Dört Mizaç -The Four Temperaments

Dört Mizaç'ta Kansas City Bale dansçıları (2015 üretimi)

Dört Mizaç veya Tema ve Dört Varyasyon ( Dört Mizaç ) , Paul Hindemith'in orkestra eseri ve balesidir . Başlangıçta Léonide Massine için bir bale olarak tasarlanmış olmasına rağmen, müzik nihayetinde George Balanchine için bir komisyon olarak tamamlandı vedaha sonra dört mizaç teorisine dayanan neoklasik bir bale olarak koreografisini yaptı.

Müziğin prömiyeri İsviçre'de Stadtorchester Winterthur tarafından 10 Mart 1943'te Hermann Scherchen yönetiminde yapıldı. Ancak birkaç yıl sonra Balanchine koreografiyi yarattı. Balanchine'in New York Şehir Balesi'nin öncüsü olan Bale Topluluğu için yaptığı ilk eser olan Dört Mizaç balesi, 20 Kasım 1946'da New York'taki Central High School of Needle Trades'de Bale Topluluğu'nun bale döneminde prömiyerini yaptı. ilk performans. Prömiyerde eleştirmenler baleyi iyi karşılamasa da, daha sonra bir "şaheser" olarak kabul edildi ve dünya çapındaki bale şirketleri tarafından yeniden canlandırıldı.

Arka plan ve üretim

Kansas City Balesi'nden Angelina Sansone ve Liang Fu, Dört Mizaçta

Hindemith'in puanı, Massine, Nobilissima Visione ile önceki işbirliğinin başarısından kaynaklandı . Başlangıçta, her ikisi de resimlerinin dayalı bir bale gebe Pieter Brueghel besteci bir benzer olmasının projelendirme edildi, bir skor " Flaman köylü Persephone ." Hindemith, müziğin önemli bir bölümünü 1940'ta Massine'nin senaryosuna göre oluşturmuş olsa da, eser için tamamen yeni bir senaryo tasarladıktan sonra koreografa olan güvenini kaybetti. 26 Nisan 1940'ta Hindemith, B. Schott's Söhne'den yayıncısı Willy Strecker'a Massine ile olan ortaklığını "bozduğunu", ancak planla ilgili çalışmaların planlandığı gibi devam ettiğini yazdı . Kesin kanıt oluşturulmamış olsa da, Hindemith'in yarıda kalan projesindeki müziğinin nihayetinde Dört Mizaç haline geldiğine inanılıyor . 4 Kasım 1940'ta Hindemith, müziğin "oldukça iyi ve daha iyi bir amaca layık" olduğunu yazdı.

Balanchine, Hindemith'in müziğini önce kendi eğlencesi için, Broadway ve Hollywood'da çalışmaktan elde ettiği geliri harcamanın bir yolu olarak, dinlemekten ve piyanoda çalmaktan zevk alabileceğini umarak görevlendirdi. O sırada Balanchine, Hindemith'in temsilcisine bir görevlendirme için başvurdu ve bunun beş yüz dolara mal olacağını öğrendi, ancak Hindemith o sırada müsait değildi. Bir yıl sonra müsait oldu ve müziğin ilk kısmı bir hafta sonra Balanchine'e gönderildi. Parça, "dize orkestra ve piyano için (Dört Mizaçla göre) Dört Varyasyonları ile Tema", içinde Balanchine dairesinde ilk duruşmasını vardı 52 Sokak , Fifth Avenue piyanoda Edvard FENDLER Nicholas Kopeikine tarafından yürütülen, Manhattan, orkestra Balanchine'in Nathan Milstein , Samuel Dushkin , Léon Barzin ve Raya Garbousova gibi arkadaşlarından oluşuyordu .

Balanchine ilk olarak 1941'de Amerikan Balesi'nin Dışişleri Bakanlığı'nın sponsorluğunda Latin Amerika'da turneye çıktığı bir bale için Hindemith'in puanını kullanmayı düşündü . Parçanın adı Uyku Mağarası olacaktı ve Pavel Tchelitchew tasarıma getirildi, ancak maliyeti ve Hindemith'in itirazı nedeniyle projeden vazgeçildi.

