Taş Misafir (Dargomyzhsky) - The Stone Guest (Dargomyzhsky)

Taş Misafir ( Каменный гость içinde Kiril , Kamennyj ÃÎÑÒ ' in transliterasyonu ) bir olan opera üç eylemlerine Alexander Dargomyzhsky bir gelen libretto neredeyse kelimesi kelimesine alındığı Alexander Puşkin ler 1830' aynı adlı oyunun boş ayet ve hangi yazıldığını Little Tragedies koleksiyonunun bir parçasını oluşturur .

İlk başta gerçekleştirildi Mariinsky Tiyatrosu , Saint Petersburg , 1872 16 Şubat ( Old Style ).

Bestecinin isteğine göre tablo 1'in son birkaç satırı César Cui tarafından bestelendi ve tamamı Nikolai Rimsky-Korsakov tarafından orkestre edildi . Yıllar sonra, Rimsky-Korsakov operanın kendi orkestrasyonunu gözden geçirdi, Dargomyzhsky'nin kendi orijinal pasajlarından birkaçını yeniden yazdı ve orkestral bir başlangıç ​​ekledi. 1903'te tamamlanan ve ilk olarak 1907'de Bolşoy Tiyatrosu'nda gerçekleştirilen bu versiyon, artık standart versiyon olarak kabul ediliyor.

Performans Geçmişi

Opera'nın Avusturya prömiyeri 1928'de Salzburg Festivali'nde , Leningrad Konservatuarı öğrencileri tarafından bir prodüksiyonda yapıldı . 1952'de Maggio Musicale Fiorentino Festivali'nde İtalyanca olarak yapıldı . Opera ABD prömiyeri tarafından, 1986 yılında sunuldu New York Oda Operası Tiyatrosu at Marymount Manhattan Theatre Don Juan, Don Carlos olarak Randolf Messing gibi Ron Gentry ile New York'ta Sally Stevens Donna Anna olarak ve Vladimir Kin iletkenliği.

Roller

Rol Ses türü Premiere Cast
16 Şubat 1872 ( Eski Stil )
(Yönetmen: Eduard Nápravník )
Don Juan tenor Fyodor Komissarzhevsky
Leporello, hizmetkarı bas Osip Petrov
Donna Anna soprano Yuliya Platonova
Don Carlos bariton Ivan Melnikov
Laura mezzo-soprano Mariya Ilyina
Bir keşiş bas Vladimir Sobolev
İlk Misafir tenor Vasiliy Vasilyev (Vasilyev II)
İkinci Misafir bas Mikhail Sariotti
Komutan Heykeli bas Vladimir Sobolev

Tarz

The Stone Guest
( V.Bessel and Co. , Saint Petersburg) puanının başlık sayfası

Bir opera olarak The Stone Guest , metninin, beklenen opera izleyicilerini barındırmak için kaynaktan uyarlanmış bir librettoya ayarlanmaktan ziyade, ona ilham veren edebi sahne çalışmasından neredeyse kelime kelime almasıyla dikkat çekiyor. aryalar, düetler ve koroları duymak için. Sonuç olarak, ortaya çıkan müzikal drama, neredeyse tamamen, sözlü bir oyunda olduğu gibi, her karakter tarafından sırayla verilen sololardan oluşur.

Bu prosedür, sözlü ve müzikal dramanın talepleri hakkında radikal bir ifadeye varıyordu ve bazıları tarafından operanın müzik türünün bir değersizleştirilmesi olarak görüldü ve sözlü dramanın edebi türünden farklıydı. Özellikle Çaykovski bu fikri eleştiriyordu; Dargomyzhky'nin "Sesi doğrudan kelimeyi ifade etmesini istiyorum. Gerçeği istiyorum" ifadesine yanıt olarak, özel yazışmalarında hiçbir şeyin müzikal dram olarak olmayan bir şeyi sunma girişimi kadar "nefret dolu ve yanlış" olamayacağını yazdı.

Operanın değeri

Opera, sanatta gerçekçiliğin oluşumu sırasında yazılmıştır ve The Stone Guest bu türe karşılık gelir. Dargomyzhsky, Beşli toplumunun fikirlerini kullandı .

Bu operanın büyük yenilikleri üslubunda görülmektedir. Aryalar ve topluluklar olmadan yazılmıştır (Laura'nın söylediği iki küçük romantizmi saymaz) ve tamamen insan sesinin müziğe verdiği "melodik anlatım" üzerine inşa edilmiştir. Bu, Rus müzik uzmanları César Cui ve Alexander Serov tarafından hemen not edildi .

Opera, tamamen Avrupa müziği üzerine kurulu, dünya müzik kültüründe yerini bulan Rus müzik kültürünün oluşumunda büyük önem kazanmıştır.

