Transfer baskı - Transfer printing

Transferware'in en parlak döneminden tipik bir tabak, 1820–50; İngiliz çanak çömlek Staffordshire çömleklerinde bir Amerikan sahnesi ("Philadelphia yakınlarındaki Fair Mount")
Transfer baskılı Wedgwood çay ve kahve servisi. C. 1775, Staffordshire, Victoria & Albert Müzesi
Ortaya çıkan son ürünle transfer baskı için çelik bir silindir

Transfer baskı , kağıda monokrom bir baskının alındığı ve daha sonra seramik parça üzerine bastırılarak aktarıldığı, oyulmuş bir bakır veya çelik levha kullanılarak çanak çömlek veya diğer malzemeleri dekore etme yöntemidir . Tekniğiyle bezenmiş Çömlekçilik olarak bilinir transferware veya aktarma gereçleri .

1750'lerden itibaren İngiltere'de geliştirildi ve 19. yüzyılda, diğer büyük çömlek üreticisi ülkelerde nispeten az kullanılmasına rağmen, İngiltere'de son derece popüler hale geldi. Üretimin büyük kısmı, baskın Staffordshire çömlek endüstrisindendi. Amerika, görüntüleri Amerikan pazarına uyarlanmış İngiliz transfer baskılı mallar için önemli bir pazardı; birkaç üretici bunu neredeyse sadece yaptı.

Teknik, nispeten ucuz çanak çömleklere Söğüt deseni gibi karmaşık süslemeler eklemek için gerekliydi . Özellikle transfer baskı, eşleşen bir akşam yemeği servisinin fiyatını çok sayıda insanın karşılayabileceği kadar düşük hale getirdi.

Teknik, çanak çömlek dışında metal ve emaye metal üzerinde , bazen de ahşap ve dokumalarda kullanılmıştır. Çoğunlukla yerini litografi almasına rağmen, günümüzde kullanılmaya devam etmektedir . 19. yüzyılda renkli transfer baskı yöntemleri geliştirildi.

İşlem

İşlem , kağıt üzerinde gravür veya gravür yapmak için kullanılanlara benzer bir oyulmuş metal baskı plakası ile başlar . Plaka, "mürekkep" olarak ateşlemeye dayanan özel pigmentlerin karışımlarını kullanarak deseni kağıt mendil üzerine basmak için kullanılır . Transfer daha sonra pigmentli tarafı aşağıya bakacak şekilde çanak çömlek parçasının üzerine yerleştirilir, böylece yapışkan mürekkep seramik yüzeye aktarılır. Tasarım tüm nesneyi kapsıyorsa, genellikle her parça için birkaç farklı transfer bölümüne ihtiyaç duyulur (resme bakın). Kağıt, parça suya batırılarak yüzdürülür veya pişirme sırasında yanmaya bırakılır. Bu, seramik sır üzerinde veya altında yapılabilir , ancak sır altı ("baskı altı ") yöntemi çok daha dayanıklı bir dekorasyon sağlar. Seramik daha sonra sırlanır (bu daha önce yapılmadıysa) ve deseni sabitlemek için bir fırında pişirilir. Sır üstü baskıda sadece düşük sıcaklıkta fırınlama gerekliydi. İşlem, kazınmış baskılara benzer ince çizgiler üretir.

Transfer baskıdan önce seramikler elle boyanıyordu, zahmetli ve maliyetli bir süreçti. Transfer baskı , çok sayıda ressamı gereksiz kılan süreçte , porselen üzerine boyamada geliştirilen yüksek kaliteli temsilin çok daha ucuza yapılmasını sağladı. Başlangıçta, çoğunlukla porselende de kullanılıyordu, ancak birkaç yıl sonra İngiliz çömlekçilerinin geliştirmekte olduğu krema ve inci gibi yeni yüksek kaliteli çanak çömleklerde de kullanıldı .

18. yüzyılın sonunda, "yarasa baskılı" mallar veren bir varyant teknik tanıtıldı. Bu, kağıt yerine kauçuksu bir dokuya sahip "esnek yapışkan yarasalar veya levhalar" kullandı. Plaka, sopanın üzerine yapıştırıcı yazdırdı, bu daha sonra parçaya aktarıldı ve daha sonra yapıştırıcıya yapışan toz pigmentler eklendi. Teknik, bakır plakalarda kullanılan teknik olarak çizgi gravürü yerine noktalamanın getirilmesiyle ilişkilendirildi . İşlem çok daha karmaşıktı ve yaklaşık 1820'den sonra çok az kullanıldı.

Renk

Walter Crane tarafından tasarlanan karo , c. 1890, Wheeling, Batı Virginia'da yapıldı .

Bu tekniklerin her ikisi de, çoğunlukla yüzyıllardır çanak çömlek boyamak için yoğun olarak kullanılan kobalt mavisi olan tek bir renk bastı . Başarısı, rengin çekici olması ve kobaltın çok yüksek porselen sıcaklıklarında bile pişmede rengini korumasından kaynaklanıyordu. Başlangıçta kobalt mavisi, siyah ve kahverengi, muhtemelen sır altı transfer baskı için tek renk seçeneğiydi.

