Hoffmann'ın Öyküleri -The Tales of Hoffmann

Les contes d'Hoffmann Hoffmann'ın
Öyküleri
JacquesOffenbach'tan Fantastik Opéra
Les Contes d'Hoffmann.jpg
Paris galasından kareler
librettist Jules Barbier
Dilim Fransızca
Dayalı ETA Hoffmann'dan
üç kısa öykü
prömiyer
10 Şubat 1881 ( 1881-02-10 )

Hoffmann'ın Masalları (Fransızca: Les contes d'Hoffmann ),Jacques Offenbach'ın bir opéra fantastique'idir . Fransız librettosu , hikayenin kahramanı olan ETA Hoffmann'ın üç kısa öyküsüne dayanarak Jules Barbier tarafından yazılmıştır. Offenbach'ın son çalışmasıydı; galasından dört ay önce, Ekim 1880'de öldü.

Kompozisyon geçmişi ve kaynakları

Offenbach, Barbier ve Michel Carré tarafından yazılan ve 1851'de Paris'teki Odéon Tiyatrosu'nda üretilen Les contes fantastiques d'Hoffmann adlı bir oyun gördü .

1876'da Amerika'dan döndükten sonra Offenbach, Barbier'in Hector Salomon'un  [ fr ] şimdi Opéra'da müziğe koyduğu oyunu uyarladığını öğrendi. Salomon projeyi Offenbach'a devretti. İş, kârlı daha hafif işlerin oluşumuyla kesintiye uğrayarak yavaş ilerledi. Offenbach, Antonia gibi, tamamlanmadan önce öleceğine dair bir önseziye sahipti.

Offenbach, 1880 boyunca opera üzerinde çalışmaya devam etti ve bazı provalara katıldı. 5 Ekim 1880'de, açılıştan sadece dört ay önce, elinde el yazması ile öldü. Ölmeden kısa bir süre önce Léon Carvalho'ya şunları yazdı :

" Hâtez-vous de monter mon opéra. Il ne me reste plus longtemps à vivre et mon seul désir est d'assister à la prömiyeri. "
("Acele et ve operamı sahneye koy. Fazla zamanım kalmadı ve tek dileğim açılış gecesine katılmaktır.")

Operadaki hikayeler şunları içerir:

  • " Der Sandmann " (" Kum Adam "), 1816.
  • "Rath Krespel" ("Meclis Krespel", İngilizce'de "Cremona Kemanı" olarak da bilinir) 1818.
  • " Das verlorene Spiegelbild " ("Kayıp Yansıma"), Die Abenteuer der Sylvester-Nacht'tan ( Yılbaşının Maceraları ), 1814.

Performans geçmişi

Orijinal 1881 yapımında Antonia'nın ölümü (2. perde). Önde: Adele Isaac; arkada (soldan sağa): Hippolyte Belhomme, Marguerite Ugalde, Pierre Grivot, Émile-Alexandre Taskin, Jean-Alexandre Talazac.

Opera ilk olarak 10 Şubat 1881'de Opéra-Comique'de üçüncü (Venedik) perde olmadan halka açık bir mekanda gerçekleştirildi. 18 Mayıs 1879'da Offenbach'ın evinde, 8 Boulevard des Capucines'de soprano rollerinde Madame Franck-Duvernoy, Hoffmann (bariton) olarak Auguez ve dört kötü adam rolünde Émile-Alexandre Taskin ile Edmond ile birlikte kısaltılmış bir biçimde sunuldu. Piyanoda Duvernoy ve Albert Vizentini'nin yönettiği bir koro . Opéra-Comique'in yönetmeni Léon Carvalho'nun yanı sıra Viyana'daki Ringtheater'ın yönetmeni Franz von Jauner de hazır bulundu. Her iki adam da hakları istedi, ancak Offenbach onları Carvalho'ya verdi.

İkinci gösteriden sonra tiyatroda bir gaz patlaması ve yangın meydana gelmesine rağmen, Joseph Hellmesberger Jr. tarafından yönetilen Ringtheater'da 7 Aralık 1881'de resitatiflerle dört perdelik bir versiyon sahnelendi .

