Tanrıların Aşkları - The Loves of the Gods
| Tanrıların Aşkları | |
|---|---|
 Farnese Galerisi'nin kasasında bulunan fresk döngüsü .
| |
| Sanatçı | Annibale Carracci ve stüdyo |
| Yıl | 1597 /1608 |
| Orta | Fresk |
| Hareket | Barok |
| yer | Palazzo Farnese , Roma |
Tanrıların Aşkları , Bolonezli sanatçı Annibale Carracci ve stüdyosu tarafından, Roma'daki şimdi Fransız Büyükelçiliği olan Palazzo Farnese'nin batı kanadında bulunan Farnese Galerisi'nde tamamlanan anıtsal bir fresk döngüsüdür . O zamanlar freskler büyük beğeni topladı ve daha sonra , on yedinci yüzyılda Roma'da Barok ve Klasisizm'in gelişmesi beklentisiyle, on altıncı yüzyıl Maniyerizminden uzaktaki resim tarzında önemli bir değişikliği yansıttığı düşünüldü .
Üretim
Papa III. Paul'un yeğeni Kardinal Odoardo Farnese , aile sarayının piyano nobilindeki beşik tonozlu galeriyi dekore etmek için Annibale Carracci ve atölyesini görevlendirdi . Çalışma 1597'de başladı ve Annibale'nin ölümünden bir yıl önce 1608'e kadar tamamen bitmedi. Kardeşi Agostino , 1597'den 1600'e kadar ona katıldı ve atölyedeki diğer sanatçılar arasında Giovanni Lanfranco , Francesco Albani , Domenichino ve Sisto Badalocchio vardı .
Şema ve yorumlar
Annibale Carracci önce küçük bir oda olan Camerino'yu (1595-7) Herkül'ün hayatından sahnelerle dekore etmişti . Herkül teması muhtemelen Farnese Herkül'ün o sırada Palazzo Farnese'de durduğu için seçildi . Antik sanatı taklit eden bu sanat kavramı, büyük Galeri'ye taşınmış gibi görünüyor. Daha sonra Metropolitan Sanat Müzesi'nin müdürü olan Thomas Hoving , Galeri üzerine lisansüstü araştırma yaparken , ünlü Farnese Roma heykelleri Koleksiyonu'ndaki freskler ve eşyalar arasındaki pek çok yazışmaya dikkat çekti . Koleksiyonun çoğu şimdi Napoli'deki Capodimonte Müzesi ve Ulusal Arkeoloji Müzesi'nde bulunuyor , ancak on altıncı ve on yedinci yüzyıllarda Palazzo Farnese'deki temalara göre düzenlendi. Hoving'in fresklerin birçok detayının aşağıdaki mermerleri tamamlayacak şekilde tasarlandığı önerisi genel olarak kabul edilmiştir.
1597'de Carracci, galeriyi çerçeveler ( quadri riportati ) içine yerleştirilmiş tanrıların aşklarını tasvir eden sahnelerle ve quadratura olarak adlandırılan illüzyonist bir mimari çerçeve üzerine boyanmış sahte bronz madalyonlarla süslemeye başladı . Ignudi , Putti , satirler , grotesk ve ayakta Atlas rakamları (Atlantes) yardım desteği boyalı çerçeve.
On yedinci yüzyıl sanatçılarından ve Platonik savunuculardan bir biyografi yazarı olan Gian Pietro Bellori , döngüyü "Göksel Sevginin Yönettiği İnsan Sevgisi" olarak adlandırdı. Bu gözlem temsil Aphroditeleri arasında Carracci tasviri dayanmaktaydı Cupid ve (saygısız aşık ile Bellori bağdaştırılıyordu) Anteros (dini aşkın eşdeğer) kasanın dört köşesinde bulunan. Örneğin Bellori şöyle yazıyor:
Ressam, Platon'un formüle ettiği cennetle ortak aşk arasındaki savaşı ve barışı çeşitli sembollerle temsil etmek istedi. Bir tarafta, Ortak Sevgiyle güreşerek ve onu saçından çekerek Cennetsel Sevgiyi resmetti: bu felsefe ve ruhu ahlaksızlıktan uzaklaştıran, onu yükselten en kutsal yasadır. Buna göre, ölümsüz bir defne tacı, parlak ışığın ortasında göz alıcıdır ve mantıksız iştahlara karşı kazanılan zaferin insanları cennete yükselttiğini gösterir.
