Très Riches Heures du Duc de Berry - Très Riches Heures du Duc de Berry

Très Riches Heures takviminden Berry Dükü John'un hane halkını yeni yıl hediyeleri alışverişinde gösteren sayfa . Dük mavi renkte, sağda oturuyor.
Aziz Augustinus'un Vaftizi, sayfa 37v
Doğuş
İsa'nın Doğuşu, yaprak 44v

Très Riches Heures'dür du Duc de Berry ( Fransızca telaffuz: [tʁɛ ʁiʃz‿œʁ dy dyk də beʁi] ; İngilizce: Berry Dükü'nün Çok Zengin Saat ) ya da Très Zenginlik Heures , en ünlü ve muhtemelen en iyi ayakta kalan ise Uluslararası Gotik üslubun son evresindeki el yazması tezhip örneği . Bu bir saat kitabıdır : kanonik saatlerde söylenecek duaların bir derlemesidir . C arasında oluşturuldu . Limbourg kardeşler tarafından abartılı kraliyet kitapsever ve hamisi John, Berry Dükü için  1412 ve 1416 . Üç ressam ve sponsorları 1416'da, muhtemelen veba kurbanı olarak öldüğünde , el yazması yarım kaldı. 1440'larda, birçok sanat tarihçisinin Barthélemy d'Eyck olduğuna inandığı anonim bir ressam tarafından daha da süslendi . 1485–1489 yıllarında Savoy Dükü adına ressam Jean Colombe tarafından bugünkü durumuna getirilmiştir . Tarafından satın alındı Duc d'Aumale 1856 yılında, kitap şimdi MS 65 Musée Condé , Chantilly , Fransa.

30 cm (12 inç) yüksekliğinde ve 21,5 cm ( 8 inç ) olmak üzere toplam 206 çok kaliteli parşömen yaprağından oluşur.+12  inç) genişliğinde, el yazması 66 büyük minyatür ve 65 küçük minyatür içerir. Uzun ve karmaşık olan kitabın tasarımı birçok değişikliğe ve tersine çevrilmiştir. Minyatürlerine, kaligrafisine, baş harflerine ve marjinal süslemelerine birçok sanatçı katkıda bulundu, ancak kesin sayılarını ve kimliklerini belirlemek tartışma konusu olmaya devam ediyor. Büyük ölçüde Düşük Ülkelerden sanatçılar tarafından, genellikle nadir ve pahalı pigmentler ve altın kullanılarak ve alışılmadık derecede fazla sayıda resimleboyanmışolan kitap, en cömert geç ortaçağ ışıklı el yazmalarından biridir.

Üç asırlık bir bilinmezlikten sonra, Très Riches Heures, Musée Condé'de yalnızca çok sınırlı kamuya açık olmasına rağmen, on dokuzuncu yüzyılın sonlarında ve yirminci yüzyılın sonlarında geniş bir tanınırlık kazandı. Minyatürleri, genellikle siyasi ve milliyetçi gündemlere hizmet etmek için yorumlanarak kolektif hayal gücünde Orta Çağ'ın ideal bir imajını şekillendirmeye yardımcı oldu. Bu, özellikle en sık çoğaltılan takvim görüntüleri için geçerlidir. Olağanüstü ortaçağ mimarisinin arka planına karşı, resmi kıyafetler içinde aristokratların yanı sıra tarımsal iş yapan köylülerin canlı temsillerini sunarlar .

Tarihsel bağlam

Avrupa'da saat kitabının "Altın Çağı" 1350-1480 arasında gerçekleşti; saat kitabı 1400 civarında Fransa'da popüler oldu (Longnon, Cazelles ve Meiss 1969). Şu anda birçok büyük Fransız sanatçı el yazması tezhip işini üstlendi.

Berry Dükü

Berry Dükü John, Très Riches Heures'in yapıldığı Fransız prensidir . Berry, Fransa'nın gelecekteki kralı İyi John'un üçüncü oğlu ve sonraki iki kralın kardeşi ve amcasıydı. Berry'nin eğitimi hakkında çok az şey bilinmektedir, ancak ergenliğini sanat ve edebiyat arasında geçirdiği kesindir (Cazelles ve Rathofer 1988). Genç prens, abartılı bir hayat yaşadı ve sık sık kredilere ihtiyaç duydu. Saint Chapelle konağında biriktirdiği birçok sanat eserini görevlendirdi . Berry'nin 1416'da ölümü üzerine, mülkünde, kitabı diğer 15 kitaptan ayırt etmek için, kitabın tamamlanmamış ve bağlantısız toplantılarını "très riches heures" ("çok zengin [ly dekore edilmiş] saatler") olarak tanımlayan son bir envanter yapıldı. Belles Heures ("güzel saatler") ve Petites Heures ("küçük saatler") dahil olmak üzere Berry'nin koleksiyonundaki saatlerin sayısı (Cazelles ve Rathofer 1988).

köken

Très Riches Heures, yaratılışından bu yana birçok kez sahipliğini değiştirdi. Berry'nin 1416'da ölümü üzerine toplantılar kesinlikle Berry'nin malikanesindeydi, ancak bu küçük şeyden sonra 1485'e kadar netlik kazandı. Berry'nin mallarının, alacaklılarını memnun etmek için uzun ve dağınık bir şekilde elden çıkarılması hakkında çok şey biliniyor ve bu, kral ve Paris'in Burgonya ve İngiliz işgali, ancak el yazması için herhangi bir referans yok. Bu dönemin büyük bölümünde ve muhtemelen daha önce Paris'te olduğu görülüyor; bazı bordürler Parisli Bedford Master'ın atölyesinin stilini akla getiriyor ve Bedford atölyesi tarafından 1410'lardan 1440'lara kadar olan eserler - daha sonra Dunois Master tarafından devralındı - diğer sayfalardaki bordür tasarımlarını kullanıyor, bu da el yazmasının kopyalanmaya hazır olduğunu gösteriyor Paris'te.