Hindemith'in eseri nihayetinde George Balanchine'in Bale Topluluğu için koreografisini yaptığı ilk bale olan The Four Temperaments'da kullanıldı . Balanchine ve Lincoln Kirstein tarafından ortaklaşa kurulan The Ballet Society, ağırlıklı olarak yeni eserler sergileyecek ve New York City Ballet'in öncüsü olan, yalnızca abonelikle çalışan bir şirketti . Orijinal kadrodaki baş dansçılardan biri olan Tanaquil Le Clercq , aynı zamanda ilk profesyonel solo rolü olan bu balede başrol oynadığında on yedi yaşındaydı.

Orijinal prodüksiyonun kostümleri Kurt Seligmann tarafından tasarlandı ve pratik olmadığı görüldü. Le Clercq onları "iğrenç" olarak nitelendirdi ve "size tarif edemediğim bir klostrofobi hissi verdi." Kostümlerin arasında "ortada bir tek boynuzlu atınki gibi büyük beyaz bir boynuz" bulunan ve "çok rahatsız edici" olarak nitelendirdiği bir peruk olduğunu kaydetti. Ayrıca "parmaklar kapalı" kanatları da içeriyordu. 1951 New York Balesi canlanmasıyla başlayarak , kostümler, kadınlar için siyah mayoları, beyaz tişörtleri ve erkekler için siyah taytları içeren uygulama kıyafetleriyle değiştirildi.

Koreografi ve analiz

...insan organizmasının dört farklı mizaçtan veya mizaçtan oluştuğuna dair eski düşüncenin dans ve müzikte bir ifadesidir. Her birimiz bu dört mizaca sahibiz, ancak farklı derecelerde ve bunlardan birinin baskınlığından dört fiziksel ve psikolojik tip - melankolik, iyimser, balgamlı ve choleric - türetildi ... Bu dört mizaç fikrine dayanarak, ne müziğin ne de balenin kendisi bu fikrin spesifik veya literal yorumunu yapmaz. Yunan ve ortaçağ mizaç kavramının anlaşılması, hem besteci hem de koreograf için yalnızca hareket noktasıydı.

-  George Balanchine, Balanchine'in Büyük Balelerin Komple Öyküleri (1977)

Dört Mizaç , Altyazısı Konusuz Bir Dans Balesi . "soyut" olaysız bir baledir ve biyografi yazarı Bernard Taper'ın tanımladığı gibi, "daha önce balede görülmemiş hiçbir şeye benzemez." Koreografi, Balanchine'in modernist eserler yaparken kelime dağarcığının bir parçası haline gelecek olan "nabız atışı", "ağırlık değişimi" ve "ayak ve bacak çalışması"na vurgu yapan müzikten kaynaklanmaktadır. Bale , Melancholic, Sanguinic, Phlegmatic ve Choleric dahil olmak üzere dört mizaç teorisine dayanan bir tema ve dört varyasyona sahiptir .

Bale Tema ile başlar, üç ayrı pas de deux ile . The Faber Pocket Guide to Ballet adlı kitapta , dans eleştirmeni Luke Jennings ve eski Royal Ballet baş dansçısı Deborah Bull , "Ruh hali dalgın; çeşitli fiziksel motifler dikkatle geliştirildi ve üçüncü pas de deux ile müziğin hızı artıyor. " İlk varyasyon, "Melankolik", bir erkek baş dansçı ile başlar. Bu rolün koreografisi üzerine Jennings ve Bull şöyle yazdılar: "Hareketleri açık sözlü, plastik ve düşünceli, ama o çok dünyaya bağlı ve çok sefil. Kaçış arıyor, ancak kendi durumuna olan hayranlığı tarafından hapsediliyor. " Daha sonra iki kadın solistle birlikte sahneye dört kadın daha girmeden önce. Bu bölümün sonunda adam sırtını geriye doğru büker.

