Troilus ve Cressida -Troilus and Cressida

Troilus ve Cressida
Cressida Karakterindeki Bir Hanımefendinin Portresi , John Opie (c. 1800)
Tarafından yazılmıştır	William Shakespeare
karakterler	Metne bakın
Orijinal dil	İngilizce
Dizi	İlk Folyo
Ders	Truva savaşı
Tür	Shakespeare problemli oyun
Ayar	Truva , Truva Savaşı

Troilus ve Cressida ( / t r ɔɪ l ə s  ... k r ɛ s ɪ d ə /  ) tarafından bir oyun William Shakespeare muhtemelen 1602 yılında yazılmıştır.

At Troy sırasında Truva Savaşı , Troilus ve Cressida bir aşk başlar. Cressida, Yunan kampındaki babasına katılmak için Truva'dan ayrılmak zorunda kalır . Bu arada Yunanlılar, Akhilleus'un gururunu kırmaya çalışırlar .

Ton, müstehcen komedi ve trajik kasvet arasında değişiyor. Okuyucular ve tiyatro izleyicileri, karakterlere nasıl tepki vermeleri gerektiğini anlamakta sıklıkla zorlanmışlardır. Frederick S. Boas onu Shakespeare'in problemli oyunlarından biri olarak nitelendirdi . Son yıllarda "son derece canlı eleştirel tartışmayı teşvik etti".

karakterler

Komplo

özet

Troilus ve Cressida sonraki yıllarda ayarlanır Truva Savaşı'nın sadakatle ait plotline ardından İlyada adlı Aşil'in 'olarak, savaşta katılma ret Hector ölümünden'. Oyunda esasen iki olay örgüsü izlenir. Birinde, bir Truva prensi ( Priam'ın oğlu ) Troilus , bir başka Truvalı olan Cressida'ya kur yapıyor . Cressida bir Truva savaş esiri ile değiştirilmeden önce ölümsüz aşklarını ilan ederler. Troilus, onu Yunan kampında ziyaret etmeye çalışırken, Diomedes'in sevgili Cressida ile flört ettiğini görür ve onun hainliğinin intikamını almaya karar verir.

Bu olay örgüsü oyuna adını verirken, oyunun çalışma süresinin sadece küçük bir bölümünü oluşturuyor. Oyunun çoğunluğu sırasıyla Yunan ve Truva kuvvetlerinin liderleri Agamemnon ve Priam'ın etrafında dönüyor . Agamemnon ve yandaşları, gururlu Akhilleus'un savaşa dönmesini ve Yunanlılara bir Yunan askeriyle teke tek savaşmaya istekli olduğunu söyleyen bir mektup gönderen Hector ile yüzleşmesini sağlamaya çalışır. Ajax başlangıçta bu savaşçı olarak seçilir, ancak Hector savaşamadan önce onunla barışır. Aşil, ancak himayesindeki Patroclus , Truva duvarlarının önünde Hector tarafından öldürüldükten sonra savaşa geri dönmesi istenir . Aşil'in Hector'u yakaladığı ve Myrmidon'ların onu öldürmesini sağladığı bir dizi çatışma oyunu sonlandırıyor . Truvalılar kahramanlarının ölümünü öğrendikçe Truva'nın fethi yarım kalır.

1. perde

Sahne 1

Oyun, asker kılığına girmiş bir aktör olan ve bize Truva Savaşı sırasında geçen olay örgüsünün arka planını veren bir Prolog ile açılır . Ölümsüzleşmiş Yunan mitolojisinde ve Homeros'un İlyada , savaş bir Truva prensi Paris, güzel çalıntı çünkü oluşur Helen kocası Kral dan Menelaus'un ait Sparta ve onunla Truva'ya onu eve taşır. Buna karşılık, Menelaus diğer Yunan krallarını toplar ve şehri ele geçirmek ve Helen'i geri almak umuduyla Truva'ya yelken açarlar.

Troya surları içinde Prens Troilus, Pandarus'a kalp ağrısından savaşamadığından şikayet eder ; Pandarus'un yeğeni Cressida'ya umutsuzca aşıktır. Pandarus, Troilus'un yeğenini takip etmesi için elinden gelenin en iyisini yaptığından ve emekleri için küçük bir teşekkür aldığından şikayet ediyor. Ayrıldıktan sonra Troilus , Pandarus'un son zamanlarda sinirli olmaya başladığını söylüyor. Düşünürken, Truva komutanı Aeneas içeri girer ve Paris'in Menelaus ile savaşta yaralandığı haberini getirir . Savaşın sesi sahne arkasından gelirken, Troilus sahadaki Truvalı yoldaşlarına katılmayı kabul eder.

sahne 2

Şehrin başka bir yerinde Cressida , yiğit ama aptal bir adam olan Ajax adlı bir Yunan savaşçının önceki gün büyük Truva prensi Hector'u nasıl alt etmeyi başardığını ve Hector'un bu yenilgi yüzünden öfkeyle savaştığını anlatan hizmetçisiyle sohbet eder. . Cressida'ya Pandarus katılır ve Truva prenslerini tartışırlar, Pandarus, Troilus'un Hector'dan daha büyük bir adam olduğu gibi olası olmayan bir pozisyon alır. Onlar sohbet ederken, Antenor, Aeneas, Hector ve Paris dahil olmak üzere savaştan dönen birkaç Truva lordu yanlarından geçerler; Pandarus her birini övüyor ama yeğenine hiçbirinin Troilus ile boy ölçüşemeyeceklerini söylüyor. Daha sonra Troilus'tan bir jeton getireceğine söz vererek Cressida'dan ayrılır. Cressida yalnız başına Troilus'un duygularını geri verirken onu uzak tuttuğunu söylüyor; onun peşinden zevk alıyor.

