aria: La rivedrò nell'estasi / "Orada onu tekrar görmek için coşku içinde olacağım"). Renato geldiğinde, Riccardo'yu kendisine karşı artan komplo konusunda uyarmaya çalışır (arya: Alla vita che t'arride / "Hayatın çok neşe ve umut dolu"), ancak Riccardo sözlerini dinlemeyi reddeder.
Ardından, Riccardo'ya büyücülükle suçlanan Ulrica (Madame Arvidson) adlı bir falcıya karşı bir şikayet sunulur. Bir yargıç onun sürgün edilmesi çağrısında bulunur, ancak Oscar, sayfa onu savunur (Aria: Volta la terrea / "Gözlerini dünyadan çevirmek"). Riccardo, kendisi için soruşturmaya karar verir ve mahkeme üyelerine kendilerini gizlemelerini ve o gün daha sonra Ulrica'nın evinde buluşmalarını söyler.
Sahne 2: Ulrica'nın evinde
Ulrica sihirli güçlerini çağırır: Re dell'abisso, affrettati / "Uçurumun kralı, acele et". Bir balıkçı kılığına giren Riccardo, diğerlerinin önüne gelir. Silvano adında bir denizcinin servetini, çantasına bir tanıtım belgesi koyarak, kalabalığı Ulrica'nın güçlerinin gerçeğine ikna ederek gerçeğe dönüştürür. Amelia'nın Ulrica'yı görmeye geldiğini anlayınca saklanır ve izler. Ulrica ile yalnız olan Amelia, Riccardo'ya olan sevgisinin ona eziyet ettiğini itiraf eder ve kalbine barış getirmenin bir yolunu ister. Ulrica, ona sihirli güçlere sahip belirli bir bitki toplamasını söyler; Riccardo bunu yaptığında orada olmaya karar verir. Amelia ayrılır.
Şimdi Riccardo, tüm saraylılarla birlikte kendini yeniden tanıtıyor ve servetinin anlatılmasını istiyor. (Aria: Di 'tu se fedele / "Deniz beni sadakatle bekliyorsa söyle"). Ulrica, elini sıkan bir sonraki adam tarafından öldürüleceğini açıklar. O gülünç bir şekilde onun kehanetini reddeder ve onu almayı reddeden saray mensuplarına elini uzatır. Renato gelir ve Riccardo'nun elini selamlarken sıkar. Riccardo'nun gerçek kimliği şimdi ortaya çıkıyor ve halk tarafından beğeniliyor.
Eylem 2
Kasabanın eteklerinde, darağacında. Gece yarısı
Amelia korkularını yenerek, Ulrica'nın ona söylediği otu toplamaya tek başına geldi (Aria: Ma dall'arido stelo divulsa / "Ama otu kopardığımda "). Kendisiyle tanışmaya gelen Riccardo'ya şaşırır ve ikisi sonunda birbirlerine olan aşklarını ilan eder.
Renato beklenmedik bir şekilde gelir ve Amelia onu tanıyamadan önce peçesiyle yüzünü kapatır. Renato, Riccardo'ya komplocuların onu takip ettiğini ve hayatının tehlikede olduğunu açıklar. Riccardo ayrılır ve Renato'ya peçeli kadına kimliğini sormadan güvenli bir şekilde kasabaya kadar eşlik etme sözü verir. Komplocular geldiğinde, Renato'yla yüzleşirler; mücadelede Amelia'nın perdesi düşer. Renato, Amelia ve Riccardo'nun zina eden bir aşk ilişkisine karıştığını varsayar. Komplonun iki lideri Samuel ve Tom'dan ertesi gün onunla görüşmelerini ister.
Eylem 3
Sahne 1: Renato'nun evi
Renato, kendisine getirdiği onursuzluktan dolayı Amelia'yı öldürmeye karar verdi. Masumiyetini protesto eder ve oğlunu son bir kez görmek için yalvarır. (Aria: Morrò, ma prima in grazia / "Öleceğim ama önce bir nezaket"). Renato rahatlar ve ölmeyi hak edenin Amelia değil, Riccardo olduğunu açıklar (Aria: Eri tu che macchiavi quell'anima / "Onun ruhunu lekeleyen sendin ").
Samuel (Count Ribbing) ve Tom (Count Horn) gelir ve Renato, samimiyetinin kanıtı olarak oğlunun hayatını taahhüt ederek planlarına katılmayı ister. Riccardo'yu kimin öldüreceğine karar vermek için kura çekmeyi kabul ediyorlar. Amelia kazanan ismi çizmek zorunda kalır - Renato.
Oscar, sayfa, maskeli baloya davetiyelerle gelir; Samuel, Tom ve Renato suikastın burada gerçekleşeceği konusunda hemfikirdir.
Sahne 2: Top
Aşk ve görev arasında kalan Riccardo, Amelia'ya olan aşkından vazgeçmeye ve onu ve Renato'yu İngiltere'ye geri göndermeye karar verdi (Aria: Ma se m'è forza perderti / "Ama eğer onu kaybetmeye zorlanırsam").
