Trois Chansons (Debussy) - Trois Chansons (Debussy)
| Trois Chansons | |
|---|---|
| Claude Debussy'nin koro müziği | |
 Besteci 1908
| |
| ingilizce | Üç şarkı |
| Katalog | L 99 (92) |
| Metin | Orléans Dükü Charles'ın şiirleri |
| Beste | 1898 , 1908 |
| Gerçekleştirildi | 11 Mart 1909 |
| Yayınlanan | 1909 |
| Puanlama | Bir cappella korosu |
Trois Chansons (Fransızca "Üç Şarkı") veya Chansons de Charles d'Orléans , L 99 (92), Claude Debussy'nin Orléans Dükü Charles'ın (1394-1465) ortaçağ şiirine ayarlanmış bir cappella korosu bestesidir. . Debussy, birinci ve üçüncü şarkıları 1898'de yazdı ve ikincisini 1908'de bitirdi. Parçanın prömiyerini 1909'da yaptı ve Trois Chansons , refakatsiz koro için yaptığı tek bestedir.
Tarih
Ortaçağ şairi Orléans Dükü Charles'ın şiirini kullanarak, birinci ve üçüncü şarkılar, arkadaşı Lucien Fontaine'e ait bir koro için 1898'de bestelenen önceki bir versiyondan revize edildi. İkinci şarkıyı 1908'de bitirdi ve tamamlanan Trois Chansons aynı yıl Auguste Durand tarafından yayınlandı . İlk performans, Mart 1909'da Engel-Bathori korosundan sekiz şarkıcıyla yapıldı. Ertesi ay, La Damoiselle élue adlı bestesiyle birlikte Concerts Colonne'da parçayı yönetti . Trois Chansons'un galasından dokuz yıl sonra ölmek üzere olan bu, refakatsiz koro için yaptığı tek bestedir.
Metinler ve müzik
Alto solist ve alto-tenor-bas için ayarlanan "Quand j'ai ouy le tambourin sonner" dışında, tüm şarkılar dört bölümlük refakatsiz bir karışık koro için puanlandı . Rönesans şarkı tekniklerini seçmesi ve geçmişten romantik metinler kullanması , beste sırasında neoklasik bir trenddi . Bu yirminci yüzyıl kompozisyonuna entegre ettiği Rönesans cihazları, modalite ve eşit sesli polifoniyi içeriyor . Her parça üçlü formdadır , her birinin başlangıcı sonunda tekrarlanır ve Debussy'nin işlevsel olmayan baskın yedinci akorları ve yarı azaltılmış yedinci akorları (tamamlanmamış bir baskın dokuzuncu olarak işlev gören) imzasını taşır.
Şiir, üç veya dört kıtadan ve bir nakaradan oluşan balad biçiminde geçer. Her parçada değişmeyen bir ölçü ve eşit sayıda hece vardır. Tematik olarak şiirler ilgisizdir.
I. Dieu! afiyet olsun!
Anahtar imza normal olarak gösteren, beş Keskin aletler bulunmaktadır B büyük ya da G-keskin minör ölçek. Bununla birlikte, Debussy'nin F-keskin majör ve C-diyez minör arasındaki salınımlı harmonilerinden dolayı , müzik hiçbir anahtarda değil. Debussy, toniğin F-keskin olduğunu ve küçük baskın olanın C-keskin olduğunu, Mixolydian modunun F- diyezden başladığını iddia ediyor . Şiir, metresi için bir aşık ifadesidir.
II. Quand j'ai ouy le tambourin sonner
Anahtar, baskın akor çekimlerinin büyük ölçüde bir Aeolian moduna dayandığı F-keskin küçüktür . Tempo, romantik bir dans parçası hissi veriyor. Alto solisti, diğer üç ses bir tefin perküsyon sesini taklit ederken, "herkes dışarıda mayıs kutlamalarının tadını çıkarırken yatakta sıcak kalmayı tercih edeceklerini" söylüyor . Şiirin konuşmacısı muhtemelen erkektir, bu nedenle soloyu bir kontraltoya atayan yayın baskısının farklılıklarında bir gizem vardır, oysa el yazması onu tenor için belirler.
III. Yver, vous n'estes qu'un kötü adamı
Anahtar imza E minör . Şiir (Kış, sen sadece bir kötü adamsın) kışın sert soğuğunun bir ifadesidir ve müzik modu Mixolydian'dır .