Opera, 15 Aralık 1881'de Salle Favart'ta yüzüncü performansına ulaştı. 1887'de Opéra-Comique'deki yangın orkestra bölümlerini tahrip etti ve 1893'e kadar Paris'te Salle de la Renaissance du Théâtre-Lyrique'de bir daha görülmedi. , 20 performans aldığında. Albert Carré'nin (Venedik eylemi dahil) yeni bir prodüksiyonu 1911'de Opéra-Comique'de yapıldı, Léon Beyle başrolde ve Albert Wolff şef. Bu prodüksiyon, 2. Dünya Savaşı'na kadar repertuarda kaldı ve 700 performans aldı. Mart 1948'de Opéra-Comique kuvvetleri tarafından yapılan bir kaydın ardından Louis Musy , Paris'te André Cluytens tarafından yönetilen ilk savaş sonrası prodüksiyonu yarattı . Paris Operası ilk olarak Ekim 1974'te Patrice Chéreau'nun yönettiği ve başrolde Nicolai Gedda ile birlikte sahneledi.

Fransa dışında, eser 1882'de Cenevre, Budapeşte, Hamburg, New York ve Meksika'da, 1883'te Viyana ( Theatre an der Wien ), Prag ve Antwerp'te ve 1884'te Lvov ve Berlin'de sahnelendi. 1894, St Petersburg 1899, Barselona 1905 ve Londra 1910.

Roller

1. perdede Hoffmann için kostüm tasarımı, 1903
rol ses türü İlk gösterim kadrosu,
10 Şubat 1881
( Şef : Jules Danbé )
Hoffmann , bir şair tenor Jean-Alexandre Talazac
Olympia, mekanik veya animatronik bir oyuncak bebek soprano Adele Isaac
Antonia, genç bir kız soprano Adele Isaac
Giulietta, bir fahişe soprano
Stella, bir şarkıcı soprano Adele Isaac
Lindorf bas-bariton Émile-Alexandre Taskin
koppelius bas-bariton Émile-Alexandre Taskin
Mucize bas-bariton Émile-Alexandre Taskin
dapertutto bas-bariton
Andres tenor Pierre Grivot
kokenil tenor Pierre Grivot
Frantz tenor Pierre Grivot
pitichinaccio tenor
Crespel, Antonia'nın babası bariton Hipolit Belhomme
Hermann, bir öğrenci bariton testis
Wolfram, bir öğrenci tenor Piccaluga
Wilhelm, bir öğrenci bas-bariton Collin
Luther bariton Étienne Troy
Nathanaël, bir öğrenci tenor Chennevières
Nicklausse mezzosoprano Marguerite Ugalde
İlham perisi soprano Köstebek-Truffier
Peter Schlémil, Giulietta'ya aşık bariton
Spalanzani, bir mucit tenor E. kabak
Antonia'nın annesinin sesi mezzosoprano Dupuiler
Öğrenciler, Misafirler

özet

önsöz

Prolog (veya sonsöz), 1881 galasında

Nürnberg'de bir taverna : İlham Perisi ortaya çıkar ve amacının Hoffmann'ın dikkatini çekmek ve onu diğer tüm aşklardan vazgeçirmek olduğunu, böylece Hoffmann'ın kendisine adanmasını sağlamak olduğunu açıklar : şiir . Hoffmann'ın en yakın arkadaşı Nicklausse'nin görünümünü alır. Mozart'ın Don Giovanni'sini seslendiren prima donna Stella , Hoffmann'a gösteriden sonra soyunma odasında bir toplantı talep eden bir mektup gönderir. Mektubun ve odanın anahtarının yolu Meclis Üyesi Lindorf (" Dans les rôles d'amoureux langoureux " – Ağır aşıkların rollerinde), operanın kötülüğün ilk vücut bulmuş hali olan Hoffmann'ın düşmanı tarafından ele geçirilir . Lindorf, randevuda Hoffmann'ın yerini almayı planlıyor. Meyhanede öğrenciler Hoffmann'ı bekler. Sonunda gelir ve onları cüce Kleinzach efsanesiyle eğlendirir (" Il était une fois à la cour d' Eisenach " – Bir Zamanlar Eisenach'ın sarayında). Lindorf, Hoffmann'ı seyirciye üç büyük aşkını anlatmaya ikna eder.