Ciltli el yazmasının kapağı

Savoy Dükü Charles I , el yazmasını muhtemelen bir hediye olarak aldı ve Jean Colombe'u 1485-1489 civarında el yazmasını tamamlaması için görevlendirdi. On altıncı yüzyıl Flaman sanatçıları, takvimde bulunan figürleri veya tüm kompozisyonları taklit ettiler (Cazelles ve Rathofer 1988). El yazması , 1507'den 1515'e ve yine 1519'dan 1530'a kadar Habsburg Hollanda Valisi olan Avusturyalı Margaret, Savoy Düşesi (1480-1530)'e aitti .

Onun şimdiki verildiğinde Bundan sonra onun geçmişi 18. yüzyıla kadar bilinmeyen ciltçilik kolları ile Serra ailesinin ait Cenova , İtalya.

Turin ve Milano'dan Baron Felix de Margherita tarafından Serras'tan miras alındı . Fransız Orleanist talip Henri d'Orléans, Aumale Dükü , o zaman en sürgünde Twickenham'a Londra yakınlarındaki Aumale yaptığı kütüphanede yerleştirdi 1871'de Fransa'ya döndükten 1856 yılında baron den aldım Château de Chantilly , hangi Musée Condé'nin evi olarak Institut de France'a vasiyet etti .

Yakın tarih

Duc d'Aumale yaptığı çalışmada bir arkadaşıyla Chantilly

Aumale el yazmasını Cenova'da gördüğünde, muhtemelen Berry'nin 1834'te yayınlanan ve dükün babası Kral Louis hükümeti tarafından sübvanse edilen diğer el yazmalarının bir dizi levhasına aşina olduğu için onu Berry'nin bir komisyonu olarak tanıyabildi. Philippe ben . Aumale, 1857'de Waagen'in Büyük Britanya'daki Galerileri ve Sanat Dolapları'nda 10 sayfalık bir açıklamanın görünmesi için tam zamanında , Alman sanat tarihçisi Gustav Friedrich Waagen'e kahvaltı ve Orleans House'daki el yazmasının özel bir görüntüsünü verdi. şöhret. 1862'de Güzel Sanatlar Kulübü üyelerine de sergiledi .

1416 envanterde listelenen "très zenginlikler heures" ile bağlantı tarafından yapıldı Léopold Victor Delisle ait Bibliothèque Fransa Milli ve 1884 yılında yayınlanmadan önce, 1881 yılında Aumale tebliğ Gazette des Beaux-Arts ; hiçbir zaman ciddi şekilde tartışılmamıştır. El yazması, Berry'nin o zamanlar bilinen tüm el yazmaları üzerine üç bölümlük bir makalede gururla yer aldı ve dört adet heliogravür levhası ile resimlenen tek kişiydi . Bununla birlikte, el yazması burada "Grandes Heures du duc de Berry" olarak adlandırıldı, şimdi daha büyük sayfa boyutuna dayalı olarak başka bir el yazmasına verilen bir başlık. "Heures de Chantilly" adı da sonraki yıllarda kullanıldı.

Paul Durrieu tarafından 1904'te, Paris'teki Fransız Gotik sanatının önemli bir sergisiyle aynı zamana denk gelecek şekilde 65 heliogravür plakalı bir monograf yayınlandı , burada Aumale'nin vasiyetinin koşulları onun kaldırılmasını yasakladığı için Durrieu monografından 12 plaka şeklinde sergilendi. Chantilly'den. Eser giderek daha ünlü hale geldi ve giderek yeniden üretildi. İlk renkli çoğaltım tekniği kullanılarak tifdruk , Fransız sanat ayda 1940 yılında ortaya çıktı Verve . Bu gösterişli derginin her sayısı üç yüz franka mal oluyordu. Ocak 1948'de, çok popüler Amerikan fotoğraf dergisi Life , 12 takvim sahnesinin gerçek boyutlarından biraz daha büyük ama çok düşük kalitede tam sayfa reprodüksiyonlarını içeren bir özellik yayınladı. Dönemin Amerikan hassasiyetlerine hitap eden dergi , Şubat sahnesinde köylülerin cinsel organlarını rötuşlayarak görüntülerden birini sansürledi . Musée Condé, 1980'lerde, biraz tartışmalı bir şekilde, el yazmasını hem kamuya açık sergiden hem de bilimsel erişimden tamamen kaldırmaya ve onu eksiksiz bir modern faksın kopyalarıyla değiştirmeye karar verdi . Michael Camille bunun, en ünlü görüntülerin orijinalinde yalnızca çok az sayıda insan tarafından görülmesiyle, neredeyse tamamen ünlenen bir eserin alımlama tarihinin mantığını tamamladığını savunuyor.

sanatçılar

Limbourg kardeşler. İsa Yargılamaya Yol Açtı, yaprak 143r

Très Riches Heures'e katkıda bulunan sanatçıların kimliği ve sayısı konusunda çok fazla tartışma oldu.