Hoving bunu farklı gördü. Anılarında şöyle yazıyor:
Şanslı keşfim, Annibale'nin fresk döngüsünün "göksel aşkın fiziksel tutku üzerindeki üstünlüğü hakkında Neo-Platonik bir görsel deneme" olarak kabul edilen yorumunu yok etti. Resimler aslında hem bir grup azgın Olympians'ın birbirine vurmasının eğlenceli bir kutlamasıydı hem de Odoardo'nun güzel antika koleksiyonuna saygı duruşunda bulunan büyük ölçekli bir akıl oyunuydu.
Kasadaki sahneler
Dört köşede gösterilen putti'ye ek olarak, on üç anlatı sahnesinde kasada Tanrıların Aşkları tasvir edilmiştir. Bunları tamamlayan, bronz rölyef olarak görünmesi için boyanmış on iki madalyon vardır . Bu madalyonlar, ek aşk, kaçırılma ve trajedi öykülerini tasvir ediyor. Sahneler şu şekilde düzenlenmiştir:
- Orta sıra (eşlik eden resimde soldan sağa): Pan ve Diana , Bacchus ve Ariadne'nin Zaferi ve Mercury ve Paris .
Sol alttan başlayıp kasa etrafında saat yönünün tersine ilerleyen kalan sahneler:
- Batı tarafı (eşlik eden görüntünün alt kısmında soldan sağa): Jüpiter ve Juno , Deniz sahnesi (geleneksel olarak Galatea'nın Zaferi ) ve Diana ve Endymion .
- Batı tarafındaki madalyonlar (soldan sağa): Apollo ve Marsyas , Boreas ve Orithyia , Orpheus ve Euridice ve The Rape of Europa .
- Güney tarafı (eşlik eden resmin sağında): Polyphemus ve Galatea'nın üzerinde Apollo ve Sümbül .
- Güney tarafındaki madalyonlar: Olası kaçırılma sahnesi ve Jason ve Altın Post .
- Doğu tarafı (eşlik eden görüntünün üst kısmında sağdan sola): Herkül ve Iole , Aurora ve Cephalus ve Venüs ve Anchises .
- Doğu tarafındaki madalyonlar (sağdan sola): Kahraman ve Leander , Pan ve Syrinx , Salmacis ve Hermaphroditus ve Cupid ve Pan .
- Kuzey tarafı (eşlik eden görüntünün solunda): Polyphemus ve Acis'in üzerindeki Ganymede Tecavüzü .
- Kuzey tarafındaki madalyonlar: Paris ve Pan ve Apollon'un Yargısı .
Bacchus ve Ariadne'nin Zaferi
Göze çarpacak, merkez panelde görüntülenen Bacchus Triumph ve Ariadne ferries bir sefih ve klasik ölçülü alayı hem tasvir Bacchus ve Ariadne onların âşıkların yatağa. Burada altta yatan efsane, şarap tanrısı Bacchus'un terk edilmiş prenses Ariadne'nin sevgisini kazanmış olmasıdır. Alay, muzaffer liderlerin geçit törenlerinin iki beyaz atlı beyaz bir arabada defne taçlı 'imparatora' sahip olduğu Cumhuriyet ve İmparatorluk Roma döneminin zaferlerini hatırlatıyor . Carracci'nin alayında, iki sevgili kaplanlar ve keçilerin çektiği arabalarda oturuyor ve onlara nimfler, bacchanti ve trompetçi satirlerin eşlik ettiği bir geçit töreni eşlik ediyor. Önde, Bacchus'un öğretmeni, küstah, çirkin ve alaycı sarhoş Silenus kıçına biner. Figürler, çoğu çıplak erkek cinsel organını gizlemek için dikkatlice kıvrılıyor.