1. Perde (Olimpia)

1881 prömiyerinde sahnelenen Olympia eylemi

Bu hareket, " Der Sandmann " ın bir bölümüne dayanmaktadır .

Bir bilim adamının salonu, Paris : Hoffmann'ın ilk aşkı, bilim adamı Spalanzani tarafından yaratılan bir otomat olan Olympia'dır. Hoffmann, Olympia'nın mekanik bir oyuncak bebek olduğunu bilmeden ona aşık olur (" Allons! Courage et confiance...Ah! vivre deux! " – Haydi! Cesaret ve özgüven... Ah! yaşamak için!). Hoffmann'ı uyarmak için, Nicklausse, Olympia hakkındaki gerçeğe sahip, insan görünümünde mekanik bir oyuncak bebeğin hikayesini söylüyor, ancak Hoffmann onu görmezden geliyor (" Une poupée aux yeux d'émail " - Emaye gözlü bir bebek). Olympia'nın ortak yaratıcısı ve bu eylemin Nemesis'in enkarnasyonu olan Coppélius, Olympia'nın gerçek bir kadın gibi görünmesini sağlamak için Hoffmann sihirli gözlüklerini satıyor (" J'ai des yeux " - Gözlerim var).

Olympia, operanın en ünlü aryalarından biri olan " Les oiseaux dans la charmille " (Çardaktaki kuşlar, lakaplı "Bebek Şarkısı" nı) söyler; bu arya sırasında tükenir ve devam edebilmesi için toparlanması gerekir. Hoffmann, sevgisinin geri döndüğüne inandırılır, Nicklausse'nin şaşkınlığına dönerek arkadaşını kurnazca uyarmaya çalışır (" Voyez-la sous son éventail " – Onu hayranının altında görün). Olympia ile dans ederken Hoffmann yere düşer ve gözlüğü kırılır. Aynı zamanda, Coppélius ortaya çıkar ve Olympia'yı paramparça ettikten sonra Spalanzani'ye misilleme yapmak için paramparça eder. Kalabalık onunla alay ederken, Hoffmann bir otomatı sevdiğini fark eder.

2. Perde (Antonya)

Antonia ve Dr. Mucize, 1881

Bu eylem " Rath Krespel "e dayanmaktadır.

Crespel'in evi, Münih : Hoffmann, uzun bir aramanın ardından Crespel ve kızı Antonia'nın saklandıkları evi bulur. Hoffmann ve Antonia birbirlerini sevdiler, ancak Crespel kızını Hoffmann'dan saklamaya karar verdikten sonra ayrıldılar. Antonia, annesinin şarkı söyleme yeteneğini devralır, ancak babası, gizemli hastalığı nedeniyle şarkı söylemesini yasaklar. Antonia sevgilisinin kendisine dönmesini diler (" Elle a fui, la tourterelle " - "Köpeğe kaçtı, güvercin"). Babası, Antonia'yı müzik kariyerine teşvik eden Hoffmann'ı görmesini de yasaklar ve bu nedenle onu bilmeden tehlikeye atar. Crespel, hizmetçisi Frantz'a kızıyla birlikte kalmasını söyler ve Crespel gittikten sonra, Frantz yetenekleri hakkında komik bir şarkı söyler " Jour et nuit je me mets en quatre " - "Gündüz ve gece, aklımı çeyrek ediyorum."

Crespel evinden ayrıldıktan sonra, Hoffmann gizlice içeri girme fırsatını değerlendirir ve aşıklar yeniden birleşir (aşk düeti: " C'est une chanson d'amour " – "Bu bir aşk şarkısı"). Crespel geri döndükten sonra, oyunun Nemesis'i Dr Miracle'dan bir ziyaret alır ve Crespel'i onu iyileştirmesine izin vermeye zorlar. Kulak misafiri olan Hoffmann, Antonia'nın çok fazla şarkı söylerse ölebileceğini öğrenir. Kadının yatak odasına döner ve sanatsal hayallerinden vazgeçme sözü verir. Antonia sevgilisinin vasiyetini isteksizce kabul eder. Yalnız kaldıktan sonra, Dr Miracle, Antonia'yı şarkı söylemeye ve annesinin zafer yolunu takip etmeye ikna etmek için Antonia'nın yatak odasına girer ve Hoffmann'ın onu vahşiliğine feda ettiğini ve onu sadece güzelliği için sevdiğini belirtir. Mistik güçlerle, Antonia'nın ölü annesinin bir vizyonunu yükseltir ve Antonia'yı şarkı söylemeye teşvik ederek ölümüne neden olur. Crespel, kızının son nefesine tanık olmak için tam zamanında gelir. Hoffmann girer ve Crespel kızının ölümünden sorumlu olduğunu düşünerek onu öldürmek ister. Nicklausse, arkadaşını yaşlı adamın intikamından kurtarır.