Dargomyzhsky'nin başlattığı yenilikler diğer besteciler tarafından sürdürüldü. İlk olarak, Dargomyzhsky'yi "müzikal gerçeğin öğretmeni" olarak adlandıran Modest Mussorgsky tarafından ele alındı ​​ve geliştirildi . Daha sonra Dargomyzhsky sanatının ilkeleri yaptığı operada Mussorgsky tarafından somutlaşan edildi Boris Godunov ve Khovanshchina ; Mussorgsky bu yeni müzik geleneğini sürdürdü ve güçlendirdi. Diğer Rus operaları da, kalan üç Küçük Puşkin Trajedisinin dekorları da dahil olmak üzere aynı üslup unsurlarını içeriyor . Bunlar Mozart ve Salieri , Rimsky-Korsakov (1898); Veba Zamanında Ziyafet, Cesar Cui (1901); ve Cimri Şövalye , Sergei Rachmaninov (1904).

Modern Rus müzik eleştirmeni Viktor Korshikov şöyle özetliyor:

The Stone Guest olmadan Rus müzik kültürünün gelişimi olmaz . Üç opera - Ivan Soussanine , Ruslan ve Ludmila ve The Stone Guest , Mussorgsky, Rimsky-Korsakov ve Borodin'i yarattı . Soussanine , ana karakter insanlar bir opera olduğunu Ruslan efsanevi derinden Rus entrika ve Misafir , drama ağırlıkta olmak sesin güzelliği yumuşaklık üzerinde hangi.

Müzik

Sonuç olarak, The Stone Guest'in bazı müzikal yenilikleri , yukarıdaki temel kompozisyon öncülünden kaynaklanmaktadır. Örneğin, çalışma sırasında tüm müzik bölümlerinde çok az tekrar var; Ayetin kendisi gibi, sonuçta ortaya çıkan müzik de esas olarak bestelenmiştir . (Rimsky-Korsakov'un operaya orkestral girişi, Dargomyzhsky'nin bestelediği müzikten temalara dayanıyor.) Bu özelliği vurgulamak istercesine, besteci, mümkün (ve pratik) olsa bile tüm operayı anahtar imzalar olmadan yazdı. Çalışmayı geçtiği çeşitli tonları yansıtmak için anahtar imzalarla yeniden notlandırmak.

Buna ek olarak, opera uyumsuzluk ve tam ton ölçekleri kullanımında zamanın romanıydı . Dargomyzhky'nin metne gerçekçilik ve sadakat girişimleri, görünüşe göre hikayedeki gerçek çirkinliği yansıtmayı amaçlayan, müzikte "çalışılmış çirkinlik" olarak anılan şeye yol açtı. Cui, eserin üslup pratiğini , lirik ve natüralist arasındaki dengesi için "melodik anlatım " olarak adlandırdı .

Kayıtlar

Ses

  • 1946, Aleksandr Orlov (şef), SSCB Radyo Senfoni Orkestrası ve Korosu, Dmitriy Tarkhov (Don Juan), Georgiy Abramov (Leporello), Nina Aleksandriyskaya (Laura), Daniil Demyanov (Don Carlos), Gugo Tits, V.Nevskiy (Konuklar) , Natalya Rozhdestvenskaya (Doña Anna), Konstantin Polyayev (Keşiş), Aleksey Korolyov (Komutan)
  • 1959, Boris Khaikin (şef), Moskova Radyosu Opera ve Senfoni Orkestrası ve Korosu, Alexei Maslennikov (Don Juan), Georgi Pankov (Leporello), Irina Arkhipova (Laura), Vladimir Zakharov (Don Carlos), Galina Vishnevskaya (Doña Anna), Alexei Korolev (Keşiş), Gennady Troitsky (Komutan)
  • 1977, Mark Ermler (şef), Bolşoy Tiyatro Orkestrası ve Korosu, Vladimir Atlantov (Don Juan), Alexander Vedernikov (Leporello), Tamara Sinyavskaya (Laura), Vladimir Valaitis (Don Carlos), Vitaliy Vlasov, Vitaliy Nartov (Konuklar), Tamara Milashkina (Doña Anna), Lev Vernigora (Keşiş), Vladimir Filippov (Komutan)
  • 1995, Andrey Chistyakov (şef), Bolshoy Tiyatro Orkestrası ve Korosu, Nikolay Vasiliyev (Don Juan), Vyacheslav Pochapsky (Leporello), Tatyana Yerastova (Laura), Nikolay Reshetnyak (Don Carlos), Marina Lapina (Doña Anna), Boris Bezhko ( Monk), Nikolay Nizyenko (Komutan)

Video

Referanslar

Notlar

daha fazla okuma

  • Taruskin Richard (1998), Stanley Sadie'de " The Stone Guest " , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Cilt. Dört, s 550 - 553. Londra:. Macmillan Publishers, Inc. 1998 ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
  • Taruskin Richard (1981), 1860'larda Vaaz Edilmiş ve Uygulanmış Olarak Rusya'da Opera ve Drama'da " Taş Konuk ve Soyu" . Rochester, NY: Rochester Üniversitesi Yayınları.

Dış bağlantılar