Transfer baskı, elle eklenen renk veya yaldız ile desteklenebilir ve bu teknik erken dönemlerde kullanılmıştır. Her biri farklı bir renge sahip olan çoklu transferlerin kullanımı, her renkte farklı alanlar basıldığında, örneğin, merkezi bir renkte ve kenarlığı başka bir renkte olan bir plaka gibi, oldukça erken bir tarihte tanıtıldı. Tam bir çok renkli görüntü oluşturmak daha zordu, ancak bu, 1840'larda Fenton Messrs F&R Pratt tarafından mükemmelleştirildi.

galeri; Aksi belirtilmedikçe tüm parçalar Staffordshire çömlekleri

  • Bir falcı sahnesi olan çaydanlık. Manuel emaye renkleri ile basılmış siyah anahat. 1762–82

  • Orpheus veya Apollo ile çini , c. 1780, yeşil boyalı

  • İki transfer, puce ve yeşil kullanarak plaka, c. 1830, Enoch Wood & Co.

  • Çok renkli çaydanlık, 1896

  • Reklam metal kibrit kutusu, İngiliz, 19. yüzyıl sonu

  • Modern renkli baskı - Wedgwood için Eric Ravilious tarafından 1937 Coronation kupa

Tasarım geçmişi

Bir sahne Staffordshire plaka Ezop , c. 1760

Çömlekçilik ve baskıresim dünyaları zaten yakından ilişkiliydi, ressamlar tarafından çömlek üzerine çok sayıda baskı kopyalandı, özellikle kitap illüstrasyonları da dahil olmak üzere baskıların ana görüntü kaynağı olduğu porselen üzerine. Çoğunlukla nispeten küçük ve parçanın yalnızca merkezini işgal eden daha büyük parçalar üzerinde yer alan ilk sahneler, nazik veya pastoral çiftler veya küçük gruplar, manzaralar, klasik kalıntılar, gemiler ve portreler, özellikle de 1756 Yedi Yıl Savaşı'nın askeri kahramanlarının portrelerini içeriyordu . 63. Bütün bunlar , en popüler edebi referanslar olan Ezop'tan sahnelerle , çin resminin mevcut repertuarından geldi .

Transfer baskılı İngiliz malları 1776'da New York'ta kayıtlara geçti ve Kuzey Amerika önemli bir pazar haline geldi. Bu zamana kadar krema gibi rafine toprak kaplara transfer baskı yaygınlaştı. Çok sayıda tasarım, yeni cumhuriyeti ve özellikle George Washington'u , yüzyıl sona ererken merkezi görüntünün etrafında ayrıntılı süslemelerle kutladı .

Tarih

İtalya

İngiltere, ticari transfer baskı tarihine hakim olmasına rağmen, teknik ilk olarak İtalya'da kullanılmıştı. Muhtemelen Torino çevresinden birkaç maiolica parçası, dekorasyonlarında baskılı ve boyalı unsurları karıştırıyor. 17. yüzyılın sonlarına veya muhtemelen 18. yüzyılın başlarına tarihlenirler; dört hayatta kalan parçalar bilinmektedir. 1749 ile 1752 yılları arasında, tam da ilk İngiliz baskılarının yapıldığı dönemde, Floransa yakınlarındaki Doccia porselen fabrikası da transfer baskı kullandı. Ayrıca şablonlarla deneyler yaptılar ve bazı parçalar bu teknikleri karıştırdı. Yaklaşık 50 parçanın hayatta kaldığı bilinmektedir.

İngiltere

Battersea emaye, Venüs Vulcan'dan Silah Dilenci , 1753-56

1750'lerde üç adam seramik yüzeylere baskılı dekorasyonun uygulanmasında önemli ilerlemeler kaydetti; İtalyan emsallerinden haberdar olmaları muhtemel görünmüyor. Çoğu erken kullanım , çanak çömleklerde çok daha fazla kullanıldığı 19. yüzyılın aksine, pahalı porselen eşyalardaydı . Başlangıçta, tüm parçalar sır üstü basılmıştır. Transfer baskılı bir tasarıma ve Chelsea işaretinin 1750 ile 1752 arasındaki bir tarihi gösteren "yükseltilmiş çapa" formuna sahip olan British Museum'da tek bir Chelsea porselen tabak hayatta kaldı. 1752 sonlarında sona eren Londra ziyareti sırasında Chelksea fabrikalarının yakınında (ancak ondan farklı) tanımlanamayan fabrika.

1751'de , o zamanlar Birmingham'da bulunan İrlandalı bir oymacı olan John Brooks , "oyulmuş, kazınmış ve mezzotinlenmiş plakalardan ve ahşap ve metal üzerindeki kesimlerden emaye ve çini üzerine baskı, baskı ve ters çevirme" için bir patent başvurusunda bulundu. emayeler üzerindeki baskılı süslemelerle ilgileniyordu - kutular, plaklar, madalyonlar, vb. Patent başvurusu başarısız oldu ve Birmingham'dan Londra'ya taşındı ve burada başarısız patent başvurularına devam etti. Londra'daki Battersea'de ve muhtemelen Birmingham yakınlarındaki Bilston'da emaye üzerine erken baskıda yer aldı .