İkinci varyasyon, "Sanguinic" bir düet ile başlar. Jennings ve Bull, "Adımları ve asansörleri sabah parlaklığıyla aydınlanıyor, aç ve hızlı" yorumunu yaptı. New Yorker eleştirmeni Arlene Croce , kadın rolünün "bir allegro teknisyeni olduğunu; ama aynı zamanda karakterde olduğunu" belirtti. Daha sonra dört kadından oluşan bir corps de bale ile birleştirilirler . Üçüncü varyasyon, "Phlematic", Jennings ve Bull'un "önemli bir artikülat" olarak adlandırdığı bir erkek solo ile başlar, ancak ayrıntılı tasarımları, yoğun içe odaklanmasının bir sonucu olarak hiçbir şeye gelmez. Daha sonra başka dört kadın tarafından katıldı. Croce, bu bölümün "tembel, tropikal, bağımsız tefekküre, gösterişçi ahlaksızlıklara verilen" olduğunu yazdı. Dördüncü ve son varyasyon olan "Choleric", Croce'un "kızgın tanrıça" olarak adlandırdığı bir kadın solo ile başlar ve ardından tüm oyuncu kadrosu katılır. Bale, bir dizi büyük jet asansörü ile sona erer .

Balenin galasında, "soğuk ve iç karartıcı" olduğu için eleştirmenler tarafından iyi karşılanmadı, ancak daha sonra Jennings ve Bull'un tanımladığı gibi bir "şaheser" olarak kabul edildi. 1975'te Croce, "bu güne kadar parlak ve cesur yeni bir anlayış duygusunu ileten bir mesih eseridir" diye yazdı. Bale şimdi Balanchine'in "siyah beyaz" balelerinden biri olarak kabul ediliyor. Editörlüğünü Marion Kant'ın yaptığı The Cambridge Companion to Ballet'te, "Balanchine, odak noktasını gösteriden dansın kendisine ve özellikle de süslenmemiş bedene ve onun doğal çizgisine, esnekliğine, çevikliğine, gücüne kaydırdı." ve her şeyden önce Dört Mizaç'ta keşfedilen güce boyun eğmek ." Ivesiana , Agon , Hareketler Piyano ve Orkestra , Stravinsky Keman Konçertosu ve Kammermusik No. 2 dahil Balanchine'in koreografisini yaptığı benzer tarzdaki diğer baleleri etkiledi .

Orijinal oyuncular

Performanslar

Dört Mizaç'ta Kansas City Bale dansçıları

Dört Mizaç , 20 Kasım 1946'da, Bale Derneği'nin ilk performansı sırasında Merkez İğne Ticareti Lisesi'nin (şimdi Moda Endüstrileri Lisesi ) oditoryumunda yapıldı . Sahne sadece yükseltilmiş bir yüzeydi, orkestra çukurunun olmaması nedeniyle orkestranın elli üyesi seyircilerin önünde sahne aldı. Aynı gece koreografisini yine Balanchine'in yaptığı Ravel'in operası L'enfant et les sortilèges de sahnelendi. Şirketin yalnızca abonelik politikası nedeniyle, basın davet edilmedi, ancak eleştirmenler yine de ya bir abonelik satın alarak ya da Bernard Taper'in yazdığı gibi, "oditoryuma gizlice girerek" performansa katılabildiler.

Ballet Society'nin halefi olan New York City Ballet, ilk performanslarından birinde Dört Mizaç'ı canlandırdı . Bale gerçekleştirilen vardı Diğer bale şirketleri dahil , Paris Opera Balesi , Kraliyet Balesi , San Francisco Balesi , Kanada Ulusal Balesi , Hollanda Ulusal Balesi , Viyana Devlet Balesi , Avustralya Bale , Pasifik Kuzeybatı Balesi , Boston Balesi , Houston Balesi , Joffrey Bale , Pennsylvania Harlem Bale ve Dans Tiyatrosu . New York Balesi'nin 2018 yılında düzenlediği "Balanchine: The City Center Years" programında The Four Mizaç , The Joffrey Ballet tarafından seslendirildi. Amerikan Bale Okulu , New York Balesi'nin bağlı okul dahil etmişti dört mizaç yıllık atölye performansları.

videografi

1977 yılında uzun bale filme ilgilenen olmuştu Balanchine, yerleştirilen dört mizaç için ilk seçenek olarak PBS ' Amerika Dans yayını. Bu yayında yer alan dansçılar arasında Bart Cook , Merrill Ashley , Daniel Duell, Adam Lüders ve Colleen Neary yer alıyor.

Referanslar

Dış bağlantılar

• New York Balesi'nin web sitesinde Dört Mizaç
• Dört Mizaç Arkasındaki Hikaye , Balanchine'in New York Balesi'nin web sitesindeki Seminal Anlatı Dışı Çalışması