Program belirtir Ovid sitesindeki Metamorphoses (VIII, satır 160-182) ve güncel resimlere ruh ima dile, örneğin, önemsiz bir de karnaval şarkı tarafından yazılan -poem Lorenzo de Medici 1475 ile ilgili olarak, entreats olduğu:
Quest'è Bacco ed Arïanna,
belli, e l'un de l'altro ardenti:
perché 'l tempo fugge e inganna, semper
insieme stan contenti.
Queste ninfe ed altre genti
sono allegre tuttavia.
Chi vuol esser lieto, sia:
di doman non c'è certezza.İşte Bacchus ve Ariadne,
Yakışıklı ve birbirlerini yakıyorlar:
Çünkü zaman uçup gidiyor ve
hep birlikte mutlu oluyorlar.
Bu periler ve diğerleri
her zaman neşe dolu.
Mutlu olmak isteyenler şöyle olsun:
Yarından emin değiliz.
Ek sahneler
| Resim | İsim Soyisim | Açıklama |
|---|---|---|
| Quadri riportati | ||
 |
Pan ve Diana | De tarif edildiği gibi beyaz bir yün kumaş ile Pan Seduces Diana Virgil sitesindeki Georgics (Kitap 3, satır 384-393). |
 |
Merkür ve Paris | Merkür, Paris'in yargılamasından önceki uyumsuzluk elmasını verir (Ovid'in Kahramanlar Kitabı 16, Satır 51 ff). |
 |
Jüpiter ve Juno | Moment İlyada Juno'nun seduces Jüpiter Neptün Yunanlılara yardım böylece Truva Savaşı'ndan onu rahatsız etmek (Kitap 14, hatlar 312-351). Esprili bir üslupla, sahnenin altındaki maske esneyerek gösterilir. |
 |
Muzaffer deniz sahnesi | Agostino Carracci ile boyanmıştır, bu sahne zafer (şekilde Bellori tarafından tarif edilmiştir apotheosis arasında) deniz kurdu Galatea. O zamandan beri, çeşitli bilim adamları merkezi çiftin Neptün ve Salacia , Glaucus ve Scylla , Venüs ve Triton ile Peleus ve Thetis'i temsil ettiğini varsaydılar . Bu sahne, ana erkek figürün elinin yoldaşının kasık bölgesine yerleştirilmesi nedeniyle tüm dizinin en cinsel açıdan en açık olanıdır. Londra'daki Ulusal Galeri'de bulunan Agostino'nun karikatüründe daha da belirgindir . Karikatürde, el yordamıyla eliyle eti arasında araya giren bir bez yoktur. Asıl erkeğin kaşlarını çatan başı, aşağıdaki galeride bir niş içinde bulunan İmparator Caracalla'nın eski bir büstünün bir parodisidir . |
 |
Diana ve Endymion | İki gizli amoretti tarafından gözlemlenen Diana, uyuyan Endymion'u sevgiyle okşar. |
 |
Apollon ve Sümbül | Apollo ölü sevgilisini gökyüzüne taşır (Ovid'in Metamorphoses Book 10, Satır 162 ff). Annibale, bir buket sümbül tutan ölü gençliği tasvir ediyor . Aşağıdaki Polyphemus resminin yaldızlı çerçevesi üzerinde oturan iki satir, onu desteklemek için bu resmin çerçevesine yaslanır. |
 |
Polyphemus ve Galatea | Tepegöz Nereid (aşkını ilan eden bir şarkı söylüyor Metamorphoses 13.728ff). Diğer iki deniz perisinin katıldığı Galatea, bir velificans olarak gösterilir . |
 |
Herkül ve Iole | Iole'nin ailesini öldürdükten sonra, Herkül onu cariyesi olarak aldı. İntikam olarak, kadınsı kurnazlıkla onu yener ve kadınsı bir tarzda hareket etmeye ikna eder ( Heroides 9 ve Tasso 's Jerusalem Delivered Book 16, Ayet 3). Annibale, rollerin tersine döndüğünü anlatıyor: Herkül, sopasını tutarken ve Nemean aslanının derisini giyerken tef çalıyor . |