Limbourg kardeşler

1884'te Léopold Delisle, elyazmasını Berry'nin ölümünden sonra hazırlanan bir envanterdeki bir öğenin tanımıyla ilişkilendirdi: "Zengin bir şekilde tarihlendirilmiş ve aydınlatılmış çok zengin bir saat kitabının [ très riches heures ] birkaç toplantısı, Pol [Paul] ve kardeşleri yaptı". Delisle'nin Paul de Limbourg ve iki erkek kardeşi Jean ve Herman'a atfedilmesi , "genel kabul gördü ve aynı zamanda el yazmasına adını verdi."

Üç Limbourg kardeşler aslen Berry kardeşi gözetiminde çalışmış Kalın Philip , Burgundy Dükü bir üzerine, İncil Moralisée ve Philip'in ölümünden sonra Berry için işin gelmişti. 1411'de Limbourglar, Berry'nin hanesinin daimi üyeleriydi (Cazelles ve Rathofer 1988). Ayrıca, Berry'nin 1408 ile 1409 yılları arasında tamamlanan saat kitaplarından bir diğeri olan Belles Heures'in de kardeşlere atfedilebileceği genel olarak kabul edilir . Limbourg'un Très Riches Heures'e katkısının yaklaşık 1412 ile 1416'daki ölümleri arasında olduğu düşünülmektedir. 1416'dan Jean'in, ardından Paul ve Herman'ın öldüğünü gösteren belgeler bulunmuştur. Jean de Berry o yıl öldü (Cazelles ve Rathofer 1988). Ana tezhip kampanyasının yanı sıra, metin, bordür süslemeleri ve yaldızlar büyük olasılıkla bilinmeyen asistanlar veya uzmanlar tarafından yapıldı.

Takvimdeki kalelerin seçimi, kardeşlerin katkısının tarihlendirilmesinde bir faktördür. Paris'in hemen dışındaki Bicêtre Şatosu, Berry'nin en büyük konutlarından biriydi, ancak takvimde görünmüyor. Bunun nedeni, Ekim 1411'de, Paris'ten büyük bir mafya tarafından yağmalanıp Armagnac-Burgundian İç Savaşı'nda ateşe verildiğinde hiçbir görüntü oluşturulmamış olması muhtemel görünüyor . Ancak Dourdan (Nisan) ve Étampes'teki (Temmuz) şatolar gösterilir, ancak Berry onları 1411'in sonunda Burgonyalılara kaybetti ve Étampes kuşatmada ağır hasar gördü.

Adam of Sorrows , Savoy Dükü I. Charles ve karısı ile 1485'ten 1489'a kadar; folyo 75r

Jean Colombe

Tres Riches Heures'in Folio 75'i, Savoy Dükü I. Charles ve karısını içerir. İkisi 1485'te evlendi ve Dük 1489'da öldü, bu da orijinal folyolardan biri olmadığını ima etti. İkinci ressam Paul Durrieu tarafından belirli kanonik saatleri tamamlaması için Dük tarafından 25 altın verilen Jean Colombe olarak tanımlandı (Cazelles ve Rathofer 1988).

Raymond Diocrès'in cenazesi , folyo 86v

Eksik ve doldurulması gereken bazı minyatürler vardı, örneğin Raymond Diocrès'in Cenazesi olarak bilinen Ölüler Dairesi'ni gösteren minyatürün ön plandaki figürleri ve yüzleri .

Limbourgs ve Colombe tarafından yaratılan minyatürler arasında başka ince farklar da var. Colombe, büyük minyatürleri mermer ve altın sütun çerçevelerine yerleştirmeyi tercih etti. Yüzleri daha az hassas, daha belirgin özelliklere sahip. Ayrıca bazı minyatürlerde manzarada görülen çok yoğun bir mavi boya kullanmıştır. Colombe, Limbourglarınkini taklit etmeye çalışmadan kendi tarzında işlenmiştir (Cazelles ve Rathofer 1988). 75 numaralı folyoda , peyzaj arka planına hamisinin Savoy Dükalığı'ndaki kalelerinden birinin bir tasvirini ekleyerek Limbourgları takip etti .

Orta Düzey Ressam

Gölgeler onun stilinin bir unsuru olduğu için Gölgelerin Ustası olarak da adlandırılan "orta düzey ressam"ın genellikle Barthélemy van Eyck (kesinlikle Anjou'lu René'nin Üstadı olarak bilinen minyatürcü ve şimdi normalde A. muhtemelen 1440'larda iş başında olan belgelenmiş ressam Barthélemy van Eyck). Diğer bilim adamları, çalışmalarını 1420'ler kadar erken bir tarihte ortaya koydular, ancak bununla ilgili bir belge yok. Her halükarda, ara sanatçının el yazması üzerinde 1416 ile 1485 yılları arasında çalıştığı varsayılmaktadır. Sanatsal üslubun yanı sıra kostüm ayrıntılarından elde edilen kanıtlar, Limbourg'ların bazı takvim minyatürlerini boyamadığını göstermektedir. Ocak, Nisan, Mayıs ve Ağustos minyatürlerinde yer alan figürler 1420'den kalma tarzlarda giydirilmiştir. Ekim ayında dolaşan figürler, on beşinci yüzyılın ortalarına işaret eden ayık bir tarzda giyinmişlerdir. Berry'nin ölümünden sonra toplantıların Kral VII. Charles'ın eline geçtiği bilinmekte ve ara ressamın sarayıyla ilişkili olduğu varsayılmaktadır (Cazelles ve Rathofer 1988).