3. Perde (Giulietta)

Giuletta Yasası, 1881

Bu hareket, gevşek bir şekilde Die Abenteuer der Silvester-Nacht'a ( A New Year's Eve Adventure ) dayanmaktadır.

Bir sarayda bir galeri, Venedik . Oyun, " Belle nuit, ô nuit d'amour " - "Güzel bir gece, ey ​​aşk gecesi" barcarolle ile açılır . Hoffmann, fahişe Giulietta'ya aşık olur ve onun sevgisine karşılık verdiğini düşünür (" Amis, l'amour tendre et rêveur " - "Arkadaşlar, şefkatli ve rüya gibi aşk"). Giulietta, Hoffmann'a aşık değildir, ancak Hoffmann'ın aynadaki yansımasını çalarsa ona bir elmas vaat eden Kaptan Dapertutto'nun emriyle onu baştan çıkarır (" Scintille, diamant " - "Parıltı, elmas"). Giulietta ve Dapertutto'nun (Giulietta'ya gölgesini verdi) önceki kurbanı olan kıskanç Schlemil (edebi bir öncül için bkz. Peter Schlemihl), şairi bir düelloya davet eder, ancak Hoffmann'ın sağladığı sihirli kılıç sayesinde öldürülür. Dapertuto. Nicklausse, Hoffmann'ı Venedik'ten uzaklaştırmak ister ve at aramaya başlar. Bu arada, Hoffmann Giulietta ile tanışır ve ona karşı koyamaz (" O Dieu! de quelle ivresse " – "Tanrım!

Not: Orijinal versiyonda, ihanete uğramaktan öfkelenen Hoffmann, Giulietta'yı bıçaklamaya çalışır ama - Dapertutto tarafından kör edilerek - yanlışlıkla cüce Pittichinaccio'yu öldürür; Richard Bonynge'nin versiyonunda , Giulietta, Dapertutto'nun Nicklausse için hazırladığı filtreyi yanlışlıkla içerek zehirlenir ve ölür.

sonsöz

Nürnberg'deki meyhane: Hoffmann, sarhoş, bir daha asla sevemeyeceğine yemin ediyor ve Olympia, Antonia ve Giulietta'nın aynı kişinin, Stella'nın üç yüzü olduğunu açıklıyor. Bunlar sırasıyla genç kızın, müzisyenin ve prima donna'nın fahişenin tarafını temsil eder. Hoffmann artık sevmek istemediğini söyledikten sonra, Nicklausse onun İlham Perisi olduğunu açıklar ve Hoffmann'ı geri alır: "Yeniden bir şair ol! Seni seviyorum Hoffmann! Benim ol!" – " Renaîtra un poète! Je t'aime, Hoffmann! Sois à moi! " " O Dieu! de quelle ivresse - "Ey Tanrım! Ne sarhoşluğundan" bir kez daha "Sevdiğim İlham Perisi, ben seninim!" ile biten - " Muse que j'aime, je suis à toi! " O anda Stella, Hoffmann'ın randevusuna gelmesini beklemekten bıkmış, meyhaneye girer ve onu sarhoş bulur. Şair ona gitmesini söyler ("Elveda, seni takip etmeyeceğim, hayalet, geçmişin hayaleti" – " Elveda, je ne vais pas vous suivre, fantôme, specter du passé ") ve gölgelerde bekleyen Lindorf öne çıkıyor. Nicklausse, Stella'ya Hoffmann'ın artık onu sevmediğini, ancak Konsey Üyesi Lindorf'un onu beklediğini açıklıyor. Stella ve Lindorf birlikte ayrılırken öğrenciler daha fazla içmek için odaya girerler.

