Toplayıcılar -The Gleaners

toplayıcılar
Fransızca: Des glaneuses
Sanatçı	Jean-François Darı
Yıl	1857
Orta	Tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar	83,8 cm × 111,8 cm (33 inç × 44 inç)
yer	Orsay Müzesi , Paris

Gleaners ( Des glaneuses ) bir bir boyama yağ ile Darı Jean-François tamamlanmıştır 1857 .

Üç tasvir köylü kadınları gleaning ait başıboş sapların bir alan buğday hasadından sonra. Resim, o zamanlar kırsal toplumun en alt kademeleri olan kişileri sempatik bir şekilde sergilemesiyle ünlüdür; Fransız üst sınıfları tarafından kötü karşılandı.

Tarih

Millet'in The Gleaners adlı eserinden önce 1854'te dikey bir resim resmi ve 1855'te bir gravür geldi. Millet, The Gleaners at the Salon'un açılışını 1857'de yaptı. Hemen konuya şüpheyle bakan orta ve üst sınıflardan olumsuz eleştiriler aldı: içinde endişe verici intimation algılanan diğer Parisliler için konuşan sanat eleştirmeni "nin iskele 1793 ".

Arasında Dağlama Gleaners , 1855

Yakın zamanda 1848 Fransız Devrimi'nden çıkmış olan bu müreffeh sınıflar, tabloyu alt sınıf işçisini yücelten olarak gördüler. Onlara göre bu, Fransız toplumunun çalışan kitlelerin emeği üzerine kurulduğunu ve toprak sahiplerinin bu işçi sınıfını büyüyen Sosyalizm hareketiyle ilişkilendirdiğini hatırlattı . The Gleaners'daki işçi sınıfının tasviri , üst sınıfları statülerinden rahatsız etti. İşçi kitleleri, üst sınıfın üyelerinden çok daha fazlaydı. Sayılardaki bu eşitsizlik, alt sınıf isyan ederse üst sınıfın devrileceği anlamına geliyordu. Fransız Devrimi üst sınıfların zihninde hala tazeyken, bu tablo iyi algılanmadı.

Millet'in The Gleaners'ı da büyük boyutu, 33 inç'e 44 inç veya 84'e 112 santimetre olması nedeniyle iyi algılanmadı. Bu, emeği tasvir eden bir resim için büyüktü. Normalde bu tuval boyutu, dini veya mitolojik tarzdaki resimler için ayrılmıştı. Millet'in eseri, dinsel olarak bağlantılı hiçbir şeyi tasvir etmemiş ve herhangi bir mitolojik inanca atıfta bulunmamıştır. Tablo, yoksulluğun ve işçi sınıfının gerçekçi bir görünümünü resmediyordu. Bir eleştirmen, "üç toplayıcısının devasa iddiaları var, Yoksulluğun Üç Kaderi olarak poz veriyorlar ...çirkinlikleri ve kabalıkları hafifletilmedi" yorumunu yaptı.

Toplama eylemi yeni bir konu olmasa da ( sanatta Ruth'un temsilleri vardı) bu yeni çalışma, İncil'deki dindarlığın değil kırsal yoksulluğun bir ifadesiydi : Kutsal Kitap'ın zıt somut örneklerinde İncil'deki topluluk duygusuna ve merhamete hiçbir dokunuş yoktur. ön planda ezici yoksulluk ve ilerideki güneşli mesafede zengin hasat. Örtük ironi rahatsız ediciydi.

Salon'dan sonra, parası olmayan Millet, cılız karşı teklifine taviz vermeyen Binder adlı bir İngilizle pazarlık ettikten sonra , kendi parçasını 3.000 franka -istendiği 4.000 frankın altında- sattı ; Millet, sefil fiyatı bir sır olarak saklamaya çalıştı.

İken Gleaners yaşamı boyunca az şey ama ün topladı, 1875 yılında ölümünden sonra, eserlerinin kamu takdir giderek genişledi. 1889'da, o zamanlar bankacı Ferdinand Bischoffsheim'a ait olan tablo, müzayedede 300.000 franka satıldı. Alıcı isimsiz kaldı, ancak söylentiler, tablonun Amerikalı bir alıcı tarafından imrenildiği yönündeydi. Bir haftadan kısa bir süre sonra, şampanya üreticisi Jeanne-Alexandrine Louise Pommery'nin , üzümlerini rakiplerinden haftalar daha uzun süre asmalarda bıraktıktan sonra, sözde mali konulardaki dedikoduları susturan parçayı satın aldığı açıklandı .