sahne 3

Yunan kampında, büyük general ve kral Agamemnon , teğmenleri ve diğer krallarla sohbet ediyor. Yedi yıllık Truva kuşatması şimdiye kadar çok az başarı sağlasa da, büyüklük sadece zor zamanlarda ortaya çıkabileceğinden, uzun savaşın temsil ettiği sıkıntıyı memnuniyetle karşılamaları gerektiği için neden bu kadar asık suratlı ve hüzünlü göründüklerini soruyor. Yunan komutanların en eskisi olan Nestor, kahramanlığın zorluklardan nasıl çıktığına dair örnekler verir. Ulysses cevaben, onların söylediklerine derin saygı duyduğunu ifade ediyor, ancak Yunan ordusunun savaşın süresi nedeniyle değil, Yunan kampındaki otoritenin çökmesi nedeniyle bir krizle karşı karşıya olduğuna dikkat çekiyor. Birleşmek yerine hiziplere ayrılırlar: Akhilleus savaşmayı reddeder ve onun yerine çadırında otururken, himayesi altındaki Patroclus Yunan komutanlarla dalga geçer; Ajax ve ağzı bozuk köle Thersites gibi diğerleri de bu örneği takip eder ve böylece tüm ordu bozulur. Diğerleri bunun büyük bir sorun olduğu konusunda hemfikirdir ve ne yapılması gerektiğini tartışırken, Aeneas bir ateşkes bayrağı altında belirir ve Hector'dan bir meydan okuma getirir. Truva prensi, herhangi bir Yunan lorduyla teke tek dövüşte savaşmayı teklif ediyor, mesele olarak kendi eşlerinin onuru. Yunanlılar bir şampiyon bulmayı kabul eder ve Aeneas'a konukseverlik sunar. Aeneas götürülürken, Ulysses Nestor'a bu meydan okumanın gerçekten Aşil'e yönelik olduğunu söyler, çünkü sadece Aşil savaşta büyük Hektor'la boy ölçüşebilir. Ama Aşil'in Hector'la savaşması tehlikeli olurdu, çünkü Aşil kaybederse bu tüm ordunun cesaretini kırardı. Bu nedenle, Ulysses, bunun yerine Ajax'ın Hector ile dövüşmesi gerektiğini öne sürüyor; Ajax kaybetse bile onun yerine Achilles'in kazanacağını iddia edebilirler. Aynı zamanda, Ajax'ı şampiyon olarak seçerek Achilles'i çileden çıkaracaklar ve belki de onu tüm askerlerini de getirerek savaşa yeniden katılmaya teşvik edecekler. Ulysses'in zekasından etkilenen Nestor, planı kabul eder.

2. perde

Sahne 1

Yunan kampında, Ajax kölesi Thersites'i çağırır ve ona az önce yayınlanmış olan duyurunun niteliğini öğrenmesini emreder. Ağzı bozuk bir kabadayı olan Thersites, itaat etmeyi reddeder ve onun yerine efendisine ve Yunanlılara eşit bir şiddetle küfreder ve Ajax'ı onu yenmesi için kışkırtır. Achilles ve Patroclus onların üzerine gelir ve onları lanetlerine dahil eder. Patroclus'un durmasını istemesine gücenerek, "Aşil'in broşu bana teklif ettiğinde susacağım, olur mu?" diye yanıtlar, "16. yüzyıldaki terim, diğer şeylerin yanı sıra, 'sivri çubuk, tükürük veya iğne anlamına geliyordu, '" Aşil ve Patroclus'un sevgili olduklarını ima etmek ve Aşil'in erkekliğini daha da aşağılamak. Onu gönderirler ve Aşil, Ajax'a Hector'un herhangi bir cesur Yunan savaşçıya meydan okuma haberini verir. Achilles ayrılırken, savaşçının seçimi bir piyangoya konulmuştu, tek olası seçenek olacağını söylüyor, Ajax'ın alay etmesine neden olan bir yorum.

sahne 2

Truva'da, Kral Priam ve oğulları, Helen'i Yunanlılara iade ederek savaşı bitirebilecekleri zaman, savaşı sürdürmenin bilgeliğini tartışırlar. Kardeşi Helenus tarafından desteklenen Hector, Helen'in çalınması cesur bir hareket olsa da, Helen'in onu tutmak için ödedikleri büyük ve kanlı bedele değemeyeceğini etkili bir şekilde savunuyor. Konuşması bittiğinde, deli olduğu düşünülen bir peygamber olan kız kardeşi Cassandra, Helen'i bırakmazlarsa Truva'nın yanacağını haykırır. O gittiğinde, Troilus uyarısını saçmalık olarak reddeder ve Helen'i onurları için tutmaları gerektiğini ve Paris'in onu desteklediğini iddia eder. Hector, tutkularının akıllarına baskın gelmesi nedeniyle genç erkeklere ahlaki kararlar verme konusunda güvenilemeyeceğini bu yüzden yanıtlıyor. Ancak Troilus, Helen'in bir kadından daha fazlası olduğunu, onun bir onur ve şöhret teması olduğunu ve Hector'un boyun eğdiğini ve savaşa devam etmeyi kabul ettiğini söylüyor. Yunanlılara gönderilen meydan okumayı ve bunun Akhilleus'u sahaya nasıl getireceğini umduğunu anlatmaya devam ediyor.