Müzikal numaralar

önsöz

  • 1. Prelude.
  • 2. Giriş ve Beyitler: "Glou! Glou!... La vérité, dit-on, sortait d'un puits" (La Muse, Koro).
  • 3. Récitatif: "Le conseiller Lindorf, morbleu!" (Lindorf, Andres).
  • 4. Beyitler: "Dans les rôles d'amoureux langoureux" (Lindorf).
  • 5. Scène et Choeur: "Deux heures devant moi... Sür, sür" (Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).
  • 6. Sahne: "Vrai Dieu! Mes amis" (Hoffmann, Nicklausse, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).
  • 7. Chanson: "Il était une fois à la cour d'Eisenach!" (Hoffmann, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Koro).
  • 8. Sahne: "Peuh! Cette bière est détestable" (Hoffmann, Nicklausse, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).
  • 9. Duo et Scène: "Et par où votre Diablerie" (Hoffmann, Nicklausse, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).
  • 10. Final: "Je vous dis, moi" (Hoffmann, Nicklausse, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).

1. Perde: Olympia

  • 11. Çekin.
  • 12. Récitatif: "Allons! Cesaret ve güven!" (Hoffmann).
  • 13. Sahne ve Beyitler: "Pardieu! J'étais bien sur" (Nicklausse, Hoffmann).
  • 14. Üçlü: "C'est moi, Coppélius" (Coppélius, Hoffmann, Nicklausse).
  • 15. Sahne: "Non aucun hôte vraiment" (Hoffmann, Nicklausse, Cochenille, Olympia, Spallanzani, Chorus).
  • 16. Chanson: "Les oiseaux dans la charmille" (Olympia, Koro).
  • 17. Sahne: "Ah! Mon ami! Quel aksanı!" (Hoffmann, Nicklausse, Cochenille, Olympia, Spallanzani, Koro).
  • 18. Récitatif et Romance: "Ils se sont éloignés enfin!" (Hoffmann, Olympia).
  • 19. İkili: "Bana fuis?" (Hoffmann, Nicklausse, Coppélius).
  • 20. Final: "En place les danseurs" (Hoffmann, Nicklausse, Coppélius, Cochenille, Olympia, Spallanzani, Chorus).

2. Perde : Antonia

  • 21. Çekin.
  • 22. Rêverie: "Elle a fui, la tourterelle" (Antonia).
  • 23. Beyitler: "Jour et nuit" (Frantz).
  • 24. Açıklama: "Enfin je vais avoir pourquoi" (Hoffmann, Nicklausse).
  • 25. Air du Violon: "Vois sous l'archet frémissant" (Nicklausse).
  • 26. Sahne: "Ah! J'ai le savais bien" (Hoffmann, Antonia).
  • 27. İkili: "C'est une chanson d'amour" (Hoffmann, Antonia).
  • 28. Quatuor: "Pour conjurer le tehlike" (Hoffmann, Crespel, Miracle, Antonia).
  • 29. Trio: "Canteras artı mı?" (Mucize, Antonia, Le Fantôme)
  • 30. Final: "Mon enfant, ma fille! Antonia!" (Crespel, Antonia, Hoffmann, Nicklausse, Mucize).

3. Perde: Giulietta

  • 31. Çekin.
  • 32. Barcarolle: "Messieurs, sessizlik!... Belle nuit, ô nuit d'amour" (Hoffmann, Nicklausse, Giulietta, Koro).
  • 33. Chant Bacchique: "Et moi, ce n'est pas là, pardieu!... Amis, l'amour tendre et rêveur" (Hoffmann, Nicklausse).
  • 34. Melodram (Müzik sahnesi).
  • 35. Chanson du Diamant: "Tourne, tourne, miroir" (Dappertutto).
  • 36. Melodram (Müzik sahnesi).
  • 37. Sahne de Jeu: "Giulietta, palsambleu!" (Hoffmann, Nicklausse, Dappertutto, Pittichinaccio, Giulietta, Schlémil, Koro).
  • 38. Récitatif et Romance: "Ton ami dit vrai!... Ô Dieu, de quelle ivresse" (Hoffmann, Giulietta).
  • 39. Duo de Reflet: "Jusque-là cependant" (Hoffmann, Giulietta).
  • 40. Final: "Ah! Tu m'as défiée" (Hoffmann, Nicklausse, Dappertutto, Pittichinaccio, Giulietta, le capitaine des sbires, Chorus).