Catherine Reynolds, 2005 tarihli bir makalesinde, "ara ressamın" eserinin tarihlendirilmesine, diğer Parisli aydınlatıcıların eserlerinde görülen ödünçlemeler üzerinden yaklaşmış ve onu 1430'ların sonlarına veya 1440'ların başına yerleştirmiştir. Bu, Barthélemy van Eyck ile "genel olarak kabul edilen" özdeşleşme olarak tanımladığı şey için elverişsiz bir şekilde erkendir ve her halükarda, van Eyck ile "orta düzey ressam" arasında bir takım üslup farklılıkları tespit eder. Jonathan Alexander, ara bir ressamı varsaymak için stilistik bir ihtiyaç görmüyor.

Şubat , Paul Limbourg'a veya "Rustik ressam" a atfedildi

Takvim minyatürlerinin atfedilmesi

Takvim minyatürlerinin sanatçıları şu şekilde belirlenmiştir (Cazelles ve Rathofer 1988):

  • Ocak: Jean
  • Şubat: Paul
  • Mart: Paul ve Colombe
  • Nisan: Jean
  • Mayıs: Jean
  • Haziran: Paul, Jean, Herman ve Colombe (?)
  • Temmuz: Paul
  • Ağustos: Jean
  • Eylül: Paul ve Colombe
  • Ekim: Paul ve Colombe (?)
  • Kasım: Kolombe
  • Aralık: Paul

Pognon, sanatçılar için daha temkinli üslup isimleri kullanarak Takvim'deki ana minyatürlerin aşağıdaki dökümünü verir:

  • Ocak: saraylı ressam
  • Şubat: rustik ressam
  • Mart: kibar ressam (manzara) ve Gölgelerin Efendisi (şekiller)
  • Nisan: saraylı ressam
  • Mayıs: saraylı ressam
  • Haziran: rustik ressam
  • Temmuz: rustik ressam
  • Ağustos: saraylı ressam
  • Eylül: rustik ressam (manzara)? ve Gölgelerin Efendisi (rakamlar)
  • Ekim: Gölgelerin Efendisi
  • Kasım: Jean Colombe
  • Aralık: Gölgelerin Efendisi

Buna ek olarak Pognon, ilk kampanya sırasında kitapta daha sonra dini sahnelerin çoğunu boyayan "dindar ressam"ı tanımlar. "Samimi", "rustik" ve "dindar" ressamlar muhtemelen üç Limbourg kardeşe veya belki de atölyelerindeki diğer sanatçılara eşit olacaktır. Diğer uzmanlar tarafından önerilen alternatif analizler ve bölümler vardır.

İşlev

Bir özet , genellikle din adamları tarafından kullanılmak üzere, kısa biçimde bir dizi dua ve okumadan oluşur. Saatler kitabı , duaların ayin gününün kanonik saatlerinde okunması amaçlandığında , meslekten olmayanlar tarafından kullanılmak üzere tasarlanmış basitleştirilmiş bir özet biçimidir . Kanonik saatler, dua amacıyla gece ve gündüzün bölünmesini ifade eder. Düzenli okuma ritmi, "saatlerin kitabı" terimine yol açtı.(Cazelles ve Rathofer 1988)

Saatler kitabı, birincil, ikincil ve tamamlayıcı metinler halinde serbestçe düzenlenmiş dualar ve adanmışlık alıştırmalarından oluşur. Başlangıçtaki takvim dışında, sipariş rastgeledir ve alıcı veya bölge için özelleştirilebilir. Virgin Saatler en müsrif resimde en önemli ve bu nedenle konu olarak kabul edildi. Très Riches Heures, tutkunun başlamasından önce gerçekleştirilen birkaç mucizeyi içermesi bakımından nadirdir (Cazelles ve Rathofer 1988).

Takvim galerisi

Daha kapsamlı açıklamalar bir Chicago Üniversitesi web sitesinde mevcuttur.

teknik

Saint Mark Şehit içinde İskenderiye , Limburg kardeşler

parşömen

206 yaprakta kullanılan parşömen veya parşömen kaliteli dana derisidir . Tüm bi-foliolar tam dikdörtgendir ve kenarları kusursuzdur ve bu nedenle yeterli büyüklükteki kaplamaların merkezinden kesilmiş olmalıdır. Folyolar 30 cm yükseklik ve 21,5 cm genişliktedir, ancak orijinal boyut, minyatürlerde yapılan birkaç kesikten de anlaşılacağı gibi daha büyüktü. Parşömendeki yırtıklar ve doğal kusurlar nadirdir ve neredeyse fark edilmez (Cazelles ve Rathofer 1988).

İllüstrasyonlar

Zemin renkleri su ile nemlendirilmiş ve arap zamkı veya kitre zamkı ile koyulaştırılmıştır . Beyaz ve siyah dışında yaklaşık on ton kullanılmıştır. Ayrıntılı çalışma, son derece küçük fırçalar ve muhtemelen bir lens gerektiriyordu (Longnon, Cazelles ve Meiss 1969).

İçindekiler

Aydınlatma miktarı son derece olağandışı olsa da, kitabın içeriği tipik bir saat kitabının içeriğidir.