Topta Renato, Riccardo'nun hangi kostümü giydiğini Oscar'dan öğrenmeye çalışır. Oscar ilk başta söylemeyi reddediyor (Aria: Saper vorreste / " Bilmek istiyorsun"), ama sonunda cevap veriyor: siyah bir pelerin ve kırmızı bir kurdele. Riccardo, Amelia'yı teşhis etmeyi başarır ve ona verdiği karardan bahseder. Hoşçakal dedikleri gibi Renato, Riccardo'yu bıçaklıyor. Yaralı Riccardo, Amelia'yı sevmesine rağmen evlilik yeminini asla bozmadığını açıklar. Tüm komplocuları affeder, ölürken arkadaşlarına ve ülkesine veda eder.
Müzik
Parçanın başlangıcı operanın açılış sahnesinden temalardan oluşuyor ve Riccardo'nun sadık saraylılarının müziği ile ondan nefret edenlerin karanlık mırıldanmaları arasında dramatik bir tezat oluşturuyor. Bunu, Riccardo'nun ilk arya La rivedrà nell'estasi'nin melodisi olan aşk temasına geçiş izler .
İlk sahnede Fransız operasının etkisi, hem koloratür efektleri serpilmiş sayfa çocuğu Oscar'ın vokal yazısında hem de Riccardo'nun herkesi kılık değiştirmiş cadıların inini ziyaret etmeye davet ettiği kapanış grubunda hissediliyor. Bu topluluğun müziği, Fransız tarzı elan ve yaşama sevincini Riccardo'nun suikastını planlayanların devam eden düşük homurdanmalarıyla birleştiriyor.
İlk perdenin ikinci sahnesinin önünde, karanlık enstrümantal renklendirmelerle dramatik bir orkestra başlangıcı var. Riccardo'nın kaygısız karakter o bir balıkçı kılık değiştirmiş söylüyor arya içinde geliştirilen Di' tu se fedele bir özelliklerine sahip, Barcarolle . Ulrica'nın Riccardo'nun suikastına ilişkin kehaneti, Riccardo'nun uyarıyı saçma olarak gülünç bir şekilde reddettiği, komplocuların görünüşte ortaya çıkmış olmaktan duydukları üzüntüyü ifade ettikleri koro ile bir beşli başlatır, Ulrica onun kehanetinin şaka olmadığı ve Oscar'ın kendisininkini ifade eden en yüksek vokal çizgisine sahip olduğu konusunda ısrar eder. Riccardo cinayeti düşüncesine keder. Gösteri, koro için vatansever bir marş gibi bir temayla, müdürler için farklı vokal çizgileri ile biter.
İkinci perde, fırtınalı bir orkestra girişiyle başlar. İzleyen soprano için büyük sahne, solo cor anglais eşliğinde yavaş bir cantilena ile çok bölümlü , ardından Amelia bir hayaletten korkarken dramatik ve hızlı bir orta bölüm ve istisnai bir çağrı çağrısı yapan son bir kadenzalı daha yavaş kederli bir dua. yüksekten düşüğe doğru değişir. Aşağıdaki aşk düeti de çok bölümlüdür ve coşkulu bir doruk noktasına ulaşmaktadır. Korolu bir dörtlü, tek bir müzik parçasında aynı anda bir kez daha radikal olarak farklı duyguların aktarılmasıyla sahneyi kapatır - komplocuların alaycı, alaycı kahkahaları, Amelia'nın acısı ve kocasının amansız nefreti ve intikam arzusu.
Act 3, sahne 1, çellon Amelia'nın kederli arya için dikkate değerdir obbligato Morro, grazia ma prima ve arya ünlü bariton için Eri tu olağan düzeni tersine, yavaş majör anahtarında hızlı minör anahtarı ve uçlarında başlar, İlk önce yavaş bölüme sahip olan İtalyan opera aryaları. Komplocular, onları başlangıçta tasvir eden ve önceki sahnedeki görünümlerine eşlik eden aynı kontrapuntal tema eşliğinde geri dönüyorlar . Oscar'ın girişiyle, müzik yine Fransız opéra çizgi romanının ruhundan bir şeyler kazanıyor ve Oscar'ın ışıltılı ve neşeli vokal çizgisinin Amelia'nın korkularını ve komplocuların intikam susuzluğunu ifade eden müzikle desteklendiği bir beşliyle kapanışını tamamlıyor.
Son sahneyi açan Riccardo aryasının müziği, karakterin bencil ve gönülsüz bir zevk arayandan, şimdi doğru olarak kabul ettiği şeyi yapmak için kendi mutluluğunu feda edecek ciddi bir adama dönüşmesini tasvir ediyor. Sahne topa geçerken sahne dışı bir banda dans müziği çalarken duyulur. Oscar'ın müziği, ışıltılı şarkısı Saper vorreste ile bir kez daha Fransız opera-komedi ruhunu tanıtıyor . Riccardo ve Amelia, Renato'nun Riccardo'yu bıçaklamasıyla kesintiye uğrayan bir düet ile veda ederken sahnede bir yaylı çalgılar topluluğu dans müziği çalar. Müzisyenler, yaşananlardan habersiz, bu olaydan sonra bazı barlarda müziklerini çalmaya devam ediyor. Riccardo katilini affettiğinde arplı bir topluluk gelişir ve opera herkesten korku dolu bir ünlemle sona erer.