Emaye üzerine baskı muhtemelen 1753 civarında başladı ( 7 Eylül 1755 tarihli Horace Walpole'un bir mektubu, basılı bir Battersea kutusundan bahseder) ve 1756 civarında , sonuçlar mükemmel olmasa da, belki de sır olduğu için sonuçlar mükemmel olmasa da, onun işlemi bazı Bow porselenlerinde kullanılıyordu. "çok yumuşak ve eriyebilir", görüntüyü bulanıklaştırma eğiliminde. 1750'lerin renkleri "morumsu veya kahverengimsi siyah" veya "güzel, sıcak tuğla kırmızısı" idi. 1760 civarında mavi renkte bazı sır altı baskılar vardı.

Üfleme Sabun Köpüğü, yaklaşık 1760-1770, Staffordshire, tuzlu sırlı çanak çömlek.

Brooks'un 1756'daki ilk patent girişiminden beş yıl sonra, John Sadler (Guy Green ile ortaklaşa) bir patent beyanında, son yedi yılı karolara baskı yapmak için bir süreci mükemmelleştirmek için harcadıklarını ve "On iki yüzün üzerinde baskı yapabileceklerini" iddia etti. Farklı desenlerdeki Çini Seramikler "6 saatlik bir süre içinde. Sadler ve Green, ticaretlerinin teneke sırlı çanak çömlek, porselen ve kremalı kaplar üzerine sır üstü baskıyı içerdiği Liverpool'da basıldı .

1750'lerde Worcester porselen fabrikasında porselen üzerine transfer baskı , genellikle bazı parçalara imza atan ve aynı zamanda Bow için çalışan bir oymacı ve oymacı olan Robert Hancock ile ilişkilendirilir. Worcester'ın yöneticileri Richard ve Josiah Holdship, Hancock'un çalışmalarına çok destek oldular ve ilgilendiler. 1750'lerin ortalarına gelindiğinde Worcester fabrikası hem mavi hem de sır üstü baskıları ağırlıklı olarak siyah olarak üretiyordu. Bazı baskılı parçaların karmaşık şekillerde olması ve yaldız içermesi , tekniğin bu noktada lüks ürünler için uygun görüldüğünü gösteriyordu.

1842'den itibaren Birleşik Krallık Patent Ofisi , genellikle parçaların alt kısımlarına basılan veya basılan bir tescilli marka sistemi getirdi. Transfer baskılı tasarımlar, kağıda basılan transferler gönderilerek kolayca tescillendi. Transfer baskı teknolojisi Asya'ya da yayıldı. Japonya'da Kawana eşyası geç Edo döneminde gelişti ve bir tür mavi-beyaz porselendi.

Üreticiler

19. veya 20. yüzyıl İngiliz üreticileri arasında Crown Ducal , Enoch Wood & Sons , Royal Staffordshire , Royal Crownford , Alfred Meakin (Tunstall) , Spode , Johnson Brothers ve Mason's bulunmaktadır. Süreç Almanya dahil diğer ülkelerde de popülerdi . Tamamen çiçek desenli, özellikle ayırt edici bir tür transfer takımı , basma çömlek veya basma eşya olarak adlandırılır .

Galeri; Aksi belirtilmedikçe tüm parçalar Staffordshire çanak çömlek

  • Sadler ve Yeşil kiremit, 1760

  • Ahşap kibrit kutusu, İngiliz, c. 1900

  • Kumtaşından bir Avustralya kavanozuna pratik baskı (Yeni Zelanda'da mı basılmıştır?)

  • Transferlerin kağıt baskısı, Hollandaca, 1859

  • Societe Ceramique , Maastricht çanak çömlek fabrikasının transfer baskı departmanı

Notlar

Referanslar

  • Battie, David , ed., Sotheby's Concise Encyclopedia of Porcelain , 1990, Conran Octopus, ISBN  1850292515
  • Copeland, Robert, Mavi ve Beyaz Transfer Baskılı Çömlekçilik , 2000, Shire Publications Ltd, ISBN  0747804494
  • Dawson, Aileen, Worcester Porselen Sanatı, 1751-1788: British Museum Collection'dan Başyapıtlar , 2009, British Museum/UPNE, ISBN  1584657529 , 781584657521
  • Godden, Geoffrey, İngilizce Çin , 1985, Barrie & Jenkins, ISBN  0091583004
  • Honey, WB, Old English Porcelain , 1977 (3. baskı), Faber and Faber, ISBN  0571049028
  • Savage, George, Çağlar Boyunca Çömlekçilik , Penguen, 1959

daha fazla okuma

  • Joe Keller ve Mark Gibbs, English Transferware: Popular 20th Century Patterns . ISBN  0-7643-2348-2
  • Gillian Neale, Miller's: İngiliz Transfer Baskılı Çömlek Modelleri Ansiklopedisi, 1790 - 1930 . Mitchell Beazley 2005, ISBN  1-84533-003-X

Dış bağlantılar