  • Takvim: Folios 1-13
Kilise bayramlarının ve azizlerin günlerinin genelleştirilmiş bir takvimi (herhangi bir yıla özgü değildir), genellikle Ayların Emeklerinin temsilleriyle aydınlatılır , bir saat kitabının olağan bir parçasıdır, ancak Très Riches Heures'deki ayların illüstrasyonları boyutlarında istisnai ve yenilikçidir ve el yazmasının dekorasyonunun en iyi bilinen unsurudur. Bu noktaya kadar, işlerin herhangi bir sahnesi, takvim metniyle aynı sayfada daha küçük resimlerdi, ancak daha sonraki 15. yüzyıl takvimleri, çoğu buradakinden daha küçük sayfalara sahip olsa da, Limbourg'un tam sayfa bir minyatür inovasyonunu sıklıkla benimsedi. Ayrıca arka planda çoğunlukla dükün kalelerinden birini göstermeleri de emsalsizdi. Dük'ün sarayından köylülerine, saatlerin dualarının karşılığı olan ayların zevkleri ve emeklerinin ayrıntılarıyla doludurlar. Her illüstrasyon kendine uygun yarımküre, belirtileri ve derecelerini bir güneş arabasını gösteren örtülmüştür Zodyak'ın ve ayın günleri ve martyrological harfleri numaralandırma ecclesiastic ay takvimine . Takvimin her ayına iki sayfalık bir açıklık ayrılmıştır, sağ sayfada önemli bayram günlerini listeleyen takvim ve solda minyatür. Ocak, takvimdeki en büyük minyatürdür ve bir Yılbaşı ziyafetinde Berry Dükü'nü içerir (Longnon, Cazelles ve Meiss 1969).
Minyatürlerin birçoğu Dük'ü, sahip olduğu tarlaları veya kaleleri ve ziyaret ettiği yerleri tasvir ediyor. Bu, kullanıcıya uyacak şekilde özelleştirildiği için saat kitabının kişisel işlevini gösterir (Cazelles ve Rathofer 1988).
Eylül minyatürü neredeyse kesinlikle iki aşamada boyanmıştı: birincisi, gökyüzü ve şato ile üst kısım, on beşinci yüzyılın ortalarında, 1438-1442 civarında, René d'Anjou ve Yolande d'Aragon zamanında boyanmıştı; daha sonra üzüm toplamanın alt sahnesi Jean Colombe tarafından selefinin bıraktığı bir eskizden tamamlandı. Genel olarak, sanatçılar arka planla başladılar, sonra yüzlerini bitirmeden önce karakterleri boyadılar.
Ön planda üzüm toplama zamanı. Beyaz ve kırmızı önlüklü kadın hamile görünüyor. Diğer genç köylüler mor salkımları toplarken, biri üzüm tadımı yapıyor. Sepet tutan başka bir karakter, iki yan çanta taşıyan bir katıra doğru yürüyor. Üzümler ya katırların sepetlerine ya da iki öküzün çektiği arabadaki fıçılara yükleniyor.
Arka planda, altın fleurs-de-lys ile süslenmiş bacaları ve rüzgar gülleri ile Château de Saumur duruyor. Louis II d'Anjou tarafından yaptırılmış, daha sonra Kral René'nin annesi ve üzerinde önemli bir etkisi olduğu Charles VII'nin kayınvalidesi olan eşi Yolande d'Aragon'a verilmiştir. Bu şatonun varlığı, Yolande'nin VII. Charles'ın saltanatının ilk yıllarında oynadığı önemli rolle ve kralın orada kalmaktan ne kadar keyif aldığıyla açıklanabilir. Solda, entenin arkasında, bir saat kulesi, mutfakların bacaları ve bir asma köprüye açılan bir kapı duruyor. Bir at çıkıyor ve başında sepet olan bir kadın içeri giriyor.
Şatonun önünde, sarmaşıklar ve hendek arasında, turnuvaların düzenlendiği çitlerle çevrili bir eğimli alan görülebilir.
Şatonun mimari tasarımı, bakışları rüya gibi şiirsel kıvrımlara doğru çekiyor. Kuleler koruyucu doğalarını şenlikli süslerin altında gizler, Arthur efsanelerinin ormanlarındaki muhteşem maceraları andırır ve Tanrı'nın yaratılışında varlığını düşündürür. François Cali'nin dediği gibi: "Bu abartılı kuleler, taçları ışığa karşı çırpınan taçlar, tepeler, kalkanlar ve oklardan oluşan takımyıldızları ile bir rüya manzarasıdır."
Üzüm toplayıcılarının ortasında bir karakter arkasını gösteriyor. Bu kasıtlı grotesk dokunuş, şatonun olağanüstü zarafetiyle tezat oluşturuyor. Jean Colombe'un köylüleri, diğer minyatürlerdeki itibardan yoksundur.
Anatomik Zodyak Adam
Araf , f. 113v, Jean Colombe
  • Anatomik Zodyak Adam: Folio 14
Anatomik Zodyak Adam takvimi tamamlıyor. Zodyakın on iki işareti, karşılık gelen anatomik bölgeler üzerinde görünür. Bu Berry'yle içeren armayı üç fleurs-de-lis mavi arka plan üzerinde. Böyle bir görüntü başka hiçbir saat kitabında yer almaz, ancak astroloji Berry'nin ilgi alanlarından biriydi ve konuyla ilgili birkaç çalışma Berry'nin kütüphanesindeydi. İki figür bazen erkek ve (izleyiciye bakan) kadın olarak kabul edilir, ancak Pognon hem "garip bir şekilde hermafrodit" bulur hem de kasıtlı olarak.
  • İncil'den Okumalar: Folios 17–19
  • Bakire'ye Dualar: Folyo 22-25
  • İnsanın Düşüşü: Folyo 25
Bu kısım aynı minyatürde dört aşamada temsil edilmektedir. İnsanın Düşüşü'nün Jean de Limbourg tarafından olduğu ve aslında Très Riches Heures için tasarlanmamış bir dizi minyatüre ait olduğu düşünülüyor.
  • Virgin Matins Saatleri: Folios 26-60
Jean Colombe'nin Mısır'a Uçuşun Geri Kalanını gösteren sayfa ile Bakire'nin Yaşamı'nın bir döngüsü ile resimlenmiştir .
  • Mezmurlar: Folyo 61-63
Mezmurların çizimleri, geç ortaçağ dönemi için nadir görülen metnin gerçek bir yorumunu kullanır (Manion 1995).
  • Tövbe Mezmurları: Folio 64-71
Bu bölüm, 1340-1348 yılları arasında bugün Louvre'da (Longnon, Cazelles ve Meiss 1969) bir Sienese ressamın yaptığı bir panel resmine büyük benzerlik taşıyan "Meleklerin Düşüşü" ile başlar. Limbourg'lar bu işi biliyor olabilirler. Bu minyatürün orijinal olarak Très Riches Heures için tasarlanmadığı belirlendi. Son açılış, Roma silüetinin tasvirleriyle birlikte metin sütunlarını çevreleyen Aziz Gregory Alayı'nın iki sayfalık bir görüntüsüne sahiptir .
  • Haç Saatleri: Folios 75-78
Bu bölümde İsa, yaraları sergileyen ve tutku aletleriyle çevrili , Acıların Adamı olarak tasvir edilmiştir . Bu, on dördüncü yüzyıl elyazmalarında yaygın bir ikonografik tiptir (Cazelles ve Rathofer 1988).
  • Kutsal Ruh'un Saatleri: Folios 79-81
Pentekost , f. 79r
  • Ölüler Dairesi: Folyolar 82-107
Colombe, bir Limbourg kardeşin yaptığı “Cehennem” dışında bu bölümdeki tüm minyatürleri boyadı. “Cehennem”, on üçüncü yüzyıl İrlandalı keşiş Tundal'ın (Cazelles ve Rathofer 1988) tarifine dayanmaktadır. Bu minyatür orijinal olarak el yazması için tasarlanmamıştır. Meiss ve sonraki yazarlar, kodolojik verilerin tek yapraklara eklendiğini gösterdiği tam sayfa minyatürlerin orijinal olarak Très Riches Heures için tasarlanmadığını savundular ( Anatomical Man , yaprak 14v ; The Fall , 25r yaprağı; Magi'nin Buluşması dahil). , sayfa 51v; Büyücülere Tapınma , sayfa 52r; Sunum , sayfa 54v; Asi Meleklerin Düşüşü , sayfa 64v; Cehennem , sayfa 108r; Roma Haritası , sayfa 141v). Bununla birlikte Margaret Manion, "konuların yenilikçi bir şekilde ele alınmasına rağmen, dua kitabının bağlamına uyduğunu ve gelişmekte olan bir işbirliği planının parçası olabileceğini" öne sürdü.
Raymond Diocres, bir ünlü Paris vaiz, cenazesinde bir tanınmış olay onun ortasında cenaze görüntü gösterileri Requiem Mass diye söyleniyordu tabutu kapağı kaldırdı ve ben mahkum edilmiş cemaate" ilan etmiş sadece Tanrı'nın yargısı".
  • Kısa Hafta İçi Ofisler: Folyolar 109–140
Virgin Sunumu önünde gerçekleşir Bourges Katedrali Berry dukalık sermaye (Longnon, Cazelles ve Meiss 1969).
  • Roma Planı: Folio 141
  • Tutkunun Saati: Folio 142–157
  • Liturjik Yıl için Kitleler: Folyo 158-204
Folio 201 , Havari Andrew'un şehitliğini tasvir ediyor . Berry Dükü , 1340 yılında Aziz Andrew Günü'nde doğdu ; dolayısıyla bu minyatür onun için büyük önem taşıyordu (Cazelles ve Rathofer 1988).