sahne 3

Yalnız, Thersites hem Ajax'ın hem de Achilles'in iddialarını küçümser. Patroclus ve Aşil göründüğünde onlara aptal diyor; Patroclus ona vurmak için harekete geçer, ancak Aşil onu uzak tutar. Yunan komutanları Agamemnon, Ulysses, Nestor ve Diomedes'in Ajax'la birlikte yaklaştığını görürler ve Akhilleus hızla çadırına çekilir. Agamemnon onu görmek istediğinde, Patroclus generale Akhilleus'un hasta olduğunu söyler. Agamemnon öfkelenir, ancak Aşil ortaya çıkmayı reddeder ve onu görmeye gelen Ulysses'e hala Truva atlarıyla savaşmayı reddettiğini söyler. Agamemnon, Ajax'ın içeri girip Akhilleus'a yalvarmasını önerir, ancak Ulysses bunu yapmanın Ajax'a hakaret olacağını söyler ve sonra diğer Yunan komutanlarla birlikte Ajax'ı bol bol överek onun savaşçılarının en iyisi olduğunu söyler. Achilles'i çadırında bırakmayı kabul ederler ve ertesi gün Ajax'ın Hector'a karşı şampiyonu olacağına karar verirler.

3. Perde

Sahne 1

Truva'da Pandarus, Paris ve Helen ile konuşmak için beklerken bir hizmetçiyle sohbet eder. İçeri girdiklerinde Helen'e bol bol iltifat eder ve Priam o gece yemekte onu sorarsa Troilus'tan özür dilemesini ister. Paris ve Helen, Troilus'un nerede yemek yiyeceğini soruyor ve Pandarus ona söylemeyi reddediyor ama ikisi de onun Cressida'nın peşinde olacağını tahmin ediyor ve geri dönen savaşçıları selamlamak için ayrılırken bu konuda müstehcen şakalar yapıyorlar.

sahne 2

Pandarus, Troilus'u bir meyve bahçesinde sabırsızca volta atarken bulur ve ona Cressida'ya olan arzusunun yakında tatmin olacağına dair güvence verir. Troilus'u beklenti içinde bırakarak dışarı çıkar ve Cressida'yı getirir; Pandarus onları kucaklamaya çağırdıktan sonra ayrılır. Yalnız bırakıldıklarında birbirlerine olan aşklarını ilan ederler ve her biri diğerine sadık kalacağına söz verir. Ona güvence verir ve daha sonra tarihin tüm aşıklar için Troilus kadar doğru olduklarını söyleyeceğini ilan ederek sadık olacağına tekrar söz verir. Cressida, eğer ondan saparsa, insanların sahte aşıkların Cressida kadar sahte olduklarını söylemelerini umduğunu söyler. Pandarus, çiftin yanlış olduğu kanıtlanırsa, "aradaki tüm zavallı müdavimler"in kendi adıyla anılabileceğini ilan eder.

sahne 3

Bu sırada Yunan kampında, Yunanlılara katılmak için Truva'ya ihanet eden Cressida'nın babası Calchas, Yunan generalinden kendisine bir iyilik yapmasını ister. Truva komutanı Antenor'u kızıyla değiştirmelerini ister, böylece onunla tekrar bir araya gelebilir. Agamemnon kabul eder ve Diomedes'e değişimi denetlemesini emreder. Ulysses'in tavsiyesi üzerine, Yunan komutanlar Aşil'in çadırının yanından geçerler ve gururlu savaşçıyı küçümserler, selamlarını görmezden gelirler ve onu rahatsız ederler. Ulysses'e gider ve neden aşağılandığını sorar ve Ulysses ona artık bir kahraman olmadığını ve çabucak unutulacağını söyler. Aşil'in düşman kadınlarla oyalanmayı bırakıp savaşa girerse ününü ve onurunu geri kazanabileceğini söyler ve önerir. Ulysses gittiğinde Patroclus, Akhilleus'a Ulysses'in tavsiyesine uymasını söyler; itibarının tehlikede olduğunu görünce Akhilleus da aynı fikirde. Thersites gelir ve Ajax'ın kendi öneminden tamamen şişmiş bir şekilde kampta adım adım ilerlediğini bildirir. Patroclus, kötü dilli köleyi Ajax'ı, Agamemnon tarafından güvenli bir şekilde yönetilen Hector'u ertesi gün kavgalarından sonra Aşil'in çadırına getirmesi konusunda ikna eder, böylece Aşil Hector ile konuşabilir.