 |
Aurora ve Cephalus | Bu sahne Agostino Carracci tarafından boyanmıştır. Aurora, isteksiz Cephalus'u arabasına yerleştirirken, eski sevgilisi, yıpranmış ama ölümsüz Tithonus yerde yatıyor ( Metamorphoses 7.700ff). |
 |
Venüs ve Anchises | Anchises'in Venüs tarafından baştan çıkarılması, Homeros'tan Afrodite İlahisi'nde (Satır 45-199) anlatılmıştır. GENVS VNDE LATINVM (Latin ırkının geldiği yer) yazıt , yavruları Aeneas'ı ima ediyor . Bir erotik baskı Agostino (onun sözde parçası ile Lascivie serisi) bu sahne için bir model olarak kullanılmış olabilir. |
 |
Ganymede Tecavüzü | Güzel genç Jüpiter'in kartalı tarafından kaçırıldığı gösteriliyor ( Metamorphoses 10.152ff). Bu asılı için Apollo ve Sümbül salonun karşı tarafında ve benzer bir şekilde satyrs tarafından desteklenir gösterilmiştir. |
 |
Polyphemus ve Acis | Polyphemus ve Galatea'nın bu kolyesinde , öfkeli tepegözler Galatea'nın sevgilisi Acis'i ( Metamorphoses 13.728ff) öldüren kayayı fırlatırken gösterilir. |
| Madalyonlar | ||
 |
Apollo ve Marsyas | Satyr çünkü Apollo Marsyas hayatta flays kibir o müzikal yarışmasına (Tanrı'yı yenebilecek inanmak Metamorphoses 6.382ff). |
 |
Boreas ve Orithyia | Boreas, Orithyia'yı zorla kaçırır, onu bir buluta sarar ve ona tecavüz eder ( Metamorphoses 6.382ff). |
 |
Orpheus ve Euridice | Hades'in kapılarında , Orpheus sevgili karısını görmek için arkasını döner ve bunu yaparken onu yeraltı dünyasına kaptırır ( Metamorphoses 10.40-63). |
 |
Europa tecavüz | Güzel bir beyaz boğa kılığında Jüpiter, Europa'yı Girit'e kaçırır ( Metamorfozlar 2.846-875). |
 |
Kahraman ve Leander | Kahraman , sevgilisine katılmak için Hellespont'ta yüzer . Aşk tanrısı yolu gösterir. Fırtınalı bir gecede Kahraman boğulur ve Leander kuleden ölümüne atlar ( Heroides 18). |
 |
Pan ve Syrinx | Onu aşık Pan'den kurtarmak için Syrinx bir su kamışına dönüştürülür ( Metamorphoses 1.689ff). |
 |
Salmacis ve Hermafroditus | Hermaphroditus, Naiad Salmacis tarafından kucaklandığı için , tek bir varlıkta birleştirilirler ( Metamorfozlar 4.285ff). |
 |
Aşk tanrısı ve Tava | Virgilian ifadesini temsil eden Omnia vincit amor (aşk her şeyi fetheder), Cupid Pan'a boyun eğdirirken gösterilir. |
| Kuzey ve Güney taraflarında madalyonlar | Kalan dört madalyon, Polyphemus portrelerinin arkasına illüzyonist bir tarzda yerleştirilmiştir. Bu nedenle, zar zor görünürler. Güney tarafında, olası bir kaçırılma sahnesini ve Jason ve Altın Post'u tasvir ediyorlar . Kuzey tarafında, onlar tasvir Paris Yargısı ve Pan ve Apollo . | |
Duvarlardaki sahneler
| Resim | İsim Soyisim | Açıklama |
|---|---|---|
| Mitolojiden sahneler | ||
 |
Perseus ve Andromeda | Annibale Carracci ve Domenichino tarafından boyanmıştır. |