Madame Pommery'nin 1891'de ölümü üzerine ve vasiyetnamesinin şartlarına uygun olarak tablo Louvre'a bağışlandı . Şimdi Paris'te Musée d'Orsay'de bulunuyor .

eski

Gleaners , Millet'in en iyi bilinen eserlerinden biridir. Köylü kadınları toparlayan bükülme tasviri, Pissarro , Renoir , Seurat ve van Gogh gibi genç sanatçıların eserlerinde sıkça dile getirildi . Sanat tarihçisi Robert Rosenblum , Millet'in resminin "şehir ve kırda sonsuz nesille, yüzyıl ortası sanat repertuarında yeni mevcudiyetler empoze ettiğini" söylüyor. Daumier'in ve Degas'ın çamaşırları ve daha da fazlası Caillebotte'un yer sıyırıcılar neredeyse düşünülemez. Millet'in emek için destansı ilahisi olmadan."

Gustave Caillebotte, Yer Planyacılar , 1875

Gleaners , Millet'in çağdaş bir toplumsal eleştirmen olarak oynadığı rolün kanıtını sunar. Emekçilerden ayrılmış üç kambur, kadın yoksulu ve uzaktaki bol mahsulü acımasız tasviri, Barbizon ve onun daha büyük komşusu Chailly'nin etrafındaki topluluğun en fakir üyelerinin kötü durumuna sempati duymasa da, dikkatini gösterir. bölge, Fransız modernleşmesinin büyüyen acılarını yaşadı. Fransa'nın başkentinden (nüfusu 1831 ile 1851 arasında ikiye katlanan) sadece otuz beş mil uzakta, Fontainebleau ormanını çevreleyen zengin, geniş ova, Paris'e demiryolu bağlantısı olan en eskilerden biriydi ve hızla gelişmekte olan şehri beslemeye kendini ödünç veriyordu.

Ondokuzuncu yüzyılda kırsal Fransa'nın dönüşümünü izleyen araştırmalar, yüzyılın son çeyreğine kadar kuzey Fransa ve Paris havzasının ötesinde köylü yaşamında çok az değişiklik meydana geldiğini belirtiyor. Millet'in büyük ölçekli bir çiftlikte sınıf mücadelesini temsil etmesi, 1850'lerde benzersiz bir şekilde moderndi.

Resim, Gleaner Manufacturing Company'nin adına ilham verdi . Resim aynı zamanda Agnes Varda, The Gleaners and I tarafından 2000 yılında çekilen filme ilham verdi ve bu filmde tartışıldı . Filmin kendisi , Amerikalı caz basçısı Larry Grenadier'in 2019 stüdyo albümüne ilham verdi . Gleaners , Nintendo Switch oyunu Animal Crossing: New Horizons'a müzeye bağışlanabilecek bir sanat eseri olarak dahil edildi .

Ayrıca bakınız

• Sanatta skandallar
• Droit de suite
• sosyal gerçekçilik

Referanslar

bibliyografya

• Cole, Bruce ve Adelheid Gealt. Batı Dünyasının Sanatı . Simon & Schuster, 1991
• Fratello, Bradley (Aralık 2003). "Fransa Millet'i kucaklıyor: The Gleaners ve The Angelus'un iç içe geçmiş kaderleri". Sanat Bülteni 85 (4): 685-701. doi : 10.2307/3177365 .
• Kimmelman, Michael (27 Ağustos 1999), "Sanat İncelemesi; Millet'in Işığından Sıcaklık Koparmak", The New York Times , alındı ​​2008-01-10
• Kleiner, Fred; Christian J. Mamiya (2005). Gardner'ın Çağlar Boyunca Sanatı (12 ed.). Kaliforniya: Wadsworth/Thompson Learning. s. 857. ISBN  0-534-64091-5 .
• "Resmin arkasındaki hikaye - Gleaners ". Andrews Üniversitesi. 2008-01-10 alındı.
• Moreau-Nélaton, Etienne. Darı racconté par lui-même . Paris, 1921
• Pollock, Griselda. Darı . Londra: Oresko, 1977
• Rosenblum, Robert (1989). Musée d'Orsay'deki tablolar . New York: Stewart, Tabori ve Chang. ISBN  1-55670-099-7
• Vardi, Liana (Aralık 1993). "Hasat Oluşturma: Erken Modern Fransa'da Toplayıcılar, Çiftçiler ve Yetkililer". Amerikan Tarihi İncelemesi 98 (5): 1424–1447. doi : 10.2307/2167061 .

Dış bağlantılar

Harici video
Millet'in The Gleaners , Smarthistory

• Musée d'Orsay katalog girişi