4. perde

Sahne 1

Diomedes, Antenor'u Cressida ile takas etmek için Truva'ya gelir ve Aeneas ve Paris tarafından yürekten karşılanır. Aeneas, Cressida'yı almaya gider ve bu takasın Troilus'a ağır bir darbe vuracağını söyler; Paris de aynı fikirde, ancak üzülerek başka seçenekleri olmadığını söylüyor: "Zamanın acı mizacında öyle olacak". Aeneas gittikten sonra Diomedes'e Helen'i kimin daha çok Paris'i mi yoksa Menelaus'u mu hak ettiğini düşündüğü sorulur. Yunanlı büyük bir acıyla, her ikisi de aptal olduğundan, bir fahişe için kanla büyük bir bedel ödemeye hazır oldukları için her ikisinin de onu hak ettiğini söyler.

Sahneler 2-3

Bu arada, sabaha karşı Troilus, Cressida'ya biraz daha kalması için yalvarırken pişmanlık duyarak ondan ayrılır. Pandarus içeri girer ve son zamanlardaki sevişmeleri hakkında birkaç müstehcen şaka yapar; aniden kapı çalınır ve Cressida Troilus'u yatak odasına saklar. Aeneas girer ve Pandarus'un Troilus'u getirmesini ister. Genç prens ortaya çıktığında, Aeneas ona Cressida'nın Yunan kampındaki babasına gönderilmesi gerektiği konusunda üzücü bir haber verir. Troilus perişandır ve Aeneas ile babası Priam'ı görmeye gider.

sahne 4

Troilus, Diomedes'i Truva'nın büyük lordlarıyla birlikte Cressida'nın evine getirir ve leydisine veda etmek için yalvarır. Yalnız olduklarında, sadık olmaya söz verir ve Cressida, Yunan kampında bile ona sadık kalacağına söz verir. Sonra Diomedes getirilir ve Troilus ondan "onu iyi kullanmasını ister...çünkü korkunç Plüton adına, eğer yapmazsan, Koca Akhilleus senin koruman olsa da, boğazını keseceğim (1.4.124– 129) Diomedes, Cressida'ya hak ettiği gibi davranacağına dair hiçbir söz vermeyeceğini, ancak herhangi bir Truva prensi ona emrettiği için değil. Ajax.

sahne 5

Yunan kampında yeni gelen Cressida tüm Yunan komutanları tarafından karşılanır. Ulysses onun herkes tarafından öpülmesi konusunda ısrar eder, ancak o zaman kendisini öpmeyi reddeder ve o gidince onun gevşek, erdemsiz bir kadın olduğunu ilan eder. Ardından Truva lordları gelir ve düellonun şartlarını belirleyen Aeneas, Ajax ve Hector akraba olduğu için Hector'un tüm kalbinin bu kavgada olmayacağını söyler. İki savaşçı hazırlanırken, Agamemnon Ulysses'e "bu kadar ağır görünen Truva atının ne olduğunu" sorar (4.5.13.13.1). Ulysses generaline mahzun Truva'nın Troilus olduğunu söyler ve ardından Troilus'un Hektor'dan bile daha büyük bir adam olabileceğini söyleyerek onu bolca övmeye devam eder.

5. Perde

Sahne 1

Achilles, Patroclus'a Hector'u nasıl öldüreceğiyle övünür. İkili, Aşil'e bir mektup gönderen ve daha sonra her zamanki taciz selini onlara boşaltan, Patroclus Aşil'in erkek uşağı, onun 'erkek fahişesi' olarak adlandırdığı Thersites ile karşılaşır. Mektup, Akhilleus'un çok sevdiği Truvalı prenses Polyksena'dandır ve ertesi gün savaşmaması için yalvarır; Patroclus'a üzgün bir şekilde onun isteklerine uyması gerektiğini söyler. Dışarı çıkarlar ve Thersites kalır; ziyafet dağılırken gölgelerden izliyor. Lordların çoğu yatar, ancak Diomedes Cressida'yı görmek için sıvışır ve Ulysses ve Troilus onu takip eder. Diomedes'in güvenilmez, şehvet düşkünü bir haydut olduğunu fark eden Thersites de onun peşinden gider.

sahne 2

Calchas'ın çadırında Diomedes, Cressida'ya seslenir. Babası onu alır, Troilus ve Ulysses bir saklanma yerinden ve Thersites diğerinden izler. Thersites'in küfürleri ve Troilus'un bir kontrpuan sağlayan şokuyla Diomedes, ilerlemelerine karşı isteksiz ama çekingen davranan, onu bir süre savuşturan ama asla gitmesine izin vermeyen Cressida'ya kur yapar. Sonunda, Troilus'un kendisine aşk nişanı olarak sunduğu bir kol verir, sonra geri alır ve Diomedes'i bir daha asla görmek istemediğini söyler, sonra yumuşar, bir kez daha verir ve onu bekleyeceğine söz verir. daha sonra, onunla yatmaya geldiğinde. O ve Diomedes de gittiğinde, Troilus ıstırap içindedir, önce kendi gözleriyle gördüğü kanıtları inkar eder, sonra da Diomedes'i savaş alanında bulup öldürmeye söz verir. Sonunda, sabah yaklaşırken, Aeneas onu Truva'ya geri götürmek için gelir.