Sonsöz: Stella

  • 41. Çekin.
  • 42. Koro: "Folie! Oublie tes douleurs!" (Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Koro).
  • 43. Koro: "Glou! Glou! Glou!" (Hoffmann, Nicklausse, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Koro).
  • 44. Beyit: "Pour le cœur de Phrygné" (Hoffmann, Koro)
  • 45. Apothéose: "Des cendres de ton cœur" (Hoffmann, La Muse, Lindorf, Andrès, Stella, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).

Girişteki " Chanson de Kleinzach " (küçük Zaches'in Şarkısı) aryası, 1819 tarihli " Klein Zaches, genannt Zinnober " ("Zinober Küçük Zaches") adlı kısa öyküye dayanmaktadır. Barcarolle, " Belle nuit, ô nuit Venedik perdesindeki d'amour ", operanın ünlü numarasıdır ve Offenbach tarafından daha önceki operası Rheinnixen'den (Fransızca: Les fées du Rhin ) ödünç alınmıştır.

Sürümler

Orijinal ETA Hoffmann (1776-1822)

Offenbach, operasının sahnelendiğini görecek kadar yaşamadı. 5 Ekim 1880'de, prömiyerinden dört ay önce, ancak piyano notasını tamamladıktan ve prolog ve ilk perdeyi düzenledikten sonra öldü. Sonuç olarak, operanın, bazıları özgün esere çok az benzerlik gösteren farklı baskıları ortaya çıktı. Operanın galasında gerçekleştirilen versiyon, Offenbach'ın puanlama ve resitatiflerini tamamladıktan sonra Ernest Guiraud tarafından yapıldı. On yıllar boyunca, özellikle 1970'lerden bu yana vurgu özgünlüğe kaymış olsa da, yeni baskılar ortaya çıkmaya devam ediyor. Bu bağlamda, 1992 yılındaki Michael Kaye baskısı (ilk olarak 1988'de LA Opera'da sahneye çıktı) bir dönüm noktası oldu, ancak daha sonra ek otantik müzik bulundu ve 1999'da yayınlandı. 2011'de iki rakip yayınevi – biri Fransız, bir Alman - son on yılların araştırmalarını yansıtan ve uzlaştıran ortak bir baskı yayınladı. Offenbach'ın ölümünden bu yana dolaşımda olan bazı "değişkenler":