üslup analizi

Limbourg kardeşler sanatsal özgürlüğe sahipti, ancak dini didaktik el yazması çerçevesinde çalıştılar. Limbourg kardeşlerin çeşitli sanatsal yenilikleri Très Riches Heures'de fark edilebilir. Ekim minyatüründe ışık çalışması Batı resmi için çok önemliydi (Cazelles ve Rathofer 1988). İnsanlar suya yansıyarak gösterildi, şimdiye kadar bilinen bu tür yansımanın en eski temsili. Minyatür sahneler, kenarlarda güçlü çerçeveleme biçimleri olmayan yeni bir kayıt dışılığa sahipti. Bu, görüş çerçevesinin ötesinde sürekliliğin canlı bir şekilde tanımlanmasına izin verdi. Limbourglar daha natüralist bir temsil tarzı geliştirdiler ve insanların ve çevrenin portrelerini geliştirdiler. Dini figürler serbest açık alanda yaşamazlar ve saraylılar bitki örtüsü ile çerçevelenir. Bu, daha klasik bir temsili andırır (Longnon, Cazelles ve Meiss 1969). Bebek bezi arka planı veya gece tasviri gibi Limbourglar tarafından kullanılan bazı gelenekler, Taddeo Gaddi gibi sanatçılardan etkilenmiştir . Bu gelenekler tamamen sanatçının özgün yorumuna dönüştürülmüştür (Longnon, Cazelles ve Meiss 1969).