sahne 3

Hector savaşa hazırlanırken kadınlar, yani karısı Andromache ve kız kardeşi Cassandra, gitmemesi için ona yalvarır. Her ikisi de onun ölümünü kehanet eden rüyalar görmüştür ama o onların uyarılarını reddeder. Troilus içeri girer ve kendisinin de savaşacağını söyler; gerçekten de, geçmişte düşmanlarına karşı çok merhametli olduğu için Hector'u azarlıyor ve Troilus'un bugün olabildiğince çok adam öldürmeyi planladığını söylüyor. Cassandra, Priam'ı içeri alır ve yaşlı kral, oğluna savaşmamasını, kendisinin de bu gün hakkında kötü şeyler hissettiğini söyler, ancak Hector dinlemeyi reddeder ve savaş alanına gider. Pandarus, Troilus'a Cressida'dan bir mektup getirir; Troilus onu yırtıyor ve Hector'u sahaya kadar takip ediyor.

sahne 4

Savaş şiddetlenirken, Thersites yüzsüz bir korkaklıkla ölümden kaçarak sahada dolaşır.

sahne 5

Ovaların başka bir parçası olan Agamemnon, Doreus'un esir alınması ve Patroclus'un muhtemelen öldürülmesi de dahil olmak üzere, Yunanlıların savaşta kötü yaptıklarını özetliyor. Sonra Nestor içeri girer ve "Tarlada bin Hektor var" der (5.4.3.) Sahne Akhilleus'un Hektor'un nerede olduğunu sormasıyla biter .

sahne 6

Troilus, Diomedes'e atını yakaladığı için hain diyor. Diomedes, Ajax ve Troilus çıkıyor, dövüşüyor.

Hector, Hector'un kendisini silahsız bulduğu için şanslı olduğu için övünen hazırlıksız Akhilleus'u kurtarır. Hector süslü zırhlı bir Yunanlı görür ve onu takip eder.

sahne 7

Ovaların başka bir yerinde. Menelaus ve Paris kavga sahnesine girerler. Thersites, Priam'ın piç oğluyla karşı karşıyadır, ancak kendisinin bir piç olduğu için birbirleriyle kavga etmelerinin hiçbir işi olmadığını beyan eder.

sahne 8

Achilles ve adamları, fethettiği savaşçının altın zırhını denemek için savaşmayı bitiren ve zırhını çıkaran Hector'u bulur. Silahsız Truva atını çevreleyen, onu ölümüne bıçaklarlar.

sahne 9

Agamenon, Ajax, Menelaus, Nestor, Diomedes ve diğerleri yürüyüşe girerler. Yunanlılar arasında Hektor'un ölüm haberi yayılır.

sahne 10

Öfkeli bir Troilus, Truva atlarına Hector'un ölümünü bildirir ve Pandarus'u lanetler. Sahnede yalnız bırakılan mutsuz Pandarus, kısa bir süre önce hizmetleri bu kadar hevesle istenmişken neden bu kadar istismar edildiğini merak ediyor.

analiz

Tür tanımlama sorunları

Oyunun tarihiyle ilgili güçlükler, tür belirleme güçlükleriyle karşılaştırıldığında önemsizdir.

Frederick S. Boas adlı ünlü bir 19. yüzyıl edebiyat eleştirmeni, Troilus ve Cressida'nın ( Ölçü İçin Ölçü ve İyi Biten Her Şey ile birlikte ) kendi özel kategorisini hak ettiğini savundu : "Problem Oyunu". Problemli oyun terimi, Ibsen ve Shaw gibi Boas'la aynı dönemdeki oyun yazarlarının toplumsal açıdan bilinçli dramalarından alınmıştır ve tartışmayı teşvik edecek, ancak kolay bir çözüm olmayacak şekilde sosyal veya politik bir soruna odaklanan bir oyunu tanımlar.

Troilus ve Cressida'nın kafa karıştırıcı doğası, okuyucuların oyunu anlamasını zorlaştırdı. Tür kategorisi, bir oyunu anlamlandırmanın kolay bir yoludur, ancak doğal olarak şu soru ortaya çıkar: "Shakespeare'in Troilus ve Cressida'sı hangi türe aittir?" Bir trajedi, bir hayal kırıklığı komedisi, bir alaycı komedi, bir hiciv, bir propaganda parçası, bir ahlak oyunu ve (elbette) bir Problem Oyunu olarak adlandırıldı. Ne yazık ki, ne eleştirmenler ne de oyun yazarları kategorizasyonunda başarılı olamadılar.

Yine de Anthony B. Dawson'a göre Troilus ve Cressida'nın derin duygusu tam olarak onun şaşkınlığında yatar: "Hâlâ bilmecelerle doludur, ancak bu gerçek bir kusurdan ziyade bir erdem olarak kabul edilmiştir - zorlukları üretkendir, engeller verimli".

İlk Folyo'da Tarihler ve Trajediler arasında konumlandırılmış, tipik trajik olay örgüsü olmamasına rağmen trajediyi andırıyor. Günümüzde Troilus ve Cressida , genellikle Ölçü için Ölçü ve İyi Biten Her Şeyin İyisi ile sözde "sorun komedileri" ile gruplandırılmıştır . Bu çalışma boyunca Shakespeare'in üslubunun hafif komikten yoğun trajik hale geldiğini gözlemleyebiliriz.