 |
Perseus ve Phineas Savaşı | Annibale Carracci ve Domenichino tarafından boyanmıştır. |
 |
Tek Boynuzlu Bakire | Domenichino tarafından boyanmıştır. |
  |
Hercules |
Küçük sahneler. |
| Kardinal erdemler | ||
 |
||
| Hanedan kalkanlar | ||
|
Kardinal Alessandro Farnese |
||
Eski
| Harici video | |
|---|---|
 Smarthistory - Carracci'nin Farnese Sarayı Tavanı
|
Annibale Carracci'nin Farnese Galerisi'ndeki süslemeleri, anıtsal fresk resminin yeni ve görkemli bir tarzını gösterdi. On yedinci yüzyılda Roma'da hem tuval hem de fresk resmine güçlü bir biçimlendirici etki uyguladılar. Bu çalışmadaki çifte klasikleştirme ve barok eğilimler, Sacchi ve Pietro da Cortona arasındaki yeni nesil fresk ressamlarının bir tabloya dahil edilecek figürlerin sayısı konusundaki tartışmasını körükleyecektir . Carracci'nin kompozisyonu ve figürlerin düzenini ve ifadesini ele alışı Sacchi ve Poussin gibi ressamları etkilerken , onun efervesan anlatım tarzı Cortona'yı etkiledi.
Annibale Carracci, zamanında klasik stili yeniden canlandıran kilit ressamlardan biri olarak görülüyordu. Buna karşılık, birkaç yıl sonra, Caravaggio ve takipçileri gibi sanatçılar , renk ve ışıkta mekansal derinliği temsil etmeye karşı isyan edecek ve bunun yerine sanatlarına karanlık dramatik gerçekçilik katacaklardı. Ancak Annibale Carracci'yi yalnızca miras alınan bir geleneğin devamı olarak görmek uygunsuz olacaktır; Onun zamanında güçlü ve dinamik üslubu ve stüdyo asistanlarının tarzı, Roma'daki seçkin resim tarzını değiştirdi. Çalışmaları, pagan temalarına sınırsız bir neşe ile dokunarak, zamanının sanatçıları için özgürleştirici olarak görülebilirdi. Maniyerizmin biçimsel gergin kontraposto ve kontorsiyon sanatında ustalaştığı söylenebilirdi; Annibale Carracci dansı ve neşeyi tasvir etmişti.
Neoklasik biçimcilik ve ciddiyetinin sonra takipçileri Annibale Carracci aşırılıkları üzerine kaşlarını çattı, ama onun zamanında, o geleneğinde klasik güzelliği yüce tahminini ulaşmada ustaca olarak görülen olurdu Raphael ve Giulio Romano 'ın laik freskler Loggia arasında Villa Farnesina . Raphael'in aksine, figürleri Michelangelo benzeri bir kaslılık sergileyebilir ve Yüksek Rönesans resminin çoğu zaman duygusuz görsellerinden ayrılabilir.
Referanslar
daha fazla okuma
- Cajano, Elvira ve Settimi, Emanuela (editörler) (çev. John Adamson ve Victoria Constable) (2015), The Carracci Gallery: Its History and Restoration . Dijon: Faton Sürüm ISBN 978-2-87844-211-3 OCLC 944266919 .
- Dempsey, Charles (1995). Annibale Carracci. Farnese Galerisi, Roma . New York: George Braziller. ISBN 978-0-8076-1316-0 . OCLC 31969918 .
- Martin, John Rupert (1965). Farnese Galerisi . Princeton University Press. OCLC 523316 .
Dış bağlantılar
- Başka kelimelerle yazılmış bir kopya , İngiltere'deki West Wycombe Park'taki Mavi Çizim Odası'nın tavanını süslüyor .