Parçanın müziği, büyük çeşitliliği, birinci ve ikinci perdelerde olduğu gibi, farklı duyguların canlı ve dramatik kombinasyonları, birinci ve ikinci perdedeki topluluklarda olduğu gibi tek bir müzik parçasına dönüşmesi ve İtalyan ciddi opera geleneklerini, ruhuyla harmanlamasıyla dikkat çekicidir. Fransız opera çizgi romanı.
Enstrümantasyon
Opera flüt, pikolo, iki obua, kor anglais, iki klarnet, iki fagot, dört boynuz, iki trompet, üç trombon, cimbasso, timpani, ziller, bas davul, arp ve yaylılar, sahne dışı rüzgar grubu, sahne dışında çan ve sahnede küçük yaylı çalgılar orkestrası (dört ila altı birinci keman, iki ikinci keman, iki viyola, iki çello ve iki kontrbas).
Kültürel referanslar
Riccardo'nun bıçaklanmasını da içeren 3. perdenin 2. sahnesinin provası, Bernardo Bertolucci'nin 1979 yapımı La Luna filminin kapanış sahnesinde yer alıyor .
John Mortimer'in Titmuss Regained romanındaki Leslie Titmuss'u da karıştırdı ; Bir arkadaşım o göreceğiz derken, Un Maschera içinde ballo de Covent Garden , o "dans biri olmadım" yanıtını verdi.
Kayıtlar
Referanslar
Notlar
Alıntılanan kaynaklar
- Baldini, Gabriele (1980) [1970]. Giuseppe Verdi'nin Hikayesi: Oberto'dan Maschera'da Un Ballo'ya . Roger Parker tarafından çevrildi . Cambridge, vd. : Cambridge University Press. ISBN 0-521-29712-5 .
- Budden Julian (1984). Verdi Operaları, Cilt 2: Il Trovatore'dan La Forza del Destino'ya . Londra: Cassell. ISBN 978-0-19-520068-3 .
- Gossett, Philip (2006), Divas and Scholar: Performing Italian Opera , Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-30482-5
- Kimbell, David (2001), Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam, 2001. ISBN 0-14-029312-4
- Melitz, Leo (1921), Opera Goer's Complete Guide .
- Osborne, Charles (1994), The Complete Operas of Verdi , New York, Da Capo Press, ISBN 0-306-80072-1 .
- Phillips-Matz, Mary Jane (1993), Verdi: Bir Biyografi , Londra ve New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-313204-4
- Parker, Roger (1998), " Un ballo in maschera ", Stanley Sadie, (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Cilt. Bir. Londra: Macmillan Publishers, Inc. 1998 ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Parker Roger (2007), Verdi ve Operaları için New Grove Rehberi , New York: Oxford University Press, 2007 ISBN 978-0-19-531314-7
- Verdi, Giuseppe, Maschera'da Un ballo , Tam skor, Milan: Ricordi, 1976.
- Werfel, Franz ve Stefan, Paul (1973), Verdi: Adam ve Mektupları , New York, Viyana Evi. ISBN 0-8443-0088-8
daha fazla okuma
- Chusid, Martin, (Ed.) (1997), Verdi's Middle Period, 1849-1859 , Chicago ve Londra: University of Chicago Press. ISBN 0-226-10658-6 ISBN 0-226-10659-4
- De Van, Gilles (çev. Gilda Roberts) (1998), Verdi's Theatre: Creating Drama Through Music . Chicago ve Londra: Chicago Üniversitesi Yayınları. ISBN 0-226-14369-4 (ciltli kitap ), ISBN 0-226-14370-8
- Martin, George, Verdi: Müziği, Hayatı ve Times (1983), New York: Dodd, Mead and Company. ISBN 0-396-08196-7
- Pistone, Danièle (1995), Ondokuzuncu Yüzyıl İtalyan Operası: Rossini'den Puccini'ye , Portland, OR: Amadeus Press. ISBN 0-931340-82-9
- Toye Francis (1931), Giuseppe Verdi: Yaşamı ve Eserleri , New York: Knopf
- Walker, Frank, The Man Verdi (1982), New York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-87132-0
- Warrack, John ve West, Ewan, Opera New York Oxford Sözlüğü : OUP: 1992 ISBN 0-19-869164-5
Dış bağlantılar
- Un ballo in maschera : Uluslararası Müzik Puanı Kütüphanesi Projesinde Puanlar
- İtalyanca Libretto www.giuseppeverdi.it adresinde
- aria- database.com'dan aria listesi
- Murashev.com'da İtalyanca ve İngilizce Libretto .
- San Diego OperaTalk! Nick Reveles ile: A Masked Ball