Edebi eleştirmen ve bilim adamı Joyce Carol Oates, gerçekte bu değişimlerin Shakespeare'in oyunda sorguladığı değerleri tamamladığını yazdı: aşk, onur ve hiyerarşi. Oates'e Troilus ve Cressida şimdiye kadar yazılmış en ilgi çekici oyunlardan biridir ve ona göre son derece 'modern' görünmektedir. Oates, oyunu yeni bir tür çağdaş trajedi olarak gördü - büyük bir varoluşsal ifade:

Troilus ve Cressida , Shakespeare'in oyunlarının en can sıkıcı ve muğlak olanı, çağdaş okuyucuya çağdaş bir belge olarak çarpar - sayısız sadakatsizliği araştırması, trajik iddiaları eleştirmesi, her şeyden önce, insan yaşamında esas olan ile neyin önemli olduğu arasındaki örtük tartışması. yalnızca varoluşsal olan yirminci yüzyılın temalarıdır. ... Bu özel bir tür trajedidir - temeli geleneksel trajedinin imkansızlığı olan "trajedi".

Kaynaklar

Troilus ve Cressida'nın hikayesi, Yunan mitolojisinin parçası olmayan bir ortaçağ hikayesidir ; Shakespeare, özellikle bu plotline için kaynakların bir dizi çekti Chaucer 'masalı, s sürümü Troilus ve Criseyde , aynı zamanda John Lydgate ' ın Troy Kitabı ve Caxton 's çeviri Troye ait Historyes arasında Recuyell .

Chaucer'ın kaynağıydı Il Filostrato tarafından Boccaccio , hangi bir 12. yüzyıl Fransız metin, diğerine dönüş türemiştir içinde Benoît de Sainte-Maure 'ın Roman de Troie .

Akhilleus'un savaşa ikna edilmesinin öyküsü, Homeros'un İlyada'sından (belki de George Chapman'ın çevirisinde ) ve çeşitli ortaçağ ve Rönesans yeniden anlatımlarından alınmıştır.

Hikaye, 17. yüzyılın başlarında oyun yazarları için popülerdi ve Shakespeare, çağdaş oyunlardan ilham almış olabilir. Thomas Heywood'un iki parçalı oyunu Demir Çağı da Truva Savaşı'nı ve Troilus ile Cressida'nın hikayesini anlatır, ancak önce onun oyununun mu yoksa Shakespeare'in oyununun mu yazıldığı kesin değildir. Buna ek olarak, Thomas Dekker ve Henry Chettle , Shakespeare ile yaklaşık aynı zamanda Troilus ve Cressida adlı bir oyun yazdılar , ancak bu oyun yalnızca parçalı bir olay örgüsü taslağı olarak varlığını sürdürüyor.

Tarih ve metin

Oyunun Hamlet'in tamamlanmasından kısa bir süre sonra, 1602 civarında yazıldığına inanılıyor . Her ikisi de 1609'da olmak üzere iki ayrı baskı halinde quarto'da yayınlandı. Oyunun kendi zamanında oynanıp oynanmadığı bilinmiyor, çünkü iki baskı birbiriyle çelişiyor: Biri başlık sayfasında oyunun yakın zamanda oynandığını duyuruyor. sahnede; diğeri ise bir önsözde bunun hiç sahnelenmemiş yeni bir oyun olduğunu iddia ediyor.

Oyun, 7 Şubat 1603'te, kitapçı ve matbaacı James Roberts tarafından , Shakespeare'in şirketi Lord Chamberlain'in Adamları tarafından oynandığından bahsederek , Kırtasiyeciler Şirketi Siciline girdi . 1609'da yayımlandı; kırtasiyeciler Richard Bonian ve Henry Walley oyunu 28 Ocak 1609'da yeniden kaydettiler ve daha sonra o yıl ilk quarto'yu yayınladı , ancak iki "eyalet". İlki, oyunun "Kralın Majestelerinin Globe'daki hizmetkarları tarafından oynandığını" söylüyor; ikinci versiyonda Globe Theatre'dan bahsedilmiyor ve oyuna Troilus ve Cressida'nın "yeni bir oyun, asla sahnede bayatlamamış, hiçbir zaman kaba sabaların elleriyle şaklama yapılmamış" olduğunu iddia eden uzun bir mektupla başlıyor.

Bazı yorumcular ( 19. yüzyılın sonlarında Danimarkalı Shakespeare bilgini Georg Brandes gibi ), oyunun orijinal olarak 1600-1602 yıllarında bestelendiğini, ancak 1609 baskısından kısa bir süre önce büyük ölçüde revize edildiğini savunarak bu çelişkili iddiaları uzlaştırmaya çalıştılar. Oyun, Shakespeare'in 1605-1608 döneminde yazdığı Kral Lear , Coriolanus ve Atinalı Timon'un eserlerine benzer şekilde, acı ve yakıcı doğasıyla dikkat çekicidir . Bu görüşe göre, oyunun orijinal versiyonu Shakespeare'in yaklaşık olarak yazdığı türden daha olumlu bir romantik komediydi. 1600, As You Like It ve Twelfth Night gibi , daha sonraki revizyon daha koyu malzemeyi enjekte etti - sonuçta karma bir ton ve niyet karmaşası bıraktı.