Manion, özellikle mezmurun stilistik bir analizini sunar . Mezmurlar, bireysel mezmurlara karşılık gelen sistematik bir aydınlatma programı sunar. Bu görüntüler birbirine bağlıdır, ancak mezmurun sayısal sırasına göre değildir. Bu, her mezmurun bir kez resmedildiği kısaltılmış mezmur fikrini vurgular (Manion 1995). Minyatürler, diğer on dördüncü yüzyıl mezmurlarıyla karşılaştırıldığında, herhangi bir özel görsel veya edebi önceliğe göre modellenmemiştir. El yazması, kelimelerin gerçek bir yorumunu sunar ve daha kişisel dualardan oluşan bir seçkiden yoksundur. Bu, saat kitabının didaktik kullanımını vurgular (Manion 1995).

Notlar

Referanslar

  • Alexander, Jonathan (1990). "Labeur ve Paresse: Ortaçağ Köylü Emeğinin İdeolojik Temsilleri" , Sanat Bülteni , cilt. 72, s. 443–452.
  • Bober, Harry (1948). "Berry Dükü'nün Très Riches Heures'in Zodyak Minyatür: Kaynakları ve Anlamı". Warburg ve Courtauld Enstitüleri Dergisi . 11 : 1–34. doi : 10.2307/750460 . JSTOR  750460 .
  • Camille, Michael (1990). " Trés Riches Heures : Mekanik Yeniden Üretim Çağında Aydınlatılmış Bir El Yazması." Kritik Soruşturma , cilt. 17 (Sonbahar), s. 72–107, JSTOR  1343727 .
  • Cazelles, Raymond; Rathofer, Johannes (1988). Göğün ve yerin aydınlanmaları: Très riches heures du duc de Berry'nin görkemleri . New York: HN Abrams. ISBN  9780810911284 .
  • Delisle, Leopold (1884). "Les livres d'heures du duc de Berry", üç bölüm halinde. Gazette des Beaux-Arts , 2. dönem, cilt. 29, sayfa 97–110 , sayfa 281–292 , sayfa 391–405 .
  • Koca, Timothy (2008). Aydınlatma Sanatı: Limbourg Kardeşler ve Jean de France'ın Belles Heures'i , Duc de Berry . New Haven: Yale University Press. ISBN  9781588392947 .
  • Longnon, John; Cazelles, Raymond; Meiss, Millard (1969). Tres Riches Heures'dür Jean, Berry Duke . New York: G. Brezilyalılar. OCLC 1468551 , 120082 , 74118080 . 
  • Manion, Margaret M. (1995). " Jean de Berry'nin Très Riches Heures'inde Mezmur İllüstrasyonu ." Gesta (Uluslararası Ortaçağ Sanatı Merkezi) cilt. 34, hayır. 2, s. 147-161.
  • Manion, Margaret M. (1996). "Très Riches Heures. Saatler Kitabı.", cilt. 31, pp. 308–310, Jane Turner tarafından düzenlenen The Dictionary of Art'ta , 1998'de küçük düzeltmelerle yeniden basıldı. New York: Grove. ISBN  9781884446009 . Ayrıca Oxford Art Online'da (bibliyografya 9 Temmuz 2012'de güncellendi; abonelik gerekli).
  • Pognon, Edmond (1987). Les Très Riches Heures du Duc de Berry , Cenevre: Liber.
  • Reynolds, Catherine (2005). "'Très Riches Heures', Bedford Atölyesi ve Barthélemy d'Eyck", Burlington Dergisi , Cilt. 147, No. 1229 (Ağustos), s. 526–533, JSTOR  20074073 .

daha fazla okuma

Kitabın

  • Jules Guiffrey , Inventaires de Jean, duc de Berry (1401-1416) . Paris: Leroux, 1894, 347 s. Kopya de Internet Archive .
  • Paul Durrieu, Les Très Riches Heures de Jean de France, duc de Berry , Plon, 1904, 261 s. (metin) + 64 heliogravür plakası, 320 kopya basılmış OCLC  2924405 , 193861254
  • Erwin Panofsky , Erken Hollanda Resmi , 1953.
  • Millard Meiss, Jean De Berry Zamanında Fransız Resmi: Limbourgs ve Çağdaşları , Thames ve Hudson, 1974, 533 s. ( ISBN  0-500-23201-6 )
  • Raymond Cazelles ve Johannes Rathofer, Les Très Riches Heures du Duc de Berry, Luzern, Faksimile-Verlag, 1984, 416+435 s., yorum ciltli 980 kopyanın faks baskısı
  • L. Scharcherl, Très Riches Heures, Gotik şaheserin arkasında , München, Prestel, 1996.
  • Patricia Stirnemann ve Inès Villela-Petit, Les Très Riches Heures duc de Berry et l'enluminure en France au début du XVe siècle , Paris, Somogy éditions d'art / Musée Condé, 2004, 86 s. ISBN  2850567426
  • Patricia Stirnemann, Les Très Riches Heures duc de Berry , Paris, Réunion des musées nationalaux, 2004.
  • Rob Dückers ve Pieter Roelofs, Limbourg Kardeşler: Fransız Mahkemesinde Nijmegen Ustaları 1400-1416 , Ludion, Antwerp, 2005, 447 s. ISBN  90-5544-596-7
  • Laurent Ferri ve Hélène Jacquemard, The Très Riches Heures du duc de Berry: The Glory of the Medieval Book , Paris/Chantilly, Skira/Domaine de Chantilly, 2018, 80 s. ISBN  978-2370740847