  • Offenbach tarafından opera için amaçlanmayan ekstra müziğin eklenmesi
Genel olarak, yönetmenler Giulietta yasasında iki sayı arasından seçim yapar:
" Scintille, diamant ", Offenbach'ın A Journey to the Moon operetindeki uvertürden bir melodiye dayanmaktadır ve André Bloch tarafından 1908'de bir Monaco prodüksiyonu için dahil edilmiştir .
Altılı (bazen Septet olarak adlandırılır, koroyu bir karakter olarak sayar), kökeni bilinmeyen, ancak barcarolle öğelerini içerir.
  • Eylemlerin dizisindeki değişiklikler
Hoffmann'ın hayatından farklı hikayeler anlatan üç perde bağımsızdır (Antonia perdesinde Olympia'dan söz edilmesi dışında), hikayeyi etkilemeden kolayca değiştirilebilir. Offenbach'ın emri Prologue–Olympia–Antonia–Giulietta–Epilogue idi, ancak 20. yüzyılda, çalışma genellikle Giulietta'nın Antonia'dan önceki eylemiyle gerçekleştirildi. Son zamanlarda, orijinal düzen restore edildi, ancak uygulama evrensel değil. Geçişin genel nedeni, Antonia eyleminin müzikal olarak daha başarılı olmasıdır.
  • Eylemlerin adlandırılması
Eylemlerin tanımı tartışmalıdır. Alman bilim adamı Josef Heinzelmann  [ de ] , diğerlerinin yanı sıra, Giriş'in Birinci Perde ve Son Söz'ün Beşinci Perde, Olympia'nın İkinci Perde, Antonia'nın Üçüncü Perde ve Giulietta'nın Dördüncü Perde olarak sayılmasından yanadır.
  • Hikayedeki değişiklikler
Opera bazen (örneğin, Opéra-Comique'deki prömiyer sırasında) tüm Giulietta perdesi olmadan icra edildi, ancak bu perdedeki ünlü barcarolle Antonia perdesine dahil edildi ve Hoffmann'ın aryası "Ô Dieu, de quelle ivresse" idi. epiloga eklenir. 1881'de, opera Viyana'da yapılmadan önce, Giulietta eylemi restore edildi, ancak fahişenin sonunda kazara zehirlenmeden ölmemesi, ancak hizmetçisi Pitichinaccio eşliğinde bir gondolda çıkması için değiştirildi.
  • Sözlü diyalog veya resitatif
Opéra-comique türünden dolayı , orijinal beste çok fazla diyalog içeriyordu, bazen yerlerini alıntılarla değiştiriyordu ve bu operayı o kadar uzattı ki, bazı eylemler kaldırıldı (yukarıya bakın).
  • Performans sergileyen şarkıcı sayısı
Offenbach, dört soprano rolünün aynı şarkıcı tarafından oynanmasını amaçladı, çünkü Olympia, Giulietta ve Antonia, Hoffmann'ın ulaşılmaz aşkı Stella'nın üç yüzüydü. Benzer şekilde, dört kötü adam (Lindorf, Coppélius, Miracle ve Dapertutto) aynı bas-bariton tarafından icra edilecektir , çünkü hepsi kötülüğün tezahürleridir. Dört kötü adamın iki katına çıkarılması oldukça yaygın olsa da, eserin çoğu performansı Hoffmann'ın aşkları için farklı şarkıcılar kullanıyor çünkü her rol için farklı beceriler gerekiyor: Olympia, stratosferik-yüksek notalara sahip yetenekli bir koloratur şarkıcısı gerektiriyor, Antonia için yazılmıştır. lirik bir ses ve Giulietta genellikle dramatik bir soprano veya mezzosoprano tarafından icra edilir . Bir performansta tek bir soprano tarafından gerçekleştirilen üç rolün tümü (Stella'nın rolü sayılırsa dört) ile herhangi bir performans, lirik koloratur repertuarındaki en büyük zorluklardan biri olarak kabul edilir. Üç rolü de oynayan önemli sopranolar arasında Karan Armstrong , Vina Bovy , Patrizia Ciofi , Edita Gruberová , Fanny Heldy , Catherine Malfitano , Anja Silja , Beverly Sills , Sonya Yoncheva , Luciana Serra , Ruth Ann Swenson , Carol Vaness , Faith Vallin ve Carol Vaness , Faith Vallin ve Virginia Zeani . Dört rolü de Josephine Barstow , Sumi Jo , Mireille Delunsch , Diana Damrau , Julia Migenes , Elizabeth Futral , Marlis Petersen , Anna Moffo , Georgia Jarman , Elena Moşuc , Joan Sutherland , Melitta Muszely , Olga Peretyatko , Patricia Petibon , tarafından gerçekleştirildi . , Jessica Pratt ve Nicole Chevalier .

Offenbach'ın otantik müziğini içeren yeni bir versiyon, Fransız Offenbach bilgini Jean-Christophe Keck tarafından yeniden oluşturuldu . Bu versiyonun başarılı bir performansı Lozan Operası'nda (İsviçre) üretildi. Michael Kaye'nin yakın tarihli bir başka baskısı, 2013'te Opéra National de Lyon'da Patrizia Ciofi'nin Olympia, Antonia ve Giulietta'nın rollerini söylediği; ve 2007 yapımında Olympia, Antonia, Giulietta ve Stella rollerini söyleyen Elena Moșuc ile Hamburg Devlet Operası'nda .

2016'nın başlarında, Jean-Christophe Keck, Offenbach'ın vokal hatları ve Guiraud'un enstrümantasyonu ile Prologue ve Olympia eyleminin tam metnini izlediğini ve tanımladığını duyurdu. Antonia eylemi ve sonsöz BnF'de , Giulietta eylemi ise Offenbach ailesi arşivlerinde.

Kayıtlar

Opera sıklıkla kaydedilir. Saygın kayıtlar şunları içerir:

Film

Referanslar

Dış bağlantılar