Quarto baskısı bir etiket geçmiş oyun başlığı ile Troylus ve Cresseid The Famous Historie , ancak ilk Folio ile sınıflandırılır trajediler başlığı altında, Troylus ve Cressida The Tragedie . İlk Folyo'nun orijinal baskısında, oyunun sayfalarının numarasız olması, başlığın İçindekiler'e dahil edilmemesi ve hikayeler ile trajediler arasına sıkıştırılmış gibi görünmesi kafa karışıklığını daha da artırıyor. Bu kanıta dayanarak, bilim adamları bunun Folio'ya çok geç bir ekleme olduğuna ve bu nedenle yer olan her yere eklenmiş olabileceğine inanıyorlar.

Performans geçmişi

1602 civarında bestelenen oyun, büyük olasılıkla 1602 ve 1603 yılları arasında sahnelendi, ancak hiçbir performans kaydı kaydedilmedi. Daha önceki bilgiler ve oyunun 6 yıl daha yayınlanmadığı göz önüne alındığında, eserin sadece bir kez yapıldığı veya hiç yapılmadığı ileri sürülmüştür.

Performans tarihinin eksikliğine oyunun çok kafa karıştırıcı, çelişkili doğası neden olmuş olabilir: Oyunun tonu sürekli olarak komedi eyleminden trajediye doğru hareket ediyor. Her halükarda, 20. yüzyılın başlarına kadar bir performans geçmişi eksikliği var. O zamandan beri, özellikle I. Dünya Savaşı'ndan sonra giderek daha popüler hale geldi.

Bu oyunun son yıllardaki en ünlü yapımı, 2012 yılında Stratford-upon-Avon'daki Swan Tiyatrosu'nda sahnelenen ve Mark Ravenhill ve Elizabeth'in birlikte yönettiği Royal Shakespeare Company ve The Wooster Group (Amerikan) işbirliğidir. LeCompte . Bu prodüksiyon, bazı eleştirmenler tarafından 'ayrık' ve hatta saldırgan olarak kınanırken, diğerleri onu 'inatçı sorularla dolu bir oyunun akıllı, meşgul ve onurlu bir şekilde gerçekleştirilmesi' olarak övdü.

Daha sık oynanan diğer oyunların performans geçmişiyle karşılaştırıldığında, Troilus ve Cressida'nın tiyatroya geç kabul edilmesi , ilgililik iddialarının özellikle keskinleştiği anlamına gelir. Oyun yirminci yüzyılda gösteri için seçildiğinde, daha önce modası geçmişken, temaları ve konusu hakkında çağdaş izleyicinin ruhuna aşina olan bir şeyler olduğunu bize gösterdi.

Colin Chambers, o dönemin ruh halini şu şekilde karakterize ediyor: İngiliz tiyatrosunun, daha önce [Peter] Hall'un sözleriyle, "bir geçmişimiz olduğu gerçeğini hesaba katmamakla birlikte, kendi toplumuyla yeniden bağlantı kurmaya başladığına dair işaretler vardı. Dünya Savaşı […] ve dünyadaki her şeyin değiştiğini - değerler, yaşam biçimleri, idealler, umutlar ve korkular". Tiyatro, kültürel bir önem gücü olarak iddiasını ortaya koyuyordu.

Barbara Bowen'in işaret ettiği gibi: 'Oyunu modern olarak görüyoruz çünkü kısmen modern öncesi okuyucuların oyunu gören çok az tarihi var'.

Oyuna, o zamanların siyasi meselelerini ve endişelerini yansıtan bir ayna rolü biçilmiştir. Aynı zamanda 'gerçekten Vietnam hakkında' bir oyun olarak temsil edildi. John Barton, 1968 RSC yapımına hazırlanırken oyun içinde "savaş, her iki tarafın da amansız bir şekilde bağlı olduğu bir Vietnam durumunun bir görüntüsüdür" yorumunu yaptı.

Troilus ve Cressida'nın tüm performans tarihi, oyun ve çağdaş savaş arasındaki bu çok sayıda bağlantıyla doludur.

Modern canlanmalar

BBC tarafından modern bir dil ve modern elbise versiyonunu yayın Ian Dallas olarak Sevginin Face sonra tarafından sahneye kondu 1954 yılında, RADA'da de Vanbrugh Tiyatrosu sağlayarak 1956 yılında Albert Finney ilk kurşun sahne rolü ile.

Temmuz 2009'da, New Jersey'deki Hudson Shakespeare Şirketi , Parks serisinde yıllık Shakespeare'in bir parçası olarak bir prodüksiyon sundu . Yönetmen Jon Ciccarelli, aksiyonu antik Yunanistan'da belirledi, ancak unvan çiftini Romeo ve Juliet ile karşılaştırarak ve şu soruyu sorarak aksiyona modern bir dokunuş getirmeye çalıştı: Yaşasaydı ilişkileri sürer miydi ? Ciccarelli, Shakespeare'in cevabı bildiğini ve bilemeyeceği varsayımında bulundu. Troilus ve Cressida'nın, daha ünlü meslektaşları gibi birbirleri için çam olduğunu ve Troilus'un ayrılmaya istekli olduğu sabahın tutkulu bir akşamını paylaştığını belirtti. Cressida daha sonra Truva'dan sürülür ve aşkın kararsız ve geçici olduğunu kanıtlayan başka bir adamla çabucak başlar. Diğer kayda değer ayrılmalar, Yunan kahramanlarının kahramanlıktan başka bir şey olmadığını, Shakespeare'in Akhilleus gibi saygıdeğer figürleri çocuksu ve barbar olarak gösterdiğini ve pragmatik Hector'a sempati duyduğunu gösteriyor .