Nesne

  • Harry Bober. "Berry Dükü'nün Très Riches heures Zodyak Minyatür: Kaynakları ve Anlamı." Warburg ve Courtauld Enstitüleri Dergisi , 11 (1948), s. 1-34, bkz. 5g ve 5 saat.
  • Eberhard König. "Un grand miniaturiste inconnu du XVe siècle français. Le peintre de l'octobre des Très Riches Heures du duc de Berry." Les dossiers de l'archéologie. Enluminure gothic , 16 (1976, s. 96–123.
  • Michael Banyosu. "Très Riches Heures'de imparatorluk yenileme sembolizmi." Simiolus , 17/1 (1987), s. 5-22.
  • Herman Th. Colenbrander. "Limbourg kardeşler, Très Riches Heures du Duc de Berry'nin minyatürcüleri mi?" Ustalar ve minyatürler. Kuzey Hollanda'da ortaçağ el yazması aydınlanması üzerine kongre bildirileri (Utrecht, 10-13 Aralık 1989) , Koert van der Horst ve Johann-Christian Klamt tarafından düzenlendi, Doornspijk, 1991 (Hollanda'nın ışıklı el yazmaları Çalışmaları ve Faksimileleri, 3), s. . 109-116.
  • Herman Th. Colenbrander. "Limbourg Kardeşler, Konstantin ve Herakleios'un sevinçleri, Très Riches Heures ve Bizans İmparatoru II. Manuel Paleolog'un 1400-1402'de Paris'i ziyareti." Avrupa perspektifinde Flanders: Flanders ve yurtdışında 1400 civarında el yazması aydınlatması , Maurits Smeyers ve Bert Cardon tarafından düzenlendi, Leuven, 1995 (Aydınlatmalı el yazmaları, 8), s. 171–184.
  • Margaret M.Manion. "Jean de Berry'nin Très Riches Heures'inde Mezmur İllüstrasyonu." Gesta , 34/2 (1995), s. 147-161.
  • Herman Th. Colenbrander. "Les Très riches heures de Jean, duc de Berry: Un Document politique?" Cahiers d'archéologie et d'histoire du Berry. En Berry, du Moyen-Âge à la Rönesans. Sanat Tarihi ve Tarihi Sayfaları. Jean-Yves Ribault à Melanges teklifleri , P. Goldman ve C.-E tarafından düzenlendi. Roth, 1996.
  • Matthias Müller. "Das irdische Territorium als Abbild eines himmlischen. Überlegungen zu den Monatsbildern in den Très Riches Heures des Herzogs Jean de Berry." Bildnis, Fürst und Territorium, Rudolstädter Forschungen zur Residenzkultur , 2 (2000), s. 11-29.
  • Klara H. Broekhuijsen. "Minnettar ölülerin efsanesi. Jean de Berry'nin Très Riches Heures'inde yanlış yorumlanmış bir minyatür." Profesör Dr. Maurits Smeyers'in anısına Liber amicorum, Bert Cardon, Jan Van der Stock ve Dominique Vanwijnsberghe, Leuven, 2002 (Aydınlatmalı el yazmaları külliyatı, 11-12), s. 213–230.
  • Patricia Stirnemann ve Claudia Rabel. "'Très Riches Heures' ve Bedford atölyesiyle bağlantılı iki sanatçı." Burlington Dergisi , 147 (2005), s. 534-538.
  • Catherine Reynolds. "Très Riches Heures, Bedford atölyesi ve Barthélemy d'Eyck." Burlington Dergisi , 147 (2005).
  • Patricia Stirnemann. "Combien de copistes et d'artistes ont contribué aux Très Riches Heures du duc de Berry?" La création artistique en France autour de 1400 , Elisabeth Taburet Delahaye tarafından düzenlendi. Paris, Ecole du Louvre, 2006, s. 365–380.
  • Nicole Reynaud. "Petite note à propos des Très Riches Heures duc de Berry et de leur entrée à la cour de Savoie." Mélanges en l'honneur de François Avril , derleyen Mara Hofmann ve Caroline Zöhl, Turnhout, Paris, 2007 (Ars Nova, 15), s. 273-277.
  • Patricia Stirnemann. "Les Très Riches Heures ve Les Heures de Bedford." Revista de História da Arte , 7 (2009), s. 139-151.
  • Jean-Baptiste Lebigue. "Jean de Berry à l'heure de l'Union. Les Très Riches Heures ve la réforme du Calendrier à la fin du Grand Schisme." Eglise ve Etat, Eglise veya Etat ? Les clercs et la genèse de l'Etat moderne , Christine Barralis ve diğerleri tarafından düzenlendi. Paris, Publications de la Sorbonne, Ecole française de Rome, 2014, s. 367-389.

Dış bağlantılar