Halk Tiyatrosu 1965, 1995, ve 2016 yılında, üç canlandırmaları üretti.

Edebi ve kültürel referanslar

Truva kuşatması 1600 dolaylarında İngiltere'de popüler edebi konulardan biriydi ve Shakespeare'in çağdaşları için dünya tarihinin en önemli olaylarından biriydi. Shakespeare'in bütün eserlerindeki imaların bolluğu, Shakespeare'in izleyicisinin bu anlatı malzemesinin farkında olacağını varsaydığını hissettiğini gösteriyor. Ayrıca, Philip Henslowe'un kayıtlarından bu konuda iki kayıp drama bilinmektedir.

İlyada'nın çevirileri Elizabeth dönemi İngiltere'sinde Yunanca, Latince ve Fransızca olarak yapılmıştır; dahası, George Chapman'ın Homer baskısının ilk kısmı İngilizce bir versiyon içeriyordu. Shakespeare muhtemelen çağdaş ve şiirsel rakibi Chapman'ın İlyada çevirisini biliyordu ve muhtemelen çalışmasının bazı detayları için onu çizdi, ancak önemli alanlarda açıkça ortaçağ ve ortaçağ sonrası gelenek geleneklerine başvurdu.

Diğerleri, Troilus ve Cressida'nın iki hikayesinin, başlık karakterlerinin aşk hikayesinin ve esas olarak Hektor, Ajax ve Achilles etrafındaki savaşın tamamen farklı bir kökene sahip olduğunu söylüyor. Savaş antik kökenlere sahipken ve Homeros destanlarında, özellikle İlyada'daki Truva destanının merkezinde yer alırken, Troilus ve Cressida'nın hikayesi, Orta Çağ'ın anlatı malzemesinin bir parçasıdır.

Yunan mitolojisinden gelmez, ancak popüler malzemenin ortaçağ yeniden anlatımında bulunan anlatı motiflerine aittir. İlk kez, bu ek hikaye, Kral Henry Plantagenet'in mahkemesi için bir tür prens aynası olarak yazılan Roman de Troie'deki Benoît de Sainte- Maure'ye bir ortaçağ ekidir . Benoît ise, Dicty'nin Cretensis'inden ve Dares Phrygius'un geç Roma dönemine ait, İlyada malzemesinin etrafında dolanan hikayeleri kullandı . Roman de Troie, Boccaccio'nun "Il Filostrato"su için bir kaynaktı, bu da Chaucer'ın şiiri "Troilus and Criseyde" (c. 1380) için ana kaynaktı; Shakespeare, Chaucer'ın eserlerini çok iyi biliyordu. Malzemenin John Lydgate'in "Troy Kitabı" ve Caxton'ın "Recuyel of the History of Troy" gibi diğer versiyonları Shakespeare zamanında İngiltere'de dolaşımdaydı ve muhtemelen onun tarafından biliniyordu.

Orta İngiliz edebiyatı geleneklerinde, malzeme bir yandan şövalye gibi bir biçimde sunulurken, diğer yandan giderek olumsuz-eleştirel bir şekilde dönüştürülür. Her şeyden önce, Cressida'nın imajı 16. yüzyıl boyunca değişti, öyle ki yüzyılın başında Troilus ve Cressida giderek artan bir şekilde aldatma ve sahtekarlığa dahil oldular ve Pandarus adı bile kuplörler ("pander") ile eşanlamlı olarak kullanıldı. ").

Buna göre, Shakespeare'in olayları ve figürleri düzenlemesi, daha uzun bir dönüştürme geleneğinin ve özellikle anlatı malzemesini değersizleştirme geleneğinin bir parçasıdır. Neredeyse tüm karakterler, efsanevi itibarlarının arka planında itibarlarına layık olmadıklarını kanıtlıyor. Shakespeare, dramasında bu olumsuz eğilimleri basitçe yoğunlaştırmakla kalmaz, karakterlerini izleyici için ilginç ve erişilebilir kılmak için çelişkili karakterizasyonları birbirine bağlar ve üst üste getirir.

Referanslar

Kaynaklar

Dış bağlantılar

• Troilus ve Cressida'nın Tarihi – Bu başlığın HTML versiyonu.
• Troilus ve Cressida , Gutenberg Projesi'nde
• Troilus ve Cressida Ana Sayfası, İnternet Shakespeare Sürümleri. Metin baskılarına, kitap fakslarına, performanslara ve internet sitelerine bağlantılar.
• LibriVox'ta Troilus ve Cressida kamu malı sesli kitap
• SparkNotes Bölüm Özetleri ve Çalışma Kılavuzları
• Joyce Carol Oates, Troilus ve Cressida'da